竇娥冤-教學講解課件

千古奇冤竇娥冤關(guān)漢卿千古奇冤竇娥冤關(guān)漢卿1

中國古典戲劇概述中國古典戲劇與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。

中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。中國古典戲劇概述中國古典戲劇與古希臘悲2【中國十大古典悲劇】《竇娥冤》元·關(guān)漢卿《趙氏孤兒》元·紀君祥《精忠旗》明·馮夢龍《清忠譜》清·李玉《桃花扇》清·孔尚任《漢宮秋》元·馬致遠《琵琶記》明·高則誠《嬌紅記》明·孟稱舜《長生殿》清·洪昇《雷峰塔》清·方成培【中國十大古典悲劇】《竇娥冤》元·關(guān)漢卿《趙氏孤兒》元·紀3《救風塵》元·關(guān)漢卿《西廂記》元·王實甫《看錢奴》元·鄭延玉《墻頭馬上》元·白樸《李逵負荊》元·康進之《中山狼》明·康?！毒G牡丹》明·吳濂《幽閨記》元·施君美《玉簪記》明·高濂《風箏誤》清·李漁【中國十大古典喜劇】《救風塵》元·關(guān)漢卿《西廂記》元·王實甫【中國十大古典喜4《竇娥冤》－－關(guān)漢卿《漢宮秋》－－馬致遠《梧桐雨》－－白樸《趙氏孤兒》－－紀君祥四大愛情劇《拜月亭》－－關(guān)漢卿《西廂記》－－王實甫《墻頭馬上》－－白樸《倩女離魂》－－鄭光祖四大悲劇元曲四大家：關(guān)鄭樸馬《西廂記》－－王實甫《李逵負荊》－－康進之《救風塵》－－關(guān)漢卿《看錢奴》－－鄭廷玉四大喜劇《竇娥冤》－－關(guān)漢卿四大愛情劇《拜月亭》－－關(guān)漢卿四大悲劇元5【元雜劇】元雜劇有一套較嚴格的體制：（1）結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個別的有五折、六折或多本連演。折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，【元雜劇】元雜劇有一套較嚴格的體制：6【元雜劇】類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。有的雜劇還有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相當于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。（其他角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”?！驹s劇】類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。有的雜劇還有“楔子”，通常7【宮調(diào)】我國古代音樂以宮、商、角、徵（zhǐ）、羽、變宮、變徵為七聲，以其中任何一聲為主，均可構(gòu)成一種曲調(diào)。凡以宮聲為主的調(diào)式稱為“宮”，以其他各聲為主的稱“調(diào)”，合稱“宮調(diào)”。雜劇的每一折，由同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成一套曲子。【宮調(diào)】我國古代音樂以宮、商、角、徵（zhǐ8元雜劇的體裁特點（2）角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。

凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。

丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。此外，還有孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。元雜劇的體裁特點（2）角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。9元雜劇的體裁特點（3）劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。

科是戲劇動作的總稱。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。

白是“賓白”，是劇中人的說白部分?！辟e白又分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。賓白是元雜劇中重要的有機組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明這一點。元雜劇的體裁特點（3）劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三10關(guān)漢卿，號己齋叟，元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家。他與鄭光祖、白樸、馬致遠齊名，被稱為“元曲四大家”。他不僅寫作劇本，有時還登臺演唱。他一生創(chuàng)作雜劇有60多部，但大都散失，現(xiàn)僅存15部?！陡]娥冤》《救風塵》《單刀會》等流傳很廣。其中的《竇娥冤》是我國十大古典悲劇之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。關(guān)漢卿，號己齋叟，元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇史上最早也11關(guān)漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆?！惚闶锹淞宋已馈⑼崃宋易?、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹徒癥候。尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魂喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走?！标P(guān)漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“我是個12叫天天不應，叫地地不靈【速讀感知，整體把握】1．請速讀課文，看看課文節(jié)選中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？2．請概括講述本課故事情節(jié)，并重點講述第三折情節(jié)。叫天天不應，叫地地不靈【速讀感知，整體把握】1．請速讀課文13天高地迥，號呼靡及叫天天不應，叫地地不靈【整體把握】

楔

子：二人亮相，悲劇開始；竇父趕考，留下孤女。

第一折：婆婆遭劫，二張搭救；父子逼婚，竇娥爭理。

第二折：驢兒下藥，誤殺己父；竇娥蒙冤，被判斬刑。

第三折：竇娥怨恨，指斥天地；三大誓愿，昭示清白。天高地迥，號呼靡及叫天天不應，叫地地不靈【整體把握】14竇娥七歲時,父親為進京趕考需要盤纏,同時借有蔡婆婆二十兩銀子（本息四十兩）無法償還,便把竇娥賣給蔡家做童養(yǎng)媳。不料竇娥丈夫早死,年紀輕輕就守了寡，她勤儉操家,奉養(yǎng)婆婆。蔡婆婆外出向賽盧醫(yī)討賬,被騙荒郊野外害命,張驢兒和他父親路過,救了她。張氏父子以此強迫要娶她婆媳倆?！竟适鹿８拧扛]娥七歲時,父親為進京趕考需要盤纏,同時借有15張驢兒見竇娥不肯嫁他,便在竇娥為蔡婆婆所做羊肚兒湯里下毒藥，想藥死蔡婆婆來作要挾,不料竟藥死了自己的父親。張驢兒反咬一口,給竇娥安上用毒殺人的罪名,把她扭上公堂?；栌沟墓倮?不問青紅皂白,嚴刑拷打她。竇娥寧死不屈,被判處斬含冤曲死,其鬼魂托夢兩淮提刑肅政廉訪使父親竇天章,最終平反了冤獄,懲治了仇人?！竟适鹿８拧繌報H兒見竇娥不肯嫁他,便在竇娥為蔡婆婆所做羊肚16【竇娥形象大家談】【竇娥形象大家談】17場面情感性格點睛處押赴法場指天斥地且悲且怨高亢激越倔強不分好歹錯勘賢愚路遇蔡婆負屈含冤如泣如訴哀切凄慘善良不要啼哭不要煩惱臨刑發(fā)愿感天動地愈慟愈憤洶涌澎湃抗爭官吏無心皇天從愿【竇娥形象大家談】場面情感性格點睛處押赴法場指天斥地倔強不分好歹錯勘賢愚路遇18【竇娥形象大家談】竇娥是一個飽受封建壓迫與摧殘富于抗爭精神的古代勞動婦女的形象。她善良美麗、勤勞孝順，同時又剛毅頑強，敢于與惡勢力拼斗到底。她生活于昏聵腐敗的封建吏治下，注定要走向悲劇的結(jié)局。竇娥悲劇的性格、壯美的形象，具有深刻的社會意義和強烈的感染力量?！靖]娥形象大家談】竇娥是一個飽受封建壓迫與摧殘191、.《端正好》《滾繡球》分別表達了怎樣的思想感情？竇娥是被昏官屈判死罪的，她為何在《滾繡球》一曲中指責天地鬼神？【問題探究】《端正好》表現(xiàn)了竇娥滿腹冤屈與怨恨?！稘L繡球》既表達了對天地不公的不滿，又表現(xiàn)了主人公的反抗精神。1、.《端正好》《滾繡球》分別表達了怎樣的思想感情？竇娥是被201、竇娥是被昏官屈判死罪的，她為何在《滾繡球》一曲中指責天地鬼神？

竇娥受神權(quán)思想影響，開始也相信“青天大老爺”能主持正義，賞善罰惡。在殘酷的現(xiàn)實面前，她覺醒過來了，她猛烈地指責天地鬼神不分清濁，混淆是非，致使惡人橫行，良善銜冤。竇娥對神權(quán)的大膽譴責，實質(zhì)上是對封建統(tǒng)治的強烈控訴和根本否定。她那似巖漿迸射如山洪決堤般的憤激之詞，反映了女主人公的覺醒意識和反抗精神，也折射出當時廣大人民的反抗精神?！締栴}探究】1、竇娥是被昏官屈判死罪的，她為何在《滾繡球》一曲中指責天地212、劇作家為什么要在這折戲的結(jié)尾安排“三大奇愿”這樣的情節(jié)呢？從浪漫主義與現(xiàn)實精神的結(jié)合上賞析本折中竇娥三誓愿唱詞?！締栴}探究】

提示：她的三樁誓愿與第1層對天地的指責是什么關(guān)系呢？是否矛盾呢？

22第一個誓愿是血濺白練：她希望刑場上的人們能立刻了解她的冤屈；第二個誓愿是六月飛雪：她希望自己的冤屈會在上天得到反應；第三個誓愿是亢旱三年；她不僅希望個人的冤屈得到申張，而且希望上天能夠懲治邪惡。【誓愿手法大家談】第一個誓愿是血濺白練：她希望刑場上的人們能立刻了解她的冤屈；23【誓愿手法大家談】三誓愿昭示著天地應驗竇娥奇冤，主要運用了浪漫主義手法。其一，是當時社會人民怨情投訴無門而又需訴告的唯一途徑；充分揭露了當時社會官吏昏聵，法制腐敗.其二見證竇娥冤情深重，強化悲劇氣氛；著力表現(xiàn)主人公至死不屈的斗爭精神.其三，吻合民眾善惡有報心理，

充分體現(xiàn)了人民伸張人間正義，殺盡貪官污吏，洗雪冤屈的良好意志與愿望。引起觀眾強烈共鳴.其四，表現(xiàn)作者鮮明愛憎和思想的人民性【誓愿手法大家談】三誓愿昭示著天地應驗竇娥奇冤，24她的三樁誓愿與第1層對天地的指責顯然是矛盾的。關(guān)漢卿這樣安排情節(jié)，也是他社會政治觀點和人生美學理想的形象體現(xiàn)。竇娥訴冤過程中對天的懷疑和依賴、“怨天”和祈“天”的情感始終交織在一起，這正反映了作家的歷史和階級的局限。是作家世界觀矛盾的結(jié)果。

一方面，他通過竇娥指天斥地從根本上批判封建統(tǒng)治階級，表達自己變革現(xiàn)實的愿望。另一方面，又不能從根本上提出救民于水火的辦法，只能靠天地動容來昭雪竇娥的冤案。她的三樁誓愿與第1層對天地的指責顯然是矛盾的。關(guān)漢卿這樣安排25《竇娥冤》是我國十大古典悲劇之一。戲劇通過竇娥蒙受的千古奇冤，暴露了封建統(tǒng)治下社會的黑暗、吏治的腐敗和民眾的倒懸，歌頌了竇娥的美好心靈和抗爭精神。思考：本折戲中，沖突雙方是誰？能由此概括主題嗎？《竇娥冤》是我國十大古典悲劇之一。戲劇通過竇娥蒙26【關(guān)漢卿雜劇本色語言】歷來劇評家都以“本色”二字概括關(guān)漢卿戲曲語言特色，即說白和唱詞樸實自然、生動形象，符合劇中人物的身份個性，能為展開劇情和刻畫人物服務。節(jié)文中，人物語言時而高亢激越，緊張迫促，冤氣沖天；時而哀婉凄慘，如泣如訴，真情低回；時而激蕩如潮，洶涌澎湃，悲風盤旋。三個場面的描寫，語言質(zhì)樸無華而富于韻味，深刻地展示了人物的內(nèi)心世界。曲詞不事雕琢，以感情真切為主導，淺顯中見深邃。【關(guān)漢卿雜劇本色語言】歷來劇評家都以“本色”二27連用四個“念竇娥”，一訴無辜獲罪，二傷身首異處，三告身世孤苦，四敘婆媳情深，寥寥數(shù)語，百感交集，哀傷不盡，令人凄愴，寫盡竇娥婆媳死別的悲痛。多處雜糅古白話詞語，“只合把”“怎生糊突了”“葫蘆提”等，使說唱接近生活，韻味濃厚?；蚰?，或生動，聲氣口吻如在眼前。[快活三][鮑老兒][滾繡球][快活三]連用四28動地驚天怕硬欺軟順水推船前合后偃吞聲忍氣杳無音訊怨氣沖天不明不暗負屈銜冤古陌荒阡六出冰花葫蘆提【熟語把握】動地驚天怕硬欺軟順水推船前合后偃吞聲29黑白顛倒，善惡混淆；清白如玉，天理昭昭；含冤就死，心存不甘；冤情感天，冤獄重現(xiàn)；孝行天鑒，人神共憤?！镜涔首饔么蠹艺劇勘I跖顏淵：萇弘化碧：望帝啼鵑：六月飛霜：東海孝婦：黑白顛倒，善惡混淆；【典故作用大家談】盜跖顏淵：30【典故出處】人主莫不欲其臣之忠，而忠未必信，故伍員沉于江，萇弘死于蜀，藏其血三年，化而為碧。

（《莊子·外物》）鄒衍事燕惠王盡忠，左右譖之王，王系之獄。仰天哭，夏五月為之下霜。

（《太平御覽》）【典故出處】人主莫不欲其臣之忠，而忠未必信，31【典故出處】東海有孝婦，少寡，亡子，養(yǎng)姑甚謹，姑欲嫁之，終不肯。姑謂鄰人曰：“孝婦事我勤苦，哀其亡子守寡。我老，久累丁壯，奈何？”其后姑自經(jīng)死，姑女告吏：“婦殺我母”。吏捕孝婦，孝婦辭不殺姑。吏驗治，孝婦自誣服。具獄上府，于公以為此婦養(yǎng)姑十余年，以孝聞，必不殺也。太守不聽，于公爭之，弗能得，乃抱其具獄，哭于府上，因辭疾去。太守竟論殺孝婦?？ぶ锌莺等?。（《漢書·于定國傳》）【典故出處】東海有孝婦，少寡，亡子，養(yǎng)姑甚謹，32

善良而堅強的竇娥就這樣無辜的被送上了刑場，這樣的結(jié)局著實讓人痛心惋惜憤恨，我相信在座的每一位都希望竇娥能幸福的生活著。

這樣的心愿終于在明代人葉憲祖那兒得到實現(xiàn)，葉憲祖把《竇娥冤》改編成《金鎖記》：

【拓展思考】善良而堅強的竇娥就這樣無辜的被送上了刑場，這33【拓展思考】

竇娥的丈夫并沒有夭折，而是在赴京趕考途中，落水黃河，被龍王招為駙馬。三年后又入京參加科舉考試，一舉狀元及第。而竇娥也在行刑時，因天降大雪，提刑官驚駭，急令刀下留人，得以不死。最后竇天章平反冤獄，竇娥得以昭雪獲釋，與丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻歡慶團圓。正是“翁做高官婿狀元，夫妻母子重相會”。請討論一下：這樣改好不好？為什么？【拓展思考】竇娥的丈夫并沒有夭折，而是在赴京趕34

①下列加點字的注音不完全正確的一項是（）A.嗟怨jiē盜跖zhí提dī防前合后偃yǎn

B.罪愆qiān

萇chánɡ弘變徵zhǐ湛湛zhàn青天

C.亢旱kànɡ

錯勘kān桃杌wù哥哥行hánɡD.埋mái怨

阡陌mò甘霖lín官吏每měi（mán）【課堂鞏固】D

①下列加點字的注音不完全正確的一項是（）（mán）【352、關(guān)于元雜劇的分析判斷，有錯誤的一項是A．元雜劇是在金宮本和諸宮調(diào)的直接影響下融合各種表演藝術(shù)形式而成的一種完整的戲劇形式。元雜劇一般是四折，一折相當于現(xiàn)代話劇一幕，是戲劇故事發(fā)展的一個大段落，也是音樂組織的單元。B．元雜劇中的說白包括人物的對白和獨白，用以展開劇情和揭示人物性格沖突。白，有散文，也有韻文?？剖菓騽幼鞯目偡Q，包括一般的舞臺程式和武打、舞蹈。C．元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦；此外還有凈、丑、雜等。D．元代雜劇和散曲合稱“元曲”。雜劇規(guī)定，每一折戲，唱詞一套曲子，每支曲子用一個宮調(diào)。解答D每套曲子用一個宮調(diào)。2、關(guān)于元雜劇的分析判斷，有錯誤的一項是A．元雜劇363、對竇娥臨刑前發(fā)出三樁誓愿的分析判斷不準確的一項是A．這三樁誓愿典出于《莊子》、《太平御覽》、《漢書》。B．三樁誓愿使主人公的反抗性格達到了頂點，使全劇達到了高潮，悲劇氣氛達到了最高點。C．它塑造了一個勤勞、正直善良而又有強烈反抗精神的古代婦女形象。D．三樁誓愿層層深入地表現(xiàn)了竇娥強烈的憤怒之情以及堅決的反抗精神。[解答]C[分析]三樁誓愿中沒有體現(xiàn)主人公身上勤勞、正直善良的性格特征。3、對竇娥臨刑前發(fā)出三樁誓愿的分析判斷不準確的一項是[解答]374．對課文中涉及的元雜劇的有關(guān)術(shù)語，分類正確的一項是（）①外②云③凈④科⑤唱⑥卜兒⑦鮑老兒⑧倘秀才⑨叨叨令⑩正旦⑾正宮A．①③⑥⑩／②④⑤／⑦⑧⑨／⑾B．①②③④／⑤／⑥⑦⑧／⑨⑩／⑾C．①③④／②⑤／⑥⑦／⑧⑨⑾⑩D．①④⑥／②③⑤／⑦⑧⑨／⑩⑾解答：A4．對課文中涉及的元雜劇的有關(guān)術(shù)語，分類正確的一項是（385、對下列句中紅色字詞解釋全對的一項是（）①劊子磨旗、提刀：搖旗；②鑼三下科：戲劇稱角色動作叫“科”，又稱“介”；③行動些：行動起來；④我竇娥向哥哥行有句言：這邊那邊，這里那里；⑤不提防遭刑憲：拷打； ⑥兀的不痛殺我也：這；⑦這都是官吏每無心正法：每每，常常，往往A①②④⑥B①②③⑦C①③⑤⑥D(zhuǎn)②③④⑥⑦答：A5、對下列句中紅色字詞解釋全對的一項是（）答：A396.對下列加點詞語的解釋，完全正確的一項是（）A．可怎生糊突了盜跖、顏淵（混淆）

則是看你死去的孩兒面上（只當是）B.念竇娥葫蘆提當罪愆（糊涂）你道是暑氣暄（溫暖）C．也不見得湛湛青天（清明）此后遇著冬時年節(jié)，月一十五（每月十五）D．念竇娥從前以往干家緣（操勞家務）不知亢旱三年的說話準也不準（抵御旱災）A6.對下列加點詞語的解釋，完全正確的一項是（）A407.下列成語典故和傳說中的相關(guān)的歷史人物對應正確的一項是（）①望帝啼鵑②萇弘化碧③六月飛霜④亢旱三年A．①鄒衍②萇弘③燕惠王④東海孝婦B．①鄒衍②莊周③燕惠王④竇娥C．①杜宇②萇弘③鄒衍④東海孝婦D．①杜宇②莊周③鄒衍④竇娥C7.下列成語典故和傳說中的相關(guān)的歷史人物對應正確的一項是（418.下列關(guān)于元雜劇的術(shù)語，解釋完全正確的一項是（）A．外，外末的簡稱，扮演青年男子；凈，俗稱“花臉”，扮演性格剛烈或粗暴的男子。B．科，指示角色動作、表情和舞臺效果。C．正宮，端正好，滾繡球等均是曲牌名。D．折，相當于現(xiàn)代的“幕”，所有的雜劇都只能是四折。B8.下列關(guān)于元雜劇的術(shù)語，解釋完全正確的一項是（42

縹緗（piǎoxiāng）：縹，青白色的絲織品。緗，淡黃色的絲織品。古人習慣用這兩種絲織品包書或做書袋，后來用作書籍的代稱。

爭奈：怎奈，無奈。

看覷（qù）：照看，照顧。

一向：這里