第24課音樂和影視藝術(shù)

第24課

音樂與影視藝術(shù)課程標準列舉19世紀以來有代表性的音樂作品，理解這些音樂作品的時代性、多樣性和民族性。了解影視藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的歷程，認識其對社會生活的影響。一、19世紀的音樂流派與杰作浪漫主義背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對“理性王國”感到失望。代表：交響樂——貝多芬“樂圣”

貝多芬（1770—1827），他的作品集古典主義音樂之大成，開浪漫主義音樂之先聲，是一個承前啟后的偉大音樂家。

他26歲時開始失聰，但他創(chuàng)作了大量不朽的音樂作品，如《第3（英雄）交響曲》《第5（命運）交響曲》《第9（合唱）交響曲》《月光奏鳴曲》等。

他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，它的革命英雄主義形象可以用"通過苦難--走向歡樂；通過斗爭--獲得勝利"加以概括。

他的墓碑上銘刻著："當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……。"

“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”一、19世紀的音樂流派與杰作浪漫主義背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對“理性王國”感到失望。代表：交響樂——貝多芬“樂圣”圓舞曲——“圓舞曲之王”小約翰·施特勞斯《藍色的多瑙河》歌劇——威爾第《茶花女》

比才《卡門》維也納新年音樂會

比才最優(yōu)秀的作品是歌劇《卡門》，這部歌劇題材新奇和風(fēng)格的獨特，它標志著法國浪漫主義歌劇的誕生，代表著比才音樂創(chuàng)作的畢生努力和探索，是他創(chuàng)作成就的最高峰，也是法國歌劇史上的重要里程碑，《卡門》成為了世界各國久演不衰的劇目。

浪漫主義背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對“理性王國”感到失望。

代表：

交響樂——貝多芬“樂圣”圓舞曲——“圓舞曲之王”小約翰·施特勞斯《藍色的多瑙河》歌劇——威爾第《茶花女》比才《卡門》特點：突出個人感受。一、19世紀的音樂流派與杰作民族樂派背景：19世紀中葉，東北歐各國民族、民主運動空前高漲。代表：

俄國柴可夫斯基的芭蕾舞《天鵝湖》

柴科夫斯基（1840-1893），俄羅斯歷史上最偉大的作曲家，俄羅斯民族音樂的集大成者。他的作品中，很多都是極其優(yōu)秀的世界名曲，如歌劇《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》等。

他的樂曲中呈現(xiàn)出濃烈的生活氣息和民間特色，強烈的民族意識和民主精神貫穿著他全部的創(chuàng)作活動。他主張音樂的美，是建立在真實的生活和深刻的思想基礎(chǔ)上的，因此他的作品一向以旋律優(yōu)美，通俗易懂而著稱，又不乏深刻性，他的音樂是社會的真實寫照。一、19世紀的音樂流派與杰作民族樂派背景：19世紀中葉，東北歐各國民族、民主運動空前高漲。代表：

俄國柴可夫斯基的芭蕾舞《天鵝湖》特點：民族特性二、20世紀流行音樂的發(fā)展變化背景：經(jīng)濟的迅速增長和第三次科技革命的迅猛發(fā)展。階段：一戰(zhàn)后至二戰(zhàn)——爵士樂興起二戰(zhàn)后——搖滾、藍調(diào)、爵士樂流行20世紀70年代后——風(fēng)格多樣化，交流頻繁?！绽姿估?/p>

他是使搖滾樂讓年輕人瘋狂的第一人。在他的音樂中，強有力的電聲樂器刺激了年輕人好奇和敏感的神經(jīng)，他的演唱渲泄了年輕人心底的呼喊，使他們的情緒獲得疏導(dǎo)和發(fā)泄。

他的歌迷包括各種層次的人，他的歌聲中有呼喊、甜美溫柔、敘事、愛國、宗教、逃避現(xiàn)實、抨擊社會、鄉(xiāng)土氣息、浪漫情調(diào)，等等內(nèi)容。。

貓王“甲殼蟲”演唱組

1957年英國人約翰·列農(nóng)(吉他手、歌手)、保羅·麥卡特尼(鍵盤樂手)、喬治·哈里森(吉他兼鍵盤樂手)和理查德·斯達克(鼓手)四個青年，成立了一個流行歌曲演唱組合，取名為"甲殼蟲"。"甲殼蟲"演唱組正式名子，英文叫BeatlesBand，中文音譯名叫"披頭士樂隊"。有趣的是"披頭士"這個詞倒用得恰到好處，因為它形象地概括了他們留著長發(fā)、穿著牛仔褲、休閑衣的頹廢形象。而Beat這個詞，原義的意思是拍、打，正說明了他們的搖滾演唱風(fēng)格。"披頭士"后來也成了這類形象的時尚青年的專用詞。二、20世紀流行音樂的發(fā)展變化背景：20世紀世界經(jīng)濟的迅速增長和第三次科技革命的迅猛發(fā)展。階段：一戰(zhàn)后至二戰(zhàn)——爵士樂興起二戰(zhàn)后——搖滾、藍調(diào)、爵士樂流行20世紀70年代后——音樂風(fēng)格多樣化，交流頻繁，流行音樂日益繁榮作用：改變著人類的娛樂和生活方式。三、影視藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展產(chǎn)生條件發(fā)展階段影響電影、電視產(chǎn)生的條件1、物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)：科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力迅猛發(fā)展2、精神動力：社會的巨大變化，人類的精神追求以及商業(yè)利潤的推動世界電影的發(fā)展階段誕生：1895年

默片時代：1895—1927年成熟：20世紀20～40年代

二戰(zhàn)后，電影藝術(shù)發(fā)展迅速電視的發(fā)展電視出現(xiàn)：20世紀20年代中期首次播送電視節(jié)目：1929年，英國彩色電視播放：40年代初，美國電視藝術(shù)的普及應(yīng)用：二戰(zhàn)后電視藝術(shù)在中國1958年中國第一臺黑白電視機在天津誕生盧米埃爾兄弟在1895年12月28日這天在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的“印度沙龍”內(nèi)用“活動電影機”將自己拍攝的膠片放映至銀幕上這一史實，一致公認將1895年12月28日作為世界電影的發(fā)明日

【工廠大門】法國1895盧米埃爾兄弟拍攝。拍攝的是盧米埃爾工廠上班時的情景，影片長度不到兩分鐘，卻是人類歷史上第一次嚴格意義的活動影像，也是第一部記錄電影，標志著歐洲電影是從寫實主義開始。20世紀初——1927年，無聲片（“默片”）（1）格里菲斯

——“現(xiàn)代電影之父”“電影界的莎士比亞”《一個國家的誕生》20世紀初——1927年，無聲片（“默片”）（3）蘇聯(lián)電影的發(fā)展：《波將軍號戰(zhàn)艦》

2、電影藝術(shù)的成熟期──20世紀20～40年代①、從無聲走向有聲：1927年美國華納兄弟電影公司拍攝了電影《爵士歌王》。②、從黑白轉(zhuǎn)向彩色：1935年第一部彩色影片《浮華世家》拍攝成功，標志著彩色電影的問世。二戰(zhàn)后電影新技術(shù)的發(fā)展：條件：第三次科技革命，電子計算機等高科技的發(fā)展。影響：給觀眾帶來了更具沖擊力的視覺享受。電影藝術(shù)在中國1905年秋由北京豐泰照相館與京劇名角譚鑫培合作拍攝的京劇片斷《定軍山》，為戲曲記錄片。它標志著中國電影的正式誕生。電影藝術(shù)在中國第四代導(dǎo)多次國際獲獎第七藝術(shù)

1911年，意大利詩人和電影先驅(qū)者里喬托·卡努杜發(fā)表的一篇論著中第一次宣稱電影是繼建筑、音樂、美術(shù)、雕塑、詩歌、舞蹈這六種藝術(shù)后的一種新興藝術(shù)，它是把所有這些藝術(shù)都加以綜合，形成運動中的造型藝術(shù)形式。

電視——坐擁天地電影、電視給我們的生活帶來了什么？引領(lǐng)社會風(fēng)尚、滿足精神追求容藝術(shù)、娛樂于一體，沖擊視覺、啟迪心靈豐富生活、傳播信息、雅俗共賞思考問題以電影、電視的發(fā)展為例，談?wù)勊囆g(shù)與科技發(fā)展之間的關(guān)系？科技發(fā)展為新藝術(shù)形式的出現(xiàn)提供了物質(zhì)基礎(chǔ)；藝術(shù)的進步和人類需求的提高，又促進了新科技成果的出現(xiàn)。課堂總結(jié)興起時間流派代表及代表作品特點19世紀初19世紀中葉20世紀初課堂總結(jié)興起時間流派代表及代表作品特點19世紀初浪漫主義貝多芬《命運交響曲》感性小約翰·施特勞斯《藍色多瑙河》威爾第《茶花女》比才《卡門》19世紀中葉民族樂派柴可夫斯基《天鵝湖》民族性20世紀初流行音樂《圍著時鐘搖吧》《時代在改變》通俗性貓王、披頭士樂隊條件產(chǎn)生、發(fā)明人發(fā)展影響電影1、物質(zhì)和科技基礎(chǔ)2、內(nèi)在動力1895年，盧米埃爾兄弟

默片——成熟——二戰(zhàn)后發(fā)展引領(lǐng)社會風(fēng)尚、滿足精神追求、傳遞信息電視20世紀20年代

20、30年代成型——30、40年代發(fā)展——二戰(zhàn)后普及課堂練習(xí) 1、以下屬于貝多芬的音樂作品的（ ） ①《英雄交響樂》 ②《命運交響樂》 ③《茶花女》 ④《合唱交響樂》

A①②④ B②③④ C①② D③④

2、最能體現(xiàn)法國音樂追求精巧形式特征的作品是（ ） A《藍色的多瑙河》 B《卡門》

C《天鵝湖》 D《茶花女》

AB課堂練習(xí)

3、19世紀中后期俄國最著名的音樂家是 A貝多芬 B比才 C威爾第 D柴可夫斯基4、二戰(zhàn)前，通俗音樂的主流是A爵士樂 B搖滾音樂 C西部音樂 D鄉(xiāng)村音樂DA課堂練習(xí)5、電影誕生的時間（ ）A18世紀末期 B19世紀末期C20世紀初期 D19世紀初期6、為電影的出現(xiàn)提供技術(shù)基礎(chǔ)的