古希臘古羅馬美術區(qū)別

資料收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系網(wǎng)站刪除資料收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系網(wǎng)站刪除只供學習與溝通只供學習與溝通古希臘和古羅馬美術的異同西方美術進展，有過三次頂峰時期：1.古希臘古羅馬時期，2.文藝復興時期，3.十九世紀。西方美術的真正起點在古代希臘，從人類文化的歷史上看，希臘文明是歐洲文化的發(fā)祥地。雪萊曾在詩中吟道：“我們都是希臘人?！毕ＥD是歐洲文明的發(fā)源地和搖籃，沒有希臘，無法想象歐洲文明會是什么樣子。古代埃及與西亞兩河的美術只是希臘美術孕育希臘美術應是西方美術進展歷程中的第一次頂峰期。古羅馬美術主要是古希臘美術的仿制、加固和推廣，一般放在古希臘之后并稱為耶穌及十字架下祈禱懺悔之外，幾乎無所作為，再也沒有了古代希臘人那種豐富浪漫的想古代希臘美術和羅馬美術大致分以下幾個時期：1古希臘的愛琴海文化時期，荷馬時期和古風時期，鼎盛時期，希臘化時期；羅馬主要有雕刻，建筑，和繪畫幾個方面。古希臘藝術的形成、進展與其社會歷史、民族特點、自然條件有著親熱的關系。的民族。希臘人是生活在海邊的“大海之子”，具有大海的性格：靈活、聰明、勇敢、富于用。希臘藝術的分期，古希臘美術史的分期通常分為荷馬時期、古風時期、古典時期、希臘化時期。荷馬時期為希臘神話的形成期，也是造型藝術的萌芽期。荷馬時期最早的造型藝何風格時期”。方文化之長和逐步擺脫東方文化的影響而形成自己的風格。這時期的美術成就主要是瓶畫、建筑和雕刻。即建筑用柱廊圍繞。裝飾性，內容與形式取得了高度的統(tǒng)一，是世界藝術史上最完善的建筑典范之一。古典時裝飾性，內容與形式取得了高度的統(tǒng)一，是世界藝術史上最完善的建筑典范之一。古典時鼎盛時期，消滅了一批優(yōu)秀的雕刻家。鼎盛時期，消滅了一批優(yōu)秀的雕刻家?！睲yron，生卒年月不詳5定的。由于，古希臘人在從事體育運動和宗教性的文藝演出活動時，男子往往赤身裸體。他定的。由于，古希臘人在從事體育運動和宗教性的文藝演出活動時，男子往往赤身裸體。他體雕像的進展，并且形成了西方美術中崇尚人體美的藝術傳統(tǒng)。體雕像的進展，并且形成了西方美術中崇尚人體美的藝術傳統(tǒng)。底農(nóng)神廟創(chuàng)作的雅典娜女神像高達12米。他為巴底農(nóng)神廟的東、西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕底農(nóng)神廟創(chuàng)作的雅典娜女神像高達12米。他為巴底農(nóng)神廟的東、西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕被當作古典雕刻最完善的標本，其中《命運三女神》姿勢秀麗，衣紋生動，既城頭出女神豐被當作古典雕刻最完善的標本，其中《命運三女神》姿勢秀麗，衣紋生動，既城頭出女神豐腴的體形，又具有流淌秀麗的運動感。腴的體形，又具有流淌秀麗的運動感。希臘化時期，馬其頓國王亞歷山大率軍制服了希臘各城邦，建立了亞歷山大帝國。希臘化時期，馬其頓國王亞歷山大率軍制服了希臘各城邦，建立了亞歷山大帝國?！胺合ＥD時期”。這一時期美術的主要成就是雕刻，雕刻藝術形成了以不同的地區(qū)為中心“泛希臘時期”。這一時期美術的主要成就是雕刻，雕刻藝術形成了以不同的地區(qū)為中心的各種風格。這一時期的代表作品有《米羅的阿弗洛蒂德》、《拉奧孔》等。的各種風格。這一時期的代表作品有《米羅的阿弗洛蒂德》、《拉奧孔》等。753509753509300476者和仿照者，隨著社會的進展和各種條件的制約，羅馬藝術也漸漸顯出其自身的獨特之處。者和仿照者，隨著社會的進展和各種條件的制約，羅馬藝術也漸漸顯出其自身的獨特之處。偉與壯麗，在人物表現(xiàn)上強調羅馬人堅決、勇敢的氣質。偉與壯麗，在人物表現(xiàn)上強調羅馬人堅決、勇敢的氣質。一、建筑羅馬共和體制時期的主要建筑形式是：競技場、公共浴池、集合場等。一、建筑羅馬共和體制時期的主要建筑形式是：競技場、公共浴池、集合場等。古羅馬的棧道、橋梁、地下水道等工程建筑也很興盛。《可里西姆競技場》是古羅馬最大古羅馬的棧道、橋梁、地下水道等工程建筑也很興盛?！犊衫镂髂犯偧紙觥肥枪帕_馬最大的橢圓形競技場。它可以容納五萬六千人，這里常常進展奴隸與奴隸、奴隸與野獸的角斗的橢圓形競技場。它可以容納五萬六千人，這里常常進展奴隸與奴隸、奴隸與野獸的角斗及各種消遣活動。哈德良執(zhí)政時代(117—138年)，興建了規(guī)?？涨昂甏蟮摹度f神廟》。內及各種消遣活動。哈德良執(zhí)政時代(117—138年)，興建了規(guī)?？涨昂甏蟮摹度f神廟》。內43424323200多米的浮雕帶，具體記載著羅馬軍隊制服達契亞人的歷史。多米的浮雕帶，具體記載著羅馬軍隊制服達契亞人的歷史?！秺W古斯都像》大都借用了希臘古典時期雕像的表現(xiàn)形式，或塑造成戰(zhàn)神，或塑造成英雄、《奧古斯都像》大都借用了希臘古典時期雕像的表現(xiàn)形式，或塑造成戰(zhàn)神，或塑造成英雄、奧里略騎馬像》一般人的肖像雕刻中，也同樣布滿活力，且手法更顯自由。如《高發(fā)的貴婦像》即是一例。一般人的肖像雕刻中，也同樣布滿活力，且手法更顯自由。如《高發(fā)的貴婦像》即是一例。18題材包括人物、花木和風景等。風格生動多樣，具有華美的顏色以及空間感和動感。鑲嵌畫題材包括人物、花木和風景等。風格生動多樣，具有華美的顏色以及空間感和動感。鑲嵌畫多用于居宅和宮殿的裝飾，題材主要是競技、狩獵、農(nóng)耕、宴樂等場面。這些切割成正方形多用于居宅和宮殿的裝飾，題材主要是競技、狩獵、農(nóng)耕、宴樂等場面。這些切割成正方形18世紀的洛可可美術具有確定影響。的時候，希臘人已制造了絢爛的文化，特別是在哲學、文學和藝術方面的成就，對后來世界的時候，希臘人已制造了絢爛的文化，特別是在哲學、文學和藝術方面的成就，對后來世界文明，尤其是西方文明的進展有著深遠的影響。文明，尤其是西方文明的進展有著深遠的影響。希臘文化在巴爾干半島及地中海東岸興起之前，在愛琴海疆曾經(jīng)有過相當興盛的愛琴文化，希臘文化在巴爾干半島及地中海東岸興起之前，在愛琴海疆曾經(jīng)有過相當興盛的愛琴文化，域的養(yǎng)分，豐富和提高了自己的文化，使之到達了驚人的高度。域的養(yǎng)分，豐富和提高了自己的文化，使之到達了驚人的高度。二希臘和意大利的地理范圍，影響到歐、亞、非三洲。古希臘的歷史，最早可以上溯到愛琴文化時期〔3000年—1100年〕，但它最富強的時期是公元前5世紀至公元前4世紀中期，史稱“古典時期”。古希臘最著名的雕刻與建筑，就產(chǎn)生在“古典時期”及其以后的“希臘化時期”146年，古希臘被羅馬所滅亡。古羅馬的歷史可8世紀—6世紀的“伊達拉里亞時期”“共和時期”〔509年—30年〕、“帝國時期”〔27年—476年〕，以“帝國時期”最為強盛。古羅馬的雕刻、建筑名作多產(chǎn)生于“帝國時期”。古希臘、古羅馬雕刻特別是古典時期和希臘化時期的雕刻，其共同特點是追求一種和諧的抱負美。它的突出成就集中表達在人像〔包括神像〕雕刻，特別是人體雕刻上。古羅馬的雕刻，其成就集中表達在肖像雕刻上，其特點是既寫實而又共性化。古希臘雕刻特別興盛，以及流行人體雕刻的主要緣由：手工業(yè)腦力勞動之度，人的制造力較少受到壓制，藝術匠師的勞動較多地受到重視。興盛的戲劇酒神希臘人為了適應對外掠的斗士，為此從很早起就格外重視體育運動。公元前776年，他們就在奧林匹亞進展了第一次〔這就是現(xiàn)在的奧林匹克運動會的起源靈造像，而希臘神話又具有“神人同形同性”的特點，為神造像也是為他們抱負化了的人造像，神像也是人像。同時，由于古希臘人重視體育熬煉，以熬煉出衰弱的身體為一種無上的榮耀。這些隨處可見的衰弱的人體，為人像雕刻的進展制造了無比優(yōu)越的條件。地追求人體美盛大是這樣一種特別的社會風氣和由此產(chǎn)生的特別的審美觀念裸體的形式，并且在表現(xiàn)人體美上到達了一個難以比較19世紀俄國著名的文藝批判家別林斯基所說的：“希臘人的雕像用了裸體刻畫的形式：在他人看來，這或許是有礙觀瞻”〔見《希臘藝術的一般特征》〕此外，古希臘人是一個美學觀念特別興盛的民族。伯里克利就曾驕傲地說過：“我們是愛美的人?！彼麄冊谌讼竦窨毯蜕駨R建筑上一再探討正確的比例關系，就是這種愛美觀念的突出臘美術能結出如此豐碩的成果，以至我們今日還常常從中吸取養(yǎng)分，決不是偶然的。古希臘建筑格外完善的建筑形式制的梁柱山墻共同構“柱式”。柱式的消滅對歐洲后來的建筑有很大影響。古羅馬建筑古羅馬人由于制造了由自然的火山灰石灰建筑藝術的羅馬帝國建筑學建筑十書》，首先提出了具有深遠影響的建筑三要素：有用、結實、美觀。柱式歐洲古代石質梁柱構造的幾種標準化的藝術形式，是西方古典建筑的根底。它包括柱身的粗細、凹凸，柱上檐部和柱下基座的藝術形式。成熟的柱式，如希臘建筑的柱式，各局部。多立克柱式古希臘建筑最根本的兩種柱式之一。公元前5世紀中葉到達成熟程度。它的主要特征是沒有柱礎，柱子直接安置在臺基上，柱高為柱徑的4—6倍，柱身刻有一條條垂直平行的凹槽〔一般是16—20條〕，柱頭由方塊和圓盤組成，沒有任何裝飾。它的造型粗大有力，給人以深厚剛毅的感覺，近乎男性人體的美。愛奧尼柱式也譯作“伊奧尼亞柱式”柱式大體一樣例增大，柱身凹槽也增多，給人以秀麗的感覺，近乎女性人體的美?？屏炙怪焦畔ＥD建筑的第三種柱式，是在愛奧尼柱式的根底上進展而成的。它的柱頭上雕刻著毛茛葉，顯得格外華美，其他局部則與愛奧尼柱式一樣。這種柱式產(chǎn)生于公元前5世紀下半葉。2.美術作品《三女神》〔帕特農(nóng)神廟正面山墻上的浮雕，大理石112449年—前400年，現(xiàn)藏倫敦不列顛博物館〕這是希臘古典時期著名的雕刻杰作之一。舊稱“命運三女神”。它原是帕特農(nóng)神廟正面山墻上右角末端的高浮雕。題材來自希臘神話。現(xiàn)存的這三個女神的雕像，頭部和四肢都已失去，血有肉活生生的人。米隆《擲鐵餅者》〔大理石，羅馬復制品，公元前5世紀，羅馬國立博物館藏〕米隆是公元前5世紀上半期古希臘著名的雕刻家。他擅長運用寫實手法制造性地刻畫人物在匠心擲鐵餅這一運動的聯(lián)想。鐵餅體保持穩(wěn)定。整個雕像給人的印象是：衰弱、莊重、和諧，洋溢青春的活力。運發(fā)動之所和宗教性的文藝演出活動時完善安康的人體乃是人的驕傲，是尚人體美的藝術傳統(tǒng)。薩莫德拉克的〔328200年左右，巴黎盧浮宮藏〕這一作品因1863年在愛琴海北部的薩莫德拉克小島上覺察而得名。雕像出土時已成碎塊，小亞細亞的統(tǒng)治者德梅特里奧斯一世為紀念他在著茫茫大海。成功女神雖是古希臘雕塑常用的題材，但與其他成功女神雕像有重要的區(qū)分。首先，這尊雕像的構思格外穎，作者將底座制成一艘戰(zhàn)艦的船頭，成功女神從天而降，飛乘風破浪勇往直前但不管從哪個角度都能感受到成功女神展翅欲飛的雄姿。雕像上身呈前傾姿勢，靜中見動；勢。像這樣精彩的作品，無怪乎巴黎盧浮宮要將它和該館保藏的《米洛斯的阿芙羅狄特》、達·芬奇的《蒙娜麗莎》并稱為盧浮宮三寶。波利克利托斯《持矛者》〔5世紀后半期〕波利克利托斯是公元前5世紀古希臘最著名的雕塑家之一，擅長表現(xiàn)青年運發(fā)動的形象，束發(fā)帶的青年》等幾件羅馬時期復制品。其中《持矛者》尤為希波戰(zhàn)斗勝利后對勇敢保衛(wèi)國家他認為最抱負的人體比例，是頭與全身的比例為7∶1。依據(jù)這樣的比例塑造的人體，顯得“規(guī)章”，即把它看作是人體美的規(guī)章和典范。普拉克西特列斯《赫爾墨斯與幼年的狄奧尼索斯》〔大理石，高213厘米，公元前350年—330年，奧林匹亞博物館藏〕他最有代表性的作品，是1877年在奧林匹亞赫拉神廟內殿舊址開掘出土的，故又稱此像為宙斯〔頭、軀干和下肢S整個人體更接近于女性肌膚的豐潤。這與古典時期前期男性雕像所表現(xiàn)的剛毅有力的風格，恰好形成鮮亮的比照。所以一般都將普拉克西特列斯看作是開一代雕塑風的雕塑家?！睹茁逅沟陌④搅_狄特》〔希臘〕〔大理石雕刻，高202厘米，約作于公元前150年，巴黎盧浮宮藏〕古希臘雕刻的美名，莫過于這座《米洛斯的阿芙羅狄特》。這一作品由于1820年覺察于愛琴處。端莊的身體，豐腴的肌膚，高雅的臉龐，娟美的笑容，微微扭轉的站勢，這一切構成一非同凡響和容貌，又使人聯(lián)想起普拉克西特列斯塑造的秀麗而抒情的女性人體雕刻。無怪乎19世紀法國的雕塑大師羅丹要稱這一雕像為“古代的神品”。三古希臘宗教對羅馬的工藝美術影響是微缺乏道的。(P205)2. P192 P1962. P192 P1963.P204一 舉例玻璃工藝銀器p194三 舉例：《四馬蓋罐》《青銅馬》4.4.布滿古典主義顏色的裝飾舉例：黑紋式陶器布滿了享樂主義的氣質〔P204三〕舉例：石玉工藝P2032.P3.P194四舉例：《雙耳陶壺》P205五 《瑪瑙瓶》2034.P1954.P1955.p202羅馬繼承了希臘的瓷器文化P188\P196.強調立體性的表現(xiàn)〔p205六〕《瑪瑙瓶》p184《青銅鼎局部》首先，希臘文化主要表達在文學首先，希臘文化主要表達在文學,建筑和雕塑。了神，在希臘人的心目中最完善的人就是神，因此希臘人敬重人,把人提高到神的高度加以確定，神和人是同形同性，希臘人把強健的身體看成是一切善與美人合一的雕刻和神廟建筑。希臘美術的主要特點是無所不包的。古希臘美術的藝術特征：古希臘美術史的分期通常分為荷馬時期、古風時期、古希臘美術的藝術特征：古希臘美術史的分期通常分為荷馬時期、古風時期、“泛希臘時期”。這一時期美術的主要成就是雕刻，雕刻藝術形成了以不同的地區(qū)為中心的各種風格。并存，對統(tǒng)治者的歌功頌德。品，使人臨時脫離現(xiàn)實生活來與神一起共享歡快?！啊焙诟駹栆苍?jīng)說過：“一提到希臘這個名字，在有教養(yǎng)的歐洲人心中，尤其在我們德國人心中，自然會引起一種家園之感?！毕ＥD是歐洲文明的發(fā)源地和搖籃，“在驚詫中開頭的?！毕碛凶杂傻南ＥD人的思想方式因此而與眾不同，希羅多德曾經(jīng)說過：享有自由的希臘人的思想方式因此而與眾不同，希羅多德曾經(jīng)說過：“自由乃是與接近的城邦匹敵。”正是這個緣由，希臘藝術表現(xiàn)上呈現(xiàn)出布滿安康、自然、的雕像與神像并列擺放，這是希臘人敬重藝術的表現(xiàn)。為人類奉獻了高不行及、經(jīng)久不衰的藝術典范之作?！跋ＥD的藝術作品，以深刻”。古希臘時期的美術也稱為古典時期古希臘時期的美術也稱為古典時期〕抱負美，造型適合于人體，格外準確，如米隆《擲鐵餅者》韻律感和節(jié)奏感。羅馬的美術羅馬的美術道與埃及的金字塔看作是人類制造的奇跡。古羅馬古希臘美術對后世的影響主要表達在哪些方面塑深深的影響過。家，古埃及就是其中之一。埃及的雕塑藝術大約始于公元前古羅馬古希臘美術對后世的影響主要表達在哪些方面塑深深的影響過。家，古埃及就是其中之一。埃及的雕塑藝術大約始于公元前4000年，建筑業(yè)的進展緩慢的主要緣由。是古代最浩大、最著名的雕刻。塑藝術在古代世界美術史留下了絢爛的一頁。古埃及雕塑的審美抱負是追求永恒，而古希臘雕塑的審美抱負是追求真實的美。6的一個重要方面。期。期。生命力和的特色。刻制造了崇高、高雅、完善的人物形象。斯都》，表現(xiàn)了羅馬皇帝手執(zhí)權杖，正在向部下訓話傳令的瞬間動作。的建筑為塞普提米烏斯、謝維路斯凱旋門和卡拉卡拉的公共浴室。出了精彩的奉獻2.古羅馬建筑特別興盛的主要緣由2.古羅馬建筑特別興盛的主要緣由最早可以上溯到愛琴文化時期〔3000年—1100年〕，但它54世紀中期，史稱“古典時期”。古希臘最著名的雕刻與建筑，就產(chǎn)生在“古典時期”及其以后的“希臘化時期”146年，古希臘被羅馬所滅亡。8世紀—6世紀的“伊達拉里亞時期”“帝國時期”。古希臘、古羅馬雕刻特別是古典時期和希臘化時期的雕刻，其共同特點是追求古希臘、古羅馬雕刻特別是古典時期和希臘化時期的雕刻，其共同特點是追求〔包括神像〕雕刻，特別是人共性化。古希臘雕刻特別興盛，以及流行人體雕刻的主要緣由：首先，古希臘的奴隸制，使農(nóng)業(yè)和手工業(yè)之間有了更大規(guī)模的分工，體力勞動和首先，古希臘的奴隸制，使農(nóng)業(yè)和手工業(yè)之間有了更大規(guī)模的分工，體力勞動和較多地受到重視。776年，他們就在奧林匹亞進展了第一次奧林匹克運動會〔節(jié)日。在體育競賽中得獎的運發(fā)動，人們要為他們制作雕像以資鼓舞和紀念。雕的各個神靈造像，而希臘神話又具有“神人同形同性”的特點，為神造像也是為他們抱負化了的人造像，神像也是人像。同時，由于古希臘人重視體育熬煉，以熬煉的進展制造了無比優(yōu)越的條件。19世紀俄國著名的文藝批判家別林斯基所說的：“希臘人的雕像用了裸體刻畫的形式：在他人看來，這或許是厚顏無恥、有礙觀瞻的事，在古代世界，這卻曾經(jīng)是純潔無瑕的詩章和對人的尊嚴的賞識?！薄惨姟断ＥD藝術的一般特征》〕們是愛美的人?！彼麄冊谌讼竦窨毯蜕駨R建筑上一再探討正確的比例關系，就是常常從中吸取養(yǎng)分，決不是偶然的?！爸健?。柱式的消滅對歐洲后來的建筑有很大影響。素：有用、結實、美觀。它包括柱身的粗細、凹凸，柱上檐部和柱下基座的藝術形式。成熟的柱式，如希定程度上打算著建筑物的藝術風格。5世紀中葉到達成熟程4—6倍，〔16—20條“伊奧尼亞柱式”。古希臘建筑最根本的兩種柱式之一，成熟性人