(34)-寫意人物畫創(chuàng)作中的造型問題

淺談寫意人物畫創(chuàng)作中的造型問題主要內(nèi)容：一．造型問題；二、以自己作品分析造型問題；三．如何提高造型能力。一．關(guān)于造型。

型是樣式，造是手段。無論畫古人，還是畫今人，都離不開傳神，造型不傳神，或是傳得不夠神，就不配為造型。造型之道首先是造，凡圖、形、筆、墨、色等諸項(xiàng)，都應(yīng)該造就成型。簪花舊夢(mèng)之二97X180cm紙本水墨.2014造型關(guān)系是繪畫創(chuàng)作中最有價(jià)值的關(guān)系，也是最有利可圖的關(guān)系。簪花舊夢(mèng)之三70X150cm紙本水墨.2014二、以自己作品分析造型問題《簪花舊夢(mèng)》系列180cmX97cm紙本，淡設(shè)色，（一）選材與構(gòu)思

人物畫創(chuàng)作，選材很重要，一定要附合實(shí)際，選擇有生活體驗(yàn)的體材。以我創(chuàng)作的作品《簪花舊夢(mèng)》系列為例，這一系列的苗族題材就是特地到黔東南實(shí)地采風(fēng)寫生，收集素材創(chuàng)作而成。

我們可以在小幅線形的圖稿里盡情構(gòu)思，思考筆墨，養(yǎng)育筆墨，構(gòu)建筆墨。

（苗族速寫圖例3-5張）（二）構(gòu)圖：

構(gòu)圖乃畫之總要，就畫面經(jīng)營來說，以散點(diǎn)透視為主。中國畫是平面空間意識(shí)，不受焦點(diǎn)透視和客觀景物的限制，為了表現(xiàn)畫家的思想意圖、審美情趣，甚至可以根據(jù)畫面需要，突破時(shí)間空間的制約而進(jìn)入更為自由的境界，把不同時(shí)間的人物、景物有機(jī)地組織在一幅畫面中。物類布勢(shì)、主次、對(duì)比、均衡、疏密、開合，排列，虛實(shí)等都是構(gòu)圖中的重要因素。本作品采取上緊下松、疏密對(duì)比強(qiáng)烈的構(gòu)圖形式。（《簪花舊夢(mèng)》圖例）

緊、密疏、松（三）落墨1.線的造型2.

筆墨的造型3.黑白灰的布局1.線的造型

中國畫各課程教學(xué)必須強(qiáng)調(diào)線造型表現(xiàn)，學(xué)生能夠比較到位地把線運(yùn)用到造型里面去，才有本錢向造型要筆墨，進(jìn)而向筆墨要造型。

在開放的空間關(guān)系中，線的粗細(xì)、長短、方圓、曲直、疏密、聚散等等形質(zhì)都是可以自由轉(zhuǎn)換進(jìn)而無限變化的。2.筆墨的造型

寫意筆墨造型完全可以是“細(xì)筆”，而“粗筆”則不等于寫意造型。

“細(xì)筆”和“粗筆”各自也都可以呈現(xiàn)千姿百態(tài)、千型萬種、千變?nèi)f化的造型。線的黑白灰布置3.黑白灰的布局

苗家服飾造型節(jié)奏感很強(qiáng)，點(diǎn)線面、黑白灰與裝飾紋樣渾然交織，虛實(shí)結(jié)構(gòu)明快，形神靈動(dòng)一體。（四）細(xì)節(jié)處理1.五官的塑造

人物造型“開臉”最重要，“開臉”若是開好了，人物造型語言就有了展開、深入、提升的基礎(chǔ)，造型語言就能出彩，所謂舉一反三，這是構(gòu)建造型語言最關(guān)鍵的核心步驟。

但是人物面部內(nèi)容特別多，所以特別難畫，但也最能有造型效果，也最值得先有造型效果，因?yàn)樗菢?gòu)建造型語言的“領(lǐng)頭羊”。臉部上色：

在我的這個(gè)作品里面，設(shè)淡色。

色彩也是根據(jù)結(jié)構(gòu)來上的。調(diào)淡赭石加朱膘，用干畫法皴出少女臉部的色彩。2.銀飾的塑造4.背景的處理

靜物、模特和實(shí)景里面有許許多多鮮活的東西，能讓學(xué)生直接體驗(yàn)到?jīng)]有被修飾、篡改、污染過的生態(tài)活氣。4.空白

畫面中造型之外的各種空白，所謂“負(fù)形”，其實(shí)都與造型有著密不可分的關(guān)聯(lián)，都應(yīng)該成為造型表現(xiàn)的一個(gè)部分，虛實(shí)相生。（五）調(diào)整收拾1.筆墨2.疏密3.虛實(shí)4.點(diǎn)線面畫稿完成，落款蓋章。教學(xué)中過程的完整體驗(yàn)及綜合訓(xùn)練特別重要，一個(gè)方面、一個(gè)階段、一個(gè)感覺的表現(xiàn)即便不錯(cuò)，也是不能替代的。三．如何提高造型能力呢？寫生和速寫是訓(xùn)練造型能力的好方法。速寫：素描、速寫是中國畫造型語言研究非常得力的幫手，多種多樣的素描、速寫能夠多樣化地幫助多種多樣的造型觀察、構(gòu)思、創(chuàng)建和定位。寫生：

寫生是一種極好的造型修養(yǎng)方式，與現(xiàn)實(shí)形象交流互動(dòng)，在多吸取一些“生”的東西的同時(shí)，矯正一些“手病”，過濾一些“熟”的東西，使造型不斷煥發(fā)生氣和活力。

但是這些都不是現(xiàn)成的東西，不可隨手可得，需要主動(dòng)地思思量量、尋尋覓覓、求求索索。

人物寫生難于過模特這一關(guān)，對(duì)模特兒的觀察要很在意，但在意的不是糾纏于五官容貌、高矮胖瘦、服裝款式等等的準(zhǔn)確記錄。而是在意如何把筆墨造型表現(xiàn)注入其中，讓寫生在落筆之前就有鮮活的表現(xiàn)意識(shí)。觀察的目的就在這里。水墨人物寫生136cmX68cm紙本水墨水墨人