攝影基礎(chǔ)高職PPT完整全套教學(xué)課件

攝影概述

第1章攝影概述.pptx第2章攝影器材.pptx第3章光影魅力.pptx第4章色彩語言.pptx第5章構(gòu)圖奧秘.pptx第6章常見題材的拍攝技巧.pptx第7章后期秘籍.pptx全套PPT課件TITLE

知識(shí)縱觀：

第一節(jié)攝影的概念第二節(jié)叩啟復(fù)制時(shí)代的大門第三節(jié)攝影的門類第四節(jié)攝影的流派TITLE

學(xué)習(xí)要點(diǎn)及目標(biāo)：1.了解攝影的內(nèi)涵。2.認(rèn)識(shí)攝影的功能。3.初步了解世界攝影簡史和中國攝影簡史。4.熟悉攝影發(fā)展過程中出現(xiàn)的各個(gè)風(fēng)格流派。案例導(dǎo)入圖1一1萊茵河Ⅱ/安德列亞斯·古爾斯基分析:安德列亞斯·古爾斯基的作品《萊茵河Ⅱ》采用橫構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)水平視線，給人以一種和諧的穩(wěn)定感。照片中的天空、萊茵河和兩岸的綠色形成不同寬窄的色條，使照片既富有變化又和諧統(tǒng)一。照片整體簡潔有力，耐人尋味。TITLE

第一節(jié)攝影的概念

一、攝影的內(nèi)涵相對(duì)其他藝術(shù)，攝影是一門年輕的藝術(shù)。它是現(xiàn)代科技發(fā)展的產(chǎn)物，是建立在光學(xué)、化學(xué)和物理學(xué)等現(xiàn)代科學(xué)基礎(chǔ)上的一種科學(xué)技術(shù)手段。從詞源學(xué)的角度來看，“攝影”一詞源于希臘語phos(光線),graphis繪畫)兩個(gè)單詞，意思是“以光線繪畫”。《辭?！穼?duì)攝影的解釋是“用照相機(jī)或電影攝像機(jī)等攝取景物影像的過程”。

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1839年8月」9日，法國政府公布了達(dá)蓋爾發(fā)明的銀版攝影法，這標(biāo)志著攝影術(shù)的誕生。自攝影術(shù)誕生以來，攝影在技術(shù)與藝術(shù)方面同時(shí)取得了迅速的發(fā)展，并逐漸成為與科學(xué)相結(jié)合的獨(dú)立的藝術(shù)門類。作為一門實(shí)用技術(shù)，攝影被廣泛地應(yīng)用于人類現(xiàn)代生活的各個(gè)領(lǐng)域，如新聞紀(jì)錄、科學(xué)研究、太空探索、教育醫(yī)療及其他領(lǐng)域。除了技術(shù)屬性，攝影同時(shí)具有很強(qiáng)的藝術(shù)屬性。攝影是利用攝影技術(shù)，使其服務(wù)于攝影藝術(shù)，并將兩者有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造出的一種全新的藝術(shù)形式。TITLE

二、攝影的功能自誕生之日起，攝影由于其獨(dú)特的功能與價(jià)值，很快在人們的社會(huì)生活中扮演著重要的角色。伴隨技術(shù)的不斷發(fā)展，攝影的功能也越來越多樣化。圖1一2男孩/布列松(一)記錄功能

攝影是科技進(jìn)步的產(chǎn)物，在誕生之初便被視為記錄的重要工具。歷史上，繪畫曾經(jīng)是人們通過視覺記錄人物、場景或事件的最主要手段。攝影被發(fā)明后，以其超越繪畫的客觀性、準(zhǔn)確性、快捷性、普及性迅速取代繪畫，成為記錄人類社會(huì)活動(dòng)的最主要媒介。人們用定格瞬間的影像輕松自如地記錄下大千世界的各個(gè)細(xì)節(jié)。(圖1-2)TITLE

(二)認(rèn)知功能攝影的誕生延伸了人類的視覺，使人類觀察世界和認(rèn)識(shí)世界的方式更加深入、細(xì)致、連貫和完整。攝影技術(shù)的發(fā)展使人們將過去很難做到甚至無法想象的事情變?yōu)榭赡?。例如，高速攝影使人們可以將肉眼無法捕獲的瞬間定格(圖1-3)，顯微攝影實(shí)現(xiàn)了肉眼不可見的細(xì)微物象的可見，延時(shí)攝影記錄了人們無法客觀感知的時(shí)間流動(dòng)，等等。攝影不僅呈現(xiàn)給人們神奇壯闊的自然世界，更真實(shí)地記錄了復(fù)雜的社會(huì)百態(tài)。它不僅向人們展示了社會(huì)真、善、美的一面，同樣也將社會(huì)的假、丑、惡赤裸裸地?cái)[在人們面前。圖1-3子彈穿過撲克牌和蘋果的瞬間/哈羅德(HaroldEugeneEdgerton)TITLE

(三)審美功能攝影不僅具有記錄和認(rèn)知的基本功能，通過攝影者拍攝的影像，觀者還可以獲得心靈上的震撼和精神上的愉悅，這便是攝影的審美功能。攝影作為情感表達(dá)的一種媒介，需要攝影者運(yùn)用恰當(dāng)?shù)膶徝罉?biāo)準(zhǔn)，通過相機(jī)有目的地拍攝影像，而后才能產(chǎn)生審美效果。優(yōu)秀的攝影作品是藝術(shù)性和技術(shù)性的完美統(tǒng)一，讓人感受到美的豐富性。(圖1一4)圖1一4克莉絲蒂·杜靈頓和老鼠(ChristeTerlingtonandMouse)/帕特里克·德馬舍利耶(PatrickDemarchelier)/1999TITLE

(四)教育功能攝影是視覺傳播的主要媒介之一。優(yōu)秀的攝影作品所產(chǎn)生的巨大的視覺沖擊力和影響力是其他藝術(shù)形式難以企及的。攝影的客觀記錄功能和低成本、方便、快捷的可復(fù)制性使其成為大眾傳播的主要途徑。因此，攝影者通過攝影作品呈現(xiàn)給觀者的影像具有非常直觀、顯著的教育作用。然而，攝影技術(shù)的特點(diǎn)決定了攝影的教育作用在相當(dāng)大的程度上取決于攝影者的真實(shí)目的。因?yàn)閿z影作品本身帶有一定的主觀性，在攝影者主觀惡意歪曲或有選擇性地記錄時(shí)，攝影的教育作用也有可能是負(fù)面的。圖1一5人道主義士兵在執(zhí)行任務(wù)嗎大部分戰(zhàn)地?cái)z影作品承載著一定的教育作用，能引起人們心靈的振顫。例如，照片《人道主義士兵在執(zhí)行任務(wù)嗎》乙TheHumanitarianWarriorihaction)真實(shí)、生動(dòng)地記錄了一名人道主義士兵和孩子之間的親密關(guān)系，此時(shí)此刻他們忘記了戰(zhàn)爭所帶來的各種傷害，畫面溫馨、動(dòng)人。同時(shí)，照片也可以調(diào)動(dòng)觀者的情緒，弓}人深思，使人更加痛恨戰(zhàn)爭的發(fā)動(dòng)者。TITLE

三、攝影的特性(一)瞬間性與時(shí)代性美學(xué)家常把攝影稱為瞬間藝術(shù)，這是因?yàn)閿z影作品所表現(xiàn)和反映的不是整個(gè)生活、事件的全貌，而是在特定的時(shí)間和空間內(nèi)選取的特定的對(duì)象。因此可以說，攝影只是截取了整個(gè)生活之流的一瞬間，通過靜態(tài)的圖片來展現(xiàn)流動(dòng)不息的整個(gè)人生、社會(huì)、自然、宇宙，甚至產(chǎn)生出一種陌生化的效果，將彼時(shí)彼地的存在以獨(dú)特的科技手段凝固下來。

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相比其他藝術(shù)形式，攝影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映更加及時(shí)、迅速、直接和緊密。瞬間性可以說是攝影的最大特征。攝影與繪畫、雕塑雖然同為造型藝術(shù)，都是表現(xiàn)某一事物運(yùn)動(dòng)瞬間的形象，但創(chuàng)作一幅畫需要一年半載，完成一尊雕塑需要一年或兩年，而攝影作品的成敗卻取決于快門開啟的剎那。事物雖然有由發(fā)生到結(jié)束的過程，但快門時(shí)間決定了絕大多數(shù)攝影作品只能捕捉到事物運(yùn)動(dòng)過程的某一瞬間的運(yùn)動(dòng)形態(tài)?，F(xiàn)實(shí)生活中的任何事物都是運(yùn)動(dòng)發(fā)展的。有時(shí)甚至是瞬息萬變、稍縱即逝的。要捕捉瞬間的美，就要求攝影者具備深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和嫻熟的技術(shù)技巧，機(jī)智、敏捷地按動(dòng)快門，凝固每一個(gè)美的瞬間。如果錯(cuò)失良機(jī)，抓不住決定性的瞬間，事物的形象就會(huì)改杏，甚至一去不返。圖1-6勝利之吻/阿爾弗雷德·艾森斯塔特瞬間性的意義不僅包括拍攝瞬間被攝對(duì)象的相對(duì)美感，還要求攝影者捕捉生活中的時(shí)代特色，揭示時(shí)代本質(zhì)，給觀者以美的享受。應(yīng)選擇最富有時(shí)代感染力和表現(xiàn)力的瞬間，即典型瞬間，塑造既具有普遍時(shí)代意義，又具有獨(dú)特個(gè)性的典型時(shí)代形象，這是攝影藝術(shù)時(shí)代性的體現(xiàn)。(圖1一6)圖1-7糕點(diǎn)工/奧古斯特·桑德

(二)紀(jì)實(shí)性與社會(huì)性紀(jì)實(shí)性是攝影的另一個(gè)顯著特性。攝影與生俱來就具有見證性，具有發(fā)現(xiàn)與記錄真實(shí)的功能。攝影的紀(jì)實(shí)性首先表現(xiàn)在它能運(yùn)用科學(xué)技術(shù)手段客觀地、相對(duì)完整地再現(xiàn)被攝對(duì)象，使對(duì)象具有客觀性、真實(shí)性，給觀者以代入感;其次，攝影的紀(jì)實(shí)性表現(xiàn)在它必須直接面對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行現(xiàn)場拍攝，如實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際存在的人物、事件和環(huán)境。(圖1一7)

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無論用什么樣的技術(shù)手段進(jìn)行攝影作品后期的再創(chuàng)作，都離不開實(shí)景拍攝的基礎(chǔ)。許多優(yōu)秀的攝影作品常常是抓拍或搶拍出來的，這種拍攝方法可以給人以身臨其境的感受。同時(shí)，攝影的紀(jì)實(shí)性又是攝影者有意營造的、有選擇性的真實(shí)，也依賴于攝影者主體性的有效發(fā)揮。攝影者不是消極、被動(dòng)地對(duì)待眼前的現(xiàn)實(shí)，而是通過自己的深入觀察和認(rèn)知，半青心選擇具有典型意義的場面、形態(tài)和瞬間并加以攝取，以展現(xiàn)其思想和意味。TITLE

(三)信息性與圖像性從信息論的角度看，攝影具有記錄信息和傳播信息的功能。攝影作品包合的信息具有文字信息所無法比擬的直觀性、客觀性和相對(duì)準(zhǔn)確性。中國古代《周易》中就有“書不盡言。言不盡意”“圣人立象以盡意”的說法。同時(shí)，雖然照片信息是客觀、自然的，但傳遞的是主觀的文化信息。照片不僅可以為文字信息提供圖像注釋，自身還包合了非常大的信息量。常勝過千言萬語。在視覺文化占主導(dǎo)、閱讀時(shí)間碎片化、信息接收移動(dòng)化的當(dāng)代，圖像信息的接受度、認(rèn)知度和傳播速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了印刷時(shí)代的文字信息，更具優(yōu)越性。TITLE

(四)藝術(shù)性與表現(xiàn)性優(yōu)秀的攝影作品應(yīng)是內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。攝影者不但要善于發(fā)現(xiàn)生活中的典型瞬間，還需要熟練掌握攝影的藝術(shù)技巧和藝術(shù)語言，熟練運(yùn)用畫面構(gòu)圖、光線、影調(diào)(或色調(diào))三種王要表現(xiàn)手段，以創(chuàng)造出優(yōu)秀的攝影作品。

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攝影的藝術(shù)性主要取決于以下三個(gè)方面。1.思想表現(xiàn)內(nèi)容作品的思想性是由攝影者決定的。作品的優(yōu)劣首先是由攝影者通過自身的創(chuàng)造性思維創(chuàng)作的作品所包合的思想性體現(xiàn)出來。2.器材展現(xiàn)內(nèi)容不同檔次與價(jià)位的攝影器材、攝影器材的新功能呈現(xiàn)給人們不一樣的世界，給人們以不同的影響。攝影的創(chuàng)作隨攝影器材的技術(shù)革新而不斷變化。3.技巧反映內(nèi)容技巧同樣對(duì)被攝對(duì)象的視覺效果起著至關(guān)重要的作用。不同的被攝對(duì)象或拍攝題材，會(huì)有與之相匹配的不同的拍攝技巧。嫻熟的拍攝技巧可以展現(xiàn)拍攝內(nèi)容的最佳風(fēng)貌。TITLE

第二節(jié)叩啟復(fù)制時(shí)代的大門

一、世界攝影簡史西方對(duì)攝影光學(xué)的認(rèn)識(shí)和對(duì)攝影術(shù)的研究起步比中國晚些，但發(fā)展迅速且成熟較快。第一張照片最早是由歐洲人拍攝而成的。世界攝影的發(fā)展史大致可以劃分為以下三個(gè)時(shí)期。TITLE

(一)孕育期1822年，法國人約瑟夫·尼舍弗朗·尼埃普斯(JosephNicephoreNiepce)經(jīng)過長期的試驗(yàn)，拍攝出攝影史上的第一張照片—丹保瓦茲主教的肖像，其曝光時(shí)間長達(dá)」4小時(shí)。1825年，尼埃普斯委托法國光學(xué)儀器商人查爾斯·塞福爾(CharlesChevalier)為他的照相暗箱(camerao匕scura)制作光學(xué)鏡片。同年，他拍攝出了公認(rèn)的世界上第一張照片—《牽馬少年》。畫面翻拍自17世紀(jì)的一幅荷蘭版畫。1826年，尼埃普斯拍攝了世界上第一張實(shí)景照片—《窗外的風(fēng)景》(圖1-8)。他使用了被稱為“日光蝕刻法”(heliography)的技術(shù)，作品的曝光時(shí)間長達(dá)8小時(shí)。

1835年，英國科學(xué)家威廉·亨利·?？怂埂に柌┨?WilliamHenryFoxTalbot)拍攝了《家鄉(xiāng)教堂的窗格》，其負(fù)片是世界上第一張照相底片，現(xiàn)存于英國倫敦科學(xué)博物館內(nèi)。(圖1-9)圖1一8窗外的風(fēng)景/尼埃普斯圖1-9家鄉(xiāng)教堂的窗格/塔爾博特圖1-10畫室中的靜物/達(dá)蓋爾圖1一11圣殿大道/達(dá)蓋爾圖1-12惠斯通發(fā)明的立體鏡1838年，查爾斯·惠斯通(CharlesWheatstone)發(fā)現(xiàn)人的左、右眼看到的圖像是不同的，大腦將左、右眼接收到的不同圖像合并為立體圖像。為此，他發(fā)明了立體鏡。(圖1-12)

1839年，法國學(xué)術(shù)院在其舉行的科學(xué)院和美術(shù)院聯(lián)席會(huì)議上公布了達(dá)蓋爾發(fā)明的銀版攝影法，法國政府放棄對(duì)這項(xiàng)發(fā)明的專利，將其公之于眾，并宣布1839年8月19日為世界攝影術(shù)誕生日。圖1-13扮成溺水自盡者的巴耶爾自拍像/希伯利特·巴耶爾1840年，希伯利特·巴耶爾(HippolyteBayard)拍攝的((扮成溺水自盡者的巴耶爾自拍像》(圖1-13)是世界上第一幅有感而發(fā)的攝影作品。同時(shí)，攝影史家認(rèn)為它是攝影藝術(shù)中荒誕攝影這一流派第一幅試驗(yàn)性作品和首張自拍照片。TITLE

1841年，塔爾博特完成了用負(fù)片(底片)洗多幅正片(照片)的試驗(yàn)，奠定了現(xiàn)代攝影感光材料的基礎(chǔ)，并在同年取得卡羅式攝影法(calotype)的專利。該攝影法又被稱為碘化銀紙照相法。1844年，美國人德雷帕(JohnWilliamDraper)拍攝的《青蛙血球》是世界上第一幅顯微攝影作品，其開創(chuàng)了醫(yī)學(xué)攝影的先河。1850年，弗雷德里克·斯科特·阿切爾(FrederickScottArcher)發(fā)明了濕版火棉膠攝影法(wetplatecollodionprocess)，其后的短短數(shù)年，濕版火棉膠攝影法就取代了達(dá)蓋爾攝影法和卡羅式攝影法。1851-1853年，攝影學(xué)會(huì)分別在巴黎和倫敦成立，攝影開始被很多人視為一種職業(yè)。1854年，玻璃干版攝影法(ambrotype)出現(xiàn)。同年，塔爾博特運(yùn)用卡羅式攝影法以紙為底片拍攝影像的負(fù)片效果，這是底片攝影的起始。1860年，錫版攝影法(tintype)出現(xiàn)。1877年，英國攝影師愛德沃德·邁布里奇(EdweardMuybridge)成功地拍攝了動(dòng)體連續(xù)攝影作品《運(yùn)動(dòng)中的馬》(圖1-14)其拍攝時(shí)間也有稱是1879年。圖1-14運(yùn)動(dòng)中的馬/邁布里奇圖1-15跳/馬雷

1882年，法國攝影師艾蒂安·朱爾斯·馬雷(自ienneJulesMarey)用一張感光板成功拍攝了連續(xù)動(dòng)作的照片(圖1-15)。同年，法國巴黎攝影俱樂部成立。TITLE

(二)發(fā)展期1901年，伊斯曼·柯達(dá)(EastmanKodak)公司成立。1903年11月創(chuàng)刊于倫敦的((每日鏡報(bào)》是第一份專門使用照片插圖的日報(bào)。1921年，美國超現(xiàn)實(shí)主義攝影師曼·雷把多種平面的、立體的不透明物放在感光紙上曝光和顯影，制作出光影圖像(photogram)。同年，匈牙利攝影師拉茲洛·莫霍利·納吉（LaszloMoholyNagy)也嘗試不用照相機(jī)的實(shí)物投影攝影，1925年發(fā)表理論著作《新視野》。他的理論與實(shí)驗(yàn)對(duì)20世紀(jì)中葉西方攝影、美術(shù)及應(yīng)用美術(shù)有很大的影響。1928年，被稱為“新聞攝影之父”的德國攝影師埃利克·沙樂門用小型相機(jī)偷拍一個(gè)轟動(dòng)一時(shí)的謀殺案宣判場面而成名。1929年，美國攝影師愛德華·韋斯頓強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義攝影作品在德國斯圖加特舉辦的膠片與攝影國際影展中引起轟動(dòng)。最初的照相機(jī)是笨重而簡陋的，并逐漸由大型化、重型化向小型化、輕型化轉(zhuǎn)變。1947年，埃德溫·赫伯特·蘭德(EdwinHerbertLand)制造出一種寶麗萊(Polaroid)技術(shù)的相機(jī)(圖1一19)。1947年，羅伯特·卡帕(RobertCapa)、利·卡蒂埃-布列松(HenriCartierBresson)、喬治·羅杰和大衛(wèi)·西摩創(chuàng)建了瑪格南圖片社(MagnumPhotos)，這是一家國際性的攝影記者合作機(jī)構(gòu)。圖1一19蘭德的寶麗萊相機(jī)1948年，日本富士彩色負(fù)片問世，尼康相機(jī)研制成功。1959年，自動(dòng)調(diào)焦的可變鏡頭問世，最新型的全自動(dòng)照相機(jī)也相繼出現(xiàn)，并立即受到業(yè)余攝影者的青睞。1960年，激光器的發(fā)明使三維圖像的展現(xiàn)成為可能，全息圖像(hologram)出現(xiàn)(圖1-20)。1963年，世界上第一張一步成像的彩色照片在美國問世。圖1-20全息影像自拍/埃德溫娜·奧爾(EdwinaOrr)TITLE

(三)成熟期隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的日新月異，攝影藝術(shù)也在享受著現(xiàn)代科技的最新成果，呈現(xiàn)出更為先進(jìn)、更為神奇的發(fā)展趨勢。以使用數(shù)字成像元件(CCD,CMOS)替代傳統(tǒng)膠片來記錄影像的新攝影技術(shù)被稱為數(shù)碼攝影或數(shù)字?jǐn)z影。與此同時(shí)，攝影器材和技術(shù)更加趨于成熟、完善。

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1978年，日本科學(xué)家發(fā)明的500kV電子顯微攝影儀可以拍攝比原物大600萬倍的原子照片。現(xiàn)代的天文望遠(yuǎn)攝影機(jī)可以拍攝距地球100億光年的類星體。使其成為觀測未知星體的可靠憑證。現(xiàn)代紅外線攝影可以根據(jù)物體本身反射出來的紅外線拍攝到已經(jīng)飛走的飛機(jī)、已經(jīng)開走的坦克、已經(jīng)被搬走的尸體的輪廓等。遠(yuǎn)紅外線還可以穿透墻壁表層，拍攝其內(nèi)部的結(jié)構(gòu)。當(dāng)今的攝影術(shù)已經(jīng)發(fā)展到能“知過去，看未來”“看穿墻壁”的地步，把過去在神話中的幻想變成了活生生的現(xiàn)實(shí)。另外，現(xiàn)代的高速攝影在專用攝影機(jī)上加裝了光電轉(zhuǎn)換器。閃光時(shí)間只有二十萬分之一秒，因而可以隨心所欲地拍攝火箭飛行、光電轉(zhuǎn)換等極其高速的現(xiàn)象。

數(shù)碼攝影的出現(xiàn)標(biāo)志著既不用膠片又不用沖洗的攝影方式已經(jīng)形成。這種新手段極大地拓展了影像的表現(xiàn)形式，使人們能欣賞到在傳統(tǒng)攝影中從未出現(xiàn)過的經(jīng)過數(shù)碼處理的超表現(xiàn)主義的影像?，F(xiàn)代全息攝影不僅反映了被攝物體的反射光波的強(qiáng)度(振幅)，而且還記錄了反射光波的位相，可以不用光波，僅用超聲波或微波就可形成相應(yīng)的全息圖。并可用激光加以再現(xiàn)。綜上所述，攝影技術(shù)的不斷發(fā)展為人類開拓了新的視覺夭地，也為攝影藝術(shù)提供了更具表現(xiàn)能力、更為便捷的技術(shù)條件，還為攝影者捕捉特定瞬間、創(chuàng)造更為誘人的美提供了可能。TITLE

二、中國攝影小史

在中國春秋戰(zhàn)國時(shí)期，墨子所著的《墨經(jīng)》是世界上最早論及光學(xué)的一部著作。此后，戰(zhàn)國韓非子的《外儲(chǔ)說》、西漢劉安的《淮南萬畢術(shù)》、東漢王充的《論衡》、西晉張華的《博物志》和崔豹的《古今注》、唐代歐陽詢編撰的《文藝類聚》、北宋沈括的《夢溪筆談》。以及元代趙友欽的《革象新書》等，都不同程度地論述過與攝影光學(xué)理論相關(guān)的問題。在清代，科學(xué)家鄭復(fù)光和鄒伯奇進(jìn)一步完善了攝影光學(xué)的理論和技術(shù)。1832年，鄭復(fù)光著成《鏡鏡詅癡》一書，全書7萬余字，共五卷。包括四個(gè)部分。分別是明原、類鏡、釋圓和述作。書中簡明扼要地分析了各種反射鏡和折射鏡的鏡質(zhì)和鏡形，系統(tǒng)地論述了光線通過各種鏡子(主要是凹、凸透鏡和透鏡組)之后的成像原理。它是一部重要的光學(xué)著作，標(biāo)志著中國光學(xué)研究水平發(fā)展到了一個(gè)新的高峰。1844年后，鄒伯奇先后完成了兩篇有關(guān)攝影光學(xué)的著作一一《格術(shù)補(bǔ)》和《攝影之記》，在后一部著作中他正式把繪畫暗箱定名“攝影之器”。他對(duì)攝影(當(dāng)時(shí)被稱為照像術(shù))進(jìn)行了全面研究，還親自動(dòng)手制造了中國第一臺(tái)照相機(jī)。他用這臺(tái)照相機(jī)為自己拍攝的底版所沖印的照片至今仍保存在廣州博物館(圖1-22)。他的《攝影之器記》和另一篇文稿論述了攝影器材的光學(xué)原理、暗箱制作、感光板制造，以及拍攝、沖洗等方法，是我國第一部系統(tǒng)、全面的攝影著作。據(jù)鄒伯奇遺書記載，他的照相機(jī)的制作原理和制作方法大部分是自己摸索出來的。只是由于當(dāng)時(shí)清代已走向腐朽沒落，科學(xué)技術(shù)發(fā)展嚴(yán)重受阻，他所研究的照相原理和機(jī)械制作沒能得到推廣和發(fā)展。圖1-22清鄒伯奇像圖1-24仙樂(SELO)相機(jī)民國時(shí)期。由于內(nèi)戰(zhàn)頻繁，國力積貧積弱，中國民族相機(jī)工業(yè)沒有得到很好的發(fā)展，直到新中國成立前夕才生產(chǎn)出第一臺(tái)國產(chǎn)的仙樂(SELO)相機(jī)。(圖1-24)20世紀(jì)20年代后，中國出現(xiàn)了對(duì)攝影美學(xué)的研究。就攝影組織而言，當(dāng)時(shí)的北平有光社，廣州有景社，上海有華社，等等。它們以研究攝影藝術(shù)為宗旨。多次舉辦攝影作品展覽。1922年，中國第一本攝影刊物((攝影雜志》在廣州出版。此后，在上海相繼出版的攝影刊物有《攝影學(xué)月報(bào)》《夭鵬》《中華攝影雜志》《華昌攝影月刊》《飛鷹》《攝影畫報(bào)》等。1927年，文學(xué)家、教育家劉半農(nóng)編著的中國第一部攝影美學(xué)著作《半農(nóng)談?dòng)啊烦霭妫撝飨到y(tǒng)地總結(jié)了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)攝影經(jīng)驗(yàn)。1951年《攝影工作》誕生，它是新中國成立后創(chuàng)刊的第一本攝影刊物。圖1-25小鳥/郎靜山/1957圖1-26雪中寶塔/張印泉/1960圖1-27曉市/吳印咸20世紀(jì)60年代，中國開始了一段仿制相機(jī)的發(fā)展史。新中國的第一臺(tái)相機(jī)是在」956年作為黨慶禮物試制成功的七一牌相機(jī)。1958年，肩負(fù)著發(fā)展民族照相機(jī)工業(yè)的使命，上海照相機(jī)廠成立，1968年更名為海鷗相機(jī)廠。與此同時(shí)，東風(fēng)牌照相機(jī)和紅旗牌照相機(jī)陸續(xù)出現(xiàn)。中國攝影進(jìn)入蓬勃發(fā)展時(shí)期，涌現(xiàn)出一批名噪一時(shí)的攝影家，如“南郎北張”(郎靜山和張印泉)、吳印咸等攝影名家(圖1-25一圖1-27)20世紀(jì)90年代在出版界興起《紅鏡頭》《黑鏡頭》《黃鏡頭》等鏡頭書熱，不僅讓更多的人看到了歷史上一些著名的攝影作品，了解到由這些作品記錄的史實(shí)，而且也在一定程度上激發(fā)了人們對(duì)攝影藝術(shù)的關(guān)注，刺激了攝影藝術(shù)的發(fā)展。(圖1一28)進(jìn)入21世紀(jì)，攝影刊物層出不窮，如《大眾攝影》《人像》《攝影世界》《攝影之友》《數(shù)碼攝影》和《先鋒攝影》等，與攝影有關(guān)的大賽、展覽和網(wǎng)站不勝枚舉。人們學(xué)習(xí)攝影的渠道也更加豐富。圖1-28搏斗/陳復(fù)禮/1967TITLE

第三節(jié)攝影的門類

在攝影發(fā)展的過程中，隨著影像技術(shù)的不斷進(jìn)步和拍攝技巧的日益豐富，攝影藝術(shù)的樣式和體裁也變得愈加繁多?！睹绹鳬CP攝影百科全書》一書中所列舉的攝影門類就有大自然攝影、廣告攝影、衛(wèi)星攝影、夭文攝影、專業(yè)攝影、藝術(shù)攝影、風(fēng)俗攝影、風(fēng)景攝影、刑事攝影、考古攝影、產(chǎn)品攝影、體育攝影、時(shí)裝攝影、醫(yī)學(xué)攝影、色情攝影、旅游攝影、航空攝影、裸體攝影、監(jiān)視攝影、靜物攝影等40余種。如果籠統(tǒng)地從經(jīng)濟(jì)性和實(shí)用性的角度來看，攝影可分為商業(yè)攝影與非商業(yè)攝影;如果依據(jù)的是現(xiàn)代技術(shù)手段，攝影又可分為傳統(tǒng)攝影(機(jī)械攝影)和現(xiàn)代攝影(數(shù)碼攝影)。攝影的分類方法很多，每個(gè)類別又有其自身特點(diǎn)攝影所用器材和拍攝方法也多種多樣。TITLE

各種攝影門類在長期發(fā)展的過程中相互滲透、相互影響，嚴(yán)格地講，明確區(qū)分?jǐn)z影的門類相當(dāng)困難。站在不同的角度，運(yùn)用不同的方法，對(duì)同一件攝影作品進(jìn)行分類會(huì)獲得不同的結(jié)果。例如，按照色彩屬性，攝影可分為黑白攝影和彩色攝影;按照光照條件，攝影可分為自然光攝影和人造光攝影;按照光的屬性，攝影可分為可見光攝影、全息攝影、紅外線攝影和X光攝影等;按照攝影器材，攝影可分為航空攝影、水下攝影(圖1-29)和高溫?cái)z影等;按照感光材料特性，攝影可分為膠片攝影和數(shù)字?jǐn)z影;按照傳播媒介，攝影可分為圖片攝影、電視攝影和電影攝影;按照功能，攝影可分為實(shí)用攝影、紀(jì)實(shí)攝影和觀念攝影等;按照題材。攝影可分為新聞攝影、人像攝影、風(fēng)光攝影、戰(zhàn)爭攝影、體育攝影、建筑攝影、考古攝影、生活攝影、舞臺(tái)攝影、旅游攝影和廣告攝影等;按照產(chǎn)業(yè)(職業(yè))性質(zhì)，攝影可分為工業(yè)攝影、農(nóng)業(yè)攝影、商業(yè)攝影、科技攝影、教育攝影、軍事攝影和體育攝影等;按照從屬范圍，自然景物攝影分為靜物攝影、風(fēng)景攝影、花卉攝影、雪景攝影、雨景攝影、霧夭攝影、夜景攝影(圖1-30)、日出日落攝影等。

圖1-29水下攝影(underwaterphotography)/大衛(wèi)·杜比利圖1-30夜景攝影(nightscapephotography/孫明陽1837年，法國畫家、物理學(xué)家路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾(Louis-Jacques-MandeDaguerre)發(fā)明了被稱為達(dá)蓋爾銀版法(daguerreotype)的攝影術(shù)。達(dá)蓋爾在攝影室內(nèi)用自然光拍攝了《畫室中的靜物》(StillLifeinStudio)(圖1-10)。這張照片是存世最早的達(dá)蓋爾銀版法照片，也是世界上第一幅靜物攝影作品。1838年。達(dá)蓋爾拍攝的《圣殿大道》(BoulevardduTemple)(圖」-1們是攝影史上第一幅城市攝影作品。圖1-10畫室中的靜物/達(dá)蓋爾圖1一11圣殿大道/達(dá)蓋爾TITLE

一、新聞攝影新聞攝影是最重要的攝影門類之一。它以及時(shí)地反映和報(bào)道現(xiàn)實(shí)生活中的重要事件為基本任務(wù)，把生活中真實(shí)、直觀的景象以照片的形式呈現(xiàn)在人們眼前，具有強(qiáng)大的說服力和感染力。當(dāng)看到英雄子弟兵抗洪救災(zāi)的感人照片時(shí)，人們不禁清然淚下;當(dāng)看到美國9·州事件中世貿(mào)大樓被撞擊的照片時(shí)，人們感到震驚;當(dāng)看到美伊戰(zhàn)爭中巴格達(dá)的殘?jiān)珨啾冢约皵⒗麃?歲男孩艾蘭·庫爾迪的遺體被沖上土耳其海灘的照片時(shí)，人們不禁對(duì)戰(zhàn)爭的發(fā)動(dòng)者表現(xiàn)出極度僧惡和憤怒。

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新聞攝影以圖像為傳播媒介，擺脫了語言文字的束縛，成為一種人類共同的視覺語言，在社會(huì)生活中發(fā)揮著重大作用。凡是具有新聞價(jià)值的事物，都可以作為新聞攝影的題材。新聞攝影的重要原則是真實(shí)性。它決定了作品必須由攝影者在具有新聞價(jià)值的現(xiàn)場進(jìn)行實(shí)地抓拍。好的新聞攝影作品具有深刻的思想、典型的形象和充沛的情感，而且由于其記錄和揭示了生活和社會(huì)發(fā)展中的重要事件，使其不僅在當(dāng)時(shí)具有現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)對(duì)未來也有著長遠(yuǎn)的歷史價(jià)值。TITLE

分析照片直觀地記錄了饑荒中的蘇丹女童形如枯搞，跪倒在地，即將因饑餓而死亡，而作為食腐動(dòng)物的兀鷹正在女童身后不遠(yuǎn)處虎視耽耽，等待女童死亡后進(jìn)食。該照片以極大的視覺沖擊力使人們的心靈受到了強(qiáng)烈的震撼，同時(shí)真切地感受到蘇丹饑荒帶來的殘酷現(xiàn)實(shí)，并引發(fā)人們思索，喚起人們對(duì)全世界范圍內(nèi)飽受饑餓威脅的人們的關(guān)注與同情。TITLE

二、人像攝影人像攝影又被稱為人物攝影，是以表現(xiàn)人物形象為主的攝影，包括特寫、頭像、半身像、全身像和群像等。人像攝影一般通過人物的姿態(tài)、動(dòng)作和面部表情來揭示人物的思想感情、性格特征和精神氣質(zhì)。人像攝影可以通過搶拍和擺拍的方式來完成。攝影者應(yīng)當(dāng)善于觀察細(xì)節(jié)以捕捉最佳時(shí)機(jī)，并應(yīng)當(dāng)注意角度的選擇和光線的運(yùn)用，從而使自己的作品能準(zhǔn)確地捕捉人物形象的外貌特點(diǎn)，并充分體現(xiàn)人物的性格特征和內(nèi)心情感。TITLE

新聞攝影以圖像為傳播媒介，擺脫了語言文字的束縛，成為一種人類共同的視覺語言，在社會(huì)生活中發(fā)揮著重大作用。凡是具有新聞價(jià)值的事物，都可以作為新聞攝影的題材。新聞攝影的重要原則是真實(shí)性。它決定了作品必須由攝影者在具有新聞價(jià)值的現(xiàn)場進(jìn)行實(shí)地抓拍。好的新聞攝影作品具有深刻的思想、典型的形象和充沛的情感，而且由于其記錄和揭示了生活和社會(huì)發(fā)展中的重要事件，使其不僅在當(dāng)時(shí)具有現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)對(duì)未來也有著長遠(yuǎn)的歷史價(jià)值。TITLE

三、風(fēng)光攝影風(fēng)光攝影的主要對(duì)象是自然景物、城市與鄉(xiāng)村風(fēng)貌、名勝古跡等。它通過對(duì)自然景物等的描繪來傳達(dá)攝影者的審美感受和情感體驗(yàn)，如泰山的雄偉、華山的險(xiǎn)峻、三峽的壯麗、洞庭湖的浩森、北國風(fēng)光的豪邁、江南水鄉(xiāng)的秀美等。風(fēng)光攝影的關(guān)鍵是將自然美轉(zhuǎn)化為藝術(shù)美。它不能僅僅停留在再現(xiàn)景物上，必須寓情于景，使作品情景交融、意境盎然，在富有詩情畫意的景物中表現(xiàn)出攝影者的思想感情和審美偏好。(圖1-34)

圖1-34JeromeBerbigier風(fēng)光攝影作品TITLE

第四節(jié)攝影的流派

攝影流派是指一定時(shí)期內(nèi)由具有某種近似或相同的藝術(shù)觀念、美學(xué)思想、審美趣味、創(chuàng)作傾向和藝術(shù)風(fēng)格的攝影師形成或組成的具有一定社會(huì)影響力的藝術(shù)團(tuán)體或派別。攝影流派的演變史也是攝影風(fēng)格的發(fā)展史。TITLE

一、繪畫主義攝影繪畫主義攝影(Pictorialism)流派出現(xiàn)于1859-1870年，主要是由受繪畫中拉斐爾前派風(fēng)格影響的英國攝影師組成的。他們主張要掩蓋平凡和丑陋，避免表現(xiàn)日常生活題材，經(jīng)常借用流行詩、歷史傳說和《圣經(jīng)》中的寓言故事、基督生活等作為題材。繪畫主義攝影流派的主要宗旨是通過攝影畫面闡述道德觀念，給人以啟迪。(圖1-35、圖1-36)圖1-35人生的兩條道路(TheTwoWa二ofLife)/雷蘭德/1857圖1-36當(dāng)一天的工作完成/魯賓遜/1877由于繪畫主義攝影的題材很難出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中，因此，攝影師就要自行布景，擺放豪華的陳設(shè)，并精心組織、指導(dǎo)服裝模特，從而使許多攝影師后來都成了舞臺(tái)設(shè)計(jì)專家。即使是在當(dāng)今社會(huì)，他們在這方面也堪稱大師，他們的作品大多通過疊印把不同的場景組合在一起。

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繪畫主義攝影中的大部分?jǐn)z影師是由繪畫轉(zhuǎn)向攝影從事創(chuàng)作的。在該流派中最著名的人物有奧斯卡·古斯塔夫·雷蘭德(OscarGustaveRejlander)、亨利·奇·魯賓遜(HenryPeachRobinson)、威廉·克·普攝影師朱麗亞·瑪格麗特·卡梅倫。普里斯原是一位英國水彩畫家，1854年改行從事攝影，不久就因拍攝結(jié)構(gòu)獨(dú)特的舞臺(tái)背景照片而名噪一時(shí)。他的重要作品有《拜倫的節(jié)日》《唐·吉訶德在書房中》等。他是英國第一位使用多張底片拍攝合成的攝影師，因而成為該流派的代表人物。他的作品在繪畫主義攝影和畫意派攝影之間起到了承前啟后的作用。19世紀(jì)70年代以后，隨著攝影藝術(shù)的迅速普及和攝影紀(jì)實(shí)觀念的沖擊，繪畫主義攝影逐漸消失并發(fā)展為畫意派攝影。兩者同出而異名，前者是發(fā)展的初期，后者是發(fā)展的盛期。

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二、畫意派攝影畫意派攝影(PictorialPhotograph)指的是在19世紀(jì)末20世紀(jì)初主張?jiān)谛问胶蛢?nèi)容上模仿繪畫的意境與意趣的攝影流派。一般認(rèn)為，英國人愛默生在1886年發(fā)表的《攝影:一種繪畫式的藝術(shù)》。標(biāo)志著畫意派攝影的誕生。畫意派攝影早期的創(chuàng)作方向受到繪畫主義攝影的長期影響。該流派首先盛行于歐美，繼而傳播到日本和中國，其創(chuàng)作目標(biāo)是給人以美的視覺愉悅感。

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1892年，退出皇家攝影學(xué)會(huì)的攝影師愛德華·斯泰肯(EdwardSteichen)等組成攝影團(tuán)體連環(huán)會(huì)(LinkedRing)，目的是盡可能賦予攝影以高度的藝術(shù)形態(tài)。1902年，阿爾弗萊德·斯蒂格利茲(AlfredStieglitz)在紐約創(chuàng)辦的攝影分離(Phot。一Secession)組織成為連環(huán)會(huì)的分支機(jī)構(gòu)，該組織的主張是使攝影成為個(gè)人表現(xiàn)的全新手段。歐洲巴黎攝影俱樂部和維也納攝影俱樂部等也是畫意派攝影的主要組織。1904年，國際畫意攝影協(xié)會(huì)成立，同年第一屆巴黎國際攝影沙龍展舉辦，這標(biāo)志著畫意派攝影達(dá)到了一個(gè)高峰。畫意派攝影的主要代表人物是弗雷德里克·伊文思(FrederickEVanS拜口阿爾弗萊德·斯蒂格利茲等。(圖1-39一圖1-41)圖1-39臺(tái)階的海洋/弗雷德里克·伊文思//1903圖1-40維也納河道/阿爾弗萊德·斯蒂格利茲/1894圖1-41冬天的第五大街/阿爾弗萊德·斯蒂格利茲TITLE

1903年，攝影分離組織的季刊《相機(jī)作品》(CameraWork)由阿爾弗萊德·斯蒂格利茲創(chuàng)刊。該刊到1917年停刊共出版50期。是當(dāng)時(shí)世界上最重要的攝影刊物之一。1905年，攝影分離組織在紐約第五大道開設(shè)了著名的291畫廊，以推介攝影師和當(dāng)時(shí)的先鋒藝術(shù)。阿爾弗萊德·斯蒂格利茲因此被稱為“美國現(xiàn)代攝影之父”。1910年，連環(huán)會(huì)因內(nèi)部矛盾解散，攝影分離組織也逐漸失去其重要性。1917年，291畫廊關(guān)閉。20世紀(jì)初，受當(dāng)時(shí)先鋒派(塞尚等)繪畫的影響。畫意派攝影逐漸被純粹攝影(StraightPhotography)取代，愛德華·斯泰肯等人發(fā)生了觀念的轉(zhuǎn)變。TITLE

三、印象派攝影

繪畫中的印象派運(yùn)動(dòng)從19世紀(jì)60年代中期至歸9世紀(jì)80年代在法國盛行，并對(duì)攝影產(chǎn)生了遲到但卻重要的影響。印象派攝影(ImpressionisticPhotography)借鑒了繪畫中的印象主義風(fēng)格。在藝術(shù)上追求明暗和色彩給人的視覺感受，作品中的形象沒有明確的線條和輪廓界線，不強(qiáng)調(diào)立體感和質(zhì)感。印象派攝影的藝術(shù)特色是調(diào)子沉郁、影紋粗糙、富有裝飾性，但缺乏空間感。1889年，英國舉辦了法國印象派繪畫的首次展覽。繪畫主義派攝影師魯濱遜在其影響下提出“軟調(diào)”攝影比“硬調(diào)”攝影更優(yōu)美的審美標(biāo)準(zhǔn)。提倡“軟調(diào)”攝影。該流派是印象派繪畫在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。

最初，印象派攝影師運(yùn)用軟焦點(diǎn)鏡頭進(jìn)行拍攝，并使用布紋紙洗印，以期追求一種模糊、朦朧的藝術(shù)表現(xiàn)效果。隨著澳化銀(silverbromide)洗相法和在顏料中混入重鉻酸鹽明膠(dichromatedgelatin)洗相法的出現(xiàn)，攝影師對(duì)印象派攝影作品從對(duì)鏡頭成像的控制發(fā)展到暗房加工。他們提出要使作品看起來完全不像照片，并且認(rèn)為假如沒有繪畫，也就沒有真正的攝影。印象派攝影師喬治·戴維森(GeorgeDavison)在1890年一次關(guān)于“攝影的印象派”的講座中堅(jiān)持認(rèn)為，盡管清晰度和明晰度(sharpnessandclarity)對(duì)一些照片是至關(guān)重要的，但是在另外一些情況下它們也可以完全用不著。(圖1-42)圖1-42洋蔥地/喬治·戴維森/1890在上述理論的指導(dǎo)下，印象派攝影師用畫筆、鉛筆、橡皮在照片畫面上加工，特意改變其原有的明暗變化，以追求“繪畫”的效果。例如，拉克羅亞在1900年創(chuàng)作的《掃公園的人嫩像是一幅畫在畫布上的炭筆畫。印象派攝影師使自己的作品完全喪失了攝影藝術(shù)自身的特點(diǎn)，所以有人稱之為仿畫派，可以認(rèn)為該流派是繪畫主義攝影的一個(gè)分支。印象派攝影的代表人物包括約翰·杜利·約翰斯頓(JohnDudleyJohnston)、康斯坦特·普約(E.J.ConstantPuyo)、羅伯特·德馬奇(RobertDemachy)、海因里?！於?HeinrichKuehn)、愛德華·斯泰肯(EdwardSteichen)等。(圖1一43)圖1-43Sommeil/康斯坦特·普約/1897TITLE

四、自然主義攝影19世紀(jì)80年代到19世紀(jì)90年代屬于彼得·亨利·愛默生(PeterHenryEmerson)所倡導(dǎo)的自然主義攝影(NaturalisticPhotography，他第一次把攝影學(xué)作為一種有意識(shí)的藝術(shù)形態(tài)加以如實(shí)的研究，這是對(duì)當(dāng)時(shí)主宰全世界攝影沙龍和展出的畫意派攝影的矯揉造作的直接挑戰(zhàn)。1889年。鑒于繪畫主義攝影的弱點(diǎn)愛默生出版了《藝術(shù)生的自然主義攝影》(NaturalisticPhotographyforStudentsoftheArt)一書，抨擊繪畫主義攝影是支離破碎的攝影，提出了“回歸自然”的口號(hào)，提倡攝影師到自然中尋找創(chuàng)作靈感。自然主義攝影的原則是，把眼睛感受到的自然現(xiàn)象直接記錄下來，強(qiáng)調(diào)主題的真實(shí)性而不是有意的安排或設(shè)計(jì)。另外，自然主義攝影所用的技術(shù)應(yīng)簡易，任何對(duì)效果的過度加工只會(huì)損及圖片的內(nèi)涵，從而破壞其自身的價(jià)值。(圖1-44、圖1-45)圖1-44搭蘆葦堆/愛默生/1886圖1-45用犁耕田/愛默生/1887

自然主義攝影的藝術(shù)主張是對(duì)繪畫主義攝影的背道而馳，它促使人們把攝影從學(xué)院派的侄桔中解脫出來，對(duì)充分發(fā)揮攝影的自身特點(diǎn)有著積極的作用。這一流派的創(chuàng)作題材大多是自然風(fēng)光和社會(huì)生活。由于自然主義攝影滿足于描寫表面現(xiàn)實(shí)和細(xì)節(jié)的“絕對(duì)”真實(shí)，忽視了對(duì)現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的挖掘和對(duì)表面對(duì)象的提煉，即不注意藝術(shù)創(chuàng)作的典型化和藝術(shù)形象的典型性，因此，它實(shí)質(zhì)上是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的庸俗化，甚至有時(shí)會(huì)導(dǎo)致對(duì)現(xiàn)實(shí)的歪曲。TITLE

五、抓拍攝影抓拍攝影(CandidPhotography)是第一次世界大戰(zhàn)后興起的攝影流派。candid的原意為坦白、率直。這一流派的攝影師尊重?cái)z影的自身特性，強(qiáng)調(diào)真實(shí)、自然，避免針對(duì)主題的事先準(zhǔn)備，主張拍攝時(shí)不擺布、不干涉被攝對(duì)象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對(duì)象的瞬間情態(tài)，使其作品具有快照(snapshot)的特點(diǎn)因而這一流派的藝術(shù)特色是客觀、親切、不加雕琢，形象生動(dòng)而富有生活氣息。法國攝影家亨利·卡蒂埃一布列松(HenriCartier-Bresson)說過:“對(duì)我來說，攝影就是在一瞬間里及時(shí)地把某一事件的意義和能夠確切地表達(dá)這一事件的精確的組織形式記錄下來?！?圖仁46)

最初，印象派攝影師運(yùn)用軟焦點(diǎn)鏡頭進(jìn)行拍攝，并使用布紋紙洗印，以期追求一種模糊、朦朧的藝術(shù)表現(xiàn)效果。隨著澳化銀(silverbromide)洗相法和在顏料中混入重鉻酸鹽明膠(dichromatedgelatin)洗相法的出現(xiàn)，攝影師對(duì)印象派攝影作品從對(duì)鏡頭成像的控制發(fā)展到暗房加工。他們提出要使作品看起來完全不像照片，并且認(rèn)為假如沒有繪畫，也就沒有真正的攝影。印象派攝影師喬治·戴維森(GeorgeDavison)在1890年一次關(guān)于“攝影的印象派”的講座中堅(jiān)持認(rèn)為，盡管清晰度和明晰度(sharpnessandclarity)對(duì)一些照片是至關(guān)重要的，但是在另外一些情況下它們也可以完全用不著。(圖1-42)圖1-46審判/布列松就美學(xué)思想和創(chuàng)作傾向而言，抓拍攝影的攝影師的組成是比較復(fù)雜的。雖然他們都崇尚人情世態(tài)的表現(xiàn)且大部分都從事新聞攝影工作，但有些為自然主義者，有些為寫實(shí)主義者。該派的催生作品是1893年攝影師阿爾弗萊德·斯蒂格利茲的《冬天的第五大街》，而真正有影響力的則是德國攝影師埃利克·沙樂門拍攝的大量峰會(huì)照片。例如，《海牙準(zhǔn)備會(huì)議》(Hague尺eparationConference)以其生動(dòng)、真實(shí)、自然而成為抓拍攝影的經(jīng)典作品(圖1-47)。此外，該派另一位著名的攝影家雅克·亨利·拉蒂格(JacquesHenriLartigue)經(jīng)常即興拍攝，但是平中見奇。(圖1-48)圖1-47海牙準(zhǔn)備會(huì)議/埃利克·沙樂門圖1-48雅克·亨利·位蒂格作品圖1-48雅克·亨利·位蒂格作品在攝影及美學(xué)追求上，抓拍攝影流派認(rèn)為以攝影的特點(diǎn)為基礎(chǔ)的照片是畫家所無法模仿的，它具有自己特殊的表現(xiàn)力，甚至具有用其他媒介不可能表現(xiàn)出來的特性。此外，在對(duì)客觀事物的表現(xiàn)上，他們重視和強(qiáng)調(diào)獨(dú)創(chuàng)性，認(rèn)為攝影師要用自己的眼光而不是通過別人的眼光來看世界，而這正是區(qū)分照片是平淡的還是精彩的，是有價(jià)值還是沒有價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)。TITLE

六、純粹派攝影純粹派攝影(StraightPhotography/PurePhotography)成熟于20世紀(jì)初。其倡導(dǎo)者為美國攝影師阿爾弗萊德·斯蒂格利茲。純粹派攝影主張攝影藝術(shù)應(yīng)發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)，應(yīng)當(dāng)從繪畫的影響中解脫出來，用單純的攝影技術(shù)去追求攝影所特有的美感效果—清晰的影像呈現(xiàn)、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細(xì)致的紋理表現(xiàn)、精準(zhǔn)的形象刻畫等。美國攝影師保羅·斯特蘭德拍攝于1915年的((紐約華爾街》(WallStreet,NewYork)就是純粹派攝影中的佳作(圖1-49),照片內(nèi)容自然、樸實(shí)無華，毫無造作之感。圖1一49紐約華爾街/保羅·斯特蘭德/1915圖1-50卡爾·桑德伯格/愛德華·斯泰肯/1936

再如美國攝影家愛德華·斯泰肯的《卡爾·桑德伯格》(CarlSandburg)，則是用多次曝光的手法。打破了單幅作品的時(shí)間和空間限制，在一幅畫面中細(xì)致地刻畫了詩人情緒的轉(zhuǎn)換，影調(diào)的組合和構(gòu)圖的變化極具韻律感(圖1-50)。從某個(gè)角度說，純粹派攝影的一些主張和創(chuàng)作是形式主義和自然主義的“混血兒”，后來則演變成新客觀主義。該流派在一定程度上促進(jìn)了人們對(duì)攝影特性和表現(xiàn)技巧的探索和研究。歷史上真正標(biāo)志著純粹派攝影成熟的是F/64攝影團(tuán)體的出現(xiàn)。1932年，美國舊金山一批年輕的攝影師，包括安塞爾·亞當(dāng)斯(AnselAdams)、伊莫金·坎寧安(ImogenCunningham),約翰·保羅·愛德華茲(JohnPaulEdwards)、維拉德·范·戴克(WillardVanDyke)和愛德華·韋斯頓(EdwardWeston)等，組織成立了F/64攝影團(tuán)體。F/64是指在大畫幅相機(jī)上設(shè)置小光圈，以獲得最大景深，使拍出的照片的前景與背景一樣均勻、清晰。當(dāng)時(shí)光圈的表示方式是用斜線，如f/22,f/640(圖1一51、圖1-52)圖1-47海牙準(zhǔn)備會(huì)議/埃利克·沙樂門圖1-51美國冰川國家公園葉子特寫/安塞爾·亞當(dāng)斯/1942圖1-52辣椒30號(hào)/愛德華·韋斯頓/1930TITLE

七、新客觀主義攝影新客觀主義(NeueSachlichkeit/NewObjectivity)攝影是20世紀(jì)20年代出現(xiàn)的一種攝影流派，常被稱為新即物主義攝影或新現(xiàn)實(shí)主義攝影。德語neuesachlichkeit有新現(xiàn)實(shí)主義和新客觀性之意。新客觀主義攝影流派以平凡的題材表現(xiàn)形式美，以樸實(shí)的攝影手法營造強(qiáng)烈的視覺沖擊力。該流派的藝術(shù)特點(diǎn)是，在常見的事物中尋求美，運(yùn)用近攝、特寫等手法把被攝對(duì)象從整體中分離出來，突出地表現(xiàn)被攝對(duì)象的某一細(xì)部。精確、如實(shí)地刻畫它的表面結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到炫人眼目的視覺效果。它不考慮藝術(shù)的本質(zhì)在于提示對(duì)象的本質(zhì)，因而其美學(xué)思想屬于自然主義范疇。例如，德國攝影師阿爾伯特·蘭格·帕邱在1923年拍攝的《火車頭的回轉(zhuǎn)軸》就是運(yùn)用近攝手法表現(xiàn)了火車頭回轉(zhuǎn)軸運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的狀態(tài)。由于畫面摒棄了除拍攝主體之外的其他細(xì)部，因而給予觀者以強(qiáng)烈的視覺印象。圖1一53毛地黃/阿爾伯特·蘭格·帕邱/1922保羅·斯特蘭德是新客觀主義攝影的理論先驅(qū)，他對(duì)即物主義藝術(shù)特征作了如下規(guī)定:“新即物主義乃是攝影的本質(zhì)，并且也是攝影的產(chǎn)物和界限。”他認(rèn)為攝影對(duì)生命的表現(xiàn)力極強(qiáng)，而且需要正確觀察事物的眼睛，不能依靠敷衍的過程和操作方法，而必須運(yùn)用純凈的攝影術(shù)才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。新客觀主義攝影的先驅(qū)是尤金·阿杰特和愛德華·斯泰肯，實(shí)際創(chuàng)始者是阿爾伯特·蘭格·帕邱。阿爾伯特·蘭格·帕邱反對(duì)攝影依賴于繪畫，他強(qiáng)調(diào)攝影藝術(shù)必須依靠攝影的自身特性，認(rèn)為攝影的審美價(jià)值隱藏在自身的特性里，只有充分發(fā)揮攝影的自身特性才能創(chuàng)造出美。他說:“讓繪畫歸于繪畫，攝影歸于攝影。我們應(yīng)著眼于攝影本身去獨(dú)立地創(chuàng)作，這些作品因其獨(dú)特的攝影特質(zhì)而長存，無須借鑒繪畫等藝術(shù)形式?！毙驴陀^主義攝影{幣的功績是促使人們對(duì)攝影的自身特性進(jìn)行研究和探索，把攝影從審美性的虛幻世界拉回到現(xiàn)實(shí)生活中來。因?yàn)樵摿髋蓸O度強(qiáng)調(diào)對(duì)細(xì)部物質(zhì)表面結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，所以為后來的抽象主義攝影提供了萌發(fā)的土壤。(圖1一53)圖1一5斗卡爾·布勞斯菲爾德作品

1925年前后，由于出現(xiàn)了大口徑的小型照相機(jī)，新客觀主義攝影的表現(xiàn)領(lǐng)域有了新的發(fā)展。產(chǎn)生了不少人像作品以及反映社會(huì)生活和自然風(fēng)光的作品。新客觀主義攝影的著名攝影師卡爾·布勞斯菲爾德(KarlBlossfeldt)用了30年時(shí)間創(chuàng)作完成了攝影作品集《自然的藝術(shù)形態(tài)》(圖仁54)。該作品集展示了植物的葉、莖和根等構(gòu)成的自然形態(tài)之美。另外，德國攝影師伯恩·貝歇夫婦(BerndandHillaBecher)因拍攝工業(yè)建筑的照片而出名。(圖1-55)圖1一55氣罐/伯恩·貝歇夫婦/1983-1992TITLE

八、紀(jì)實(shí)攝影紀(jì)實(shí)攝影(DocumentaryPhotography)由1935年美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家羅依·斯特萊克(RoyStryker)提出。就攝影而言，最先使用“紀(jì)實(shí)”一詞的是20世紀(jì)初的法國攝影師?！凹o(jì)實(shí)”源于拉丁文docere，意思是教導(dǎo)。紀(jì)實(shí)攝影的功能不止于傳達(dá)信息，還向觀者揭露真相并使觀者深刻認(rèn)知社會(huì)的某個(gè)層面。1940年，美國紀(jì)實(shí)攝影師多蘿西婭·蘭格(DorotheaLange)為英文DocumentaryPhotography確定了理論意涵。多蘿西婭·蘭格認(rèn)為“紀(jì)實(shí)攝影反映現(xiàn)在，并為將來作影像實(shí)證”“紀(jì)實(shí)攝影反映的是人與人、人與自然的關(guān)系”“紀(jì)實(shí)攝影主要記錄人的活動(dòng)，描繪人類社會(huì)生活中的制度、習(xí)俗，并揭示影響人類行為的生活方式”“紀(jì)實(shí)攝影不僅需要專業(yè)工作者參加，而且還需要廣泛的業(yè)余攝影愛好者參與”。圖1-56童工的一組照片/劉易斯·海因雅各布·里斯(JacobRiis)被認(rèn)為是最早運(yùn)用攝影改造社會(huì)現(xiàn)實(shí)的紀(jì)實(shí)攝影師，劉易斯·海因(LewisHine)則通過紀(jì)實(shí)攝影喚起社會(huì)的良知。劉易斯·海因之前是一個(gè)自由攝影者，為一份有關(guān)社會(huì)改革的雜志攝影。1908年，劉易斯·海因成為美國童工委員會(huì)(NationalChild匕aborCommittee,NC匕C)的攝影師。到1910年，他記錄了很多童工的艱苦生活，并以此支援美國童工委員會(huì)，向政府控訴童工的問題。(圖1-56)TITLE

20世紀(jì)30年代，美國農(nóng)業(yè)安全局(FarmSecurityAdministration,FSA)為調(diào)查農(nóng)業(yè)大蕭條的情況，雇用許多優(yōu)秀攝影師深入美國鄉(xiāng)間，拍攝農(nóng)民的生活和農(nóng)業(yè)地理形態(tài)。這項(xiàng)活動(dòng)被稱為FSA計(jì)劃，歷時(shí)7年。共拍攝了20多萬張照片。這些照片全面、細(xì)致地反映了經(jīng)濟(jì)簫條時(shí)期美國社會(huì)的現(xiàn)狀，留下了極其珍貴的史料。FSA計(jì)劃是以政府為中心，有組織、有計(jì)劃地長期展開的一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，具有深遠(yuǎn)的意義。該項(xiàng)計(jì)劃中的攝影師有沃克·埃文斯(WalkerEvans)、多蘿西婭·蘭格、羅塞爾·李(Russell匕ee)、約翰·瓦尚(JohnVachon)、瑪麗恩·普斯特·沃爾科特(MarionPostWolcott)等。TITLE

1985年，美國南卡羅來納大學(xué)碩士生斯蒂芬尼·安·克萊恩在《紀(jì)實(shí)攝影的新定義》中提出:

紀(jì)實(shí)攝影是由技藝高超且富有獻(xiàn)身精神的攝影家以任何畫幅的照相機(jī)拍攝的系列照片。它能抓取人類狀況的現(xiàn)實(shí)本質(zhì)，展現(xiàn)生活條件，無論是好是壞。紀(jì)實(shí)攝影是對(duì)被研究社會(huì)狀況的視覺描寫。其中流露出拍攝者的關(guān)切，并表明可能需要做出哪些改變。紀(jì)實(shí)攝影是解釋人與環(huán)境、人與社會(huì)活動(dòng)之間相互關(guān)系的解說性照片?！敝形摹凹o(jì)實(shí)攝影”概念的創(chuàng)始人是王惠敏。1984年，該詞初見于《國際攝影》雜志，當(dāng)時(shí)的編輯王惠敏臨時(shí)為國外某一種攝影樣式進(jìn)行了命名。在20世紀(jì)80年代，這個(gè)對(duì)應(yīng)英文documentaryphotography的概念很快就在國內(nèi)作為一個(gè)有特指而沒有確切定義的孤立存在的概念被普遍使用開來。圖1-57移民母親(Migrantllilother)/多蘿西婭·蘭格紀(jì)實(shí)攝影是具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和使命感的攝影師秉承人道主義精神和良善準(zhǔn)則，以無比的毅力甚至是獻(xiàn)身精神深入人類的生存實(shí)際，在真正地了解并尊重被攝對(duì)象的基礎(chǔ)上，不虛構(gòu)、不粉飾、不夸張，大多以抓拍的方式再現(xiàn)的真實(shí)的情景。紀(jì)實(shí)攝影作品無論是美好還是丑陋，其目的都在于表現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的世界，并引起人們的關(guān)注。喚醒社會(huì)的良知，同時(shí)記錄特有的文化，為后世留下寶貴的歷史財(cái)富。(圖1一57)圖1一5斗卡爾·布勞斯菲爾德作品1924年徠卡小型照相機(jī)誕生，1936年《生活》雜志出版發(fā)行，1947年馬格南圖片社成立，它們?yōu)榧o(jì)實(shí)攝影提供了方便的攝影器材和廣闊的傳播途徑。此后，紀(jì)實(shí)攝影迎來了發(fā)展的高峰期，相繼出現(xiàn)了阿爾弗雷特·艾森斯塔特、亨利·卡蒂埃一布列松、羅伯特·卡帕、尤金·史密斯和溫納·畢肖夫等紀(jì)實(shí)攝影師。他們以不同的視角途釋著各自所處的現(xiàn)實(shí)社會(huì)環(huán)境，拍攝出一批震驚世界、震撼人們心靈的紀(jì)實(shí)攝影作品。(圖1一58)TITLE

九、抽象攝影抽象攝影(AbstractPhotography)是第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的攝影流派。抽象攝影藝術(shù)的本質(zhì)是感情宣泄，將點(diǎn)、線、面、影調(diào)和色彩等抽象符號(hào)以某種方式組合來表達(dá)感情。抽象攝影師認(rèn)為具象向抽象轉(zhuǎn)化是一種藝術(shù)上的升華，否定造型藝術(shù)是以可審視的藝術(shù)形象來反映生活、表現(xiàn)藝術(shù)家審美感受的這一基本特性，宣稱要把攝影“從攝影里解放出來”。初期。抽象攝影師用無底放大法省略被攝對(duì)象的細(xì)部紋理和豐富影調(diào)，將照片制作成僅表現(xiàn)其形狀的“圖畫”;后來發(fā)展到或運(yùn)用光線，或剪輯集錦，或中途曝光，或拍攝時(shí)震動(dòng)照相機(jī)，使被輯集錦，或中途曝光，或拍攝時(shí)震動(dòng)照相機(jī)，使被攝對(duì)象的形象在底片中的結(jié)象模糊，或多次曝光使之重影，直到改變畫面的表面結(jié)構(gòu)，改變被攝對(duì)象的原有形態(tài)和空間結(jié)構(gòu)，力圖使用所謂的形式、色彩和肌理的“絕對(duì)抽象的語言”，使被攝對(duì)象轉(zhuǎn)變成某種不能辨認(rèn)為何物的線條、斑點(diǎn)和形狀的結(jié)合體。以表現(xiàn)藝術(shù)家奉為圭桌的所謂“人類最真實(shí)、最有本質(zhì)力量的潛意識(shí)世界”。該流派認(rèn)為在作品中被攝對(duì)象只不過是被藝術(shù)家借來隨心所欲地產(chǎn)生表現(xiàn)自身想象和個(gè)性“旋律”的音符。圖1-59阿爾文·蘭頓·科伯恩作品抽象攝影的發(fā)初者為約翰·威廉·德雷拍(JohnWilliamDraper)，最初其作品畫面仍保持一定程度的可辨認(rèn)性。至1917年，攝影師阿爾文·蘭頓·科伯恩(Alvin匕angdonCoburn)用木片和透明玻璃碎片拍攝的《波爾多畫報(bào)》已完全不可辨認(rèn)了(圖1一59)。隨后若干年間，攝影師們不斷嘗試這一表現(xiàn)手法。拉茲洛.莫霍利.納吉和美國攝影師曼.雷等人擴(kuò)大了抽象攝影的表現(xiàn)范圍，豐富了攝影藝術(shù)的語言，建立了自己的藝術(shù)體系，并使其風(fēng)行于歐美。該流派的代表人物，除上述已提及的，還有威廉·克萊因(WilliamKlein)和沃爾夫?qū)さ贍柭?WolfgangTillmans)等。TITLE

十、達(dá)達(dá)主義攝影“與傳統(tǒng)和理性對(duì)立，宣稱與美學(xué)無緣，通過暗房、拼接等技巧構(gòu)筑作品”的達(dá)達(dá)主義(Dadaism)是第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)于歐洲的一種文藝思想?！斑_(dá)達(dá)”原為法國兒童語言中小馬或玩具馬的不連貫語匯。因?yàn)檫_(dá)達(dá)主義藝術(shù)家在創(chuàng)作中否定理性和傳統(tǒng)文化，宣稱藝術(shù)和美學(xué)無緣，主張“棄繪畫和所有審美要求”，崇尚虛無，使創(chuàng)作近乎戲謔，因而人們把該藝術(shù)流派稱為達(dá)達(dá)派。在這種藝術(shù)思潮的影響下，攝影藝術(shù)領(lǐng)域中也產(chǎn)生了達(dá)達(dá)主義攝影。圖1-60菲利普·哈爾斯曼作品

圖1-61日內(nèi)瓦精神(TheMeanngofGeneva)約翰·哈特菲爾德TITLE

十一、超現(xiàn)實(shí)主義攝影超現(xiàn)實(shí)主義攝影(SurrealisminPhotography)是興起于20世紀(jì)30年代的一種形式主義的攝影流派。這一流派的攝影師刻意表現(xiàn)的對(duì)象是人類的下意識(shí)活動(dòng)、偶然的靈感、心理的變態(tài)和夢幻，以剪刀、膠水、暗房技術(shù)作為主要手段，在作品畫面上將影像加以堆砌、拼湊、改組，任意地夸張、變形，創(chuàng)造出一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)境界。圖1-62奧黛麗·赫本/安格斯·麥克貝恩

圖1-63赫爾伯特·巴耶作品圖1-64莫里斯·塔波特(IVlauriceTabard)作品

圖1-65威廉·威格曼作品

十二、主觀主義攝影主觀主義攝影(SubjectivePhotography)是在第二次世界大戰(zhàn)后形成的比抽象攝影更為抽象的攝影藝術(shù)流派，又被稱為戰(zhàn)后派，它是存在主義哲學(xué)思潮在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。該流派認(rèn)為攝影是人格化、人性化的藝術(shù)，畫面中的影像不論是具象的還是抽象的，都不過是自我表現(xiàn)的形式而已，是攝影師的感覺、意識(shí)和情緒。

主觀主義攝影的創(chuàng)始人是德國攝影師奧特·斯坦內(nèi)特(OttoSteinert)。他認(rèn)為:“攝影本來具有發(fā)揮自己能力的寬闊領(lǐng)域，也具有高度的主觀能動(dòng)作用，但目前卻成了一種機(jī)械的寫實(shí)主義?！庇谑撬岢隽藬z影藝術(shù)主觀化的藝術(shù)思想，極力主張攝影藝術(shù)的終極應(yīng)是提示攝影師自身的某些朦朧意念，以及表現(xiàn)不可言傳的內(nèi)心狀態(tài)和下意識(shí)活動(dòng)。“主觀主義攝影是人格化、個(gè)性化的攝影”。這便是該流派的藝術(shù)綱領(lǐng)。主觀主義攝影藝術(shù)家極度強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)造個(gè)性，蔑視一切已有的藝術(shù)法則和審美標(biāo)準(zhǔn)。該流派理論家表示“主觀主義攝影不僅是一種試驗(yàn)性的圖像藝術(shù)，更是一種自由的不受限制的創(chuàng)造性藝術(shù)，可以任意使用技術(shù)手段去創(chuàng)造照片”。

主觀王義攝影的特點(diǎn)如下：(1)畫面有具象和油象兩種，不論何種造型形式，自我意念的表現(xiàn)是其最終目的，畫面中的一切只不過是攝影師表現(xiàn)自我的載體而已。(2)充分利用鏡頭的透視特性，把被攝對(duì)象從現(xiàn)實(shí)中剝離出來并移到畫面中去，即，使用鏡頭的某些光學(xué)性能把客觀的物體加以改造，使之成為意念的物化體，從而在畫面中組合創(chuàng)造出自己的世界。這世界往往是荒誕、神秘的，或者是令人百思而不得其解的。(3)利用近攝手段清晰而又有力地強(qiáng)化和突出表現(xiàn)物體的某一細(xì)部形態(tài)。(4)運(yùn)用暗房技法，簡化被攝對(duì)象原有的豐富影調(diào)，將自然、平凡的關(guān)系轉(zhuǎn)換成強(qiáng)烈的視覺關(guān)系。(5)利用曝光手段(如多次曝光、連續(xù)閃光)，將被攝對(duì)象從時(shí)間概念中分離出來，能動(dòng)地把時(shí)間概念和空間位置加以調(diào)換。

圖1-66對(duì)等物/阿爾弗萊德·斯蒂格利茲/1930

圖1-67兩個(gè)迭代的功率點(diǎn)(負(fù)片垂直翻轉(zhuǎn)第一版和第二版)/米諾·懷特/1970

十三、后現(xiàn)代主義攝影關(guān)于后現(xiàn)代主義(Postmodernism)，一種說法是以時(shí)間來界定，以第二次世界大戰(zhàn)為分水嶺，20世紀(jì)初至20世紀(jì)40年代出現(xiàn)的藝術(shù)流派(除寫實(shí)主義藝術(shù)外)被統(tǒng)稱為現(xiàn)代主義藝術(shù)，第二次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的藝術(shù)流派則被稱為后現(xiàn)代主義藝術(shù)。對(duì)于后現(xiàn)代主義藝術(shù)思想的特征，英國藝術(shù)史論家愛德華·盧西·史密斯(Edward匕ucieSmith)曾作出以下概括:“從極端的自我性轉(zhuǎn)向相對(duì)的客觀性，作品從幾乎是徒手制作轉(zhuǎn)變成大量生產(chǎn)，從對(duì)于工業(yè)科技的敵視轉(zhuǎn)為對(duì)它產(chǎn)生興趣并探討其各種可能性?！绷硪环N說法則認(rèn)為后現(xiàn)代主義藝術(shù)不是一般意義上的文藝運(yùn)動(dòng)，而是對(duì)具有反現(xiàn)代派藝術(shù)觀念、創(chuàng)作理念及創(chuàng)作方法，主張藝術(shù)與科技革命時(shí)代新成果結(jié)合的大眾藝術(shù)流派的統(tǒng)稱。圖1一68羅伯特·梅普勒索普作品圖1一69辛迪·謝爾曼作品圖1-70森村泰昌作品

十四、寫實(shí)主義攝影

寫實(shí)主義攝影(RealisticPhotography)是一種發(fā)揮攝影紀(jì)實(shí)特性的流派，在審美價(jià)值上往往是認(rèn)識(shí)作用和教育作用大于審美作用，感召性和見證性多于欣賞性。圖1-71英國水晶宮/菲利普·亨利·德拉莫特/1853圖1-72通敵的法國女人被剃光頭游街/羅伯特·卡帕THANKS第二章攝影器材TITLE

知識(shí)縱觀：第一節(jié)影像工具第二節(jié)照相機(jī)的種類和性能第三節(jié)照相機(jī)的鏡頭第四節(jié)光圈、快門與景深第五節(jié)照相機(jī)的其他配件第六節(jié)照相機(jī)的選購、使用及維護(hù)保養(yǎng)TITLE

學(xué)習(xí)要點(diǎn)及目標(biāo)：1.了解攝影的主要器材。2.了解照相機(jī)的類型、發(fā)展與演變。3.理解光圈、快門和景深在攝影中的作用。4.掌握正確使用、維修和保養(yǎng)照相機(jī)的方法。案例導(dǎo)入圖2-1阿波羅登月計(jì)戈l{中使用的哈蘇500EL電子相機(jī)(Hasselblad500ELelectriccamera

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第一節(jié)影像工具

一、相機(jī)的歷史

照相機(jī)簡稱相機(jī)，是攝影器材中的主體，是一種利用光學(xué)成像原理形成并記錄影像的設(shè)備，其余的則是附件或配件。很多可以記錄影像的設(shè)備都具備照相機(jī)的特征，如醫(yī)學(xué)成像設(shè)備和天文觀測設(shè)備等。最早的照相機(jī)的結(jié)構(gòu)十分簡單，僅包括暗箱、鏡頭和感光材料。現(xiàn)代照相機(jī)的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，具有鏡頭、光圈、快門、取景、測距、測光、輸片、計(jì)數(shù)、自拍、對(duì)焦、變焦、閃光同步等系統(tǒng)，是一種結(jié)合了光學(xué)、精密機(jī)械、電子和化學(xué)等技術(shù)的精密裝置。圖2-2小孔成像最早有關(guān)相機(jī)成像原理的記錄出現(xiàn)于大約公元前4世紀(jì)。墨子所著《墨經(jīng)》中已有針孔成像(pinholeTITLE

直到1822年，法國人尼埃普斯才在感光材料上創(chuàng)造出了世界上第一張照片，但這張照片的曝光時(shí)間達(dá)到了14個(gè)小時(shí)。而且成像并不清晰。1826年，他又在涂有感光性瀝青的錫基底版上完成了通過暗箱拍攝的第一張照片。1839年，法國人達(dá)蓋爾發(fā)明了第一臺(tái)實(shí)用的銀版照相機(jī)。它是由兩個(gè)互相連接的木箱組成。將一個(gè)木箱插入另一個(gè)木箱中進(jìn)行調(diào)焦，用鏡頭蓋作為快門來控制曝光時(shí)間。雖然這臺(tái)相機(jī)的曝光時(shí)間長達(dá)30分鐘，但能拍攝出清晰的圖像。TITLE

1841年，光學(xué)家沃哥蘭德發(fā)明了第一臺(tái)全金屬機(jī)身的相機(jī)。該相機(jī)安裝了世界上第一支由數(shù)學(xué)計(jì)算設(shè)計(jì)出的、最大相對(duì)孔徑為1:3.4的攝影鏡頭。1845年，德國人馮.馬騰斯發(fā)明了世界上第一臺(tái)可搖150“的轉(zhuǎn)機(jī)。1849年。戴維·布魯司特發(fā)明了立體相機(jī)和雙鏡頭的立體觀片鏡。1860年，英國的薩頓設(shè)計(jì)出帶有可轉(zhuǎn)動(dòng)的反光鏡取景器的原始的單鏡頭反光相機(jī)(以下簡稱為單反相機(jī))。1861年，物理學(xué)家馬克斯威發(fā)明了世界上第一張彩色照片。1862年，法國的德特里把兩臺(tái)照相機(jī)疊在一起，一臺(tái)用于取景，另一臺(tái)用于照相，構(gòu)成了雙鏡頭相機(jī)的原始形式。1880年，英國的貝克制成了雙鏡頭的反光照相機(jī)。

1888年，美國柯達(dá)公司生產(chǎn)出了新型感光材料一一柔軟、可卷繞的膠卷(rollfilm)，這是感光材料的一次巨大飛躍。同年?？逻_(dá)公司發(fā)明了世界上第一臺(tái)使用可更換膠卷的可攜式方箱相機(jī)。該相機(jī)當(dāng)時(shí)的廣告語是“你來按快門，剩下的交給我們”(Youpressthebutton,wedotherest。該相機(jī)一經(jīng)推出便受到公眾的歡迎，并得到了廣泛使用。（圖2-3，圖2-4）圖2-3柯達(dá)公司可更換膠卷的可攜式方箱相機(jī)廣告一/1888圖2-4柯達(dá)公司可更換膠卷的可攜式方箱相機(jī)廣告二/1888

1900年，第一臺(tái)盒式裝卷袖珍相機(jī)(pocketcamera)開始批量生產(chǎn)。1906年，美國人喬治·希拉斯首次在攝影中使用了閃光燈。1913年，德國人奧斯卡·巴納克(OskarBarnacle)研制出了世界上第一臺(tái)135相機(jī)，他被譽(yù)為“徠卡之父”。(圖2-5)1949年，第一臺(tái)五棱鏡單反相機(jī)ContaxS面世。(圖2-6)圖2-5徠卡原型照相機(jī)(L一r-Leica-camera)/1913圖2-6第一臺(tái)五棱鏡單反相機(jī)ContaxS/1949

1975年，寶麗來推出了80彩包即時(shí)成像相機(jī)。(圖2-7)2000年，尼康D1誕生，這是第一臺(tái)應(yīng)用于新聞和體育攝影的數(shù)碼單反相機(jī)。(圖2-8)2010年前后，內(nèi)置高性能攝像頭的智能手機(jī)(smartphone)開始在全球范圍內(nèi)流行，相機(jī)的隨身攜帶成為了可能。(圖2-9)圖2-7寶麗來80彩包即時(shí)成像相機(jī)/1975圖2-8尼康D1/2000圖2-9內(nèi)置高性能攝像頭的智能手機(jī)TITLE

二、傳統(tǒng)相機(jī)

傳統(tǒng)相機(jī)也被稱為膠片相機(jī)(filmcamera)或底片相機(jī)。簡單地說，傳統(tǒng)相機(jī)就是一個(gè)密閉、不透光的盒子。照相機(jī)是用感光膠片將景物拍攝下來的攝影器材。在圖像獲取方面，膠片相機(jī)使用銀鹽(主要是澳化銀)感光材料附著在塑料片上作為載體，拍攝后的膠卷要經(jīng)過沖洗才能得到照片，在拍攝過程中無法知道拍攝效果的好壞，而且不能對(duì)拍攝的照片進(jìn)行刪除和修改等操作。(圖2-12)圖2-12傳統(tǒng)相機(jī)膠卷TITLE

三、數(shù)碼相機(jī)

數(shù)碼相機(jī)的英文全稱為DigitalStillCamera(DSC)，簡稱為DigitalCamera(DC)，又被稱為數(shù)字式相機(jī)。數(shù)碼相機(jī)是一種利用電子傳感器把光學(xué)影像轉(zhuǎn)換成電子數(shù)據(jù)的照相機(jī)。與普通照相機(jī)在膠卷上利用澳化銀的化學(xué)變化來記錄影像的原理不同，數(shù)碼相機(jī)的影像傳感器是一種光感應(yīng)式的電荷藕合器件(ChargeCoupledDevice,CCD)或互補(bǔ)金屬氧化物半導(dǎo)體(ComplementaryMetalOxideSemiconductor,CMOS)，在將圖像傳輸?shù)接?jì)算機(jī)前，通常會(huì)先將其儲(chǔ)存在數(shù)碼存儲(chǔ)設(shè)備(存儲(chǔ)卡)中。數(shù)碼相機(jī)影像傳感器的缺點(diǎn)是，如果照片未能妥善保存及備份，無意間刪除或丟失，原始照片將無法恢復(fù)。(圖2-13)圖2-13數(shù)碼相機(jī)影像傳感器TITLE

第二節(jié)照相機(jī)的種類和性能一、按成像媒介性質(zhì)分類(1)月交片相機(jī)。膠片相機(jī)通過鏡頭成像并應(yīng)用化學(xué)感光膠片為媒介來記錄影像。圖2一14膠片相機(jī)TITLE

(2)數(shù)碼相機(jī)。數(shù)碼相機(jī)利用電荷藕合器件和數(shù)字儲(chǔ)存裝置來記錄影像。（圖2-15）(3)寶麗來相機(jī)。寶麗來相機(jī)又被稱為一次成像相機(jī)。是將影像直接感光在特種相紙上，在一分鐘內(nèi)得到實(shí)物照片的相機(jī)。圖2一15數(shù)碼相機(jī)TITLE

二、按使用的膠片和畫幅尺寸分類膠片相機(jī)按使用的膠片和畫幅尺寸可分為散片用照相機(jī)(照相館和印刷單位使用)、135照相機(jī)(35mm照相機(jī))、110照相機(jī)、126照相機(jī)、中畫幅(mediumformat)照相機(jī)、大畫幅(largeformat)照相機(jī)、APS相機(jī)(APS的英文全稱為advancedphotosystem，意思為高級(jí)攝影系統(tǒng)，APS相機(jī)是數(shù)碼相機(jī)普及前的一種過渡產(chǎn)品)、微型相機(jī)等。圖2-16騎士大幅照相機(jī)(Horseman4x5WoodmanWoodfieldcamera)大畫幅照相機(jī)通常指4inX5in,5inX7in，以及8inX10in的膠片機(jī)背取景式大型相機(jī)，有單軌和雙軌兩種。大畫幅照相機(jī)又被稱為技術(shù)相機(jī)(technicalcamera)或大底相機(jī)(fieldcamera)。(圖2-16)TITLE

三、按取景方式分類照相機(jī)的取景方式取決于取景器。照相機(jī)的取景器可分為同軸取景器和旁軸取景器。同軸取景器的取景與成像在同一光學(xué)主軸上，采用同軸取景器的照相機(jī)被稱為單反相機(jī)。旁軸取景器一般擁有獨(dú)立的取景物鏡和目鏡。它的取景光學(xué)主軸位于鏡頭光學(xué)軸旁邊，并且彼此平行。四、按快門形式分類照相機(jī)按快門可分為鏡頭快門照相機(jī)(又被稱為中心快門照相機(jī))、焦平面快門照相機(jī)、程序快門照相機(jī)等。

五、按相機(jī)具有的功能和技術(shù)特性分類照相機(jī)按具有的功能和技術(shù)特性可分為自動(dòng)調(diào)焦照相機(jī)、電測光手控曝光照相機(jī)、電測光自動(dòng)曝光照相機(jī)等。此外，還有快門優(yōu)先式、光圈優(yōu)先式、程序控制式、雙優(yōu)先式照相機(jī)，電動(dòng)卷片(自動(dòng)卷片、倒片)照相機(jī)，自動(dòng)對(duì)焦照相機(jī)，日期后背照相機(jī)，內(nèi)置閃光燈照相機(jī)等。六、按操作功能分類照相機(jī)按操作功能可分為全手動(dòng)照相機(jī)和全自動(dòng)照相機(jī)。

第三節(jié)照相機(jī)的鏡頭一、相機(jī)鏡頭的結(jié)構(gòu)照相機(jī)鏡頭的結(jié)構(gòu)發(fā)展經(jīng)歷了很多階段。最初是屋拉斯頓風(fēng)景鏡頭(Wollastonlandscapelens)，而后又經(jīng)歷了消色差鏡頭、匹茲伐人像鏡頭、斯坦赫·帕里斯科普鏡頭、雙消色差鏡頭、哥爾茲·達(dá)格鏡頭、科克鏡頭、海利亞鏡頭、松納鏡頭、貝奧岡鏡頭和雙高斯鏡頭等。它們的主要差別在于組數(shù)、片數(shù)(圖2-10，圖2-21)。例如，握拉斯頓風(fēng)景鏡頭是攝影鏡頭史上的第一款攝影鏡頭，1組」片，1812年由英國物理學(xué)家威廉·海德·握拉斯頓(WilliamHydeWollaston)發(fā)明，其典型特征是鏡頭透鏡呈彎月形狀，被稱為彎月透鏡(meniscuslens)01896年德國卡爾·蔡司光學(xué)公司的PaulRudolph設(shè)計(jì)的著名的雙高斯鏡頭為4組6片，被命名為普蘭納(Planar)鏡頭(改進(jìn)型的雙高斯鏡頭是6組7片)，這種對(duì)稱性結(jié)構(gòu)很好地校正了各類像差，且口徑較大，故應(yīng)用廣泛。

圖2-20渥拉斯頓風(fēng)景鏡頭和雙高斯鏡頭的比較圖2-21鏡頭內(nèi)部結(jié)構(gòu)示意

二、相機(jī)鏡頭的分類鏡頭是相機(jī)最重要的組成部件之一，它的好壞直接影響到拍攝成像的質(zhì)量;同時(shí)，鏡頭也是劃分相機(jī)種類和檔次的一個(gè)最為重要的標(biāo)準(zhǔn)。(一)按焦距是否固定分類鏡頭按焦距是否固定可分為定焦鏡頭(primelens)和變焦鏡頭(zoomlens)兩大類。1.定焦鏡頭定焦鏡頭的焦距固定、不可變。成像質(zhì)量好，鏡頭造價(jià)相對(duì)較低，但對(duì)不同類型的被攝對(duì)象進(jìn)行拍攝時(shí)。有可能需要更換相應(yīng)的定焦鏡頭，從而造成使用不便。常見的135相機(jī)定焦鏡頭有15mm魚眼鏡頭、35mm超光焦鏡頭、50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、200mm長焦距鏡頭等。(圖2-23)圖2-23定焦鏡頭

2.變焦鏡頭變焦鏡頭的焦距在一定范圍內(nèi)可變，技術(shù)要求高。成本較高。對(duì)不同類型的被攝對(duì)象進(jìn)行拍攝時(shí)使用方便。常見的變焦鏡頭有24-70mm的變焦鏡頭、70-300mm的變焦鏡頭、70-200mm的變焦鏡頭等(圖2-24)。在鏡頭外觀上，定焦鏡頭和變焦鏡頭存在明顯的差異。定焦鏡頭只有對(duì)焦環(huán)(控制清晰度的裝置);而變焦鏡頭除了有一個(gè)對(duì)焦環(huán)外，還有一個(gè)變焦環(huán)(控制視角。即推拉裝置)。圖2-23變焦鏡頭

3.微距鏡頭微距鏡頭是一種特殊鏡頭。主要被用于拍攝十分細(xì)微的物象，如花卉、昆蟲等。為了對(duì)距離極近的被攝對(duì)象也能正確對(duì)焦，微距鏡頭通常被設(shè)計(jì)為能夠拉伸得很長，以使光學(xué)中心盡可能遠(yuǎn)離感光元件;同時(shí)，在鏡片組的設(shè)計(jì)上也必須注重近距離下的變形與色差等的控制。大多數(shù)微距鏡頭的焦距都大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，可以被歸類為