洞簫教學(xué)進階篇

洞簫教學(xué)進階篇一變化音高簫聲的自然音階是在音孔的開放與關(guān)閉的控制，但是很重要的對音高的細(xì)微彈性變化是吹簫者的階技藝，這是一種無限細(xì)度的變化，不是有量化刻度的。變化音高是一種口風(fēng)氣息與洞簫吹口的相對角度變化，以讓簫聲音高可以高低變化。變化音高的應(yīng)用除了技術(shù)的技巧外，還必須具備有對音感的靈敏度，才能有效控制變化量。音準(zhǔn)調(diào)整利用變化音高可以用來適應(yīng)簫聲音高與別人的配合，例如洞簫本身偏高或偏低，利用氣息的俯仰，讓簫聲合乎音準(zhǔn)。俯吹角度讓簫音降低，仰吹可以升高音準(zhǔn)。俯仰變化量在高低八度的影響效果是不一樣的，而且對不同音孔也有不同的變化量，近吹口變化量大，因此拿捏盡在聽覺。洞簫俯仰變化音高在物理現(xiàn)象上，重點并不是在吹口角度的改變，而是吹口開口率的變化，開口率越低，其管徑補償距離加大，因此音高降低。開口率加大時補償距離縮短，頻率升高。特殊音應(yīng)用在音孔沒有的半音階，利用俯仰口風(fēng)變化音高，以達旋律需要，是日本尺八最常用的方式，這樣的應(yīng)用在吹奏中，需要突然變化口風(fēng)角度，一次到定點，而后迅速返回，這是需要熟練的技巧。波動音最常用的俯仰控制是在長音的波動上，這樣的變化音高量可大可小，而且變化速度也音樂曲節(jié)奏感而有所不同，變化量的大小與波動速度的變化，可以產(chǎn)生很好的搭配方式。在物理原理上，氣息與吹口角度變化音高是俯仰關(guān)系，有人以傾斜口風(fēng)吹簫，其口風(fēng)在變化音高上是斜度變化，因此看起來好象搖頭，其實是約45度角的變化模式。二花舌花舌的應(yīng)用與笛子的技法一樣，同樣的效果在洞簫上，有另一種以喉嚨的震動方式，達到類似花舌的效果，在日本尺八上較多人應(yīng)用。花舌的應(yīng)用只在簫的特殊演奏曲中用到，南管簫的花舌應(yīng)用只在"百鳥歸巢"中仿真鳥叫聲時?；ㄉ嘣谟谏囝^輕抵上顎，氣息經(jīng)過時舌尖快速自然律動?？梢云匠＞毩?xí)，不需有簫，等熟練舌頭滾動后才練習(xí)吹簫時應(yīng)用，重點在于熟練花舌后，練習(xí)花舌時氣息需要維持良好口風(fēng)，還有花舌律動可以因舌尖前后而改變速度與震幅，可以讓花舌很細(xì)致或明顯突出。三氣沖音氣沖音是在吹簫氣息上做突然加大流量氣息，使簫氣聲強烈又明顯，做能量上的力度表現(xiàn)與情緒的變化，尤其以日本尺八應(yīng)用最多。氣沖聲以唐式口最明顯，U型效果次之，V型因為簫聲本身氣聲少，因此相對不明顯。在實際吹奏上，氣沖聲的出現(xiàn)，口風(fēng)角度是稍稍偏內(nèi)，為氣息突然加大時，口風(fēng)會往外散開，因此容易讓簫聲減弱，氣沖聲需要的是強烈氣息，而不能散開，因此在實際練習(xí)上，需要拿捏維持氣束，容許加大，但不能化角度，因此在出氣的喉嚨中是有點竅門很難形容，就是在力道上，用力點在喉籠內(nèi)部，而不是嘴唇上，透過舌頭向前導(dǎo)引，讓口腔的氣束更集中，讓出氣角度與口風(fēng)導(dǎo)角一致，效果更強烈。配合氣沖音，在音階上有時可以吹出主音與泛音的結(jié)合，這在氣流與口風(fēng)的控制上需要更巧妙的控制，先適應(yīng)不用氣動音時，拿捏口風(fēng)與氣息，讓泛音與主音可以混合出現(xiàn)，這樣的簫聲有和弦效果音。四殘響效果殘響效果主要應(yīng)用在于簫聲的尾音，或俐落的階段聲，簫聲突然中斷，突出洞簫本身的殘響聲。殘響的應(yīng)用在南管用得比較多，例如八駿馬的每個樂章尾段的工工口工口工工工……馬蹄聲的的效果有按孔余韻的殘響聲，極為特別。最常用的是終止(丟)前的引上孔收尾的殘響最為常用，也最為明顯，可謂響如宏鐘，其效果也是簫聲殘響，為引上孔強音急速煞收，其殘聲俐落而有力。也有殘響聲是在吹聲結(jié)束后，放孔讓簫有開放孔的殘響聲。這樣的殘響聲音量比較小，但對細(xì)微的氣氛有獨特的效果。在實際操作上，引上孔收音的動作是在吹氣已經(jīng)停止，瞬間與氣停同時開孔，要拿捏速度的準(zhǔn)確性，殘響效果只在配合恰巧時才出現(xiàn)。在尺八本曲上，常聽到日本吹法是引下孔收音方式，有異曲同工之妙，主要是讓尾聲力道維持?；蛘f簫聲在尾音的處理上是可以有不同的表現(xiàn)方式，不只是常見的漸弱方式而已。南管簫聲吹漸弱音的曲子反而比較少。五長音處理洞簫的吹奏在長音的處理上，是重要的基礎(chǔ)功夫，也是簫聲成熟度的展現(xiàn)重點。長音的處理方式有腹吟、強弱、音色、俯仰高低音等變化方式。腹吟最常用的長音處理是透過氣息強弱控制，讓簫音波動，這樣的波動在吹簫上最忌諱固定高速度震動，聽起來好象簫聲發(fā)抖，讓人難受，這是吹笛子者多數(shù)人的習(xí)慣吹法。簫聲著重情感的傳遞，速度是隨心所欲，或隱或現(xiàn)，或快或慢，或強或弱，變化存乎一心，不能千篇一律。強弱南管簫一般是不用腹吟音，著重在強弱音的變化，"初如行云流水，中間纖細(xì)如絲，收尾響如宏鐘"，南管簫的美學(xué)類似書法藝術(shù)，以沉穩(wěn)力道為最，不重花巧。在南管音樂中，簫聲需要更成熟練達的功夫，因為曲子緩慢，難度高高在于緩慢的曲子中的沉穩(wěn)與駕馭能力，忌諱輕浮急躁，需要扎實的基礎(chǔ)功夫，絕不是應(yīng)變技巧的靈活性，而是內(nèi)斂沉穩(wěn)的基礎(chǔ)，與心性涵養(yǎng)有絕對關(guān)系。音色在好的簫上，可以利用口風(fēng)的控制讓簫聲產(chǎn)生變化音色，就是簫聲可以純凈，也可以帶有共鳴諧音，這樣的效果是人與簫的兩方面配合，簫的物理特性若不夠條件，吹不出諧波共鳴，條件夠好的簫，若不是口風(fēng)上的控制自如，一樣出現(xiàn)不了這樣的音色。長音在音色上的變化，先是以純簫聲出現(xiàn)，然后變化共鳴，然后漸弱收為純音，或諧波直接收尾，在配合腹吟音的變化，容許個人彈性發(fā)揮。俯仰長音處理利用俯仰口風(fēng)來讓簫音波動，是類似弦樂器的吟揉效果，它的波動是音高的波動，不是只有強弱的波動，因此其效果有其獨特之處，配合速度上的變化，在緩慢波動上，效果尤其獨特。六動態(tài)范圍動態(tài)范圍名詞沿用自音響工學(xué)，是最大音與最小音之比值，有人稱張力；意思是簫聲的強弱控制能力，這與簫所具備的靈敏度，還有吹簫者的口風(fēng)氣息控制能力有關(guān)系。吹簫在樂曲中可以如泣如訴，繞梁飛舞，或輕聲低吟，纖細(xì)如絲，這樣的變化完全在動態(tài)范圍上的掌握。當(dāng)我們變化著簫聲，所牽動的是聆聽者的心，氣息、手指是撥弄著聆聽者的心。變化簫聲動態(tài)時，需要注意的是音準(zhǔn)問題，吹小聲容易音準(zhǔn)降低，吹大聲容易升高音準(zhǔn)，這完全在口風(fēng)的控制與自己的音感能力上，也有洞簫本身高低八度不準(zhǔn)者，那是先天的工具不佳，也會難以駕馭。練習(xí)動態(tài)范圍的基礎(chǔ)，在長音上先行練習(xí)，讓持續(xù)音的強弱變化，以不波動的穩(wěn)定音練習(xí)，由強轉(zhuǎn)弱，由弱轉(zhuǎn)強，變化在數(shù)秒之間，尤其持續(xù)的若音不斷，要練就純熟功夫，尤其以固定的簫練習(xí)，熟練度更易于掌握。七循環(huán)換氣循環(huán)換氣并不是很有需要，但若具備此技巧，偶而也可以應(yīng)用，尤其在長樂句的處理上，會更從容。也可以應(yīng)變臨時氣息不夠?；旧隙春嵉难h(huán)換氣原理，與吹嗩吶是一樣，但吹簫做循環(huán)換氣難度更高，主要在吹簫氣息是直接由腹胸經(jīng)由口腔出氣，并沒有嗩吶口腔有氣壓力，容易鼓氣于口腔。因此吹簫的循環(huán)換氣的蓄氣空間需要顧及口風(fēng)的不變，保留氣息在喉籠下方及后方，讓下喉嚨往下往后延伸，以保留余氣，然后以鼻子吸氣，吸氣候的腹中氣要與口腔的余氣尾聲交接是個需要注意的地方，在這里容易變化氣息強弱，需要維持一貫穩(wěn)定度?？陲L(fēng)控制能力是循環(huán)換氣的基礎(chǔ)，在敏銳口風(fēng)下才能完成循環(huán)換氣不留痕跡，因此口風(fēng)把握在簫聲最敏銳時候，循環(huán)氣息便是有利基礎(chǔ)。練習(xí)循環(huán)換氣可以由吹吸管于杯水，持續(xù)吹氣冒泡不間斷開始，拿捏口腔余氣與吸氣的竅門，然后增加吸管數(shù)量，一次吹兩支管，三支管的不間斷換氣能