影視批評講義第十一講課件

第十一講：女性主義電影理論第十一講：女性主義電影理論1女性主義重要的一個分支來源于精神分析。a

1．精神分析與女性主義

一、精神分析女性主義電影理論精神分析女性主義理論出現(xiàn)了“倒流”現(xiàn)象，電影理論開始轉而影響文學研究，乃至影響并改變整個人文學科的關注。b

悖論：精神分析——男人女性主義——女人女性主義重要的一個分支來源于精神分析。a1．精神分析與女22．勞拉·穆爾維的理論

一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆爾維的第一層發(fā)現(xiàn)：勞拉·穆爾維的電影理論以好萊塢電影為對象切入，幾乎所有的電影敘事結構當中都潛在著一個性別潛規(guī)則。aa她在《觀影快感與敘事性電影》里提出女性主義電影理論，從女性的角度對主流電影進行批判性的觀看，揭示出主流電影掩蓋著的一種性別的權利機制。[注釋]勞拉·穆爾維（LauraMulvey，1941-）：當代著名的女性主義電影理論家、導演、制片人，畢業(yè)于牛津大學，曾在英國電影協(xié)會任職多年，現(xiàn)為英國倫敦大學伯克貝克學院電影與媒體研究教授。1970-1980年代，勞拉·穆爾維以先鋒電影制作者著稱，與彼得·沃倫聯(lián)袂編劇并執(zhí)導了《亞馬遜女王》、《斯芬克斯之謎》等電影。1991年，勞拉·穆爾維重返電影制作，與馬克·劉易斯（MarkLewis）聯(lián)袂導演了《恥碑》。2．勞拉·穆爾維的理論一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆32．勞拉·穆爾維的理論

一、精神分析女性主義電影理論行動著的男人（主體）、作為奇觀的女人（客體）女人=欲望的對象[注釋]《紳士喜歡金發(fā)女郎》劇情：兩個風華正茂的女孩——羅雷萊和桃樂茜，夢想找到屬于自己的白馬王子。羅雷萊的目標是嫁一個有錢人，而桃樂茜尋找的卻是短暫的激情和娛樂。經(jīng)歷一番曲折，兩個女孩終于在從巴黎回倫敦的途中雙雙披上嫁衣：桃樂茜嫁給了一位私家偵探，羅雷萊則最終與一位有錢人喜結連理。2．勞拉·穆爾維的理論一、精神分析女性主義電影理論行動著的42．勞拉·穆爾維的理論

一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆爾維進一步指出，在好萊塢經(jīng)典電影中女性幾乎沒有行動的可能。（《加勒比海盜》片段）（《古墓麗影》片段）2．勞拉·穆爾維的理論一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆52．勞拉·穆爾維的理論

一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆爾維的第二層發(fā)現(xiàn)：影片當中結構男性心理的重要線索成為主流電影敘事模式。ab（1）按照弗洛伊德、拉康的理論，女性對于男性具有著雙重意義：男人，他們愛女人

男人，他們恐懼女人勞拉·穆爾維正是從這樣的論述出發(fā)，認為在電影中女性經(jīng)常具有上述象征意義，經(jīng)常成為一種電影中男性主人公的心理機制和電影的敘事結構。2．勞拉·穆爾維的理論一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆62．勞拉·穆爾維的理論

一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆爾維的第二層發(fā)現(xiàn)：影片當中結構男性心理的重要線索成為主流電影敘事模式。ab（2）重要概念“凝視”——gaze特指著男性主體的緊張的觀看女性客體，一方面滿懷著渴望，

一方面滿懷著恐懼。這樣的觀看行為確定了男性的主體地位、女性的客體地位。拉康的凝視——朝向自己的行為勞拉進行了弗洛伊德式的改寫2．勞拉·穆爾維的理論一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆71．借用形象學方法的女性主義電影理論

二、其他女性主義電影理論展開從影片中的女性形象和其所借助的女性形象序列、類型來對電影展開批判。1．借用形象學方法的女性主義電影理論二、其他女性主義電影理8理論提示：就理論批評而言，任何一種定型化的女性形象一定緊密的聯(lián)系著影片的敘事結構，若抽離女性則容易產(chǎn)生一種片面的結論。對于女性主義的電影批評而言，發(fā)現(xiàn)男權主義只是起點而不是終點。要發(fā)現(xiàn)如此定型形象如何服務于社會的、歷史的、經(jīng)濟的目的，在這樣的實現(xiàn)過程中如何變奏，這才是批評的意義所在。1．借用形象學方法的女性主義電影理論

二、其他女性主義電影理論理論提示：1．借用形象學方法的女性主義電影理論二、其他女性9觀眾并不永遠在攝影機所在的位置。美國電影敘事學者尼克·布朗批評了過分把電影觀眾被動化，他指出一個基本事實：影院中的觀眾如同夢中的主體，同時置身多處，觀眾的快感、認同是多重的是個變動不拘的過程。在電影結構多重性的意義上，進一步提出電影敘事學、電影修辭學的討論，涉及到“對切鏡頭”——人物對拍的鏡頭，他提出在對切鏡頭中經(jīng)常設定“看與被看”的結構，A鏡頭中呈現(xiàn)B的形象，B鏡頭出現(xiàn)B的視點。（《關山飛渡》片段）

2．敘事學角度的女性主義電影批評

二、其他女性主義電影理論觀眾并不永遠在攝影機所在的位置。2．敘事學角度的女性主義電10什么是女性文學？（1）呈現(xiàn)女性立場（2）寫女性（以同情贊美口吻）（3）女性寫的3．女性電影的實踐

二、其他女性主義電影理論女性電影是一個難于定義的，帶有含混性的概念。a什么是女性文學？3．女性電影的實踐二、其他女性主義電影理論11（1）早期的女性電影是激進的和顛覆性的，受到了勞拉·穆爾維理論的影響，她們認為電影快感本身就是男權文化的效應，所以她們的影片是高度實驗性的、高度前衛(wèi)性的。破壞觀影快感，通過對他的破壞揭示出男性中心的電影、視覺文化所遮蔽了的東西。3．女性電影的實踐

二、其他女性主義電影理論女性介入電影制作的實踐及其實踐理論b[注釋]《女人們》劇情：紐約的瑪麗·海恩斯（梅格·瑞恩飾演）似乎擁有了一切，但美好的生活葬送于美麗沙龍里，瑪麗最要好的朋友從美甲師坦尼婭處得知，瑪麗的丈夫背叛了她，與一個妖艷的香水促銷女郎混在一起。對于瑪麗而言，這無疑是一個晴天霹靂。然而，對于瑪麗的情感磨難并未止步于此，朋友的分裂與背叛，與父母、女兒的關系陷入僵局……光鮮的表象背后，永遠生活的支離破碎。（1）早期的女性電影是激進的和顛覆性的，受到了勞拉·穆爾維理12（2）更多元的女性電影實踐出現(xiàn)，女性導演借助主流的電影模式，改造主流的電影模式，女性的視點在主流電影中浮現(xiàn)，女性開始滲透主流電影工業(yè)。在主流電影中出現(xiàn)的女性電影大致分為兩個方式：以女性的視點改寫、滲透主流電影；

以女性視點揭示在男權主義文化之下遭到壓抑的男性生命經(jīng)驗。3．女性電影的實踐

二、其他女性主義電影理論女性介入電影制作的實踐及其實踐理論b[注釋]

芭芭拉·史翠珊，1942年4月24日出生于紐約布魯克林的一個猶太家庭。集演員、導演、制片和編劇于一身，參與制、編、導、演的電影總共20多部，代表作品有《你好，多莉！》(1969)，《一個明星的誕生》（1976)等。在漫長的表演生涯中，史翠珊獲得過2項奧斯卡獎、5項艾美獎，8個金球獎、3次人民選擇獎、2個電影水晶女人獎、2次美國作曲家、作者與出版者協(xié)會電影電視音樂獎。另外，她還得過一次美國電影協(xié)會獎和CecilB.DeMille獎。（2）更多元的女性電影實踐出現(xiàn)，女性導演借助主流的電影模式，13（3）后現(xiàn)代主義的女性主義。女性電影和先鋒藝術的嘗試所結合，借助主流電影的某種模式建立女性的觀影快感。3．女性電影的實踐

二、其他女性主義電影理論女性介入電影制作的實踐及其實踐理論b[注釋]《碧波女賊》劇情：四名女子在獄中組了一個樂團，是她們用音樂擺脫監(jiān)獄的桎梏，在一次前往警方舞會中表演的途中，她們企圖逃脫，并且搖滾傳達她們心靈深處最深的