幼兒童話鑒賞課件

第三節(jié)、幼兒童話鑒賞第三節(jié)、幼兒童話鑒賞抓住童話的主要特征——幻想

綺麗而又奇妙的幻想，正是構(gòu)成幼兒文學(xué)藝術(shù)性的重要方面，兒童話的主要特征就是幻想，在鑒賞時，應(yīng)該緊緊扣住幻想這一特征?；孟朐谕捴械膽?yīng)用是最大程度和最大范圍的，幻想境界的構(gòu)筑和展示，幻想手段的運(yùn)用和發(fā)展，能產(chǎn)生美妙的蘊(yùn)涵和奇特的光彩，童話也因此而熠熠生輝。抓住童話的主要特征——幻想綺麗而又奇妙的幻想

社會環(huán)境——淡化模糊生活環(huán)境——假設(shè)的、現(xiàn)實(shí)不可能的一、假設(shè)的環(huán)境《愛麗絲漫游奇境記》社會環(huán)境——淡化模糊一、假設(shè)的環(huán)境《愛麗絲漫

講述了小姑娘愛麗絲追趕一只揣著懷表、會說話的白兔，掉進(jìn)了一個兔子洞，由此墜入了神奇的地下世界。在這個世界里，喝一口水就能縮得如同老鼠大小，吃一塊蛋糕又會變成巨人，同一塊蘑菇吃右邊就變矮，吃其左邊則又長高，狗發(fā)脾氣時便咆哮和搖尾巴，而貓咆哮和搖尾巴卻是因?yàn)楦吲d。在這個世界里，似乎所有吃的東西都有古怪。講述了小姑娘愛麗絲追趕一只揣著懷表、會說話的

她還遇到了一大堆人和動物：渡渡鳥、蜥蜴比爾、柴郡貓、瘋帽匠、三月野兔、睡鼠、素甲魚、鷹頭獅、丑陋的公爵夫人。她在一扇小門后的大花園里遇到了一整副的撲克牌，牌里粗暴的紅桃王后、老好人紅桃國王和神氣活現(xiàn)的紅桃杰克等等。愛麗絲幫助兔子尋找丟失的扇子和手套，她之后還幫三個園丁躲避紅王后的迫害，她還在荒誕的法庭上大聲抗議國王和王后對好人的誣陷。在這個奇幻瘋狂的世界里，似乎只有愛麗絲是唯一清醒的人，她不斷探險(xiǎn)，同時又不斷追問“我是誰”，在探險(xiǎn)的同時不斷認(rèn)識自我，不斷成長，終于成長為一個“大”姑娘的時候，猛然驚醒，才發(fā)現(xiàn)原來這一切都是自己的一個夢境。她還遇到了一大堆人和動物：渡渡鳥、蜥蜴比爾、

二、奇巧的情節(jié)艾麗莎原本是公主，上面有11個哥哥，后來繼母使用魔法來殘害他們。艾麗莎為救出她被王后的魔法變成了天鵝的那11位哥哥。她忍受蕁麻的刺痛、環(huán)境的惡劣和有權(quán)勢的主教對她的誣陷，爭取織成那11件長袖披甲，使她的哥哥們恢復(fù)人形。她承受了肉體上的折磨，但精神上的壓力卻更難當(dāng)：“她的嘴是不說話的，因?yàn)樗f出一個字就可以使她的哥哥們喪失生命。”正因?yàn)槿绱?，她只好忍受人們把她?dāng)作巫婆和把她燒死的懲罰，而不能辯護(hù)，她的善良甚至感動了小耗子，它們幫助為她收集蕁麻；她坐上囚車，穿上喪服，正在走向“死亡的路途上也不中斷她已經(jīng)開始了的工作。”在最后一分鐘她的工作終于接近完成，她的11個哥哥也即時到來。他們穿上她織好的披甲，恢復(fù)了人形。這時她可以講話了。她說出了真相，取得了群眾的理解，她終于成了勝利者。二、奇巧的情節(jié)艾麗莎原本是公主，上面有11個

幾大轉(zhuǎn)折幾大轉(zhuǎn)折

情節(jié)的奇巧主要靠童話中的道具和童話邏輯來實(shí)現(xiàn)。思考《灰姑娘》、《白雪公主》情節(jié)的奇巧主要靠童話中的道具和童話邏輯來實(shí)現(xiàn)

三、虛構(gòu)的童話形象類型化的人物三、虛構(gòu)的童話形象類型化的人物

人物關(guān)系友情之美人物關(guān)系友情之美

個性鮮明的主人公形象《皇帝的新裝》里的皇帝、丑小鴨、灰姑娘、長襪子皮皮、愛麗絲等等探究人物塑造背后傳達(dá)出來的作家對生活的認(rèn)識和感悟，作家的審美理想。精讀《去年的樹》（P80）分析鳥兒的形象個性鮮明的主人公形象《皇帝的新裝》里的皇帝、丑小鴨、灰姑娘三、作家鏈接

格林兄弟德國19世紀(jì)語言文化學(xué)者、民間童話收集大師，從1806年開始搜集民間童話故事，堅(jiān)持搜集整理數(shù)十年，在1812年、

1815年先后分兩卷出版了《兒童和家庭童話集》。該書出版后反響強(qiáng)烈，受到孩子們的熱烈歡迎漢斯·克里斯蒂安

·安徒生

19世紀(jì)著名童話作家共寫了170多篇作品代表作有《丑小鴨》、《海的女兒》、

《堅(jiān)定的錫兵》、《小意達(dá)的花兒》、

《夜鶯》、《皇帝的新裝》、《豌豆上的公主》等三、作家鏈接格林兄弟

劉易斯·卡洛爾

19世紀(jì)著名的數(shù)學(xué)家，任牛津大學(xué)教授，是19世紀(jì)中期重要的童話作家。1865年首次以卡洛爾為筆名發(fā)表童話《愛麗絲漫游奇境記》，轟動文壇，1871年又出版

《愛麗絲鏡中奇遇記》

瑞典兒童文學(xué)作家，20世紀(jì)兒童文學(xué)的杰出阿斯特麗·安娜代表。創(chuàng)作童話有80余部，以《長襪子皮艾米麗婭·林格倫皮》、《小飛人三部曲》、《米奧，我的米奧》等為代表其中流傳最廣的是《長襪子皮皮》。

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劉易斯·卡洛爾19世紀(jì)著名的數(shù)學(xué)

羅爾德·達(dá)爾20世紀(jì)英國作家。童話作品有《詹姆斯與大仙桃》《巧克力工廠的秘密》《魔指》《玻璃大升降機(jī)歷險(xiǎn)記》《大鱷魚的故事》《查理和威利·旺卡的冒險(xiǎn)》《壞心夫妻消失》《慈善巨人》《女巫》《瑪?shù)贍栠_(dá)》等。其魔力超越語言和國界，同時他本人的傳奇經(jīng)歷也像童話里的人物一樣賦有神奇力量，成為“哈梅林的魔笛手”(ThePiedPiperofHamelin)，凡是讀過其書的孩子全都情不自禁迷倒在他創(chuàng)造的暢快淋漓的魔力世界，無一幸免。

羅爾德·達(dá)爾20世紀(jì)英國作家。童愛爾溫·布魯克斯·懷特是美國頗富才華的詩人、小說家、散文家和評論家，少年讀者貢獻(xiàn)了三部卓越的童話——《小老鼠斯圖亞特》、《夏洛的網(wǎng)》、

《吹小號的天鵝》。懷特的童話讓人類的真實(shí)生活直接進(jìn)入童話，通過某種中介，將現(xiàn)實(shí)生活與童話世界聯(lián)系在一起，開創(chuàng)了一個新紀(jì)元，開代表著童話發(fā)展的新方向、新趨勢。

愛爾溫·布魯克斯·懷特是美國頗富才華的詩人、小說家、散文

孫幼軍

中國當(dāng)代童話作家?！缎〔碱^奇遇記》

是其童話早期代表作，該作品被IBBY

列入優(yōu)秀作品書目，獲1991年國際安徒生獎提名獎。其他童話作品還有《小貝流浪記》《玩具店的夜》《沒有風(fēng)的扇子》《怪雨傘》《小狗的小房子》《神奇的房子》、《亭亭的童話》、《怪老頭兒》、《唏哩呼嚕歷險(xiǎn)記》等

孫幼軍中

周銳中國當(dāng)代童話作家。是中國80年代熱鬧派童話的代表性作家之一，主要作品有童話集有勇敢理發(fā)店》《拿蒼蠅拍的紅桃王子》《阿嗡大夫》《扣子老三》《特別通行證》《明星和替身》《出竅》等。

冰波中國當(dāng)代童話作家，是中國抒情童話的代表作家。主要作品有中篇童話《怪蝸牛奇遇記》《長頸鹿拉拉》《怪誕之謎》

長篇童話《狼蝙蝠》

短篇童話集《窗下的樹皮小屋》、《毒蜘蛛之死》、《冰波童話》等周銳

伊索古希臘著名寓言家，約生活于公元前6世紀(jì)前半期。傳說他曾是一個奴隸，形體殘疾。因聰明過人，善講寓言故事，受到主人賞識而獲得自由?！兑了髟⒀浴饭?50余篇，反映下層平民和奴隸的斗爭經(jīng)驗(yàn)和生活教訓(xùn)。伊索寓言開創(chuàng)了西方寓言的先河，也是寓言文學(xué)發(fā)展的一個里程碑。

拉·封丹法國17世紀(jì)詩人，世界三大寓言作家之一。出版了12本寓言集，包括244首寓言詩。作品大多取材于伊索寓言、希臘費(fèi)德魯斯寓言和古印度寓言，在前人的基礎(chǔ)上將簡單純樸的傳說故事加工成意義深刻、活潑生動的寓言詩，使寓言和詩歌這兩種體裁的優(yōu)勢都得以充分發(fā)揮。伊索

克雷洛夫俄羅斯19世紀(jì)寓言作家，與伊索、拉?封丹齊名，是世界著名三大寓言作家之一。先后寫了200多篇寓言，全部以詩體寫成，結(jié)為9集出版。別林斯基評價(jià)說：“克雷洛夫創(chuàng)造了俄羅斯的寓言”

韓非子我國著名哲學(xué)家、文學(xué)家、政治理論家，戰(zhàn)國末期法家思想的集大成者。

《韓非子》一書中有寓言320余篇，如

《濫竽充數(shù)》《買櫝還珠》《自相矛盾》《鄭人買履》《守株待兔》等克雷洛夫俄羅

金江中國當(dāng)作寓言作家。主要作品有寓言集：《小鷹試飛》《烏鴉兄弟》《好好先生》《狐貍的“真理”》《老驢推磨》《寓言百篇》

童話集：《白頭翁的故事》等金江中國當(dāng)作寓言作家。主

四、作品導(dǎo)讀《門鈴和梯子》

作者

周銳

長頸鹿和野豬，它們一高一矮，在形象上有著巨大的反差，這樣的朋友在一起，一定會有好玩的事情發(fā)生。作家正是通過對比的手法，并且借用門鈴和梯子這兩樣道具，創(chuàng)造了這個有趣的童話。在童話中，長與短、高與矮的形象對比，常常是為了傳達(dá)各有所長的教育意旨。這篇作品的重點(diǎn)卻不在于此，而是讓人在會心一笑中真切感受孩子的童真。那充滿趣味的場景和對話，形象勾勒了長頸鹿和野豬的心理和個性，他們其實(shí)就是兩個孩子，天真可愛。這篇童話與木子的《長腿七和短腿八》有異曲同工之妙，不妨將它們進(jìn)行比較閱讀。四、作品導(dǎo)讀《門鈴和梯

《餡餅里包了一塊天》

作者[英國]瓊·艾肯舒杭麗譯在一個很冷的冬天，老太太要為老爺爺做一個又香又甜又熱乎的蘋果餡餅，窗外，雪花不斷地往下落，天的一角伴著雪花落到了做餡餅的面團(tuán)里。一個異想天開的念頭，在這樣的情境描寫里卻顯得如此真實(shí)可信，顯示了作家天才的想像力和敘事能力，讀者自愿地跟隨主人公進(jìn)入奇妙的童話世界。兩個老人被會飛的餡餅帶到了天上，他們還讓小貓、飛行員、鴨子、山羊和大象跳上了餡餅。這真是一個讓人快樂像詩一般帶著韻律感的童話，它使整個故事都飛了起來。最后，餡餅降落在海面上成為一個美麗的島嶼，這里的居民將不再寒冷孤單，他們相互幫助，快快活活地生活在一起。老人的歡悅和善良，為一個突來的奇跡創(chuàng)造了美好結(jié)局，這讓童話在趣味之中增添了情味。

《去年的樹》作者

[日本]新美南吉孫幼軍譯一棵樹的命運(yùn)，讓人聯(lián)想起生態(tài)的問題。也許，這世界上有多少棵樹，就有多少只小鳥在歌唱。可是，有多少鳥兒的歌聲因?yàn)闃涞碾x去而消失？人類可以決定自己的命運(yùn)，而樹的命運(yùn)又由誰來決定？鳥兒的執(zhí)著踐諾，讓一個傷感的故事閃爍著溫暖的感動。鳥兒一路追尋，直到看見變成火柴的樹留給這個世界的光亮，她把去年的歌兒送給了去年的樹，歌聲里有融化友情的溫度，也有面對生命逝去的嘆息。在這個簡單的故事里，作家通過干凈節(jié)制的敘述，創(chuàng)造了豐富的童話意味。