《親愛的》1000字影評

?親愛的?1000字影評篇一：親愛的影評

?親愛的?影評

電影?親愛的?自從上映以來，一直是口碑與票房齊飛，在賺足了觀眾眼淚的同時也吸引很多人關(guān)注拐賣兒童的問題。從?歸來?到?親愛的?再到?黃金時代?，華語片終于在商業(yè)片兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那么久之后，回歸文藝片時代。而?親愛的?這部電影又是這批文藝片中的佼佼者，而我也是那無數(shù)被感動的觀眾之一。在開始說這部電影之前想要先說說導(dǎo)演陳可辛。這位導(dǎo)演的作品看的并不多，真正完好看過的只有?中國合伙人?和?親愛的?這兩部電影，不可否認(rèn)，?中國合伙人?給我留下的好印象是吸引我去看這部片子的原因之一，但是我覺得從創(chuàng)作的深度來說，?親愛的?遠(yuǎn)超?中國合伙人?。我很喜歡一句對陳可辛的評價“一個從美國好萊塢回來的‘ABC’可以深化的拍出一部中國式的電影，這本身就是一個成功〞。假設(shè)說?中國合伙人?還是偏向商業(yè)的一部電影，那么你在?親愛的?這部電影里看不到任何商業(yè)的影子，它就是在說一個故事，說一個我們知道卻又甚少關(guān)心和重視的社會問題，說說親情和人性，社會和家庭。

看電影之前，我知道電影的主題是一個關(guān)于拐賣兒童的故事，但是我以為它只是想表達(dá)對被拐家庭的同情和對拐賣兒童的譴責(zé)?？赐觌娪爸?，兩個人物給我?guī)眢@喜，一個是趙薇飾演的李紅琴，一個是張譯飾演的韓德忠。假設(shè)沒有這兩個人，這部片子只是一個感動之作，加上這兩個人物，整部片子有了對人性和社會的考慮與批判，它不僅僅是感動之作，而是理性之作，深思之作。先說李紅琴，樸實的農(nóng)村婦女，樸實到用心撫養(yǎng)兩個和自己沒有一點血緣關(guān)系的孩子，樸實到為了得到孩子的撫養(yǎng)權(quán)放棄一個女人的自尊和貞潔去換來丈夫工友的證詞，樸實到被自己的丈夫欺騙說自己不能生育卻在結(jié)尾知道自己還能生育的事實。作為罪犯的妻子，尤其在被拐孩子找到親生父母之后，她沒有任何權(quán)利和理由去爭取孩子的撫養(yǎng)權(quán)，可是在看電影的時候，又是多么同情這個可憐的樸實女人，多么希望有個孩子可以回到她的身邊，不枉這三年多的悉心照顧和母女〔子〕情深。原來，拐賣兒童所帶來的傷痛不只是對孩子和被拐家庭，養(yǎng)孩子的家庭也是一樣的不舍和無奈。除了人販子，這場關(guān)于孩子的交易中，三方都是受害者，我們不能責(zé)怪孩子的父母的粗心，也不能批評孩子們的輕信，更不能對養(yǎng)孩子的家庭持全面否認(rèn)的態(tài)度。有人說“沒有買賣就沒有拐賣〞這句話沒錯，可是有沒有想過，也正是有了拐賣才會給買孩子的家庭有了這樣的時機(jī)。對以李紅琴為代表的買孩子的家庭，我是一個復(fù)雜而矛盾的態(tài)度，他們的存在確實使被拐孩子和自己的親身父母別離或是隔膜，但是他們卻又真真切切的愛這些孩子，給予他們不亞于親身父母的愛，所以這就是人性的復(fù)雜吧，魔鬼與天使并存。我不知道該如何評價李紅琴代表的這類人，導(dǎo)演給了我們一個開放式結(jié)尾，讓觀眾自己評價。但是我知道，拐賣兒童的行為一定是要嚴(yán)厲打擊和懲罰的，只有法律夠嚴(yán)厲，人販子才不敢將孩子像牲口一樣販賣。我同情李紅琴，卻更尊重韓德忠。當(dāng)看到他對失去孩子的父母們說著“鼓勵鼓勵〞的時候，突然想到了傳銷組織里也是通過這樣的口號進(jìn)展洗腦，不禁笑出聲。但轉(zhuǎn)念又想，尋找孩子的路是多么漫長，中國那么大，在偌大的中國尋找一個被拐賣的孩子無疑是大海撈針，這樣的洗腦口號給這些父母帶來堅持下去的希望，人活著最重要的就是希望，在找尋孩子的這條路上，最大的動力也是希望。可是現(xiàn)實卻和韓德忠開了一個最大的玩笑，他是組織里最充滿希望的人，可最終找回的卻不是自己的孩子?！拔腋冻隽四敲炊嗟呐?，可偏偏找到的卻是你的孩子〞多么大的挖苦，終于他堅持不住了，放棄希望了；曾經(jīng)他是最反對再要孩子的那個，可最后他卻是第一個要第二個孩子的那個。這就是人性的復(fù)雜，人可能會變成曾經(jīng)自己最討厭的那個人，做自己曾經(jīng)最討厭的事；

這就是世界的不公，在那么多努力之后，照舊可能是在為別人做嫁衣。我們不能去指責(zé)韓德忠的出爾反爾，從某種程度來說，我反而是尊重而敬仰他的，他為找回其他孩子做出了太多太多的努力，那些父母也是在他的鼓勵下堅持尋找孩子。但這個尋找孩子的組織里，一直是他為別人付出，可別人有為他做了什么呢？人的本性是自私的，終有一天他會煩，會厭，會問自己為什么要付出那么多。而我們要考慮的是，是什么讓他失去希望？

洋洋灑灑的一千多字，記錄我對這部電影的感受和考慮。這確實是一部感動之作，不然不會有那么多人紅了眼眶，濕了雙眼，花了妝容；這確實是一部誠意之作，不然趙薇不會全程素顏出演，黃渤不會傾盡所有的痛苦的感情；這確實是一部優(yōu)秀之作，有感性和理性兼?zhèn)洌诟袆拥耐瑫r會考慮很多。我一直覺得好的電影是值得票房回報的，那就請還沒有看過的人走進(jìn)影院吧，不過請準(zhǔn)備好紙巾，切記不要化裝。請和我有一樣感受的人一起來幫幫這些父母和孩子吧，這部電影所有的人物都是有原型的，韓德忠的原型孫海洋至今還沒有找到自己的兒子孫卓。我們的力量很小，可是假設(shè)全中國的力量加在一起，我相信沒有什么不可能！

晨小妞/文

篇二：?親愛的?影評

藝術(shù)類高考播送電視編導(dǎo)戲劇影視文學(xué)類參考范例：

情感于遺失之中的考慮

——評析影片?親愛的?

陳可辛的影片，歷來都是充滿著對歷史的考慮，例如?十月圍城??投名狀?，以及對社會變革中的關(guān)心，例如?中國合伙人?。而在他所有的影片中，力圖將人置身于社會與時代的背景中去觀察，進(jìn)而討論社會對人物的影響或者改變。然而，其中的反思從來都沒有晦澀與深奧，相反卻是一種一針見血的直接。

?親愛的?這是國內(nèi)首部以尋找被拐賣兒童為題材的影片，講述遺失孩子的田文軍和魯曉娟這對離異夫婦尋找喪失兒子田鵬，以及李紅琴為重新獲得女兒撫養(yǎng)權(quán)所爭取的故事面對這樣一種特殊的題材，第一帶給我們的是探尋這種遺失孩子父母的內(nèi)心世界以及尋找過程中的心路歷程，其次就是這一題材內(nèi)容在敘事過程中，對整部影片主題的表現(xiàn)力。

首先，在親情的得失之間，永遠(yuǎn)存在的真摯感情與不容分割的追尋的力量。

親情是存在于人與人之間血緣關(guān)系中的一種情感，這種情感是不可割裂的，即它是與生俱來的事實，不會隨著人物其它關(guān)系的改變而發(fā)生變化。這樣的一種格局，必然使得它是最濃烈，最不可別離。影片的開始我們已經(jīng)知道，田文軍和魯曉娟離異，但是雙方對于孩子田鵬的感情是共同的；在田鵬喪失之后，兩個人奮力的去尋找。

在喪失之后的尋找過程中，整個一段的積累式蒙太奇表達(dá)出田文軍用盡了全部的方法，無論是網(wǎng)上的發(fā)帖、無論是天南海北的找尋，縱然是騙子的欺騙，也決不放棄一線希望。

尋子會分享的過程中，根本是固定的近景與特寫的拍攝，這種采訪式的拍攝一方面更為客觀的表現(xiàn)人物的細(xì)微動作與形象，而又表現(xiàn)內(nèi)心的一種外在反映。而這些人物精神似乎并不正常，更多是處于一種疾病狀態(tài)。在自己孩子遺失之后，不僅僅改變了自己的生活，改變了整個家庭的生活。

當(dāng)他們歷盡千辛找到田鵬的時候，另一層的阻力隨之而來，即孩子的養(yǎng)母李紅琴。孩子的歸屬是唯一的，互相的沖突不可防止。親情不僅僅可以存在于血緣的關(guān)系之中，在長期的撫養(yǎng)與共同生活之中也會隨之產(chǎn)生。吃桃子過敏這個細(xì)節(jié)，表達(dá)出田文軍和李紅琴，在對待田鵬的親情上是完全一樣。

而互相的沖突在追逐的那場戲中表達(dá)的非常到位。整場戲大幅度的使用搖、移、跟、甩的運動鏡頭，將鏡頭中人物運動的節(jié)奏與畫面表現(xiàn)的節(jié)奏統(tǒng)一起來。而在田文軍的奔跑、李紅琴的追逐過程中，特寫與近景鏡頭對人物的展示，將那種拉鋸戰(zhàn)中人物瀕臨體力透支的崩潰展示出來，強(qiáng)化了在對孩子的情感上雙方絕對性的無法割舍。

另一層重要的主題，就是社會經(jīng)濟(jì)的開展中，邊緣人群的生活還需要更多的關(guān)注。而這一層關(guān)注，主要就是弱勢群體的利益維護(hù)。整部影片的故事背景置身于深圳這所改革開放的窗口城市，而在這樣的城市之中，有太多的外來人員的身影。

包括田文軍尋找孩子的過程，遭遇到騙子之后迫不得已的去跳河；李紅琴去索要自己的女兒楊吉芳，可以說很大程度上有一種孤立無援的感覺為求證人而不得已獻(xiàn)出身體。很對這種非?，F(xiàn)實而且犀利的表現(xiàn)，似乎是在讓人去體會，或者反思。李紅琴舉目這座繁華的都市，無不感慨道：我男人死之前和我講，永遠(yuǎn)不要去深圳。或許這座城市，和深圳一樣的城市，對這樣一群城市邊緣人的關(guān)注還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

影片以一種最簡單的敘事手法，最平凡的視聽語言，為我們講述了這樣一那么在情親中沉浮的故事，主題的深化，人物的真實；雖然有些深沉但是并不沉重，因為觀眾始終相信，相信所有被遺失了的孩子，都一定會走上回家的路。

篇三：親愛的影評

?親愛的?影評

電影是跟舍友一起去看的，六個女孩子開開心心的來到電影院，買好一堆零食，毫無心理準(zhǔn)備的開始了電影的觀看，也毫無準(zhǔn)備的從片頭哭到了片尾。

電影的片頭選在深圳這個繁華的大都市背景下一個普通的居民區(qū)里，田文軍與魯曉娟這對離異的夫妻唯一的聯(lián)絡(luò)——兒子田鵬被人拐賣。從此，夫妻倆踏上了漫漫的尋子路，在這條路上他們認(rèn)識了韓徳忠、樊蕓等多對尋子的夫妻。他們雖然承受著內(nèi)心宏大的痛苦與折磨，仍然互相鼓勵不放棄尋找自己的孩子。影片中做足了細(xì)節(jié)的刻畫，從田文軍拉網(wǎng)線系的紅繩，到尋子的路上一車人截下販賣猴子的販子。。。陳可辛導(dǎo)演將這部電影細(xì)致的刻畫，沒有華美大氣的畫面，有的只是對故事最忠誠的表達(dá)。趙薇飾演的李紅琴，在失去丈夫后帶著兩個不是自己的孩子生活，田文軍夫婦的到來，將李紅琴的生活天平打亂。自此，這個沒有文化、順從丈夫的女人倔強(qiáng)的踏上了爭取女兒的道路。這個農(nóng)村女人被深圳的繁華排擠與不接納，但她仍然努力的搜集證據(jù)、不惜花錢請律師，不惜在這個繁華的都市里隱忍的活下去。影片以李紅琴查出懷孕無助的癱坐在醫(yī)院的走廊為結(jié)尾。讓人有一種影片沒有完畢的好奇與掃興，這也是讓眾多網(wǎng)友產(chǎn)生爭議的一段。在我看