猶恐相逢是夢中 相識猶恐是夢中

猶恐相逢是夢中相識猶恐是夢中

猶恐相逢是夢中篇(一):猶恐相逢是夢中

當(dāng)前掃瞄器不支持播放音樂或語音，請在微信或其他掃瞄器中播放紅顏舊劉濤-紅顏舊紅顏舊劉濤-紅顏舊

以紅塵為道場，以世味為菩提，生一爐緣分的火，煮一壺云水禪心，茶香縈繞的相遇，熏染了很多重逢。

《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》

晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘。

當(dāng)年拚卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，

歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢。

幾回魂夢與君同。

今宵剩把銀釭照，

猶恐相逢是夢中。

《江南逢李龜年》

杜甫

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花季節(jié)又逢君。

《憶江南·今日相逢花未發(fā)》

馮延巳

今日相逢花未發(fā)，

正是去年，別離季節(jié)。

東風(fēng)次第有花開，

恁時須約卻重來。

重來不怕花堪折，

只怕明年，花發(fā)人離別。

別離若向百花時，

東風(fēng)彈淚有誰知。

《示長安君》

王安石

少年離別意非輕，老去相逢亦愴情。

草草杯盤共笑語，昏昏燈火話平生。

自憐湖海三年隔，又作塵沙萬里行。

欲問后期何日是，寄書應(yīng)見雁南征。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

蘇軾

十年生死兩茫茫，

不思考，自難忘。

千里孤墳，

無處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識，

塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，

小軒窗，正梳妝。

相顧無言，

惟有淚千行。

料得年年腸斷處，

明月夜，短松岡。

《虞美人·曲闌深處重相見》

納蘭性德

曲闌深處重相見，

勻淚偎人顫。

凄涼別后兩應(yīng)同，

最是不勝清怨月明中。

半生已分孤眠過，

山枕檀痕涴。

憶來何事最銷魂，

第一折技花樣畫羅裙。

《逢入京使》

岑參

故園東望路漫漫，

雙袖龍鐘淚不干。

立刻相逢無紙筆，

憑君傳語報平安。

《點絳唇·妝席相逢》

晏幾道

妝席相逢，

旋勻紅淚歌金縷。

意中曾許，

欲共吹花去。

長愛荷香，

柳色殷橋路。

留人住，淡煙微雨，

好個雙棲處。

《訴衷情·花前月下暫相逢》

張先

花前月下暫相逢。

苦恨阻從容。

何況酒醒夢斷，

花謝月朦朧。

花不盡，月無窮。

兩心同。

此時愿作，

楊柳千絲，

絆惹春風(fēng)。

《采桑子·相逢未幾還相別》

李之儀

相逢未幾還相別，

此恨難同。

細(xì)雨蒙蒙，

一片離愁醉眼中。

明朝去路云霄外，

欲見無從。

滿袂仙風(fēng)，

空托雙鳧作信鴻。

猶恐相逢是夢中篇(二):猶恐相逢是夢中——晏幾道《鷓鴣天》

相戀遠(yuǎn)別，音信杳然，別緒離懷，殊難自遣，這時，魂夢相逢，何等的歡快，這樣的歡快，短暫而又迷離，換來的是夢醒后無限的惆悵和感傷。

晏幾道的詞《小山詞》集二百多首，寫夢境的五十多首，用夢境寫離別，用夢境寫愛情，用夢境寫重逢，夢思縈回，成為詞中的奇葩，而這首《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鐘），尤為聞名，成為千古絕唱。

鷓鴣天

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，

歌盡桃花扇影風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂

夢與君同！今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

此詞表現(xiàn)的是一對戀人的“愛情三部曲”：初盟，別離，重逢。全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，相互補充協(xié)作，或?qū)嵒蛱摚扔胁噬慕k爛，又有聲音的諧美，足見詞藝之高妙。

“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅?！倍?，著筆于對方，落墨于自身，既呈現(xiàn)了二人初識時的特定情境，也披露了二人一見傾心、愿托終身之際的曲折心態(tài)。“彩袖”，說明對方并非與自已門第相配的大家閨秀，而不過是侑酒于華宴的歌女。但此時伊人殷勤捧杯勸飲，卻不僅僅是履行侑酒之責(zé)，而欲藉此暗通情愫。而心有靈犀的又何嘗不諳其意？為了報答她于己獨鐘的深情，他開懷暢飲，不惜一醉。這就寫出了感情的雙向溝通。

“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)?！倍涿鑼懜栉鑸雒?，渲染歡快氣氛，是對初識、亦即初盟時的情境的進(jìn)一步勾畫。不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲動聽，而借時間的推移，從側(cè)面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍，是的獨出機杼之處?！拔璧汀本浼赛c出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動態(tài)效應(yīng)?！案璞M“句由示意伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉——扇底風(fēng)盡，不正意味著歌喉暫歇？這種竟夜歌舞、通宵歡宴的情景，無疑從一個側(cè)面反映出宋代文人階層的生活情趣。但之所以對它歷久難忘，卻不僅僅是出于對從前歌舞生涯的眷念，更由于那是他與伊人相識相戀的契機。這兩句造語精麗，發(fā)想新穎，于織濃綺華中別見韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。

下片一筆躍至別后的相思，而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略去，頗見剪裁之工?！皬膭e后，憶相逢”二句點明初逢的場面是其別后懷念的主要內(nèi)容?！皫谆鼗陦簟本渲痹V魂牽夢縈的相思情懷?！芭c君同”示意不獨自已如此，對方亦復(fù)頻入夢境，相思無已，但夢中重逢的歡娛極其短暫，夢后獨處的凄愴卻非常深長。如是者三，必定既想入夢，又怕入夢，乃至將夢作真、將真作夢。這就消失“今宵剩把”二句：以“剩把”、“猶恐”前后勾連，通過持燈反覆照看而猶難以釋然這一對眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉(zhuǎn)憂的特別心態(tài)。唯其眷戀至深才生怕此番又是將夢作真。

當(dāng)然，末二句或許受到杜甫詩“夜闌更秉獨，相對如夢寐”（《羌村三首》之一），及司空曙詩“乍見翻疑夢，相悲各問年”（《云陽館與韓紳宿別》）的啟發(fā)。

晏幾道出身書香門第，他的父親是北宋詞人宰相晏殊，受到過良好的訓(xùn)練。性孤傲，詞風(fēng)哀傷纏綿，清壯頓挫。他的不少婉雅佳言也化用了前人詩句。雖然前人言在，但是為己所用，和諧融貫，讀來仍是自然生輝，更自有一番情趣含蘊其中。夢的意境在小晏筆下，采納遞進(jìn)的方式，前一句的相思之情已是極限，后一句則遞進(jìn)一步，產(chǎn)生了循環(huán)往復(fù)的藝術(shù)效果，意象更為豐滿?？芍^青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

晏幾道以其“淡語皆有味，淺語皆有致”的高雅風(fēng)格和“秀氣勝韻，得之自然?”的清麗詞風(fēng)冠蓋一時。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一云：“北宋晏小山（晏幾道，號小山）工于言情，出元獻(xiàn)(晏殊)，文忠（歐陽修）之右，然不免思涉于邪，有失風(fēng)人之旨。而措辭婉妙，則一時獨步。”而其“從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中?！钡募丫洌О倌陙硎冀K為世人所傳唱，至今仍有鳧鳧不息的聲韻。

猶恐相逢是夢中篇(三):猶恐相逢是夢中

夜里回家，門前的積雪都掃了盡。屋舍儼然的緊，重重黑幕中躍出幾渺黯淡的星子，望不清遠(yuǎn)近。這樣初春的夜里，本該是連行人也該無多的，間或傳出幾聲犬吠，也是華廈高樓中一抹虛幻的剪影，本不該屬于這鋼鐵森林般冰冷而疏離的城市。

門前有株桃花，稀疏的開了幾朵，渾是冷綃的艷，不與殘月爭妝。甫時心念忽動，捻了花瓣作占，卻得井之初六，井泥不食，舊井無禽。不免苦笑。人說境由心生，卻不想卦也由心生，舊井無禽，今非昔比，這卦不占也罷。

突然會想起曾經(jīng)的某人，想起曾經(jīng)的很多歡樂的時間。一轉(zhuǎn)瞬，我們也漸行漸遠(yuǎn)，也回不去了。十年修得同船渡，緣分都須修來，縱使是再相諧的眷侶，也可能會有不相諧的結(jié)局。這不是人力所能及的，只有命的束定。所謂共同的抱負(fù)，所謂相投的義氣，到最終全化作微不足道的一瞬點滴，間或想起一想，全當(dāng)做唇邊一抹淡淡的苦澀。

或許再過十年，都會有彼此的伴侶，縱然再不是少年時腦海里的那番模樣，也未必是抱負(fù)中你要尋的那個人，但我們都將不會為命運做掙扎，而是甘心的俯首抵足，無可避開的墮入平凡甚至苦痛的深淵。

或許再過二十年，彼時郎情妾意都成了虛空，山盟海誓也化了泡影。爾有爾的勞碌繁冗，世事累人，誰不曾在紅塵里滾打摸爬。少年意氣消磨殆盡，誰還會記得最初的那些抱負(fù)與豪情。月出的夜里，偶窺一江星，能想起半闕“明月樓高休獨倚”，已是此生修盡的緣分，如何不知足矣。

或許再過三十年，彼時都過了知天命的年歲，過去從不敢想有那樣垂老的一幕。如今分別后，卻翻來覆去的會去想，膝下或許有年少的小兒女，偶是相逢，一如很多年前小萍初見的情景，今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。近來又再讀《小山詞》了：

記得小萍初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。

琵琶弦捻斷了數(shù)根，再不是相見難別亦難的場景。時過境遷，當(dāng)時明月仍在，彩云歸不歸，卻不是我能算出的。空為人占了很多姻緣，倒頭來還是應(yīng)了從前玩笑過的那句，胭脂紅云占卜春，桃花笑煞人。

年年照舊是月上柳梢頭，只是再無人約黃昏后。石橋石路，舊日亭臺，渾如舊時間。若真有口井，怕也是干枯盡了。那便是真真應(yīng)了這一卦，舊井無禽，飛鳥投林。

臨交