達(dá)爾雅瓦別墅解析課件

經(jīng)典案例分析報(bào)告達(dá)爾雅瓦別墅

ValliDall'Ava——雷姆·庫(kù)哈斯目錄●雷姆·庫(kù)哈斯簡(jiǎn)介●達(dá)爾雅瓦別墅●空間結(jié)構(gòu)和功能分析●周邊環(huán)境●材料與構(gòu)造●對(duì)大師思想的見(jiàn)解雷姆·庫(kù)哈斯簡(jiǎn)介1944年11月17日出生于荷蘭鹿特丹，早年曾從事劇本創(chuàng)作并當(dāng)過(guò)記者。1968-1972年轉(zhuǎn)行學(xué)建筑1975年，庫(kù)哈斯與其合作者共同創(chuàng)建了OMA事務(wù)所1978年，發(fā)表《癲瘋的紐約—曼哈頓的宣言》1978年之后，他們?cè)诤商m的業(yè)務(wù)開(kāi)始擴(kuò)大，于是在鹿特丹開(kāi)設(shè)了一個(gè)分所，專(zhuān)門(mén)處理OMA的工作。達(dá)而雅瓦別墅建址為巴黎塞納河畔一高地，遠(yuǎn)可眺望巴黎全景，近有樹(shù)林圍繞。鄰近房屋均為19世紀(jì)的老屋，是富人們的度假住所。不遠(yuǎn)處還有兩幢柯布西耶（LeCorbusier）的別墅。業(yè)主不甘遜色，要求其住宅不僅僅是一幢房屋，還要是一件藝術(shù)品。男主人想要一座玻璃房子，女主人要求屋頂要有游泳池。一層平面二層平面立面空間分析三層是主人們的私人空間,包括兩間臥室,和一個(gè)屋頂游泳池二層為主要是活動(dòng)與交流的空間,也是整個(gè)建筑的公共區(qū)域一層安排有車(chē)庫(kù)工作室以及仆人使用的房間空間功能庫(kù)哈斯提供了一個(gè)盡小占地面積的盡量大的空間：懸于玻璃層上的兩個(gè)金屬“盒子”。兩個(gè)金屬“盒子”一紅一灰，分別為主人夫婦及其女兒的臥室，混凝土結(jié)構(gòu)的泳池置于其間。庫(kù)哈斯在空間功能上滿足了業(yè)主想要的玻璃盒子與屋頂游泳池的要求,同時(shí)保證了父母與女兒的隱私.在使用上,所有的人都有一個(gè)中心點(diǎn),就是二層的公共活動(dòng)區(qū)域,它也是維系整個(gè)功能的核心.。核心——

公共空間室內(nèi)外空間：中間層幾乎全通透，其構(gòu)思為此住宅的精華所在。坡道：利用四維連續(xù)法形成空間的一個(gè)重要特征——空間在高度上的直接連續(xù)。樓梯：進(jìn)入二層的起居室以后，借助眾多的樓梯，將空間分散到四周，從而產(chǎn)生一種離心關(guān)系。室內(nèi)外對(duì)空間的滲透一起居室置于西側(cè)，可滑動(dòng)的玻璃落地窗提供了盡可能親近的內(nèi)外聯(lián)系。室內(nèi)外對(duì)空間的滲透二庫(kù)哈斯還別出心裁地安排了一扇可滑動(dòng)的竹排置于玻璃窗外側(cè)，隨意滑動(dòng)到某一位置，投下別致的光影效果。坡道在交通組織上，庫(kù)哈斯在入口門(mén)廳到二樓起居室之間使用了一個(gè)和室外坡道相呼應(yīng)的水泥坡道，在這個(gè)別墅中坡道，無(wú)論是室外地形的坡還是室內(nèi)的水泥坡道都是用近乎水平的交通元素來(lái)巧妙的解決垂直高差帶來(lái)的空間距離問(wèn)題。庫(kù)哈斯在這使用的是四維連續(xù)法形成空間的一個(gè)重要特征——空間在高度上的直接連續(xù)。樓梯就空間性質(zhì)而言：1．庫(kù)哈斯似乎并不愿嚴(yán)格控制空間的尺度比例。2．材料的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)多樣性，不追求整體感。3．結(jié)構(gòu)方式的多樣性(后面提到的四種結(jié)構(gòu)異質(zhì)方式)。達(dá)爾雅瓦建立的則是斷裂的、多元的空間結(jié)構(gòu)，空間的使用方法和空間感受具有相當(dāng)?shù)目勺冃浴＞蜆翘莅床煌褂谜呔涂梢杂幸韵滤姆N劃分。達(dá)爾雅瓦別墅與周邊環(huán)境達(dá)爾雅瓦別墅位于巴黎西郊圣克勞德區(qū)，在塞納河一處拐角高地上，此區(qū)域遠(yuǎn)離巴黎城市的喧囂與嘈雜，且地勢(shì)相對(duì)較高，所以巴黎的美景可以一覽無(wú)遺。所以眾多富人在此選址，興建別墅，享受生活。

眺望遠(yuǎn)景的足夠視野庫(kù)哈斯深知主人的這一心理，所以在屋頂游泳池的縱深方向，埃菲爾鐵塔遙目可及。材料與構(gòu)造外部的木廚還有書(shū)架功能支柱用木廚圍住，具有隔墻和壁櫥的雙重功能，木櫥沒(méi)有全封閉，保留南北方向的通透性。廚房的隔墻由半透明的聚酯褶板圍合而成，形成通透之感清水混泥土墻面，以一種解構(gòu)的形式出現(xiàn)，凸顯穩(wěn)重之感底層用石材貼面，同時(shí)與土地結(jié)合，凸顯穩(wěn)重之感玻璃的透明忽略二層存在，顯示漂浮之感格構(gòu)式波形鋼板有一種弱化效果，顯示漂浮之感達(dá)而雅瓦抓住你對(duì)建筑第一眼的感覺(jué)，基本展示了建筑師要表達(dá)的漂浮效果。建筑結(jié)構(gòu)庫(kù)哈斯對(duì)結(jié)構(gòu)的新看法：結(jié)構(gòu)不再是建筑設(shè)計(jì)中最后一步的添加物，而是把結(jié)構(gòu)當(dāng)做一種富有生氣的元素來(lái)創(chuàng)作。達(dá)爾雅瓦別墅的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)為支撐3個(gè)“盒子”父母房部分女兒房部分游泳池部分父母房部分結(jié)構(gòu)上小下粗的柱子做為承受壓力的結(jié)構(gòu)，兩根粗柱上還擺放了一根橫梁，它分散了金屬盒子產(chǎn)生的彎矩細(xì)細(xì)的桿作為承受拉力的結(jié)構(gòu)女兒房部分由一系列傾斜交錯(cuò)的細(xì)桿支撐游泳池部分結(jié)構(gòu)位于縱軸上的一排獨(dú)立柱給予支撐，而這種線性的支撐顯然是不夠的，庫(kù)哈斯巧妙的使用了兩個(gè)角柱來(lái)輔助他又賦予角柱以設(shè)備管道的功能對(duì)大師思想的見(jiàn)解庫(kù)哈斯思想的發(fā)展剖析1、“荷蘭性”：在有限的范圍內(nèi)獲得最大限度的自由，實(shí)用主義、包含多元、個(gè)性鮮明、率性創(chuàng)新2、記者和作家：無(wú)條件接受現(xiàn)實(shí)，擺脫常規(guī)3、電影編劇：為以后建筑蒙太奇手法打下基礎(chǔ)……庫(kù)哈斯的建筑思想一、復(fù)歸——庫(kù)哈斯的建筑觀二、創(chuàng)見(jiàn)——庫(kù)哈斯的建筑手法三、顛覆——庫(kù)哈斯的建筑美學(xué)一、復(fù)歸——庫(kù)哈斯的建筑觀1.還建筑于本質(zhì)：①建筑之本在于空間與事件，而非實(shí)體和形式,建筑應(yīng)該是人行為活動(dòng)的背景。②拒絕用建筑的形式來(lái)表現(xiàn)建筑價(jià)值，抵制刻意的修飾③將城市與建筑、文化、事實(shí)發(fā)生的事件聯(lián)系起來(lái)2.還建筑于挑戰(zhàn)：①“建筑是全能與無(wú)能二者危險(xiǎn)的混合物”——庫(kù)哈斯②“建筑學(xué)最有趣的東西在于抵達(dá)新的世界而非返回到舊的世界”——庫(kù)哈斯③接受現(xiàn)實(shí)3.還建筑于歷史二、創(chuàng)見(jiàn)——庫(kù)哈斯的建筑手法1、思想賦形：“他不是一個(gè)形式主義者，然而他創(chuàng)造形式，他不是一個(gè)功能主義者，然而建筑是他建筑解答的發(fā)生器；他不是一個(gè)理論家，然而思想支配他的工作?！薄獑讨巍に?fàn)柧S提（普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委）2、系統(tǒng)整合：通過(guò)對(duì)”建筑的行為是什么？它的原理、情況、素材、動(dòng)機(jī)又是什么？”這些問(wèn)題的思考和解答，以求抓住建筑的實(shí)際問(wèn)題將之依循建筑的事件進(jìn)行協(xié)調(diào)，組織成一個(gè)和諧有序的系統(tǒng)善于拿各功能元素差異和分歧來(lái)做文章，巧妙利用差異求得一種和諧，如常用卷折結(jié)構(gòu)（如連續(xù)坡道、階梯式空間等）來(lái)組織流線和分割空間3、“空白應(yīng)用”：

①“拒絕建造”：稍微忽略“枯燥部分”將其組織成一系列規(guī)則和重復(fù)的空間形式，然后重點(diǎn)針對(duì)“特殊部分”進(jìn)行創(chuàng)新②“隧道”挖切：對(duì)預(yù)設(shè)實(shí)體進(jìn)行分割、變形，最終得到滿意效果4、結(jié)構(gòu)操控：20世紀(jì)末開(kāi)始逐步挖掘結(jié)構(gòu)的潛能三、顛覆——庫(kù)哈斯的建筑美學(xué)對(duì)于“擁塞文化”的執(zhí)著在《狂亂的紐約—