詩(shī)歌語(yǔ)言鑒賞1課件

詩(shī)歌語(yǔ)言的鑒賞暮江吟白居易

一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

1.請(qǐng)根據(jù)文意，寫(xiě)出“瑟瑟”的含義2.殘陽(yáng)照射在江面上，詩(shī)人不說(shuō)“照”而說(shuō)“鋪”，有什么表達(dá)效果？。鋪的妙處1.客觀景物的特點(diǎn)：“殘陽(yáng)”已經(jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過(guò)來(lái)，角度低，用“鋪”字很準(zhǔn)確。2.詞語(yǔ)的修辭技巧：擬人的手法很形象，使殘陽(yáng)具有了人的感情。3.詩(shī)人的主觀感受喜悅無(wú)比，沉醉其中。4.讀者的主觀感受：讓讀者感到夕陽(yáng)平緩、柔和，有一種親切、安閑的感覺(jué)。

運(yùn)用“鋪”字，更能表現(xiàn)了秋天夕陽(yáng)的柔和與江面的平靜，給人以安閑、舒適之感。

鑒賞點(diǎn)的發(fā)現(xiàn)

客觀景物的特點(diǎn)

詞語(yǔ)的修辭技巧作者的主觀感受讀者的主觀感受如夢(mèng)令李清照昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。舉例綠肥，指

。紅瘦，

。

這里的“肥”和“瘦”，使用了

的手法。

詞中把用來(lái)寫(xiě)

，如今卻用

來(lái)寫(xiě)＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

＿

形象地反映出作者

之情。

這一句不論是在語(yǔ)言的提煉上還是在修辭手法

的使用上都是極富創(chuàng)造性的，很有新意。

枝葉茂盛花朵稀少擬人人的“肥”、“瘦”二字綠葉繁茂、紅花凋落憔悴時(shí)的形貌

對(duì)春天的留戀和惜別名目：內(nèi)容：作用“綠肥紅瘦”的妙處：鑒賞點(diǎn)景物特點(diǎn)：暮春時(shí)節(jié)枝葉繁茂百花凋零表達(dá)技巧擬人借代對(duì)比主觀感受詩(shī)人：讀者：惜春傷春給讀者留下廣闊的想象空間，耐人咀嚼。一是精練。古詩(shī)高度概括，言簡(jiǎn)意豐，用極少的字來(lái)表達(dá)非常豐富的內(nèi)容。杜甫《八陣圖》的頭兩句“功蓋三分國(guó)，名成八陣圖”二是含蓄。古詩(shī)多用形象思維，意思和情感多不直接道出，往往寄寓在具體的物象之中。元稹《菊花》“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜”一、理解古詩(shī)語(yǔ)言特點(diǎn)三是用典。辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年、金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥祝鹭傡粝?，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否。

四是跳躍。就是詩(shī)句間好像有空檔，似乎要添點(diǎn)兒什么才能接上。秦觀的《鵲橋仙/七夕》的下闕：“柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路”，用現(xiàn)代漢語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是：“（兩個(gè)人的）柔情象水一樣（象水一樣的深、一樣的溫柔），（但是相會(huì)的）佳期象夢(mèng)一樣（象夢(mèng)一樣的遙遠(yuǎn)、象夢(mèng)一樣的美好），（因此在兩個(gè)人執(zhí)手相看的時(shí)候，怎么）忍心（回頭）去看那鵲橋的歸路五是文言。古代詩(shī)歌是詩(shī)體的文言，因此也具有諸多古漢語(yǔ)現(xiàn)象。

古代詩(shī)歌是詩(shī)體的文言，因此也具有諸多古漢語(yǔ)現(xiàn)象。陸游《臨安春雨初霽》“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”二句均有省略，第一句省略了“我”，第二句省略了“有人”。杜甫《登高》“艱難苦恨繁霜鬢”里的“繁”，是形容詞用作使動(dòng)詞，是“使增多”的意思

六、倒裝。王維《山居秋暝》“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”總之，了解古詩(shī)語(yǔ)言的以上的種種特殊性，有助于我們翻譯古詩(shī)和初步讀懂古詩(shī)；而初步讀懂，則是進(jìn)一步感受和鑒賞的前提。還原語(yǔ)序

１．主語(yǔ)后置。

崔顥《黃鶴樓》晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。”“晴川（晴朗的原野上）漢陽(yáng)樹(shù)歷歷（可數(shù)），鸚鵡洲芳草萋萋”.２．賓語(yǔ)前置

辛棄疾《賀新郎》詞：“把酒長(zhǎng)亭說(shuō)?？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛?！弊髡呤前阉麄兌硕加脕?lái)比喻友人陳亮，分別說(shuō)明陳亮的文才和武略，按句意實(shí)為“看風(fēng)流酷似淵明、臥龍諸葛”。３．主、賓換位葉夢(mèng)得《賀新郎》詞“秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花?！?/p>

再如《長(zhǎng)恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門(mén)戶”（門(mén)戶生光彩），盧綸《塞下曲》“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓”（林暗風(fēng)驚草）等。

“黃花報(bào)霜信”這種主賓換位的詞序表面上仍是“主—?jiǎng)印e”的格式，但在意義上必須將它倒過(guò)來(lái)理解。4．以賓語(yǔ)面貌出現(xiàn)的狀語(yǔ)。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

“笑春風(fēng)”表面上是動(dòng)賓詞組，實(shí)際上是“在春風(fēng)中笑”的意思。5．定語(yǔ)位置。A、定語(yǔ)挪前例1、王昌齡《從軍行》：

“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)”例2、陸游《晝臥》：

“香生帳里霧，書(shū)積枕邊山”

(帳里生香霧,枕邊積書(shū)山)B、定語(yǔ)挪后“我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛渡鏡湖月”。

“月夜”這個(gè)偏正詞組本為句首的時(shí)間狀語(yǔ)，現(xiàn)被分拆但作者“飛渡”的顯然只能是“鏡湖”，而不可能是“月”。

二、了解一點(diǎn)詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格方面的常識(shí)

1、雄渾：雄渾指力的至大至剛，氣的渾厚磅礴。其特點(diǎn)是：骨力挺健，氣壯山河，氣呑宇宙，氣度豁達(dá)，氣慨恢宏，氣宇軒昂，氣勢(shì)浩瀚，氣魄雄偉。秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)。(王昌齡《出塞》)；黃河遠(yuǎn)上白云間。(王之渙《出塞》)；氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。(孟浩然《臨洞庭》)；大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。(王維《使至塞上2、豪放：豪邁奔放，謂之豪放。情感激蕩，格調(diào)昂揚(yáng)；想象奇特，夸張出格；志向高遠(yuǎn)，襟懷曠達(dá)；傲骨嶙峋，狂蕩不羈。

君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回?！?李白《將進(jìn)酒》；白發(fā)三千丈，緣愁是個(gè)長(zhǎng)。(李白《秋浦歌》)大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。（蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》）3、沉郁：沉郁，就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊(yùn)藉?！俺羷t不浮，郁則不薄?！崩鸥χ?shī)的“三吏”、“三別”、《兵車(chē)行》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》。4、悲慨：觸景生情，睹物傷懷，悲壯慷慨，謂之悲慨。登幽州臺(tái)歌陳子昂

前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！5、俊爽：即英俊豪縱，颯爽流利。過(guò)華清宮杜牧長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門(mén)次第開(kāi)。一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。6、淡泊：含有閑逸、靜穆、淡泊、深遠(yuǎn)的特點(diǎn)。鳥(niǎo)鳴澗王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴深澗中。6、清新

其特點(diǎn)是用語(yǔ)新穎，不落俗套。

如杜甫《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船?！彼木鋵?xiě)了四種景色，有動(dòng)景，有靜景，有近景，有遠(yuǎn)景，有實(shí)景，有虛景，色彩絢麗，語(yǔ)言清新生動(dòng)。

7、平淡

又稱(chēng)質(zhì)樸，其特點(diǎn)是選用確切的字眼直接敘述，全用白描，不加修飾，顯得真切深刻，又平易近人。平淡不等于簡(jiǎn)陋和寒傖，它是用語(yǔ)上的返璞歸真，體現(xiàn)了詩(shī)人的真功夫，如陶淵明的詩(shī)，李煜的詞。歸園田居（陶淵明）少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。戶庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。8、絢麗

其特點(diǎn)是有富麗的詞藻、絢爛的色彩，奇幻的情思。如李商隱的詩(shī)。

9、明快其特點(diǎn)是直接的，明朗的，爽快的，潑辣的，往往是斬釘截鐵，一語(yǔ)破的。如白居易的新樂(lè)府詩(shī)。夢(mèng)微之（白居易）晨起臨風(fēng)一惆悵，通川湓水?dāng)嘞嗦劇２恢獞浳乙蚝问?，昨夜三更?mèng)見(jiàn)君。酬樂(lè)天頻夢(mèng)微之（元?。┥剿f(wàn)重書(shū)斷絕，念君憐我夢(mèng)相聞。我今因病魂顛倒，惟夢(mèng)閑人不夢(mèng)君。

兩詩(shī)都寫(xiě)夢(mèng)，但寫(xiě)法截然相反。白詩(shī)用記夢(mèng)以抒念舊之情，元詩(shī)一反其意，以不曾入夢(mèng)寫(xiě)凄苦心境。白詩(shī)用入夢(mèng)寫(xiě)苦思，是事所常有，寫(xiě)人之常情；元詩(shī)用不曾入夢(mèng)寫(xiě)心境，是事所罕有，寫(xiě)人之至情。10、含蓄

其特點(diǎn)是意在言外，常常不是直接敘述，而是曲曲折折的傾訴，言在此而意在彼，或引而不發(fā)，或欲說(shuō)還休，讓讀者去體味。如杜牧的絕句，李清照后期的詞。

如夢(mèng)令（李清照）（1995年高考題）

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

“綠”、“紅”分別借代綠葉和紅花；“肥”和“瘦”分別形容葉的茂盛和花的凋零。詞人惜花，為花悲喜，為花醒醉，為花憎風(fēng)恨雨，實(shí)際是含蓄地表達(dá)了青春韶光短暫、好花不常的惋惜之情。11、自然

即不加雕飾的率真樸素的語(yǔ)言，多用口語(yǔ)，較少煉字，讀來(lái)平白如話，自然生動(dòng)，韻味無(wú)窮。

如李白詩(shī)歌的語(yǔ)言，被譽(yù)為“清水出芙蓉，天然去雕飾”。例如“青天有月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之?！?《把酒問(wèn)月》)“小時(shí)不識(shí)月。呼作白玉盤(pán)?！?《古朗月行》)都是膾炙人口的名句。熟悉重要作家的語(yǔ)言風(fēng)格：陶淵明的樸素自然杜甫的沉郁頓挫白居易的通俗易懂李白的豪邁飄逸王昌齡的雄健高昂杜牧的清健俊爽李商隱的朦朧隱晦王維的詩(shī)畫(huà)一體溫庭筠的綺麗香艷高適的悲壯蒼涼李清照的纏綿悱惻陸游的悲壯愛(ài)國(guó)三、語(yǔ)言的錘煉

許多詩(shī)中都有一些特別值得重視的詞，通常使全詩(shī)增色不少甚至成為詩(shī)眼。詩(shī)僧齊己寫(xiě)了一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)?！编嵐葘ⅰ皵?shù)”改為“一”，因?yàn)轭}為“早梅”，如果開(kāi)了數(shù)枝，說(shuō)明花已開(kāi)久，不能算是“早梅”了，一枝孤梅迎寒怒放，更富意境，同時(shí)還能表現(xiàn)出詩(shī)人的驚喜之情。齊己佩服不已，尊稱(chēng)鄭谷為“一字師”。王駕寫(xiě)《晴景》一詩(shī)：“雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后全無(wú)葉底花。蜂蝶飛來(lái)過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家?！蓖醢彩摹帮w來(lái)”為“紛紛”，因?yàn)橹挥蟹涿Φ麃y的側(cè)寫(xiě)妙筆才能令人真實(shí)地感受出晚春雨后特有的美景。詩(shī)歌要特別注意的詞畫(huà)龍點(diǎn)睛詞（大多是動(dòng)詞或是活用詞）修飾詞（大多是形容詞）疊詞擬聲詞表顏色的詞王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，陶潛“悠然見(jiàn)南山”的“見(jiàn)”字，張先“云破月來(lái)花弄影”的“弄”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，盡人皆知。一個(gè)“鬧”字把詩(shī)人心頭感到蓬勃的春意寫(xiě)出來(lái)了，一個(gè)“弄”字把詩(shī)人欣賞月下花枝在輕風(fēng)中舞動(dòng)的美寫(xiě)出來(lái)了。在鑒賞詩(shī)歌時(shí)，一要重點(diǎn)關(guān)照動(dòng)詞

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。“怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心?！盀R”、“驚”二字，不僅用字新鮮，而且增添了詩(shī)人感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦。雨去花光濕，風(fēng)歸葉影疏。

（《郊興》王勃）

“濕”言“光”，“疏”言“影”。雨后日出，花上已沒(méi)有雨水，日光照耀下更見(jiàn)滋潤(rùn)，所以說(shuō)“花光濕”。這個(gè)“濕”字顯得花有精神，所以說(shuō)“濕”字有情。風(fēng)停了，在日光照耀下，夜影清疏，一個(gè)“疏”字，顯得日光從葉影透出。在詩(shī)詞鑒賞中，二要關(guān)注修飾語(yǔ)黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲?！肮隆?，寫(xiě)盡環(huán)境之孤苦。

潛、細(xì):雨潤(rùn)萬(wàn)物的悄無(wú)聲息,脈脈綿綿，寫(xiě)的是自然造化發(fā)生之機(jī)，最為密切。閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（《閨怨》王昌齡）少婦梳妝打扮后，興沖沖登翠樓賞春景。一“忽”字，突闖眼簾的柳色，使她想起當(dāng)年與丈夫折柳送別場(chǎng)景，想起了丈夫，不禁傷感?！昂觥睂⑦@種情緒變化寫(xiě)得淋漓盡致。三要關(guān)注特殊詞

（疊詞、擬聲詞、顏色詞）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

（《聲聲慢》李清照）

七個(gè)疊詞一氣呵出，把詞人微妙復(fù)雜的心理活動(dòng)和愁怨孤苦的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，使愁苦凄慘的氣氛籠罩全篇。再?gòu)恼Z(yǔ)音的節(jié)奏、聲調(diào)看，讀起來(lái)短促、輕細(xì)而凄清，形成了吞聲飲泣的音韻美，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。疊詞的表達(dá)效果：

可以使描寫(xiě)更加生動(dòng)形象，思想感情表達(dá)更加綿密曲折；音節(jié)流美，增強(qiáng)語(yǔ)言的音樂(lè)美、修辭美。無(wú)過(guò)落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。關(guān)關(guān)：水鳥(niǎo)的和鳴聲。

在一片生機(jī)盎然的沙洲上，成雙成對(duì)嬉戲悠游的水鳥(niǎo)發(fā)出甜美動(dòng)聽(tīng)的“關(guān)關(guān)”歡叫，激起了岸上的小伙子對(duì)幸福的婚姻生活的向往……這是多么令人心醉的意境！對(duì)鳥(niǎo)鳴聲生動(dòng)而形象的模擬，為詩(shī)歌增添了無(wú)限的意趣。

擬聲詞這些詞有時(shí)作謂語(yǔ)用，有時(shí)作定語(yǔ)用，有時(shí)作主語(yǔ)或賓語(yǔ)用。效果：表現(xiàn)心情，增強(qiáng)描寫(xiě)的色彩感和畫(huà)面感，渲染氣氛。色彩詞“紅”與“綠”道出了感嘆時(shí)序匆匆，春光易逝的這份兒“著色的思緒”。

“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！笨偨Y(jié)

詩(shī)歌的煉字應(yīng)注意：

1、動(dòng)詞

2、修飾語(yǔ)（形容詞、副詞、數(shù)量詞）

3、特殊詞（疊詞、擬聲詞、顏色詞）詩(shī)歌的煉字答題步驟：

(1)解釋該字在