家具風(fēng)格分析

靈魂中的簡約之美

————包豪斯班級(jí)：藝設(shè)121姓名：王彥翔前言

包豪斯（Bauhaus）作為一種設(shè)計(jì)體系在當(dāng)年風(fēng)靡整個(gè)世界，在現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，它的思想和美學(xué)趣味可以說整整影響一代人。包豪斯對(duì)設(shè)計(jì)的要求是形象上它不采取模仿何種風(fēng)格樣式，也不作裝飾點(diǎn)綴，只是采取簡潔和線條分明的設(shè)計(jì)。簡潔又實(shí)用是包豪斯時(shí)代的標(biāo)志，也是我們時(shí)代的標(biāo)志之一。

所謂“包豪斯風(fēng)格”實(shí)際上是人們對(duì)“現(xiàn)代主義風(fēng)格”的另一種稱呼。稱為“包豪斯風(fēng)格”是對(duì)包豪斯的一種曲解，包豪斯是一種思潮，而并非完整意義上的風(fēng)格。

“包豪斯”是德文Bauhaus的音譯，原是1919年在德國威瑪成立的一所工藝美術(shù)學(xué)校的名稱。該校創(chuàng)辦人及首任校長，是著名德國現(xiàn)代主義建筑大師格羅庇烏斯，他別出心裁地將德文ausbau(房屋建筑)一詞調(diào)轉(zhuǎn)成Bauhaus來作為校名，以顯示學(xué)校與傳統(tǒng)的學(xué)院式教育機(jī)構(gòu)的區(qū)別。另一位德國建筑師，亦屬現(xiàn)代主義建筑大師之一的密斯·凡·德·羅，曾任“包豪斯”第三任校長。該校于1925年搬到德紹，后又于1933年遷至柏林，同年遭納粹法西斯查封而被迫解散。雖然從創(chuàng)立至遭遇“殺?！保鞍浪埂眱H存世短短14年，但其理論與學(xué)說卻對(duì)整個(gè)世界產(chǎn)生廣泛而深遠(yuǎn)的影響，激起的漣漪至今隨處蕩漾。簡介

包豪斯是德國魏瑪市“公立包豪斯學(xué)校”的簡稱，后改稱“設(shè)計(jì)學(xué)院”習(xí)慣

上仍沿稱“包豪斯”。在兩德統(tǒng)一后位于魏瑪?shù)脑O(shè)計(jì)學(xué)院更名為魏瑪包豪斯大學(xué)。她的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生，對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。

“包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來的，是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。發(fā)展階段

第一階段（1919—1925年），魏瑪時(shí)期。格羅皮烏斯（WALTERGROPIUS）

任校

長，提出“藝術(shù)與技術(shù)包豪斯的師生們新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負(fù)起訓(xùn)練20世紀(jì)設(shè)計(jì)家和建筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度；

第二階段（1925—1932年），德紹時(shí)期。包豪斯在德國德紹重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。1928年格羅皮烏斯辭去包豪斯校長職務(wù)，由建筑系主任漢內(nèi)斯·梅耶（HANNSMEYER）繼任。這位共產(chǎn)黨人出身的建筑師，將包豪斯的藝術(shù)激進(jìn)擴(kuò)大到政治激進(jìn)，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。最后梅耶本人也不得不于1930年辭職離任，由L·密斯·凡·德·羅（LMIESVANDEROHE）繼任。接任的密斯面對(duì)來自納粹勢力的壓力，竭盡全力維持著學(xué)校的運(yùn)轉(zhuǎn)，終于在1932年10月納粹黨占據(jù)德紹后，被迫關(guān)閉包豪斯；

第三階段（1932—1933年），柏林時(shí)期。L·密斯·凡·德·羅將學(xué)校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國納粹所不容，面對(duì)剛剛上臺(tái)的納粹政府，密斯終于回天無力，于該年8月宣布包豪斯永久關(guān)閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結(jié)束其14年的發(fā)展歷程。想要了解“包豪斯”首先要了解這所學(xué)校包豪斯（Bauhaus，1919/4/1—1933/7），是德國魏瑪市的“公立包豪斯學(xué)?！保⊿taatlichesBauhaus）的簡稱，后改稱“設(shè)計(jì)學(xué)院”（HochschulefürGestaltung），習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯”。在兩德統(tǒng)一后位于魏瑪?shù)脑O(shè)計(jì)學(xué)院更名為魏瑪包豪斯大學(xué)（Bauhaus-Universit?tWeimar）。她的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生，對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院?！鞍浪埂币辉~是瓦爾特·格羅皮烏斯（格羅佩斯）生造出來的，是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。

“包豪斯”學(xué)校注重基礎(chǔ)課的理論與實(shí)踐并舉，通過一系列理性、嚴(yán)格的視覺訓(xùn)練程序，對(duì)學(xué)生進(jìn)行“洗腦”，重塑他們觀察世界的嶄新方式；同時(shí)開設(shè)印刷、玻璃繪畫、金屬、家具細(xì)木、織造、攝影、壁畫、舞臺(tái)、書籍裝訂、陶藝、建筑、策展等13個(gè)不同專業(yè)的工作坊，培養(yǎng)學(xué)生精準(zhǔn)的實(shí)際操作能力。這種教學(xué)方式在當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的學(xué)院派看來是十分另類的，但它后來卻幾乎成為全世界現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)教學(xué)的通用模式。

格羅庇烏斯親自為“包豪斯”設(shè)計(jì)校舍。他按照建筑的實(shí)用功能，采用非對(duì)稱、不規(guī)則、靈活的布局與構(gòu)圖手法，充分發(fā)揮現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特性，運(yùn)用建筑本身的各種構(gòu)件創(chuàng)造出令人耳目一新的視覺效果。與當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的公共建筑相比，校舍墻身雖無壁柱、雕刻、花飾，但通過對(duì)窗格、雨罩、露臺(tái)欄桿、幕墻與實(shí)墻的精心搭配和處理，卻創(chuàng)造出簡潔、清新、樸實(shí)并富動(dòng)感的建筑藝術(shù)形象，而且造價(jià)低廉，建造工期縮短。它們成為后來形成的“包豪斯”建筑風(fēng)格的“開山鼻祖”，也是現(xiàn)代主義建筑的先聲和典范，更是現(xiàn)代建筑史上的一個(gè)里程碑?！鞍浪埂毙Ｉ峤ㄖ?996年被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)，一直以來也是吸引許多游客光顧的旅游景點(diǎn)。

再設(shè)計(jì)理論上，包豪斯提出了三個(gè)基本觀點(diǎn)：①藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一：②設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品：③設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行。這些觀點(diǎn)對(duì)于工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極的作用，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)逐步由理想主義走向現(xiàn)實(shí)主義，即用理性的、科學(xué)的思想來代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。

“BauHaus”這個(gè)詞是由德語動(dòng)詞”bauen”建筑和名詞“haus”組合而成，粗略地理解為“為建筑而設(shè)的學(xué)?！狈从沉似鋭?chuàng)建者心中的理念：（1）確立建筑在設(shè)計(jì)論壇上的主導(dǎo)地位；（2）把工藝技術(shù)提高到與視覺藝術(shù)平等的位置，從而削弱傳統(tǒng)的等級(jí)劃分；（3）響應(yīng)了1907年建于慕尼黑的“德國工業(yè)同盟的信條，即”通過藝術(shù)家、工業(yè)家和手工業(yè)者的合作而改進(jìn)工業(yè)制品?！鞍浪埂焙汀盀跬邪钏枷搿薄鞍浪埂彼枷朐诋?dāng)時(shí)是烏托邦思想和精神的中心，一直被稱為20世紀(jì)最具影響力也最具有爭議的藝術(shù)院校，它創(chuàng)建了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的教育理念，取得了在藝術(shù)教育理論和實(shí)踐中無可辯駁的卓越成就。“包豪斯”的歷程就是現(xiàn)代設(shè)計(jì)誕生的歷程，也是在藝術(shù)和機(jī)械技術(shù)這兩個(gè)相去甚遠(yuǎn)的門類間搭建橋梁的歷程。無論是在建筑學(xué)、美術(shù)學(xué)、工業(yè)設(shè)計(jì)，包豪斯都占有主導(dǎo)地位?！鞍浪埂苯ㄖ?/p>

設(shè)計(jì)理論上，包豪斯提出了三個(gè)基本觀點(diǎn)：藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一、設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行。使現(xiàn)代設(shè)計(jì)逐步由理想主義走向現(xiàn)實(shí)主義，即用理性的、科學(xué)的思想來代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。1、在各種住宅中，重復(fù)使用相同的部件，就能進(jìn)行大規(guī)模生產(chǎn)，降低價(jià)格，提高出租率。2、設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對(duì)抄襲；將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，格羅佩斯認(rèn)為工業(yè)化條件下的設(shè)計(jì)師既要掌握手工藝，又要了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，以使自己的設(shè)計(jì)與機(jī)械化大生產(chǎn)相結(jié)合；強(qiáng)調(diào)各門藝術(shù)之間進(jìn)行交流，主張建筑藝術(shù)和工藝美術(shù)向新興的藝術(shù)流派，如抽象派學(xué)習(xí)；3、有較好的采光性，有較大的窗戶和陽臺(tái)，這也是現(xiàn)代主義建筑與歐洲傳統(tǒng)建筑的巨大區(qū)別。4、一般在總體布局上，放棄傳統(tǒng)的周邊式布局，采用平行式布局，以保障陽光照射。5、建筑之間應(yīng)該根據(jù)其高度確定它們之間的距離，以保證充分的日照和房屋之間的綠化。包豪斯校舍本身在建筑史上有重要地位，是現(xiàn)代建筑的杰作，是包豪斯風(fēng)格的代表作。它在功能處理上有分有合，關(guān)系明確，方便而實(shí)用；在構(gòu)圖上采用了靈活的不規(guī)則布局，建筑體型縱橫錯(cuò)落，變化豐富；立面造型充分體現(xiàn)了新材料和新結(jié)構(gòu)的特色，法古斯工廠的工業(yè)建筑風(fēng)格被應(yīng)用到了民用建筑之上，完全打破了古典主義的建筑設(shè)計(jì)傳統(tǒng)，獲得了簡潔而清新的效果。

包豪斯對(duì)設(shè)計(jì)的要求是形象上它不采取模仿何種風(fēng)格樣式，也不作裝飾點(diǎn)綴，只是采取簡潔和線條分明的設(shè)計(jì)。簡潔又實(shí)用是包豪斯時(shí)代的標(biāo)志，也是我們時(shí)代的標(biāo)志之一。包豪斯一直秉承簡單簡約而不失浪漫舒適的設(shè)計(jì)風(fēng)格和理念包豪斯風(fēng)格在簡約中更注重產(chǎn)品的舒適性和人體工程學(xué)的合理性單一的家具可能不能全面地將“包豪斯”之美展現(xiàn)出來，“包豪斯”的整體風(fēng)格會(huì)給人以耳目一新的感覺美國現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)先驅(qū)、美國芝加哥學(xué)派弗蘭克·勞埃德·賴特(1869-1959)

美國建筑與家具設(shè)計(jì)師，他無疑是20世紀(jì)美國最重要的建筑師之一。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中頗有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。

他的作品的特色之處表現(xiàn)為：整體性和連貫性，就連細(xì)微的細(xì)節(jié)也讓人感覺已設(shè)計(jì)得完全到位了。美國建筑百科全書評(píng)價(jià)："必須承認(rèn)賴特是他那個(gè)時(shí)代或許也是任何時(shí)代的最有創(chuàng)造力的建筑師之一。

他盡可能地將自己設(shè)計(jì)的家具融入到他所做的建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中。有時(shí)他還委托小型供應(yīng)商生產(chǎn)單件產(chǎn)品。賴特總是熱衷于堅(jiān)持對(duì)整個(gè)項(xiàng)目的掌控。

他所設(shè)計(jì)的家具以簡約性和運(yùn)用了基本的幾何形式而區(qū)別于其他人設(shè)計(jì)的家具作品，且與時(shí)代的機(jī)械美學(xué)是同步的，雖然只有少數(shù)的家具是大批量生產(chǎn)。FrankLloydWright賴特高靠背椅羅比沙發(fā)，1906年賴特加長了羅比住宅里的沙發(fā)的扶手以形成實(shí)用的坐面1903年

靠背扶手椅1914年花園椅

米德韋椅子的金屬線結(jié)構(gòu)建立在圓形和三角形的的基礎(chǔ)之上，以緩和鋼管帶來的工業(yè)化效果---缺乏人情味。米德韋椅，1914年這系列的作品中還包括圓桌和方桌。在這簡單的設(shè)計(jì)中，可以察覺到大師想將古典的裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代風(fēng)格相融合，整個(gè)作品散發(fā)出現(xiàn)代與典雅。1916-1922年間為日本東京的一家旅館所設(shè)計(jì)的沙發(fā)底座為櫻桃木，座墊有皮制及布制可供選擇，這款典雅的設(shè)計(jì)為現(xiàn)代扶手沙發(fā)的設(shè)計(jì)樣本。密斯·凡·德羅德國1886-19691907年，他與格羅披烏斯一同在貝倫斯的事務(wù)所工作，深受貝倫斯的影響。1928年，他提出了“少即是多”的名言。1929年，密斯設(shè)計(jì)了巴塞羅那國際博覽會(huì)的德國館以及巴塞羅那椅，使他成為當(dāng)時(shí)世界上最受注目的現(xiàn)代設(shè)計(jì)師。1930年密斯擔(dān)任包豪斯第三任校長，1933年納粹政府上臺(tái)后關(guān)閉包豪斯，至此密斯結(jié)束了其14年的辦學(xué)歷程。1938年，密斯移居美國，任伊利諾理工學(xué)院建筑系教授。1969年逝世，密斯深深影響了好幾代的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。密斯努力開創(chuàng)玻璃外墻鋼筋結(jié)構(gòu)建筑時(shí)代。

“少即是多”(Lessismore.)這句名言正是他在1928年闡述的建筑原則。用極為大膽、簡單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)其家具設(shè)計(jì)的精美的比例，精心推敲的細(xì)部工藝，材料的純凈與完整，以及設(shè)計(jì)觀念的直接了當(dāng)，最典型地體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的觀念。密斯1927年設(shè)計(jì)的懸挑椅及懸挑扶手椅,密斯1930年為圖根哈特住宅設(shè)計(jì)的另一種懸挑扶手椅以彎曲鋼管制成的懸挑椅，以弧形表現(xiàn)了對(duì)材料彈性的利用先生椅密斯—先生椅巴塞羅那椅著名的“巴塞羅那椅”是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，為多家博物館收藏，是密斯為1929年巴塞羅那博覽會(huì)中德國館設(shè)計(jì)。同著名的德國館相協(xié)調(diào)，這件體量超大的椅子也明確顯示出高貴而莊重的身份。這件椅子的不銹鋼構(gòu)架成弧形交叉狀，非常優(yōu)美又功能化，只是這些構(gòu)件都很昂貴地用手工磨制而成。兩塊長方形皮墊組成坐面及靠背。與椅子同時(shí)設(shè)計(jì)的還有名為“奧特曼”的凳子，亦以完全同一的構(gòu)思完成，它們最初是為前來剪彩開幕的西班牙國王和王后準(zhǔn)備的，事后看來，它們只有在當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛中才最適合。

密斯1929-1930年"布爾諾椅"密斯1929-1930年為圖根哈特住宅設(shè)計(jì)的“布爾諾椅”，乃以主人所在城市命名。這是為餐廳設(shè)計(jì)的餐椅，最初曾考慮直接使用加扶手的“先生椅”，但其大弧形扶手前伸太多，用作餐椅使用顯然很不方便，于是密斯重新設(shè)計(jì)了一件懸挑椅，事實(shí)證明這件作品非常適于用作餐椅。這件懸挑椅結(jié)構(gòu)不同于“先生椅”，構(gòu)架材料則用鋼條而非鋼管，主體構(gòu)架連同扶手形成一個(gè)框式，而坐面與靠背所組成的另一個(gè)框式與主體構(gòu)架結(jié)合，從而形成一個(gè)簡潔優(yōu)雅的形式。勒·柯布西耶(LeCorbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原名CharlesEdouardJeannert-Gris，是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維格·密斯·凡·德·羅以及弗蘭克·洛依德·賴特并稱為四大現(xiàn)代建筑大師。他豐富多變的作品和充滿激情的建筑哲學(xué)深深的影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，而他的家具設(shè)計(jì)也同樣深刻反應(yīng)出他在建筑上的哲學(xué)思想，他設(shè)計(jì)的家具無一不是經(jīng)典之作?？虏嘉饕梢问窃?929年由設(shè)計(jì)大師LeCorbusier,PierreJeanneret,CharlottePerriand共同完成，柯布西耶躺椅的每一個(gè)角度都對(duì)人體做出最佳承托，每一個(gè)細(xì)節(jié)都能帶來休息的歡愉，搶眼的外形又是最佳的裝飾，是美國著名的現(xiàn)代藝術(shù)博物館MOMA最重要的收藏品之一。長躺椅是在柯布西耶在家具設(shè)計(jì)中的功能主義代表作.使用者可以自由選擇仰靠角度,還可以將椅身取下來當(dāng)搖椅坐.椅子起伏的彎曲鋼管框架是當(dāng)時(shí)流行的材料.底坐采用廉價(jià)的生鐵制成.上下部分開的結(jié)構(gòu)有一種讓椅身飄在空中有感覺.由于椅子坐躺非常舒服,自1965年生產(chǎn)以來,現(xiàn)在還很暢銷,證明了其優(yōu)良的設(shè)計(jì)品質(zhì).總結(jié)“包豪斯”是一種藝術(shù)，也是一種文化。它被很多人認(rèn)可也被很多人抨擊，可我認(rèn)為，藝術(shù)總有其所長也有其算短，風(fēng)格也是時(shí)代的產(chǎn)物，不同的年代，不同的社會(huì)環(huán)境造就不同藝術(shù)風(fēng)格，而“包豪斯”所給我們呈現(xiàn)的是他那種簡單而簡約中帶著的那股不羈與傲氣，還有那永恒的浪漫。謝謝觀看/歡迎下載BYFAITHIMEANAVISIONOFGOODONECHERISHESANDTHEENTHUSIASMTHATPUSHESONETOSEEKITSFULFILLMENTREGARDLESSOFOBSTACLES.BYFAITHIBYFAITH安全閥基本知識(shí)如果壓力容器(設(shè)備/管線等)壓力超過設(shè)計(jì)壓力…1.盡可能避免超壓現(xiàn)象堵塞(BLOCKED)火災(zāi)(FIRE)熱泄放(THERMALRELIEF)如何避免事故的發(fā)生?2.使用安全泄壓設(shè)施爆破片安全閥如何避免事故的發(fā)生?01安全閥的作用就是過壓保護(hù)!一切有過壓可能的設(shè)施都需要安全閥的保護(hù)!這里的壓力可以在200KG以上,也可以在1KG以下!設(shè)定壓力(setpressure)安全閥起跳壓力背壓(backpressure)安全閥出口壓力超壓(overpressure)表示安全閥開啟后至全開期間入口積聚的壓力.幾個(gè)壓力概念彈簧式先導(dǎo)式重力板式先導(dǎo)+重力板典型應(yīng)用電站鍋爐典型應(yīng)用長輸管線典型應(yīng)用罐區(qū)安全閥的主要類型02不同類型安全閥的優(yōu)缺點(diǎn)結(jié)構(gòu)簡單,可靠性高適用范圍廣價(jià)格經(jīng)濟(jì)對(duì)介質(zhì)不過分挑剔彈簧式安全閥的優(yōu)點(diǎn)預(yù)漏--由于閥座密封力隨介質(zhì)壓力的升高而降低,所以會(huì)有預(yù)漏現(xiàn)象--在未達(dá)到安全閥設(shè)定點(diǎn)前,就有少量介質(zhì)泄出.100%SEATINGFORCE75502505075100%SETPRESSURE彈簧式安全閥的缺點(diǎn)過大的入口壓力降會(huì)造成閥門的頻跳,縮短閥門使用壽命.ChatterDiscGuideDiscHolderNozzle彈簧式安全閥的缺點(diǎn)彈簧式安全閥的缺點(diǎn)=10090807060500102030405010%OVERPRESSURE%BUILT-UPBACKPRESSURE%RATEDCAPACITY普通產(chǎn)品平衡背壓能力差.在普通產(chǎn)品基礎(chǔ)上加裝波紋管,使其平衡背壓的能力有所增強(qiáng).能夠使閥芯內(nèi)件與高溫/腐蝕性介質(zhì)相隔離.平衡波紋管彈簧式安全閥的優(yōu)點(diǎn)優(yōu)異的閥座密封性能,閥座密封力隨介質(zhì)操作壓力的升高而升高,可使系統(tǒng)在較高運(yùn)行壓力下高效能地工作.ResilientSeatP1P1P2先導(dǎo)式安全閥的優(yōu)點(diǎn)平衡背壓能力優(yōu)秀有突開型/調(diào)節(jié)型兩種動(dòng)作特性可遠(yuǎn)傳取壓先導(dǎo)式安全閥的優(yōu)點(diǎn)對(duì)介質(zhì)比較挑剃,不適用于較臟/較粘稠的介質(zhì),此類介質(zhì)會(huì)堵塞引壓管及導(dǎo)閥內(nèi)腔.成本較高.先導(dǎo)式安全閥的缺點(diǎn)重力板式產(chǎn)品的優(yōu)點(diǎn)目前低壓儲(chǔ)罐呼吸閥/緊急泄放閥的主力產(chǎn)品.結(jié)構(gòu)簡單.價(jià)格經(jīng)濟(jì).重力板式產(chǎn)品的缺點(diǎn)不可現(xiàn)場調(diào)節(jié)設(shè)定值.閥座密封性差,并有較嚴(yán)重的預(yù)漏.受背壓影響大.需要很高的超壓以達(dá)到全開.不適用于深冷/粘稠工況.幾個(gè)常用規(guī)范ASMEsectionI-動(dòng)力鍋爐(FiredVessel)ASMEsectionVIII-非受火容器(UnfiredVessel)API2000-低壓安全閥設(shè)計(jì)(LowpressurePRV)API520-火災(zāi)工況計(jì)算與選型(FireSizing)API526-閥門尺寸(ValveDimension)API527-閥座密封(SeatTightness)介質(zhì)狀態(tài)(氣/液/氣液雙相).氣態(tài)介質(zhì)的分子量&Cp/Cv值.液態(tài)介質(zhì)的比重/黏度.安全閥泄放量要求.設(shè)定壓力.背壓.泄放溫度安全閥不以連接尺寸作為選型報(bào)價(jià)依據(jù)!如何提供高質(zhì)量的詢價(jià)?彈簧安全閥的結(jié)構(gòu)彈簧安全閥起跳曲線彈簧安全閥結(jié)構(gòu)彈簧安全閥結(jié)構(gòu)導(dǎo)壓管活塞密封活塞導(dǎo)向不平衡移動(dòng)副(活塞)導(dǎo)管導(dǎo)閥彈性閥座P1P1P2先導(dǎo)式安全閥結(jié)構(gòu)先導(dǎo)式安全閥的工作原理頻跳安全閥的頻跳是一種閥門高頻反復(fù)開啟關(guān)閉的現(xiàn)象。安全閥頻跳時(shí)，一般來說密封面只打開其全啟高度的幾分只一或十幾分之一，然后迅速回座并再次起跳。頻跳時(shí)，閥瓣和噴嘴的密封面不斷高頻撞擊會(huì)造成密封面的嚴(yán)重?fù)p傷。如果頻跳現(xiàn)象進(jìn)一步加劇還有可能造成閥體內(nèi)部其他部分甚至系統(tǒng)的損傷。安全閥工作不正常的因素頻跳后果1、導(dǎo)向平面由于反復(fù)高頻磨擦造成表面劃傷或局部材料疲勞實(shí)效。2、密封面由于高頻碰撞造成損傷。3、由于高頻振顫造成彈簧實(shí)效。4、由頻跳所帶來的閥門及管道振顫可能會(huì)破壞焊接材料和系統(tǒng)上其他設(shè)備。5、由于安全閥在頻跳時(shí)無法達(dá)到需要的排放量，系統(tǒng)壓力有可能繼續(xù)升壓并超過最大允許工作壓力。安全閥工作不正常的因素A、系統(tǒng)壓力在通過閥門與系統(tǒng)之間的連接管時(shí)壓力下降超過3%。當(dāng)閥門處于關(guān)閉狀態(tài)時(shí)，閥門入口處的壓力是相對(duì)穩(wěn)定的。閥門入口壓力與系統(tǒng)壓力相同。當(dāng)系統(tǒng)壓力達(dá)到安全閥的起跳壓力時(shí)，閥門迅速打開并開始泄壓。但是由于閥門與系統(tǒng)之間的連接管設(shè)計(jì)不當(dāng)，造成連接管內(nèi)局部壓力下降過快超過3%，是閥門入口處壓力迅速下降到回座壓力而導(dǎo)致閥門關(guān)閉。因此安全閥開啟后沒有達(dá)到完全排放，系統(tǒng)壓力仍然很高，所以閥門會(huì)再次起跳并重復(fù)上述過程，既發(fā)生頻跳。導(dǎo)致頻跳的原因?qū)е陆庸軌航蹈哂?%的原因1、閥門與系統(tǒng)間的連接管內(nèi)徑小于閥門入口管內(nèi)徑。2、存在嚴(yán)重的渦流現(xiàn)象。3、連接管過長而且沒有作相應(yīng)的補(bǔ)償（使用內(nèi)徑較大的管道）。4、連接管過于復(fù)雜（拐彎過多甚至在該管上開口用作它途。在一般情況下安全閥入口處不允許安裝其他閥門。）導(dǎo)致頻跳的原因B、閥門的調(diào)節(jié)環(huán)位置設(shè)置不當(dāng)。安全閥擁有噴嘴環(huán)和導(dǎo)向環(huán)。這兩個(gè)環(huán)的位置直接影響安全閥的起跳和回座過程。如果噴嘴環(huán)的位置過低或?qū)颦h(huán)的位置過高，則閥門起跳后介質(zhì)的作用力無法在閥瓣座和調(diào)節(jié)環(huán)所構(gòu)成的空間內(nèi)產(chǎn)