李清照的人格與風(fēng)格

目錄內(nèi)容摘要…………（1）TOC\o"1-5"\h\z\o"CurrentDocument"一、 李清照的生平簡介、重要經(jīng)歷、文學(xué)地位 （1）\o"CurrentDocument"1、 李清照的生平簡介 （1）\o"CurrentDocument"2、 李清照的重要經(jīng)歷 （2）\o"CurrentDocument"3、 李清照的文學(xué)成就 （3）\o"CurrentDocument"二、 李清照別具一格的人格特點(diǎn) （3）\o"CurrentDocument"1、 李清照具有封建社會的一般婦女所不同的人格特點(diǎn) （3）2、 李清照剛?cè)岵?jì)的人格美 （4）\o"CurrentDocument"三、 李清照獨(dú)具一格的詩詞風(fēng)格 （4）1、 李清照詩詞風(fēng)格形成的原因 （4）\o"CurrentDocument"2、 浪漫哀怨、豪邁飄逸的詩詞風(fēng)格 （5）\o"CurrentDocument"四、 李清照的人格與風(fēng)格魅力之所在 （7）參考文獻(xiàn)…………（7）李清照的人格與風(fēng)格XXX指導(dǎo)教師：XXX內(nèi)容摘要：自古文人之路，極少有女人大步走過。歷代以來，能著芳菲于時(shí)代的女文人不多，而能流芳百世的更是屈指可數(shù)。其中也有過一些出色的女子，如蔡文姬、薜濤等人，但卻逃不出世俗的樊籬，最終做了文學(xué)的素材，在別人的目光中痛苦掙扎，絲毫沒有文學(xué)主人的味道。然而，歷史總會有例外，它偶爾也會眷顧一些超凡的女子，讓她們盡了情懷，做一番自己想做的事。李清照就是這樣一個(gè)被歷史親睞的女子。她不僅做了自己感情的主人，而且做了詩詞的主人。她的美麗滄桑，她的文學(xué)天機(jī)，她的憂時(shí)傷世，無一不具有動人的魅力。我們在品評她詩詞的同時(shí)能夠從中欣賞到這位女詞人高潔的品質(zhì)和巨大的人格魅力及其詩詞風(fēng)格。關(guān)鍵字：李清照人格風(fēng)格正所謂“文如其人”，不同風(fēng)格的作家其作品風(fēng)格也截然不同。正如李白的豪壯開闊的胸襟與浪漫的氣質(zhì)造就了他豪放飄逸、自然清新的詩風(fēng)；杜甫的顛沛辛酸成全了他的詩風(fēng)沉郁頓挫。他們的風(fēng)格特點(diǎn)成就了他們不同的風(fēng)格。反過來，他們的作品也以自己的方式向世人訴說著他們獨(dú)特的作品風(fēng)格與人格特點(diǎn)。在宋代文學(xué)中，有一位獨(dú)特的女作家——李清照，她與眾不同的人格成就了她自成一格的詞作，使她獨(dú)樹一幟，贏得了當(dāng)時(shí)和后世的好評。本文將對李清照的人格特點(diǎn)及在此影響下形成的作品風(fēng)格作一點(diǎn)粗淺的探討。一、李清照的生平簡介、重要經(jīng)歷、文學(xué)地位1、李清照的生平簡介在我國古代詩歌史上，杰出的詩人如秋夜繁星，交相輝映。遺憾的是，女詩人卻如晨星寥落，為數(shù)不多，而女詩人中能與眾多大詩人比肩并駕的，更是屈指可數(shù)。唯有南北宋之交的李清照，如異軍突起，以她自成一格的詞作，獨(dú)樹一幟，在詩歌史上占據(jù)燦爛奪目的光輝。李清照（1084—約1115）自號易安居士，宋山東濟(jì)南章丘人。她出身仕宦家庭，父親李格非官至禮部員外郎，是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者和散文家，曾受到當(dāng)代文豪蘇東坡的賞識；母親是狀元王拱辰的孫女，也有學(xué)問，會寫詩文。李清照在這樣一個(gè)學(xué)術(shù)、文藝空氣濃厚的家庭環(huán)境中長大，受到文學(xué)熏陶，養(yǎng)成讀書的癖好，工書、善畫，兼通韻律，詩、詞、散文，造詣都高。2、李清照的重要經(jīng)歷（1）青春激情的少女時(shí)期和新婚期少女時(shí)期的李清照生活平靜舒適，她在有教養(yǎng)的家庭長大，思想上受封建禮儀的束縛較少，從小就閱讀了大量的文學(xué)作品，受到良好的文學(xué)的熏陶，養(yǎng)成了較高的文學(xué)素養(yǎng)，和聰慧高潔、活潑開朗的品格。如《點(diǎn)絳唇》“見客入來，襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”將閨門少女突然見到生客來訪時(shí)的天真嬌憨之態(tài)寫得逼真自然。嗅梅觀客，將少女羞澀中又帶新奇的心理描寫得大膽明朗。一個(gè)天真活潑、熱情、縱性的少女形象躍然紙上。又如《如夢令》“常記溪亭日暮，沉醉不如歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”這里展示的是包括作家本人在內(nèi)的一群少女形象，表現(xiàn)了那種熱情活潑，無拘無束，頑皮好勝，憨態(tài)可掬的少女的天然情態(tài)，在作家恬淡悠閑的回憶里，又蘊(yùn)涵了多少留戀向往的感情。又如她后期的作品《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。”“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”這是李清照后期詞中的杰出作品。全詞概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情緒迫切，寫盡了她凄惶的天涯淪落之悲。充分體現(xiàn)了她后期的那種憂憤深沉的詞格。（2）綿綿思愁的婚后生活婚后的李清照與丈夫志同道合，詩酒相洽，感情深篤，大膽表露少婦的情感。新婚燕爾，美滿幸福，由衷的幸福喜悅見諸詞章。如《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@是李清照為懷念結(jié)婚不久即因故離家遠(yuǎn)行的丈夫而作的一首抒情小令，它強(qiáng)烈的抒發(fā)了對丈夫的深情至愛，和各處一方的相思之苦，感情深沉熱烈，格調(diào)自然人性，表達(dá)率性大膽。又如《減字木蘭花》“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！睂懰龕鄞簮勖溃谫u花擔(dān)買了一枝含苞待放的鮮花，又生怕“郎”說她不美，最后，將那鮮花斜插在發(fā)簪，讓“郎”比比，到底哪個(gè)更美？（3）充滿悲憤憂患的中晚年時(shí)期靖康之難被迫難渡，和丈夫病故家破人亡，成為李詞前后期的分界。一連串變故和打擊，以及生活的困頓，使后期李詞中的抒情女主人公形象，由前期的清純少女和清麗少婦，變成了一個(gè)飽經(jīng)憂患、愁寂哀婉的中老年嫠婦。其后期寫愁的傷亂詞，如《漁家傲?記夢》傾訴了詞人的這一情感:“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報(bào)路長磋日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。”詞中的“有驚人句”，表明了女詞人的自信自負(fù)，然而一個(gè)“漫”字，又把自信自負(fù)的情懷陡然引向了對摧折人才的現(xiàn)實(shí)社會的指控。又如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《人孤雁兒》等篇，聲聲嗚咽，字字血淚，一派凄楚，動魄驚心，這“載不動”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，無處傾訴的“萬千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，沒有半點(diǎn)的雕琢與矯飾。情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，也是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的真實(shí)映現(xiàn)。3、李清照的文學(xué)成就寂愁哀婉、真摯樸素；情景交融、語言創(chuàng)新；口語化語言、多樣性創(chuàng)作，構(gòu)成了李清照詞獨(dú)特的藝術(shù)特色。無論是李清照前期的詞還是后期的詞，在抒情藝術(shù)上都表現(xiàn)了很高的成就，深刻的思想內(nèi)容通過完美的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來，形成了一種屬于她自己獨(dú)特的風(fēng)格和詞品，繼承和發(fā)展了婉約詞派，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位，取得了“不徙俯視中國，直欲壓倒須眉”的成就。她的詞作，以其鮮明的個(gè)性風(fēng)格和神韻，被當(dāng)世及后世以“體”名之，稱為“易安體”。在我國文學(xué)發(fā)展史上，李清照作為著名的女作家，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，卓然自成一家。她的詞作，不僅在古典時(shí)代歷來為人們所喜愛，而且至今仍有不少名篇，被人們傳誦把玩，以為絕唱。詞史上大量的作品都是描寫相思苦衷,離愁別恨,李清照作為“婉約之宗"流傳下來很多的作品內(nèi)容是傷春悲愁,離別相思和晚年愁苦,但與前人不同的是她的作品有著鮮明的個(gè)性特點(diǎn),且每一個(gè)特點(diǎn)都是多側(cè)面的、立體的、無論是感情的抒懷，意境的選擇，語言的提煉，創(chuàng)作的技巧，都有獨(dú)到之處。二、李清照別具一格的人格特點(diǎn)1、李清照具有封建社會的一般婦女所不同的人格特點(diǎn)在長達(dá)二千多年的封建社會中，“三從四德”、“三綱五常”等封建禮教信條緊緊地束縛著占社會成員一半的整個(gè)女性以及女性的一生。中國女性不僅被排斥在政治、經(jīng)濟(jì)等重大社會活動之外，甚至也被無情地排斥于文學(xué)活動的大門之外。然而，這其間，李清照卻以她輝煌的文學(xué)成就，使無數(shù)以文學(xué)為男性專利而自詡的須眉丈夫也黯然失色。她的成功，是她敢于突破封建傳統(tǒng)道德觀念的結(jié)果，這與她所具有的反儒家禮教傳統(tǒng)的精神是分不開的。宋代是孔孟儒學(xué)向朱程理學(xué)轉(zhuǎn)化的時(shí)期，理學(xué)使儒家禮教進(jìn)一步系統(tǒng)化、理論化，在壓制女性方面也更為殘酷。然而，正在理學(xué)形成、對女性的壓迫更為加重的時(shí)期，李清照敢于藐視傳統(tǒng)，以自己的藝術(shù)成就和反抗精神向整個(gè)傳統(tǒng)道德觀念勇敢地挑戰(zhàn)，這與當(dāng)時(shí)的一般封建婦女是迥然不同的。李清照反傳統(tǒng)精神，首先表現(xiàn)在否定傳統(tǒng)的男尊女卑，積極爭取女性在男性面前的平等地位，這突出的表現(xiàn)她與趙明誠夫婦關(guān)系方面，儒家所標(biāo)榜的夫妻關(guān)系是舉案齊眉，相敬如賓，而李清照所追求的是夫妻之間相處如友，相互平等，而不是絕對服從。從《金石錄后敘》中描寫的情形可以看出李清照夫婦之間志同道合，知音共賞的親密關(guān)系：“每獲一書，即同共?？薄⒄?、簽題，余性偶強(qiáng)記；每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某在某書、某卷、第幾頁、第幾行、從中否角勝負(fù)?！边@種夫婦間同樂共處，融洽無間的關(guān)系，當(dāng)然是最理想的夫婦關(guān)系。突破封建禮教的最典型的事件，莫過于她在趙明誠去世后再嫁再離的處理上了?！端问贰酚袀鳎豪钋逭掌髋R安，孤苦無依，一個(gè)品質(zhì)惡劣、心懷叵測的張汝舟，用花言巧語騙取了李清照，婚后“遂肆侵凌，日加毆擊”，李清照忍無可忍，訟諸官衙，并揭發(fā)其人科舉考試中舞弊行為，因而很快離異。北宋時(shí)代婦女再嫁，并不罕見，但妻子告夫，卻要承受刑役。李清照勇敢地與惡運(yùn)對抗，掙脫了錯(cuò)誤婚緣的繩索，曾一度身陷囹圄。這期間綦崇禮曾經(jīng)關(guān)懷援救。為此，李清照寫了這封謝啟，投獻(xiàn)綦氏，在她的《投翰林學(xué)士綦崇禮啟》一文中她的反抗精神表現(xiàn)得淋漓盡致。2、李清照剛?cè)岵?jì)的人格美儒家禮教對于女子的立身處世限制提非常嚴(yán)厲，終身只能藏身閨門，不能與外界社會接觸。李清照卻敢于藐視這種荒謬的說教，公開向社會上占統(tǒng)治地位的男性挑戰(zhàn)，不僅與他們詩相唱和，同他們辨記是非，并敢于公開指責(zé)他們，嘲笑他們，做到了封建社會中一個(gè)弱女子所無法做到的事。針對南宋朝廷畏敵如虎，不思北伐抗金收復(fù)失地，置被擄的徽欽二帝于不顧，一味茍且偷安，激于滿腔熱忱，她對南宋君臣進(jìn)行了無情的鞭撻與諷刺?！澳隙梢鹿谒纪鯇?dǎo)，北來消息少劉琨?！睆囊慌幼炖锬馨l(fā)出如此激憤之語，直使南宋君臣無地自容。李清照的反傳統(tǒng)精神，最突出表現(xiàn)在她利用詞這種文學(xué)形式，從一個(gè)女性角度，坦率地表達(dá)出了對愛情的真實(shí)感受。在數(shù)千年的中國文學(xué)史上以女性為主角的表現(xiàn)愛情主題的文學(xué)作品，幾乎無一例外地是由男性捉刀代筆。而李清照大膽打破封建禮教為女性設(shè)置的禁區(qū)，無所顧忌地在詞中描繪和歌頌作為一個(gè)女性，對于自由，對于愛情的種種感情變化。這幾乎是中國女性第一次在愛情這個(gè)敏感的主題盡情地渲泄女性自己的感受。而李清照愛情詞的真正意義，在于使讀者第一次領(lǐng)略到作品中女主人公的真實(shí)情感。在她的筆下，少女時(shí)期對于愛情與自由的渴望與向往；婚后對于經(jīng)常離別在外的丈夫的深切思念與熾熱的愛；丈夫死后顛沛流離，孤身獨(dú)處時(shí)的寂寞與痛苦；都被用詩的語言呈現(xiàn)在世人的面前。這幾點(diǎn)都集中反映了李清照與當(dāng)時(shí)的封建婦女所不同的獨(dú)特人格，尤其是她對封建禮教強(qiáng)加于女性身上的枷鎖的反抗，體現(xiàn)了她的清高與孤傲。三、李清照獨(dú)具一格的詩詞風(fēng)格1、李清照詩詞風(fēng)格形成的原因李清照作為一個(gè)士大夫階層的大家閨秀，一介女流竟然能夠“做詩以詆士大，夫”實(shí)屬難得。詩詞中哀婉多情，細(xì)膩含蓄的內(nèi)心描寫，使她的詩詞獨(dú)樹一幟，被稱為婉約派的代表人物。而成就她的原因也是多方面的：首先是家庭原因，李清照的父親李格非是進(jìn)士，同時(shí)是一位博通經(jīng)史的的文學(xué)家，幼年還深得致仕還鄉(xiāng)的祖父的寵愛，得到了好的啟蒙教育。良好的家庭環(huán)境使李清照接受了較好的文學(xué)熏陶，詩詞造詣日益精深。而對她的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)修養(yǎng)的增進(jìn)產(chǎn)生的影響最大的，則是李清照和趙明誠的婚姻，甚至是說影響了李清照一生的文學(xué)創(chuàng)作。李清照十八歲嫁給趙明誠，他們二人志同道合，夫妻情深?；楹?，李清照一直協(xié)助丈夫收集金石書畫，并撰寫相關(guān)的文論。在與趙明誠結(jié)婚的前后歲月里，趙李兩家陷入政治傾軋，李清照不得不隨丈夫離開，陪同趙明誠仕宦，到過很多地方，所以她的視野也較一般貴婦更為開闊，對事物的見解更為深刻。在隨丈夫出仕的過程中，她和趙明誠聚少離多，因此她的詞中大部分描寫了深沉哀傷的相思之情。例如《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋，親解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄金樹來？燕子回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@里的“相思”、“閑愁”都是對出仕在外的丈夫婉轉(zhuǎn)深濃的相思情。在“女子無才便是德”的封建社會，開明的家庭環(huán)境為李清照的才華提供了極大的保護(hù)和肯定。其次是李清照自身的原因，她多情、敏感的性格和女性細(xì)膩的觀察力，使她對事物有自己獨(dú)特的見解，思想深刻、新穎能發(fā)人深省。還有她身上充滿著滿滿的自信，甚至可以說是自負(fù)。在提倡封建禮教、控制婦女思想和扼殺婦女才能的封建社會，她沒有被馴服，反而掌握了廣博的文化知識。甚至還指出許多著名的詞作家作品的不足之處。李清照在她的《詞論》中，批評“柳屯田永者”，“雖協(xié)音律，而詞語塵下”，更有“張子野、宋子京兄弟沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時(shí)時(shí)有妙語，而破碎何足名家?！边@不僅表現(xiàn)了李清照在文學(xué)成就上的自信，還展現(xiàn)出她對傳統(tǒng)封建禮教的抗?fàn)帲@示了她性格中的剛烈、自強(qiáng)。她的這種復(fù)雜性格，使她的詩詞兼有婉約派和豪放派的雙重特色。第三，是社會原因。北宋后期，多次戰(zhàn)爭使社會動蕩不安、民不聊生，亡國的利劍時(shí)時(shí)懸在宋朝廷和黎民百姓的頭上。靖康之難，金軍攻破汴京，李清照夫婦也隨難民流落江南，多年來搜集的金石字畫被付之一炬，給她帶來沉痛的打擊。江河日下的局勢和宋王朝的腐敗無能使李清照的希望化為泡影，更加深了她的痛苦。滿腔的愛國熱情和對百姓的同情都使她陷入極度的苦悶之中，所以在她的詩詞中不可避免地出現(xiàn)此類內(nèi)容，以宣泄她內(nèi)心的愁苦。趙明誠去世后，她孤身一人，顛沛流離，亡國之恨，思鄉(xiāng)之情，都化作一首首沉郁的詩詞，唱出她的愁與悲。2、浪漫哀怨、豪邁飄逸的詩詞風(fēng)格李清照的詩詞博采眾長，既有婉約派的浪漫多情，又有豪放派的飄逸大氣。夫妻離愁和思鄉(xiāng)愛國是李清照詩詞的永恒主題。李清照詩詞在整體內(nèi)容上是以“愁”為主，著重描繪她對丈夫的思念和流離江南之痛，還有她深沉的憂國憂民之愁。李清照將亡國之痛和個(gè)人的身世之悲凝為一體，帶有沉郁傷感之情。在抒情方式上，李清照的詞委婉高雅，含蓄曲折，情感的波折中透漏出濃濃的愁緒。我們看到李清照的“愁”是由思鄉(xiāng)之痛，身世之苦和對朝廷的失望等等交織而成的。如《鳳凰臺上憶吹簫》中“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋?！睉?zhàn)亂之時(shí)，趙明誠重返仕途，在臨行前，心中有萬般不舍，想要對丈夫傾訴心中的擔(dān)憂，卻又說不出來。又或者擔(dān)憂國家的未來，心中的憂苦使她難以成言，萬般無奈只好絕情說出“休休”，任憑心事埋藏心中徒添一段新愁。劉熙載云:“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。如寄深與淺，寄厚與輕，寄勁與婉，寄直與曲，寄實(shí)與虛，寄正與余，皆是?！彼峭褶D(zhuǎn)曲折的寫“愁”她先寫景，再慢慢傾訴心中的情感，寓情于景，使景也增添了愁緒，變現(xiàn)一個(gè)女詞人的含蓄和內(nèi)斂。國破家亡之后她對朝廷的失望和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神和痛苦。《武陵春》詞云：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟載不動，許多愁?！边@首詞作于李清照寓居金華時(shí)。她久經(jīng)飄零，獨(dú)在異鄉(xiāng)，春日的綺麗風(fēng)光也不能驅(qū)走李清照心中的悲涼。以樂景襯悲情，更增其哀，物是人非的景象在她的心靈深處銘刻下抹不掉的傷痕。再如“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉?！保俺顡p北人，不慣起來聽。”，“年年雪里，常插梅花醉?！倍际潜憩F(xiàn)的是對故國深沉的思念，憂國情懷和對人生的感慨?！饵c(diǎn)絳唇》和《減字木蘭花》是李清照少有的清新、明快的詞作品，這兩篇作品中的描寫是李清照早期生活的一個(gè)剪影，讓我們看到一個(gè)多情浪漫的李清照。在《點(diǎn)絳唇》中，李清照用一系列的動詞“蹴、整、刬、溜、倚、嗅”道出了一個(gè)活潑、可愛的大家閨秀。兩首詞都用女性細(xì)膩的觀察力，把人物的心理活動寫的一波三折，平淺卻又意趣橫生。在李清照的詩中，又表現(xiàn)出與眾不同的自我。《烏江》是一首她流傳很廣的詩作：“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼神。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”全詩氣魄宏大、豪邁，頗有大丈夫氣息，顯示了一個(gè)剛烈不屈的李清照。善于使事用典是宋詞的特色，李清照也不例外。她在詞的創(chuàng)作上，避免了通篇是典，重疊堆砌，她對用典十分重視，在《詞論》中，李清照批評“賀苦少點(diǎn)重，秦即專主情致，而少故實(shí)。譬如貧家女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)；黃即尚故實(shí)，而多疵病，譬如良玉有瑕，價(jià)自減半矣?！?。李清照對用典有自己獨(dú)到的見解，她不僅理論上強(qiáng)調(diào)用典的重要性，而且在創(chuàng)作中自然圓融的引用典，詞境與典渾然一體，使詞作言外之意更深，言辭更加莊重文雅、清新自然。李清照在詩詞中善于用典表達(dá)情感或透徹說理。如《烏江》中的“項(xiàng)”，《詠史》中的“嵇康”，她援引英雄人物的事跡，變現(xiàn)她對英雄的崇拜，對賣國求榮者的唾棄。還有《鳳凰臺上憶吹簫》中的“這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。”也用的恰到好處，用王維詩譜成的《陽關(guān)曲》表現(xiàn)對丈夫此去的擔(dān)憂，即和送別環(huán)境，又意韻悠長。另一首《蝶戀花》中的“淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍?！边@首送別姐妹的離別詩，李清照用“四疊陽關(guān)”的《陽關(guān)曲》和“千千遍”的夸張手法，使姊妹別離的場面減少了脂粉釵環(huán)之氣，而增添了豪邁的士大夫氣度。其他詞如《滿庭芳》用“何遜在揚(yáng)州”表達(dá)幽居獨(dú)處的冷清寂寥；《漁家傲》的“九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！被们f子的《逍遙游》，感嘆人生和世事的變換，充滿浪漫主義色彩，飄逸豪放，《瑞鷓鴣》中“誰教并蒂連枝摘，醉后明皇依太真?！彪[喻自己美滿的婚姻生活。李清照的詞被后世所追捧，不僅是因?yàn)槲赖脑~句，更是因?yàn)樗谡Z言反面的造詣。首先李清照詩詞在語言上長用淺白的語言述人物，言真情，清新自然而不“詞語塵下”。善于匠心獨(dú)運(yùn)創(chuàng)造別致的詞句達(dá)雅意，簡而不俗。“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@一首《如夢令》用淺白的口語一問一答，表面上是寫雨夜花事，細(xì)讀卻能領(lǐng)會女主人惜春、憐春的的淡淡哀愁，與侍女形成餓鮮明的對照，顯示了詞人的純凈心靈和高雅情趣。這樣的例子在李清照的詞中比比皆是，如《如夢令》中“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”；《減字木蘭花》中的“怕郎猜到。奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！保弧缎邢阕印分小吧貊畠呵?，霎兒雨，霎兒風(fēng)”；都是用通俗的口語化為文雅的詞，自然清新。其次就是李清照的疊字出奇。在《聲聲慢》開頭創(chuàng)造性的用了一系列的疊詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍難還寒時(shí)候，最難將息。兩杯三盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿地黃花堆