宋元“影青瓷”鑒識(shí)

所謂影青瓷，就是宋、元時(shí)期在南方生產(chǎn)的一種青白瓷。

其實(shí)，我國白釉瓷器在隋、唐時(shí)期就有燒造，至唐代瓷窯已達(dá)很高成就。發(fā)展至宋代，在河北定州達(dá)到歷史高峰。當(dāng)時(shí)，在南方以景德鎮(zhèn)窯為主的一批窯口所燒造的青白瓷，受了到北方定窯、鈞窯、耀州窯等瓷窯的影響，因此，在影青瓷中，也可以看到上述窯口的某些特點(diǎn)。在景德鎮(zhèn)地區(qū)，由于瓷土、木柴、交通、技術(shù)等方面的種種優(yōu)越條件，使其燒制的青白瓷胎質(zhì)精細(xì)、薄透而又堅(jiān)硬，釉色白中閃青、晶瑩如玉，深受大家的喜愛。所以，以景德鎮(zhèn)為主的青白瓷系也就列為當(dāng)時(shí)江南的兩大瓷系之一。0c12f3cEBET

就慌忙跑出門外,以后它便再?zèng)]犯過

宋代是一個(gè)崇尚玉器的時(shí)代。但一般老百姓用不起，因此，就在燒瓷上做文章，把瓷器做得極盡精細(xì)，燒造出一種玉的效果，其質(zhì)感猶如青白玉一般。這是在鑒識(shí)宋代影青瓷時(shí)首先要考慮的。如遇干枯無光，釉面粗糙，或反之過于濁潤熟滑者，則要慎重。宋影青瓷的胎色是潔白的，淘洗得很精細(xì)，有的器物精細(xì)到幾乎脫胎的程度，迎光薄可透亮。但由于歷史條件的限制，手工淘洗的結(jié)果是其胎質(zhì)也細(xì)中有粗，而且，宋影青瓷在底足露胎之處，在白胎中間應(yīng)有焦?fàn)钕駛虡拥蔫F質(zhì)析出，這是重要特征。此外，在制坯和上釉過程中總會(huì)出現(xiàn)不夠均勻之處，坯胎有厚薄，釉面有流淌。故如遇胎質(zhì)過分精細(xì)潔白，狀如粉末，露胎和釉面均光潤無瑕疵者，須小心。0c12f3cEBET

就慌忙跑出門外,以后它便再?zèng)]犯過元影青瓷胎釉都比宋代的要粗糙，此外，從燒制方法上，也可辨別其年代的先后。

宋代影青瓷，在北宋前期釉面多光素?zé)o紋，正燒和覆燒都有，至北宋中期以后，出現(xiàn)刻花、篦點(diǎn)、篦劃和印花裝飾，也有少數(shù)貼塑。至南宋則盛行印花，盤碗多覆燒，紋飾題材、布局方法明顯受定窯影響。元代影青瓷制作漸粗，顯得笨拙，不如宋影青瓷精細(xì)靈巧。在燒制方法上只有少數(shù)采用覆燒，大部分恢復(fù)正燒，所以，器物一般口部有釉，而足部無釉。造型基本沿襲宋代，但盤碗底足大多為很淺的圈足，有的甚至淺近平底。元代影青瓷在裝飾上又歸于簡潔，印花減少，有的改為刻花和劃花，很多器物則又光素?zé)o花0c12f3cEBET

就慌忙跑出門外,以后它便再?zèng)]犯過了，少數(shù)器皿出現(xiàn)紅褐色裝飾點(diǎn)。在器型上，影青瓷的燒制以日用器皿為主。一般多見于杯碗盤碟、執(zhí)壸、注子、盞托、瓜棱罐、瓷枕、香,、盒子、蓋瓶和谷倉等。如遇少見而又特別的造型或與時(shí)代不合的裝飾，則要慎重。

眼下市場上仿偽之品頗多，在收藏時(shí)要多注意鑒識(shí)的要點(diǎn)之處。要從釉色、胎質(zhì)、形制和舊氣等幾個(gè)方面去綜合考察。有的釉色過于精美，又不顧時(shí)代特點(diǎn)；有的胎質(zhì)過于細(xì)白，或人為在胎體加沙，手感偏重；有的釉色閃藍(lán)、閃黃，刻、劃、印花粗淺模糊、線條呆板；有的在內(nèi)底或器壁可見均勻細(xì)密的旋紋；有的以泥漿、油污來作舊，又不見因時(shí)間和環(huán)境所形成的真正舊氣，等0c12f3cEBET

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