梁朝偉主演電影《花樣年華》影評

梁朝偉主演電影《花樣年華》影評梁朝偉電影《花樣年華》影評(1)

《花樣年華》被稱為一部懷舊經典。就影片所敘述的故事本身而言，古老而又一般，沒有什么新意，無非就是一個敘述婚外戀的愛情故事;就影片的情節(jié)來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡潔而又平淡。那么，為什么這樣一部故事一般、情節(jié)簡潔的影片能被人們稱之為經典?關鍵就在于導演王家衛(wèi)在影片中所使用的奇妙而別致的表現手法，通過這些藝術手法為這個一般的故事給予了一個內蘊深廣、新奇脫俗的主題，使這部電影達到了形式與內容的完善結合。

藝術貴在含蓄，電影藝術也同樣具有這個藝術法則。含蓄的表達使得藝術作品的內蘊更加豐富、使得整部作品的主題思想更具有韻味，令人回味無窮?！痘幽耆A》中正是具有這樣的藝術特色。導演王家衛(wèi)用一種隱喻式和象征式的表現手法，為這部電影增加了內在韻味。如同一首朦朧詩，每一個字包括每一個標點都有它代表的象征意義，也像是一幅寫意畫，每一個線條隱含喻意。頗具特色的隱喻和象征式的表現手法的運用，使得這部作品在主題思想的表達上顯得既含蓄又有深度。影片不僅僅是反映了周慕云和蘇麗珍由于各自的愛人出軌的不幸，也不僅僅是反映他們之間的真摯情感，而是映射了那個時代、那個社會，人們的普遍的感情生活和道德觀念等內容。

《花樣年華》中反復消失仆人公周慕云和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫面。這一畫面反復消失，表面上是對仆人公生活的表述。而實際上王家衛(wèi)使用的是"把表現同一內容的鏡頭畫面在影片中反復消失，以突出、強調這一內容象征意義的蒙太奇技巧'，也就是重復蒙太奇技巧。導演之所以要這在故事的開頭部分使用這一表現技巧，目的就是要，以他們不斷地從樓梯上上上下下、進進出出畫面來象征他們孤獨、冷清的生活狀況，為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時也隱喻了他們兩個人之間會有故事發(fā)生。在這部影片中，另一處奇妙使用重復蒙太奇的地方是，周慕云為了寫小說在賓館里租了一間房子，蘇麗珍知道后去賓館看他時，蘇匆忙走上賓館的樓梯，然后又匆忙地走下賓館的樓梯的鏡頭反復消失。蘇麗珍上去又下來、下來又上去，上下樓的畫面重復很簡單就讓觀眾感受到了女仆人的心理斗爭。此處是一個沖突，實質上對周慕云產生了感情，想去看他，但又由于自己身為人妻，受道德的束縛而避開"跟他們一樣'。這里的重復效果，奇妙而貼切的呈現了人物的沖突心理，也折射出了當時社會的道德觀念。導演在向觀眾傳達這些思想內容時，不是直白的告知觀眾，而是把這一切都隱蔽在畫面的不斷重復中，增加了電影的韻味。

在這部電影中，好像沒有多余的東西，每一個鏡頭、畫面，每一段對白、音樂，包括每一件道具在影片中都具有不行代替的象征意味。王家衛(wèi)沒有放過每一個細節(jié)對主題的表現作用。影片中的旗袍、繡花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但為影片增加了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。

旗袍是《花樣年華》中最具象征意義的道具。蘇麗珍身上更換了27次的美麗的旗袍暗含著多層的象征意義?！痘幽耆A》中導演把旗袍作為一種隱喻道具，無形中向觀眾傳達了故事的信息、人物的心情變化，起到了塑造藝術形象的作用。"旗袍是中國的傳統(tǒng)服裝，象征著名貴、高雅'，影片中的女仆人公的服裝樣式都是旗袍。導演王家衛(wèi)把這樣一件代表名貴、高雅的服飾作為女仆人公的唯一服裝，可謂專心奇妙。在影片中旗袍象征著蘇麗珍名貴的.共性特點，她始終對自己、對周慕云說"我們不會和他們一樣的'，表現了她心中名貴的共性特點。而且旗袍是中國的傳統(tǒng)服飾，在肯定意義上，旗袍在影片中也是傳統(tǒng)思想的象征。正是由于蘇麗珍的"名貴'共性，以及受到傳統(tǒng)道德思想的影響，使她無法克服自我、沖破道德的束縛去追求自己的真愛。這就是成就了他們"無言的愛情'的主要緣由。

《花樣年華》中消失了四次的蘇麗珍的一雙繡花拖鞋，在影片中有著重要的象征意義。房東的突然回來，蘇麗珍被控在周慕云家里，為了避嫌，她穿著周妻的皮鞋假裝成剛下班回家，于是就把他的繡花拖鞋留在了周慕云的家里。周把這雙繡花拖鞋珍藏，就連離開香港去到新加坡，他也帶著這雙鞋。這就為給予這雙繡花鞋特別的寓意。它象征著周慕云對蘇麗珍純凈而真摯的愛，是二人之間美妙愛情的象征。后來，蘇麗珍去了一次周慕云在新加坡住宅，她并沒有見周慕云，在周的房間里悄悄地停留了片刻就走了，臨走時她靜靜的帶走了那雙繡花拖鞋刻畫出了她對自己和周之間沒有結果的愛情的無奈心理。周慕云在屋內處處亂翻，卻再也沒有找到這雙繡花拖鞋，它永久的消逝了。繡花拖鞋的消逝，是他們之間愛情永久不會有結果的象征。

《花樣年華》的情節(jié)是特別簡潔的，從開頭到結尾，沒有絲毫的跌宕起伏。影片中情節(jié)的高度簡化使得整部電影從頭到尾都顯得特別的干凈、潔凈，沒有贅余。如從蘇麗珍、周慕云租房到他們搬家的情節(jié)過渡。租房的畫面之后緊接著就消失了搬家的畫面，中間沒有任何其它的情節(jié)。而且在周慕云去找房子租的時候，孫太太"真對不起，房子已經租給剛才那位太太了'告知他隔壁有空房讓他去看看，然后就消失了兩人搬家的畫面。場景與場景之間的過渡極度簡潔、緊密。這樣快捷的過渡雖然有時候可能會給觀眾對劇情的理解帶來肯定的難度，令人感到突然和莫名其妙。但是認真體會，就會發(fā)覺這種過渡對影片主題的表現效果是特別顯著的，能夠有力的強化、突出主題。如同中國的唐詩宋詞，語言簡潔但意境深遠。在《花樣年華》中王家衛(wèi)簡化了周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫是"怎樣開頭的'，高度簡化了除主線以外的其他情節(jié)和內容。全部的情節(jié)和鏡頭都緊緊地圍繞男女仆人公的感情變化而進行，直奔主題。影片中周慕云發(fā)覺自己的妻子和蘇麗珍的丈夫發(fā)生了婚外情、蘇麗珍也覺察出自己的丈夫和周慕云的妻子發(fā)生了婚外情后，二人心理都很難過，不愿面對事實。這時影片的場景突然從公寓切換到了咖啡館，男女仆人公在咖啡館的場面突然的消失。他們在咖啡館里想要知道"他們是怎樣開頭的'?緊接著畫面又一下轉到了在狹長的街道上，二人模擬周妻和蘇夫之間的戀情是怎樣開頭的，是誰先主動的?從公寓到咖啡館再到二人在街上的模擬畫面，情節(jié)跳動的跳動性很強。再如周慕云在賓館的客房里寫小說，蘇麗珍去看他，銀幕上蘇麗珍上樓的畫面剛剛結束，就消失了二人在門口告辭的畫面，省略了蘇麗珍進入房間后的內容。整部影片省去了一些過渡性的情節(jié)，只保留了最能表現主題的主要情節(jié)，強有力的突出了主題。這種對情節(jié)的簡化造成了情節(jié)與情節(jié)之間的空白，也給人留下了無限的想象空間，使人不斷地在回味影片所要傳達的思想意圖。

而且這種對情節(jié)的簡化在無形中強化了對影片中人物飄忽不定、簡單微妙、難以捉摸的內心情態(tài)的變化的表現力，使得這部電影具有很強的抒情性質。在《花樣年華》中，除了在情節(jié)上的簡化之外還有對人物的省略。整部影片中除了男女仆人公之外就是幾個與主題關系緊密的人物，幾乎沒有其它閑雜人物的消失。就連周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫也沒有實際消失，只是消失了幾次背影和聲音。有人把王家衛(wèi)的這種手法叫做"人物的缺席'，其實就整個影片中消失的人物來看，應當用"人物的省略'更為恰當。就整部影片來看，消失的能夠看得清面目、有臺詞的人物只有十個，其中包括只有一句話臺詞的搬運工、新加坡房東，就連房東顧太太也只消失了一次，只有一句臺詞。房東孫太太家就只消失了孫太太和傭人兩個人物，孫先生、孫太太家的其他人根本就沒有消失。并不是說孫太太家里就只有孫太太一個人，從"王媽，開飯吧、三哥他們都餓了'一句話中可以推斷出他們家還有其他人，但是影片中并沒有消失。此外影片中還省略了何老板的情人和太太、顧先生一家人、還有周慕云工作的報社的其他同事、蘇麗珍上班的公司的其他同事等人物。導演設計如此多的人物沒有消失，已經不只是人物的"缺席'了，實際上應當是對人物的省略。

這種大量省略人物的方式，增加了對仆人公的形象塑造和內心情感的進展，使故事的進展緊緊圍圍著周、蘇二人，無疑對突出表現仆人公之間的心理變化產生了巨大的作用，強化了影片的主旨。

對白是電影聲音中最主要的元素，"它有關心了解人物性格、心情，供應大事進展線索的作用'?！痘幽耆A》中人物的臺詞特別地簡練，人物的對白往往只有簡短的一句話甚至幾個字。如周慕云和何蘇麗珍見完最終一面坐在出租車內離去時離開只消失了蘇麗珍的一句話"我今晚不想回家'。周慕云即將要去新加坡時給蘇麗珍打電話，只用了一句"是我，假如有多一張船票，你會不會跟我一起走?'來表現他內心盼望和蘇麗珍在一起的心理。短短的兩句話使觀眾體會到了他們兩個人一個在苦痛的選擇，一個在苦痛的等待的心理情態(tài)。再如，周慕云的妻子在給蘇麗珍的丈夫打電話時，也只有簡短的兩句話"你究竟給你老婆說了沒有?以后不要給我打電話了。'而且沒有消失蘇麗珍丈夫的聲音。只這么簡潔的兩句話，生動形象地表現出了兩個婚外戀者的人物情態(tài)。簡潔精煉的人物語言，是這部影片一個特點，有時候簡簡潔單幾個字、幾句話就把影片想要表達的內容貼切表達出來的，話語雖少但是句句都是意蘊很深，使整部影片布滿抒情意味。

影片運用高度省略的藝術手法，簡化了情節(jié)、簡化了語言、省略了人物，為觀眾留下了大量的想象空間。取雜留精，使得主題更加突出、鮮亮。舊的街道，老舊的音樂，久遠的故事里深深的迷茫。她轉身，她輕拭雨水，她無限深情的眼神，她的故事，在大銀幕上，已凝固成經典。青春轉瞬逝去，就像花褪了色一般;應當追尋的是在昏暗中逝去年華的出現，我們在明明暗暗中看到了生命的渴望，雖然似乎轉瞬即逝，但究竟有過。

梁朝偉電影《花樣年華》影評(2)

早知這電影，盛名之下，今日才看，相見恨晚。

張曼玉一場場換的旗袍中，最愛那粉、藍大朵爛漫的花旗袍。這精致的女人，買云吞面都要裝扮的那么美。一直不喜頭面油膩的人，讓人覺得不潔;可當泛著油光的臉配上梁朝偉那雙眼睛，不自覺的有種凈化之感。潔凈是種氣質。

這故事情節(jié)說來也好笑。兩人同病相憐，直至走到一起。竟對在他們之前出軌的丈夫、妻子產生體諒。有一幕我始終不解：為何一個說："假如多了一張船票，你愿不愿跟我走?'

另一個說："假如多了一張船票，你愿不愿帶我走?'彼此所求全都，卻是一個沒跟，一個沒帶。只能為蘇小姐感嘆一句恨不逢君未嫁時。

個人認為，假如這一世只能是個平凡人，不妨任性些。由于平凡，所以不會帶來歷史性的大后果，還可能讓自己擁有幸福。顧慮太多，是過著郁郁寡歡的一生;不去想，也是過一生，且更盡情盡興。你算不得什么，沒有那么多人和事要你負責!

很喜愛導演那一黑一白的兩次鏡頭轉換。短瞬，讓人奇怪???心涌起似乎知道下面是什么，卻又不是。

蘇小姐不愿和人關系太近，卻也不會冷眼待人。她一次次推辭與大家共餐，寧肯獨自下樓買面。只有一次，周慕云由于她而淋雨生病，想吃黑芝麻粥。她從周的伴侶處聽說，立馬親自下廚，煮了一大鍋，大家一起吃。事后周還為此謝她。我覺得，與上次周問她包在哪買的是一樣的彼此都知道答案，一切心知肚明。不知為了什么，(或許是為了在社會上為人)總說是巧了、