音樂(lè)劇《巴黎圣母院》賞析

論對(duì)音樂(lè)劇《巴黎圣母院》的賞析楊sure

對(duì)于音樂(lè)劇，相信大家都有一定的了解，而我有幸這學(xué)期選修了這一門(mén)課，在這為數(shù)不多的幾堂課里，我們觀看了幾部音樂(lè)劇，而其中令我映象最深的就是改編自法國(guó)著名小說(shuō)家雨果所著的時(shí)代性小說(shuō)《巴黎圣母院》的音樂(lè)劇。小說(shuō)無(wú)疑是經(jīng)典中的經(jīng)典，它圍繞人物卡西莫多為核心，以著重刻畫(huà)幾段不同的愛(ài)情，從而將宿命的悲劇提煉成愛(ài)的悲劇。音樂(lè)劇則在延續(xù)了原作定下的悲涼基調(diào)的基礎(chǔ)之上，借用現(xiàn)代藝術(shù)的形式，表現(xiàn)出了或自由，或壓抑，或痛苦，或釋然的人物形象，不同于小說(shuō)，《巴黎圣母院》劇中角色與場(chǎng)面充滿對(duì)立及沖突：傾慕與狂戀互相糾纏，誓言與背叛相互拆臺(tái)，權(quán)利與占有互依而生，宿命與抗?fàn)庍B續(xù)不斷，原罪與救贖充斥其中，沉淪與升華互相轉(zhuǎn)換......美德與污穢在這里并存，道德與欲望在相對(duì)叫囂?！栋屠枋ツ冈骸愤@一音樂(lè)劇中，一大亮點(diǎn)就是其獨(dú)特的法國(guó)舞臺(tái)——帶給我們新鮮的聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)，展現(xiàn)出它不凡的魅力。移動(dòng)的方柱，抽象化的布景，絕對(duì)堪稱(chēng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的經(jīng)典，他們拋棄了沿用百年的歌劇布景規(guī)則，拋棄了群舞、干冰、甚至是絕對(duì)的主題曲——顯得此音樂(lè)劇更加純粹，運(yùn)用了與京劇布景技巧如出一轍的簡(jiǎn)化布景，用少量象征性元素表現(xiàn)大體量的景物，其中最令人過(guò)目難忘的恐怕就是用怪獸雕像象征巨大的巴黎圣母院，不僅充滿了現(xiàn)代感，又渲染了整部歌劇的基調(diào)：強(qiáng)權(quán)下的壓制，黑夜中的抗?fàn)?，使我們感受到不屈的自由的靈魂在強(qiáng)權(quán)壓榨欺凌的社會(huì)中叫囂著抗?fàn)??！栋屠枋ツ冈骸返诙筇厣褪撬?shī)一般的語(yǔ)言及流行化的唱法，不但符合劇中各人物的性格，更使得音樂(lè)劇呈現(xiàn)出一種波瀾壯闊血淚交織的藝術(shù)效果。例如其中的《LePapedesfous（愚人教皇）》、《Tuvasmedruire(致命狂戀)》、《Jereviensverstoi（迷途知返)》，尤其是在音樂(lè)劇的最后一幕《DansemonEsmeralda（舞吧!艾絲梅拉達(dá)吾愛(ài)）》，加西莫多這樣唱道：“時(shí)光流轉(zhuǎn)有一天人們會(huì)在地底發(fā)現(xiàn)兩具纏