動畫人物造型風(fēng)格的演變的歷程分析

第第頁動畫人物造型風(fēng)格的演變的歷程分析一部動畫片有它自己的風(fēng)格，動畫人物造型風(fēng)格是確定動畫片視覺風(fēng)格的主要因素，動畫的演化牽動著動畫造型創(chuàng)作的演化，只有把握演化的方向才能更清晰的說明。動畫造型的風(fēng)格演化是多元化的，要找到一條演化的路線，必定先要把動畫的分類說明一下。目前比擬流行的幾種分類是：一按國家或地域來分，有日式卡通風(fēng)格、歐美風(fēng)格、香港動漫風(fēng)格、韓國風(fēng)格；二按繪畫表現(xiàn)來分，有寫實風(fēng)格、半寫實風(fēng)格、寫意風(fēng)格和抽象風(fēng)格；三按動畫人物造型比例來分，有八頭身、七頭身、三頭身〔Q版人物〕；四按制作方法來分，有手繪、矢量、3D、像素、人偶等。綜上所述我們以國家地域的動畫造型風(fēng)格為根底，其他分類的風(fēng)格融入到這里面來討論比擬簡單宏觀去理解。

根據(jù)國家和地域的分類來闡述不同國家的動畫人物造型的演化，這個范圍特別浩大，拿日本動畫來說，它的進展與演化就大致分為四個階段，1917年開頭萌芽期、1946進入探究期、到了1974成熟期、1990至今細(xì)化期。目前的日本動畫許多人都說它處于后現(xiàn)代時期，在走下坡路，在日本商業(yè)化模式的動畫產(chǎn)業(yè)中，采納流水線生產(chǎn)動畫片，一部動畫連續(xù)劇，一星期可以制作一集，大約20分鐘。在工藝流程上簡化了人物造型，根本上全部動畫人物都是線條加填充色。但是我們上文說了，一個動畫的風(fēng)格分類有許多種，不是制作方法的單一化就能制約動畫風(fēng)格的，創(chuàng)的美術(shù)風(fēng)格是不會受到生產(chǎn)工藝的制約的。但是很驚奇的是不同國家和地域的動畫人物造型風(fēng)格受到不同的因素制約。例如香港動畫風(fēng)格，就受到了美術(shù)風(fēng)格的制約，大局部主流淌畫、漫畫造型都是肌肉、硬漢造型，男主角都是濃眉大眼，一般發(fā)型也沒有劉海，我曾經(jīng)認(rèn)真觀看過香港動漫人物的褲子造型大多數(shù)都是一樣的。而歐美的動畫造型也猶如香港，都是英雄類型的動畫人物造型，肌肉肯定要興旺，多數(shù)英雄都穿緊身衣。迪士尼動畫人物造型也有他們統(tǒng)一的風(fēng)格，沒有形成多樣化。雖然動畫人物造型風(fēng)格上受到了制約，但是并沒有涉及到動畫人物造型本身的光輝，生動的刻畫了人物的形狀及性格，越來越多的人喜愛《鋼鐵俠》、《蜘蛛人》、《變形金剛》、《火影忍者》、《風(fēng)云》。從中我們不難看出動畫人物造型的風(fēng)格其實已經(jīng)在演化了，其中《變形金剛》的造型風(fēng)格演化是最具代表性的。《變形金剛》的動畫人物造型風(fēng)格最初是參考美國孩之寶的玩具設(shè)計創(chuàng)作的，后來版權(quán)被日本購置1987年連續(xù)創(chuàng)作名為《頭領(lǐng)戰(zhàn)士》，1988年又創(chuàng)作出《隱者戰(zhàn)士》后來又連續(xù)出版幾部相關(guān)題材動畫，直到如今的電影版《變形金剛》采納計算機三維技術(shù)設(shè)計出更具有顛覆性的人物造型風(fēng)格，除了給觀眾帶來的震撼的效果之外又讓人耳目一新。同一題材的動畫人物造型風(fēng)格在不同的時代演化成了具有時代風(fēng)格的藝術(shù)，與時俱進的創(chuàng)新思維就是動畫人物造型風(fēng)格演化的原動力。

上文動畫風(fēng)格分類沒有提及中國動畫風(fēng)格，許多人認(rèn)為中國動畫沒有風(fēng)格，目前中國的動畫人物造型風(fēng)格比擬雜亂，可我覺得不是一件壞事，我們國家有五十六個民族，每個民族都有自己的.特色。我們只是沒有一個能夠代表當(dāng)前中國動畫的風(fēng)格，并不是沒有風(fēng)格。動畫風(fēng)格要多樣進展演化才能適應(yīng)眾口難調(diào)的局面。那么我們帶著兩個問題來探討中國動畫人物造型風(fēng)格的演化。

1中國動畫人物造型終究有沒有風(fēng)格

假設(shè)問中國動畫人物造型有沒有風(fēng)格，我想我會說：有，曾經(jīng)有。中國如今的動畫造型大多數(shù)都是仿照和抄襲。有文章說“《寶蓮燈》中的沉香有葫蘆娃的痕跡，哮天犬具有劇烈的迪斯尼風(fēng)格，而孫悟空和土地爺?shù)脑煨透瘛洞篝[天宮》中的模樣，其他的國產(chǎn)動畫片亦有同樣的毛病。”中國動畫人物造型風(fēng)格的演化落入既不能前進也不能后退的為難局面，學(xué)前人學(xué)不像，創(chuàng)新又脫離不了歐美、日韓的影子。

早期中國動畫人物造型具有自己的風(fēng)格是任何一個國家的動畫沒有的。由于中國的早期動畫作品中的人物造型風(fēng)格是與中國古典繪畫國畫聯(lián)系在一起的，隨之而來的有其他人物造型風(fēng)格，如壁畫、石窟繪畫、布偶、皮影、剪紙等。

在八五年到九五年這十年間，也是80后接觸國產(chǎn)動畫最多的時間，這是轉(zhuǎn)折時期，惋惜不是好的轉(zhuǎn)折。這一時期精工細(xì)作的電影動畫已經(jīng)開頭走向衰落，漸漸地開頭走向了后來的學(xué)院派，而產(chǎn)業(yè)化模式制作的外國動畫片已經(jīng)開頭沖擊國產(chǎn)動畫市場。而我們80后這一代的繪畫風(fēng)格受西方繪畫影響，看歐美、日本動畫比國產(chǎn)動畫片多，我在設(shè)計動畫人物造型的時候手像是不聽指揮一樣，不由得就畫成日本風(fēng)格、歐美風(fēng)格。

目前中國動畫人物造型的風(fēng)格演化成為仿照歐美、日本風(fēng)格的多元話風(fēng)格，沒有能夠真正代表中國自己的人物造型風(fēng)格。

2什么樣的風(fēng)格能代表中國動畫人物造型風(fēng)格

我們國家大力提倡創(chuàng)新，動畫人物造型也需要通過創(chuàng)新來演化，動畫人物造型的風(fēng)格受動畫人物造型創(chuàng)自身的素養(yǎng)的制約。動畫造型設(shè)計最早源于繪畫，無論是壁畫、石窟繪畫、還是水墨風(fēng)格的國畫、皮影、布偶等。拿出任意一樣中國繪畫的風(fēng)格來設(shè)計動畫人物造型都會給予它中國風(fēng)格。學(xué)動畫專業(yè)的同學(xué)很少接觸到中國的傳統(tǒng)繪畫。動畫從業(yè)者大多數(shù)對西方的先進技術(shù)感愛好，而對傳統(tǒng)繪畫不感冒。不過值得興奮的是如今有一批對中國風(fēng)格和題材感愛好的老外在討論中國風(fēng)格的動畫造型。那么是不是以后讓老外來教中國風(fēng)格的動畫？假設(shè)客觀的對待這一問題，就是世界經(jīng)濟一體化的同時帶來其他意識形態(tài)的融合與統(tǒng)一。在動畫人物造型風(fēng)格演化過程中不能放棄自己的風(fēng)格，民族的風(fēng)格就是世界的風(fēng)格，我們在學(xué)習(xí)西方、日本的風(fēng)格的同時他們也在學(xué)習(xí)我們。美國迪士尼《花木蘭》的人物造型風(fēng)格從線條到顏色都是中國古典風(fēng)格，誰看了都會說《花木蘭》的動畫人物造型是中國風(fēng)格，至少也得說是參雜了迪士尼風(fēng)格的中國風(fēng)格。

中國動畫人物造型的風(fēng)格已經(jīng)不單單是一種視覺演化，而更多的是一種