美學(xué)概論第四講形式美和藝術(shù)美

美學(xué)概論第四講形式美和藝術(shù)美第一頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美

什么是形式美形式美的自然物質(zhì)屬性形式美的主要法則藝術(shù)美是藝術(shù)的一種重要特性藝術(shù)美來源于生活藝術(shù)美是藝術(shù)家創(chuàng)造性勞動的產(chǎn)物本章主要內(nèi)容第二頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美一、什么是形式美形式美是指現(xiàn)實生活、自然界中各種形式因素(色彩、線條、形體、聲音等)的有規(guī)律的組合。從內(nèi)容上說，美是顯現(xiàn)在感性形式中的人的本質(zhì)力量。從形式上說，美是顯現(xiàn)人的本質(zhì)力量的感性形式。第三頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美一、什么是形式美

廣義地說，形式美就是美的事物的外在形式所具有的相對獨立的審美特性

狹義地說，形式美是指構(gòu)成事物外形的物質(zhì)材料的自然屬性及其組合規(guī)律所呈現(xiàn)出來的審美特性第四頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美二、形式美的自然物質(zhì)屬性

對于人來說，外部世界的三種自然屬性是具有審美意義的屬性：

色彩、形體（線條）、聲音第五頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美二、形式美的自然物質(zhì)屬性（一）色彩色彩是形式美的重要因素，也是美感的最普及形式色彩的審美特性十分明顯，它具有一定的感情意味第六頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美第七頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美二、形式美的自然物質(zhì)屬性（二）形體（線條）形體是事物存在的空間形式，具有抽象的審美特性人類對于形體及其規(guī)律的抽象認(rèn)識，來自于人類的勞動實踐第八頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美（二）形體（線條）建筑風(fēng)格的變化，就是以線為中心。希臘式建筑多用直線，羅馬式建筑多用弧線，哥特式建筑多用相較成尖角的斜線。第九頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美二、形式美的自然物質(zhì)屬性（三）聲音聲音是物質(zhì)的自然屬性.

聲音具有一定的模擬功能、類比功能、象征功能，但是最突出的則是它的表情功能

第十頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美形式美法則是人們在長期的審美實踐中，研究和總結(jié)出來的各種形式因素的特點、規(guī)律，而獲得的經(jīng)驗。構(gòu)成形式美的各種物質(zhì)材料，必須按照一定的規(guī)律組合起來，才會具有一定的審美特性。

三、形式美的主要法則

第十一頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美形式美主要法則包括：三、形式美的主要法則

單純齊一對稱均衡調(diào)和對比勻稱比例節(jié)奏韻律多樣統(tǒng)一第十二頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美單純齊一單純齊一，又叫整齊一律，這是最簡單的形式美，是由各種物質(zhì)材料按照相同的方式排列而成的一種單純的反復(fù)。這種單純的反復(fù)，產(chǎn)生整齊一律的美黑格爾說：“整齊一律一般是外表的一致性，即同一形狀的一致的重復(fù)?！钡谑摚踩唔?，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美單純齊一第十四頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美對稱均衡對稱，指以一條線為中軸，左右(或上下)兩側(cè)均等。其實質(zhì)是生物體自身結(jié)構(gòu)的規(guī)律性存在形式均衡，是兩側(cè)的形體大體相當(dāng)，均衡較對稱有變化，比較自由第十五頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美調(diào)和對比

調(diào)和，是多種非對立因素相互聯(lián)系的統(tǒng)一，形成不太顯著的變化，即在差異中趨向于“同”(一致)。對比，是多種對立因素之間的統(tǒng)一，是在差異中傾向于“異”(對立)。第十六頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美調(diào)和對比

第十七頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美勻稱比例

比例，是指事物整體與局部以及局部與局部之間的關(guān)系。勻稱，就包含了一定的比例關(guān)系。一般來說，符合某事物形式的大致的比例關(guān)系，即為“勻稱”第十八頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美節(jié)奏韻律節(jié)奏，指運動過程中有秩序的連續(xù)，是一種有規(guī)律的反復(fù)。在節(jié)奏基礎(chǔ)上賦予一定情調(diào)的色彩便形成韻律第十九頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五節(jié)奏與韻律第二十頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美多樣統(tǒng)一多樣統(tǒng)一是形式美法則的高級形式，也叫和諧。多樣統(tǒng)一體現(xiàn)了生活、自然界中的對立統(tǒng)一規(guī)律，整個宇宙就是一個多樣統(tǒng)一的和諧的整體。

第二十一頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美多樣統(tǒng)一第二十二頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美四、藝術(shù)美是藝術(shù)的一種重要特性車爾尼雪夫斯基藝術(shù)美是現(xiàn)實美的“代用品”在藝術(shù)中創(chuàng)造想像的作用是有限的藝術(shù)形式本身帶來的局限第二十三頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美四、藝術(shù)美是藝術(shù)的一種重要特性黑格爾

否認(rèn)藝術(shù)美來源于生活抽象地發(fā)展了人的能動性，強調(diào)想像的作用

反對機械模仿自然

第二十四頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美五、藝術(shù)美來源于生活

生活是藝術(shù)的源泉，雖然生活比之藝術(shù)美更豐富更生動；但藝術(shù)美是生活的能動反映，是藝術(shù)家創(chuàng)造性勞動的產(chǎn)物，比生活更集中、更有典型性生活是想像的土壤，沒有想像就沒有藝術(shù)創(chuàng)造生活孕育了藝術(shù)家的創(chuàng)造激情生活推動藝術(shù)家創(chuàng)作技巧的發(fā)展第二十五頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五徐悲鴻奔馬圖第二十六頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五李可染的牛第二十七頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

第四講形式美和藝術(shù)美六、藝術(shù)美是藝術(shù)家創(chuàng)造性勞動的產(chǎn)物藝術(shù)所反映的客觀對象，可以是美的，也可以是丑的。就某一具體作品來說，客觀對象的性質(zhì)并不能決定藝術(shù)作品的美、丑性質(zhì)。藝術(shù)作品的美是決定于藝術(shù)家的創(chuàng)造性勞動，創(chuàng)造才是藝術(shù)美的生命。成功的典型形象是藝術(shù)家創(chuàng)造性勞動的結(jié)晶，是藝術(shù)美的集中表現(xiàn)。第二十八頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五藝術(shù)創(chuàng)造中主觀與客觀的關(guān)系

在典型化過程中對生活形象的提煉，包含著主觀與客觀兩方面的因素，兩者的關(guān)系是：客觀因素是基礎(chǔ)，主觀因素是主導(dǎo)第二十九頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五

藝術(shù)創(chuàng)造中內(nèi)容和形式的關(guān)系

在藝術(shù)欣賞中首先直接作用于感官的是藝術(shù)形式，但藝術(shù)形式之所以能影響人的思想感情，是由于這種形式生動鮮明地表現(xiàn)了內(nèi)容。從藝術(shù)美的創(chuàng)造上看，內(nèi)容和形式是統(tǒng)一的。

小結(jié)：研究形式美法則的重要意義在于，靈活地運用這些法則到藝術(shù)創(chuàng)造中。自覺地運用形式美的法則，可以把藝術(shù)的形式和內(nèi)容完美地結(jié)合起來。形式美法則并不是凝固不變的，是隨著實踐的發(fā)展而不斷發(fā)展的，因此在藝術(shù)創(chuàng)造中須靈活運用，不能生搬硬套。第三十頁，共三十七頁，編輯于2023年，星期五至人無法

非無法也

無法而法

乃為至法石濤書畫欣賞第三十一頁，共三十七頁，編輯于2