第五章影像空間與

第五章影像空間與第一頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四影像空間與空間的構(gòu)成一影視空間：相對(duì)的幻覺空間二空間設(shè)置與空間關(guān)系三運(yùn)動(dòng)四畫外空間五景深鏡頭與單鏡頭內(nèi)的空間調(diào)度第二頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四一影視空間：相對(duì)的幻覺空間空間的重要性影視空間的特性創(chuàng)造性地理學(xué)影視空間的構(gòu)成影視創(chuàng)作中的空間處理第三頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四空間的重要性空間是一切視覺藝術(shù)的中心問題眼睛對(duì)物體的確認(rèn)與判斷過程是在一定的物理空間中進(jìn)行的對(duì)空間的感知要經(jīng)歷如下過程：視網(wǎng)膜成像——大腦感知——知覺模式的形成借助于三維空間，我們?cè)谔幚憩F(xiàn)實(shí)事物的過程中就會(huì)得到相當(dāng)充分的秩序感第四頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四影視空間電影中的空間是經(jīng)過處理的空間，它經(jīng)膠片記錄以后，最終體現(xiàn)在銀幕上，我們對(duì)它將有一個(gè)更為精確的命名，叫做鏡頭空間。它不同于我們的經(jīng)驗(yàn)空間，也不等于拍攝該影片時(shí)的具體場(chǎng)景的空間第五頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四鏡頭空間首先是一種幻覺空間，不僅體現(xiàn)在它的縱深維度是虛擬的，還因?yàn)殓R頭所記錄的空間經(jīng)過了對(duì)光線的布置，色彩的運(yùn)用，各種光學(xué)鏡頭的“觀看”，攝影機(jī)的調(diào)度，景別的選擇，影片剪輯時(shí)的空間重組以后，我們甚至可能根本無法從影片所展現(xiàn)的空間去辨認(rèn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的空間。第六頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四創(chuàng)造性地理學(xué)庫里肖夫各個(gè)鏡頭中的畫面來自于不同的物理空間，但通過鏡頭的剪輯，將這些鏡頭組成一個(gè)相對(duì)完整的畫面，從而讓觀眾認(rèn)為這些鏡頭是在同一或相鄰的空間影視中只存在空間幻覺的相對(duì)統(tǒng)一性，而沒有物質(zhì)空間的統(tǒng)一性第七頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四影視空間的特性它不是絕對(duì)的物理空間，而是一個(gè)相對(duì)的幻覺空間虛擬第三維度：電影的銀幕是一個(gè)二維平面。但我們感覺到銀幕空間卻是立體的，三維的。在轉(zhuǎn)換過程中，不僅需要觀眾的完形心理或格式塔心理的幫助，還需要光線、明暗等手段的應(yīng)用來加強(qiáng)立體空間感第八頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四影視創(chuàng)作中的空間處理視覺因素：鏡頭的焦距、景別、光線、明暗——立體感景別：使得鏡頭空間有了豐富的層次景別的變化是對(duì)現(xiàn)實(shí)中空間延伸感的完全克服獨(dú)特的景別處理更傳遞了時(shí)間以及情感等信息第九頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四影視創(chuàng)作中的空間處理聽覺因素——聲音聲音不僅是對(duì)畫面的有力補(bǔ)充，增強(qiáng)電影空間的真實(shí)感；而且，它也是一種重要的電影空間結(jié)構(gòu)元素。多聲道的聲音，使畫內(nèi)聲音（有聲源）與畫外聲音（無聲源）共同參與了鏡頭空間結(jié)構(gòu)，它已在相當(dāng)大程度上近乎完美地起到了替代畫面營造鏡頭空間的作用第十頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四影視創(chuàng)作中的空間處理時(shí)間因素：通過對(duì)時(shí)間的處理，也能展示影視作品中的空間信息時(shí)間的壓縮時(shí)間的放大時(shí)間的停滯：在電影中，時(shí)間的凝滯是通過一個(gè)鏡頭內(nèi)部的定格造成的。第十一頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四對(duì)時(shí)間的壓縮在一個(gè)鏡頭內(nèi)部對(duì)時(shí)間的壓縮是通過降格造成的攝影機(jī)以轉(zhuǎn)動(dòng)速度低于每秒24格所拍攝的膠片，通過電影放映機(jī)以每秒24格勻速放映，就會(huì)使銀幕上運(yùn)動(dòng)著的形象速度加快對(duì)于構(gòu)成一場(chǎng)戲的各個(gè)鏡頭的結(jié)合對(duì)時(shí)間的壓縮是主要由蒙太奇造成構(gòu)成一部影片的各場(chǎng)戲的結(jié)合，蒙太奇造成的第十二頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四對(duì)時(shí)間的放大在一個(gè)鏡頭內(nèi)部對(duì)時(shí)間的放大是通過升格造成的對(duì)于構(gòu)成一場(chǎng)戲的各個(gè)鏡頭的結(jié)合時(shí)間的放大是通過分別展示該戲所表現(xiàn)的事件中同時(shí)或在發(fā)生時(shí)間上有交叉部分的動(dòng)作，并將之剪輯在一起造成的。構(gòu)成一部影片的各場(chǎng)戲的結(jié)合，時(shí)間的放大是通過把發(fā)生在同時(shí)或有時(shí)間交叉的各場(chǎng)戲剪輯在一起造成的第十三頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四二空間設(shè)置與空間關(guān)系構(gòu)圖空間感知空間設(shè)置的作用空間關(guān)系與影視創(chuàng)作空間遮掩與打開第十四頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四構(gòu)圖構(gòu)圖是指在一定的畫幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型元素（線條、光線、影調(diào)）有機(jī)地組織、分布在畫面中，形成一定的畫面形式。第十五頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四構(gòu)圖不僅提供了故事發(fā)生的場(chǎng)景的基本形狀，而且還具有戲劇性的作用造型性：畫面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感和美感如：筆直的線條匯聚到遠(yuǎn)方的一點(diǎn)，有利于塑造透視的功能敘事性：突出主體形象象征性：制造畫面的隱喻效果第十六頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四被攝對(duì)象在畫面中的位置象征意義中央嚴(yán)肅、莊嚴(yán)的氣氛，在中央部分的主體具有支配感和權(quán)威性頂部表現(xiàn)權(quán)利、威望和雄心壯志，位于這個(gè)位置的主體常常是權(quán)威或神圣的代表邊緣不重要、受到排斥、擠壓，渺小下方從屬、脆弱、無力第十七頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四構(gòu)圖的組成元素線條：幾何形狀水平與垂直之間的關(guān)系位置、重心與平衡各元素的大小、面積的對(duì)比光線、顏色的變化第十八頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四電影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖的區(qū)別繪畫中畫布是不變的，因而構(gòu)圖的點(diǎn)是固定的，而電影的畫面的運(yùn)動(dòng)的，因而其構(gòu)圖的點(diǎn)也是不斷變化的繪畫中的構(gòu)成圖案的各種元素是靜止的，而電影中的構(gòu)圖元素是運(yùn)動(dòng)的第十九頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四空間感知各個(gè)方向上的物體、人物的空間設(shè)置與安排物體的體積和質(zhì)感攝影機(jī)和拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)各種視覺、聽覺元素在縱深、橫向、上下的空間調(diào)度第二十頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四空間設(shè)置的作用空間設(shè)置為影視的內(nèi)容服務(wù)，并作用于觀眾的心理效果不能完全獨(dú)立的表達(dá)意義，但卻能起到強(qiáng)調(diào)影像或感覺的作用表現(xiàn)了影視人物的地位、關(guān)系和性格第二十一頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四空間關(guān)系受到空間距離與攝影方向的影響空間距離親密距離私人距離社交距離公共距離攝影方向全正面、3／4正面、側(cè)面、1／4正面、背面空間關(guān)系第二十二頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四物理距離空間關(guān)系親密距離貼身至距離對(duì)方身體18英寸的地方表露愛慕、安慰、溫存，對(duì)第三方而言，具有排外性私人距離18英寸至4英尺在朋友和熟人之間，保持了兩個(gè)個(gè)體獨(dú)處的權(quán)利，但又沒有排外性社交距離4英尺至12英尺非個(gè)人事務(wù)以及非正式社交場(chǎng)合，適合于三人或三人以上的交往公共距離12英尺至25英尺，乃至更遠(yuǎn)正式的場(chǎng)合，排除感情色彩第二十三頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四拍攝角度空間關(guān)系全正面面對(duì)攝像機(jī)鏡頭最親切的角度，感情表達(dá)對(duì)強(qiáng)烈3／4正面攝影機(jī)與被攝對(duì)象成135°角表達(dá)高度的親密，但有不至于將情感完全投入側(cè)面人物面向畫面左邊或右邊疏遠(yuǎn)1／4正面攝影機(jī)與被攝對(duì)象成45°角疏遠(yuǎn)、陌生，常用來表達(dá)不友好或地?cái)硨?duì)的情緒背面被攝對(duì)象背對(duì)攝影鏡頭表達(dá)疏遠(yuǎn)，以及神秘、隱秘的感覺第二十四頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四空間的遮掩與打開空間遮掩存在的必然性鏡頭空間是一個(gè)相對(duì)幻覺空間，后景空間往往被前景上的影像所遮掩空間遮掩的作用常用在追逐的場(chǎng)景中，以產(chǎn)生焦慮的情感空間打開的作用在于揭示真相第二十五頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四三運(yùn)動(dòng)影視作品中的運(yùn)動(dòng)類型畫面中拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)運(yùn)動(dòng)與影視創(chuàng)作之間的關(guān)系第二十六頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)時(shí)最吸引人的視覺元素運(yùn)動(dòng)是電視電影的基礎(chǔ)影視創(chuàng)作中的運(yùn)動(dòng)是相對(duì)的影視創(chuàng)作中的運(yùn)動(dòng)必須與要表達(dá)的內(nèi)容聯(lián)系在一起第二十七頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四運(yùn)動(dòng)的類型畫面內(nèi)拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)聲音的運(yùn)動(dòng)鏡頭間的運(yùn)動(dòng)第二十八頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)本身就具有無限的、永恒的視覺美感和造型意義運(yùn)動(dòng)形成了一定的運(yùn)動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，這些運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的變化在電視畫面中具有不同的感情意味和藝術(shù)表現(xiàn)力運(yùn)動(dòng)的方式左右運(yùn)動(dòng)上下運(yùn)動(dòng)前后運(yùn)動(dòng)畫面內(nèi)拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)第二十九頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四運(yùn)動(dòng)方式影視效果左右運(yùn)動(dòng)電影中最常用的一種運(yùn)動(dòng)方式。根據(jù)人們的知覺與心理特點(diǎn)，左→右有肯定和積極的意味，右→左則表現(xiàn)否定和消極的情緒?？焖俚淖笥疫\(yùn)動(dòng)常常會(huì)造成視覺沖擊，常用來表現(xiàn)緊張、激烈、不平靜的情緒或氣氛。上下運(yùn)動(dòng)向上的運(yùn)動(dòng)常用來表現(xiàn)渴望、力量與快樂；向下的運(yùn)動(dòng)常用來表現(xiàn)消極與悲哀前后運(yùn)動(dòng)又稱為迫近攝影機(jī)和離開攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。迫近攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)往往在于表現(xiàn)緊張的情緒，而離開攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)常常意味著結(jié)束。第三十頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)使畫面中景別連續(xù)不斷的發(fā)生變化，保持了畫面表現(xiàn)時(shí)空的統(tǒng)一和同一攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)形成一種多景別、多角度、多背景的連續(xù)動(dòng)態(tài)畫面，它在造型表現(xiàn)上使畫面對(duì)人物和情節(jié)的表現(xiàn)達(dá)到多層次、多視點(diǎn)、多元化攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)使觀眾比較強(qiáng)烈的感受到攝影機(jī)的存在。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)賦予靜態(tài)的自然或人工建筑以能動(dòng)性，非生命的自然物在電影中獲得了空前的、比我們眼睛的觀察更富有魅力的表現(xiàn)。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)具有強(qiáng)烈的主觀性：塑造影像的幻覺空間，以及傳遞主觀視點(diǎn)第三十一頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的類型前后運(yùn)動(dòng)：攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和鏡頭的變焦運(yùn)動(dòng)左右運(yùn)動(dòng)升降運(yùn)動(dòng)第三十二頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四運(yùn)動(dòng)方式影視效果前后運(yùn)動(dòng)向前：強(qiáng)調(diào)、突出，闖入、探尋，創(chuàng)造主觀視點(diǎn)向后：揭露與展示空間升降運(yùn)動(dòng)升：強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面的意義降：展示細(xì)節(jié)，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入戲劇空間；對(duì)隱私的窺探與侵犯左右運(yùn)動(dòng)擴(kuò)大景別，制造混亂的場(chǎng)景空間第三十三頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭的變焦運(yùn)動(dòng)鏡頭：跟拍鏡頭第三十四頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四鏡頭的變焦視閾與景深發(fā)生連續(xù)的變化產(chǎn)生視覺沖擊攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)視像的視閾與景深不變帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入特定的視覺空間第三十五頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四運(yùn)動(dòng)鏡頭：跟拍鏡頭跟拍鏡頭將運(yùn)動(dòng)的對(duì)象保持在一個(gè)景別不變的畫框內(nèi)，背景在變化而運(yùn)動(dòng)物在畫面中位置基本保持不變保持時(shí)空、事件的連續(xù)性和完整性激起觀眾心理上求知追逐欲望第三十六頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四四畫外空間畫外空間的概念畫外空間與藝術(shù)風(fēng)格形成畫外空間的幾種手段第三十七頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四電影空間的構(gòu)成畫內(nèi)空間攝影機(jī)的取景器為我們展示的空間1：1.85，1：2.35畫外空間攝影機(jī)的取景器不能展示的空間，由觀眾自己想象的空間第三十八頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四封閉的視覺觀念將畫內(nèi)空間與畫外空間隔絕，使畫內(nèi)空間形成一個(gè)封閉、自足的世界開放的視覺觀念將畫內(nèi)空間與畫外空間聯(lián)系起來，讓觀眾認(rèn)識(shí)到畫框以內(nèi)的空間只不過是真實(shí)世界的一個(gè)部分，并產(chǎn)生對(duì)畫外空間的想象。第三十九頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四畫外空間的藝術(shù)效果利用畫框的隔斷造成對(duì)畫外空間的想象，來完成敘事與表意第四十頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四畫外空間的構(gòu)成方法拍攝對(duì)象的出入畫人物指向畫外的實(shí)現(xiàn)或動(dòng)作畫外的人物或物體投射在畫內(nèi)的影子利用鏡子等有反射功能的物體或平面畫外人物有局部出現(xiàn)在畫內(nèi)對(duì)畫面停留足夠長(zhǎng)的時(shí)間，引人聯(lián)想畫外空間攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)打破畫面內(nèi)的一些空間隔斷畫外音第四十一頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四需注意的問題任何一部影片都必然包括畫外空間，封閉性的空間配置與開放性空間配置并存于一部影片中過于封閉性的空間配置會(huì)使銀幕世界與人物被隔絕在一個(gè)封閉的空間里，無法讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想過于開放性的空間配置使空間結(jié)構(gòu)變得松散和柔弱，畫面缺乏張力，觀眾的注意力過于分散到銀幕以外場(chǎng)景的封閉性不等同于空間的封閉性第四十二頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四五景深鏡頭與但鏡頭的空間調(diào)度空間調(diào)度的含義空間調(diào)度理論的發(fā)展單鏡頭內(nèi)的空間調(diào)度第四十三頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四空間調(diào)度的含義空間調(diào)度是指對(duì)視覺元素的組織、結(jié)構(gòu)和安排空間調(diào)度的對(duì)象包括：攝影機(jī)的角度、焦距、色彩、光影、空間設(shè)置、空間關(guān)系、運(yùn)動(dòng)等一切視覺的元素影視中的空間調(diào)度類似于舞臺(tái)的場(chǎng)面調(diào)度第四十四頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四空間調(diào)度的功能重要的導(dǎo)演手段，使場(chǎng)景呈現(xiàn)出某種需要的戲劇意味，引導(dǎo)觀眾對(duì)場(chǎng)景的直接感受和想法視聽語言的角度：讓電影擺脫平面的二維限制，在高度、深度和寬度的范圍內(nèi)展開故事，突破平面造型藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)的限制，使得空間的展示具有自由感美學(xué)的角度：更能清晰的呈現(xiàn)故事的情節(jié)和人物關(guān)系，渲染環(huán)境氣氛，揭示場(chǎng)景的意味和主題第四十五頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四空間調(diào)度理論的發(fā)展銀幕的空間調(diào)度等同于舞臺(tái)的場(chǎng)面調(diào)度利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)空間調(diào)度運(yùn)用景深鏡頭實(shí)現(xiàn)空間調(diào)度第四十六頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四銀幕的空間調(diào)度等同于舞臺(tái)的場(chǎng)面調(diào)度梅里埃的電影觀銀幕的空間調(diào)度成了舞臺(tái)場(chǎng)面調(diào)度的模仿第四十七頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)空間調(diào)度馬摩里安電影空間調(diào)度的特點(diǎn)在于攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，通過攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)從而展示不同的景別、景深第四十八頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四運(yùn)用景深鏡頭實(shí)現(xiàn)空間調(diào)度詩意現(xiàn)實(shí)主義：20世紀(jì)30年代法國導(dǎo)演雷諾阿奧遜·威爾斯：景深鏡頭成為影片空間調(diào)度的基礎(chǔ)和根本意大利的新現(xiàn)實(shí)主義：將人物的活動(dòng)置于廣闊的景深空間，還原了觀眾在觀演關(guān)系中的自主性地位，所呈現(xiàn)的影像是一種感性的、心理的現(xiàn)實(shí)世界安東尼奧尼法國新浪潮：戈達(dá)爾：利用跟拍鏡頭實(shí)現(xiàn)平面化的空間調(diào)度費(fèi)穆《小城之春》：橫移的空間調(diào)度第四十九頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四銀幕空間調(diào)度的特點(diǎn)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)：景別與景深的不斷變化實(shí)體空間與景深的靈活運(yùn)用攝影機(jī)取景器的限制，使得銀幕左右方向的發(fā)展受到一定限制，因而要借助于攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)展示實(shí)體空間鏡頭的景深實(shí)現(xiàn)了電影空間調(diào)度向縱深方向的發(fā)展第五十頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四景深鏡頭與蒙太奇的區(qū)別1、在保持時(shí)間與空間的完整性與統(tǒng)一性：蒙太奇通過鏡頭與鏡頭之間的重新組合，產(chǎn)生新的鏡頭意義，突破了時(shí)空的限制；但對(duì)主觀表現(xiàn)的過于強(qiáng)調(diào)，而對(duì)時(shí)空進(jìn)行切割，破壞了時(shí)間與空間本身的完整性與統(tǒng)一性，從而失去了影像本身所能夠呈現(xiàn)給觀眾的感性的真實(shí)景深鏡頭通過對(duì)鏡頭內(nèi)部的場(chǎng)面調(diào)度，尊重感性的真實(shí)時(shí)空，保證了時(shí)間與空間的完整性與統(tǒng)一性第五十一頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四景深鏡頭與蒙太奇的區(qū)別2、觀眾的參與蒙太奇呈現(xiàn)的需要強(qiáng)調(diào)的元素，因而要排除觀眾的干擾，觀眾的參與性低景深鏡頭呈現(xiàn)的完整的影像，其意義由觀眾自己感知，觀眾的參與性高第五十二頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四敘事蒙太奇這種蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng),是影視片中最常用的一種敘事方法,它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨,按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落,從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡(luò)清楚,邏輯連貫,明白易懂。

第五十三頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四表現(xiàn)蒙太奇它以鏡頭的對(duì)列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上的相互對(duì)照沖擊，產(chǎn)生一種單個(gè)鏡頭所不具有的豐富含義，以表現(xiàn)某種情感情緒、心理或思想，給觀眾造成心理上的沖擊，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。表現(xiàn)蒙太奇的目的不是敘述情節(jié)，而是表達(dá)情感，表現(xiàn)寓意，揭示含義。第五十四頁，共六十頁，編輯于2023年，星期四空間調(diào)度與蒙太奇的區(qū)別