流行音樂的發(fā)展與欣賞課件

中南大學(xué)精品課程《大學(xué)生音樂修養(yǎng)》

流行音樂的發(fā)展與欣賞流行音樂的概念

流行音樂是指與古典、傳統(tǒng)音樂不同的一種音樂形式，能夠讓絕大多數(shù)聽眾所接受，易于掌握，能使人們感到輕松愉悅的音樂。這類音樂作品新穎，旋律流暢，音域適中，伴奏音型及和聲手法非常簡易。流行音樂的特點

娛樂性，一般不具備很深音樂理論和技巧修養(yǎng)甚至根本沒什么音樂知識的聽眾都能接受；

生活性，它直接宣泄人的情緒和感情；

通俗性，歌詞大多近似白話，而且表達的內(nèi)容很貼近生活。流行音樂與民間音樂、古典音樂三者的區(qū)別產(chǎn)生時間上的區(qū)別傳承方式上的區(qū)別社會存在方式上的區(qū)別產(chǎn)生時間上的區(qū)別

民間音樂最為古老，可以上溯至遠古時期的原始社會。在人類已進入工業(yè)文明的今天，所謂的民間音樂通常特指那些產(chǎn)生并流行于農(nóng)村田野地帶的音樂或由此類音樂演變發(fā)展而來的音樂。古典音樂萌芽于歐洲中世紀的宗教音樂，又經(jīng)過文藝復(fù)興的洗禮，王公貴族的扶植，中產(chǎn)階級市民的參與，在18、19世紀中達到全盛。流行音樂的出現(xiàn)則要晚得多，是在19世紀上半葉隨著近代工業(yè)文明和工業(yè)化城市的興起而發(fā)展起來的。傳承方式上的區(qū)別民間音樂以口傳心授為主，形態(tài)相對比較穩(wěn)定，發(fā)展演變比較緩慢。有時一首民歌歷經(jīng)幾百年而依然保持原貌。古典音樂的傳承是以學(xué)院式的嚴格訓(xùn)練來實現(xiàn)的。學(xué)生通過大量的書面文獻和體系化的理論學(xué)習來了解把握傳統(tǒng)，又以高度的理性自覺來突破傳統(tǒng)，以求創(chuàng)新。

流行音樂的傳承也是以口頭為主，但它借助了現(xiàn)代化的傳播手段——唱片（錄音）和廣播電視，故而受地域空間和時代的限制比較少。它的形態(tài)演變遠不及古典音樂那般迅速。社會存在方式上的區(qū)別民間音樂是一種集體創(chuàng)作的音樂，一首民歌往往要歷經(jīng)幾代人的不斷加工完善。民間音樂的主要功能是自娛自樂，創(chuàng)作表演者與接受者之間并沒有嚴格的的角色區(qū)分。古典音樂是一種精英文化，欣賞者必須具備一定的文化素養(yǎng)和音樂知識。流行音樂是一種用工業(yè)化方式生產(chǎn)的音樂商品，為滿足不同地域、不同階層、不同年齡的人們的消費需求，流行音樂呈現(xiàn)出混雜多變的面貌，使人很難確切把握其整體文化特質(zhì)。流行音樂的分類（一）爵士樂及搖滾樂，均起源于美國。（二）世界各國各民族的社交舞曲和民間舞曲。（三）世界范圍內(nèi)流行的地區(qū)性音樂，通俗性的創(chuàng)作歌曲和按照輕音樂的筆觸、情調(diào)加工改編的民間歌曲、樂曲等。（四）古典音樂中各種輕松活潑的樂曲、舞曲、標題小品、歌劇、舞劇選段以及以古典音樂為素材的各種改編曲、通俗鋼琴曲等。（五）各種實用性的影視音樂、背景音樂、環(huán)境音樂、廣告音樂、以及供劇院、歌舞廳、夜總會及家庭等場所使用的娛樂及自娛性音樂。20世紀20位最偉大的流行音樂巨匠1：路易斯·阿姆斯特朗（LouisArmstrong）2：約翰·羅馬克斯（JohnLomax）3－7：惠特馬克五兄弟（WitmarkBrothers）8：伍迪·加索里（WoodyGuthrie）9：羅伯特·約翰遜（RobertJohnson）10：約翰·漢蒙德（JohnHammond）11：埃爾維斯·普萊斯列（ElvisPresley）12：阿倫·羅馬克斯（AlanLomax）13：鮑勃·迪倫（BobDylan）14：披頭士（TheBeatles）18：阿爾伯特·格羅斯曼（AlbertGrossman）19：麥爾斯·戴維斯（MilesDavis）20：鮑勃·馬里（BobMarley）路易斯·阿姆斯特朗（LouisArmstrong)1901年8月4日－1971年7月6日），美國爵士樂音樂家。20世紀最著名的爵士樂音樂家之一，被稱為“爵士樂之父”。阿姆斯特朗早年以演奏小號成名，后來他以獨特的沙啞嗓音成為爵士歌手中的佼佼者?！秝hat

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world》《圣路易布魯斯》約翰·羅馬克斯（JohnLomax）約翰·羅馬克斯(JohnLomax)美國作為一個國家只存在了兩百多年，前一百多年的美國流行音樂可以說完全是歐洲的翻版。20世紀初期，一批美國學(xué)者認識到美國人從歐洲移民過來已經(jīng)有好幾百年了，他們已經(jīng)有了自己的文化，包括民歌。這批學(xué)者于是開始去美國農(nóng)民聚居的南方山區(qū)去采集民歌。約翰·羅馬克斯是這批學(xué)者的代表。由于他們的努力，美國人第一次開始有了屬于自己的音樂，他們終于在音樂上獨立了。惠特馬克五兄弟(WitmarkBrothers)這5人本是搞出版的，20世紀初期他們在紐約成立了一家音樂出版公司，并很快成了當時美國最大的音樂出版商。他們有一個小竅門，即所有來賣歌的作曲家都被要求當場演唱，以便讓他們能更準確地判斷一首歌的潛力。于是他們那幢在紐約市中心的大樓里整天都響著鋼琴聲，被人們稱作“錫鍋街”(TinPanAlley)。后來這里成了統(tǒng)治美國流行音樂半個多世紀的音樂中心。伍迪·加索里(WoodyGuthrie)加索里可以稱得上是美國白人民歌的代表。他一生寫了無數(shù)首歌曲，有許多都成了絕對的美國經(jīng)典。他的歌永遠歌頌生活在底層的勞動人民，而且總是像詩歌一樣美。他完全可以憑他的才能過上富裕的日子，可他選擇了一輩子清貧，一輩子流浪的生活，他是個地地道道的“人歌一體”的人民藝術(shù)家。他的歌曲，尤其是他的生活方式，極大地影響了很多美國音樂家和藝術(shù)家。羅伯特·約翰遜(RobertJohnson)美國黑人民歌最有影響力的民歌手——約翰遜。此人是黑人民歌的主流：密西西比三角洲布魯斯之王。他的吉它演奏和幽怨的演唱都極大地影響了后來幾代布魯斯歌手?？梢哉f在他的影響下，三角洲布魯斯才從許多黑人民歌類型中脫穎而出，成為美國黑人音樂的代表，并最終導(dǎo)致了搖滾樂的誕生。約翰·漢蒙德(JohnHammond)

音樂制作人在美國流行音樂發(fā)展史上具有舉足輕重的地位。漢蒙德是他們當中最杰出的代表。他出身于一個極為富有的家庭，卻不愿意靠父母的錢過腐朽的生活。他十分喜愛爵士樂，曾經(jīng)于30年代舉辦過兩場“從圣歌到搖擺”(FromSpiritualstoSwing)音樂會，把當時流行的搖擺樂的源頭：黑人民間音樂請上了著名的紐約卡內(nèi)基音樂廳的舞臺，對黑人民歌最終走向全國、全世界起了決定性的作用。埃爾維斯·普萊斯列(ElvisPresley)

---貓王

普雷斯列被公認為美國流行音樂三巨頭之一。搖滾樂的第一個明星。第一個以青少年為主要聽眾的偶像明星?？梢哉f沒有他搖滾樂就沒有今天。1.heyjude

2.lovemetender

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阿倫·羅馬克斯（AlanLomax）作為約翰·羅馬克斯的兒子，他早年曾跟隨父親一起去南方采集民歌，后來他接替父親，擔任了美國國會圖書館屬下的民歌檔案館的館長，為美國的民歌復(fù)興立下了汗馬功勞。但他最重要的貢獻在于把美國黑人布魯斯引進了英國。50年代初，阿倫為躲避麥卡錫主義的白色恐怖而流亡到了英國，把布魯斯介紹給了英國民歌之父伊萬·麥考爾（EwanMcColl），他們兩人和幾個朋友一起組織了英國第一個具有美國黑人民歌風格的“斯基夫”樂隊（Skiffle），由此在英國引發(fā)了一股美國布魯斯熱，為后來英國搖滾樂對美國的大舉入侵奠定了基礎(chǔ)。鮑勃·迪倫（BobDylan）迪倫絕不僅僅是個民歌大師，他對美國流行音樂的貢獻是多方面的。首先，作為一個從嗓子到長相都不能說是出色的歌手，他徹底改變了美國流行音樂的“面貌”，為后來許多有才華但長相一般的歌手在美國樂壇出頭掃清了道路。其次，他為自己創(chuàng)作的寓意深刻的民歌加上了電吉他和鼓，使之通俗化，徹底改變了美國流行歌壇的“內(nèi)核”。自他開始，流行歌曲終于可以不止是唱唱愛情了。blowinginwind披頭士（TheBeatles）

-----甲殼蟲這個4人樂隊來自英國，但他們主要在美國發(fā)展，并成為美國流行樂壇三巨頭之一。列儂和麥卡特尼都是組斯基夫樂隊起家的。迪倫是促使披頭士拋開“愛情”，轉(zhuǎn)向迷幻搖滾樂的幕后策劃人。披頭士并不是第一個唱迷幻的樂隊，但他們利用自己的聲望使得迷幻音樂得到了美國普通聽眾的青睞。blackbird

YesterdayIWantToHoldYourHand阿爾伯特.格羅斯曼（AlbertGrossman）經(jīng)紀人在美國流行音樂發(fā)展史上的作用很容易被人忽略，但他們對于歌手的成長往往起到了關(guān)鍵的作用。格羅斯曼無疑是美國流行音樂史上最杰出的經(jīng)紀人，他的顧客有：彼得、保羅和瑪麗（Peter,PaulandMary）、鮑勃·迪倫、賈尼斯·喬普琳（JanisJoplin）、“樂隊”（TheBand）樂隊、血汗淚（Blood,SweatandTears）、里奇·海文斯（RichieHavens）和吉米·亨德里克斯（JimiHendrix）……麥爾斯·戴維斯（MilesDavis）這位小號手不僅倡導(dǎo)并參與了爵士樂的多次革新，更重要的是，他是黑人獨立精神的象征。在他以前，黑人音樂家要么迎合白人口味而獲得名利，要么堅持自己的風格但只能贏得黑人聽眾的賞識。戴維斯是第一個堅持自己的完全屬于黑人的音樂理念而又被廣大白人聽眾喜愛的音樂家，他為后來的靈魂樂、瘋克樂、饒舌樂等純黑人音樂在美國主流音樂市場的的發(fā)展壯大樹立了榜樣。鮑勃·馬里（BobMarley）從50年代風靡一時的中北美洲小調(diào)（Calypso）開始，美國樂壇就開始有意識地引進來自其它國家的民間音樂。其間有過南美音樂熱、非洲音樂熱、印度音樂熱等。這些音樂元素的引進極大地豐富了美國樂壇。最有影響力的還要算是以馬里為代表的牙買加雷吉音樂（Reggae）。與其它樂種至今仍被認為是“外國的”相比，雷吉樂在很大程度上已經(jīng)徹底融入了美國音樂的骨髓。其始作俑者馬里在美國樂迷的心中已經(jīng)有了宗教領(lǐng)袖般的神圣地位。雷吉樂之所以有今天當然與馬里等雷吉音樂家的努力有關(guān)，但不可否認，其中最重要的原因在于雷吉樂是用英語演唱的。中國流行音樂發(fā)展史中國內(nèi)地流行音樂的發(fā)展迄今已有６０年左右的歷史。它產(chǎn)生于本世紀２０年代末、３０年代初。３０年代至４０年代是第一個高峰期，８０年代是第二個高峰期。20年代末的上?！皶r代曲”以1927年黎錦輝創(chuàng)作的適合小市民口味的歌曲《毛毛雨》、《桃花江》、《特別快車》為代表。30年代任光《漁光曲》、《王老五》，聶耳的《賣報歌》、《一個女明星》，賀綠汀《天涯歌曲》，劉雪庵《何日君再來》。中國流行音樂奠基人－黎錦暉

黎錦暉（1891年－1967年），字均荃，湖南湘潭人，中國近代音樂教育學(xué)家，流行音樂奠基人，被譽為“中國流行音樂之父”。《毛毛雨》是他早期的流行音樂作品，標志著中國流行歌曲的誕生。他的創(chuàng)作以民間旋律與西洋舞曲節(jié)奏相結(jié)合，基本用無聲音階，配器模仿美國爵士樂的風格，奠定了中國流行音樂的基本風格。

與黎錦暉齊名的陳歌辛、劉雪庵和黎錦光陳歌辛的《天涯歌女》《梅蘭梅蘭我愛你》、《薔薇薔薇處處開》《南屏晚鐘》。劉雪庵的《踏雪尋梅》《何日君再來》《長城謠》。黎錦光的《夜來香》《香格里拉》《采檳榔》。陳歌辛劉雪庵30年代，流行音樂30年代流行音樂進入了黃金時期，那時節(jié)一大批歌星紛紛涌現(xiàn)出來，幾乎都積聚于上海，上海也就成了世界流行曲的主要發(fā)源地之一。其中現(xiàn)在任能讓懷舊的人津津樂道的名字有周旋、陳玉梅、嚴華、龔秋霞、黎錦暉、姚莉、梁萍、王人美、白虹、江曼莉、李香蘭。周旋白虹白虹（1919-1992）原名：白麗珠，籍貫：北京。身份：中國三四十年代著名影星、歌星

13歲那年考入明月歌舞團。1934年，在上海各家電臺聯(lián)合舉辦歌星比賽中，白虹以領(lǐng)先二百多票的成績摘得桂冠，第一部影片《人間仙子》。拍攝了30多部影片，有《日出》《紅樓夢》等。歌曲代表作有：《郎是春日風》、《人海飄航》、《紡棉花》等。

姚莉

原名：姚秀云，1922年出生于上海，，30年代中期她是上海電臺歌唱節(jié)目的歌手，享有“銀嗓子”美稱的姚莉是中國流行音樂史上最具代表性的歌手之一，以一首《賣相思》躍升為當紅的歌星。她30年代出道，60年代退出歌壇。經(jīng)歷了30多年的歌唱生涯，灌錄了數(shù)百張唱片?！睹倒迕倒逦覑勰恪?0、60年代50、60年代蘇聯(lián)歌曲內(nèi)傳（《莫斯科郊外的晚上》、《紅梅花兒開》、《喀秋莎》）影響了專業(yè)工作者的流行歌曲創(chuàng)作。《在那遙遠的地方》（王洛賓詞曲）、《敖包相會》（海默詞，通福編曲）、《彈起我心愛的土琵琶》（盧芒詞，呂其明曲）等。風格：明朗、抒情，具有理想化的浪漫色彩。文革時期語錄歌《北京金山上》《我愛這藍色的海洋》《紅星照我去戰(zhàn)斗》。70年代末、80年代初70年代末、80年代初，港臺歌曲、臺灣校園歌曲和外國流行歌曲開始流行。鄧麗君《小城故事》、《月亮代表我的心》。劉文正劉文正，1952年生于臺灣，把“校園歌曲”發(fā)揚光大的第一人。專輯作品《諾言》《閃亮的日子》《秋蟬》《蘭花草》《葡萄美酒》《遲到》等，名曲：《梅蘭梅蘭我愛你》《門里門外》《祈禱》《鄉(xiāng)間的小路》《外婆的澎湖灣》《童年》等。1986年成立了飛鷹公司，開始幕后工作，培育了新人有：巫啟賢、裘海正、方文玲、伊能靜等。1991年移居美國，退出了娛樂圈。鄧麗君鄧麗君（1953年－1995年），一代歌后。據(jù)統(tǒng)計鄧麗君的唱片銷售量已超過4800萬張。歌曲：《甜蜜蜜》《小城故事》《夜來香》《但愿人長久》《月亮代表我的心》《我只在乎你》80年代初（80－84）李谷一《鄉(xiāng)戀》蘇小明演唱《軍港之夜》谷建芬《年輕的朋友來相會》鐵源《在那桃花盛開的地方》黃仁清《草原牧歌》張明敏《我的中國心》等。李谷一李谷一，1944年11月出生于云南。籍貫：湖南長沙中國著名歌唱藝術(shù)家、國家一級演員。畢業(yè)院校：湖南省藝術(shù)學(xué)院舞蹈專修科1988年，她被美國傳記協(xié)會列入《世界杰出人物錄》。1996年獲美國ABI協(xié)會頒發(fā)的“世界藝術(shù)家成就獎”。代表作《知音》、《鄉(xiāng)戀》、《邊疆泉水清又純》、《妹妹找哥淚花流》。80年代中后期崔健《一無所有》（1986）蘇芮《跟著感覺走》（1988）齊秦《狼》（1988)卡拉Ok的出現(xiàn)與流行搖滾樂隊唱片《無地自容》（黑豹）、《夢回唐朝》等發(fā)行。崔健崔健，1961年出生于一個朝鮮族家庭，父親和母親都是文藝工作者。崔健被譽為中國搖滾樂開山之人，有“中國搖滾教父”之稱。成名曲為1986年的《一無所有》。代表作有《新長征路上搖滾》、《給你一點顏色》等等。2005年一張向崔健致敬的專輯《誰是崔健》，再次證明他在中國搖滾界舉足輕重的地位。80年代流行音樂代表鄧麗君《月亮代表我的心》、《小秘密》等；張明敏《我的中國心》、《爸爸的草鞋》；朱小琳的《媽媽的吻》；譚詠麟《情誼兩知己》；齊秦《外面的世界》《北方的狼》，梅艷芳《交出我的心》蘇芮的《跟著感覺走》《是否》，高勝美《一簾幽夢》、《彩云伴海鷗》《青青河邊草》、韓寶儀的《瀟灑的走》、《粉紅色的回憶》；李克勤《此情此景》、趙傳《我終于失去了你》；劉德華《共你傷過心》等。90年代城市民謠和校園民謠熱《小芳》（1992)《濤聲依舊》（1993）《同桌的你》（1994）93年5月北京音樂臺開播《中國歌曲排行榜》；97年后，搖滾樂成為主流音樂，另類音樂誕生（布魯斯音樂、朋克音樂、電子音樂等）。90年代流行音樂代表九十年代初國內(nèi)一些電視劇院的歌曲也很流行如劉歡的《少年壯志不言愁》、姜玉恒的《再回首》、《驛動的心》、鄭智化的《水手》，小虎隊的《愛》、《青蘋果樂果》、《蝴蝶飛呀》，童安格的《一世情緣》、《明天你是否依然愛我》、《耶