第三節(jié)-郭小川賀敬之的詩歌-課件

第三節(jié)郭小川與賀敬之的詩歌

一、郭小川的詩歌

郭小川(1919—1976)，河北豐寧縣人。從1955年發(fā)表政治抒情詩《致青年公民》開始，進(jìn)入創(chuàng)作旺盛期。50年代寫有《白雪的贊歌》《深深的山谷》《一個(gè)和八個(gè)》《將軍三部曲》等敘事詩和抒情詩《望星空》。60年代創(chuàng)作了《廈門風(fēng)姿》《鄉(xiāng)村大道》《青紗帳－－甘蔗林》《祝酒歌》《西出陽關(guān)》，形成雄渾而深遂的藝術(shù)風(fēng)格?！拔母铩逼陂g，創(chuàng)作了《團(tuán)泊洼的秋天》《秋歌》，心懷隱憂，深沉而悲慨。

郭小川的詩歌在思想方面的主要特征，是具有火熱的時(shí)代特征，以飽滿的詩歌形象反映了時(shí)代生活，具有強(qiáng)烈的思想性。“戰(zhàn)士詩人”說他是“戰(zhàn)士”，在詩歌創(chuàng)作中，總是以一個(gè)戰(zhàn)士的身份、戰(zhàn)士的眼光，去觀察社會(huì)，思考人生，揭示革命者身上所具有的高尚的革命情操和道德風(fēng)貌，回答革命者在不同的革命階段和革命環(huán)境中所應(yīng)有的精神狀態(tài)和人生態(tài)度。塑造的也主要是戰(zhàn)士的光輝形象，表現(xiàn)戰(zhàn)士的偉大情懷。說他是詩人，是因?yàn)樗偸峭ㄟ^飽滿的政治熱情，積極地探索人生、追求真理，展現(xiàn)了詩人一顆正直坦誠(chéng)的心靈，表現(xiàn)了自己對(duì)生活的獨(dú)特思考?！皯?zhàn)士加詩人”，是郭小川人格和詩品的顯著特征。當(dāng)代著名的詩歌評(píng)論家楊匡滿也曾這樣評(píng)價(jià)郭小川：“一顆心似火，三寸筆如槍?！?/p>

《致青年公民》（1955年）是郭小川第一首有影響的詩歌，曾為他贏得巨大的聲譽(yù)。郭小川曾說這首詩，就是“以一個(gè)宣傳鼓動(dòng)員的姿態(tài)，寫下的一行行政治性的句子，簡(jiǎn)直就像抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期在鄉(xiāng)村的土墻書寫的動(dòng)員標(biāo)語一樣”?！窢?zhēng)，這就是生命，這就是最富有的人生。不要說：“我年紀(jì)輕輕，擔(dān)不起沉重?！辈?，命運(yùn)，把你們的未來，早已安排定，你們的任務(wù)，將幾倍地超過你們的年齡?！?jié)選自《致青年公民》之《向困難進(jìn)軍》1950年代后期創(chuàng)作的幾部長(zhǎng)篇敘事詩在郭小川的詩歌中占有重要的比重，比較集中地反映了他對(duì)生活復(fù)雜性的深刻思考?！秾④娙壳穼懙氖且淮未髴?zhàn)役爆發(fā)之前后一個(gè)將軍的光輝形象。通過對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)生活中三個(gè)橫斷面的描寫，塑造了人民軍隊(duì)的一位高級(jí)指揮員的光輝形象，展現(xiàn)了一個(gè)革命者身上所應(yīng)該具有的豐富的人情、人性和崇高的思想品德?！兑粋€(gè)和八個(gè)》是郭小川最耐人尋味、最具有哲理意義、最獨(dú)特的一首敘事長(zhǎng)詩。詩人通過敘述一個(gè)被打成特務(wù)嫌疑的革命戰(zhàn)士的一段特殊經(jīng)歷，刻畫了一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代對(duì)黨無比忠誠(chéng)、對(duì)革命無比忠誠(chéng)的八路軍戰(zhàn)士的感人形象（王金），反映了真正的革命者至死不渝的堅(jiān)強(qiáng)信念。曾被陳凱歌、張藝謀等“第五代導(dǎo)演”改編成同名試驗(yàn)電影。《白雪的贊歌》（于植、丈夫、醫(yī)生）、《深深的山谷》（大劉、小云、知識(shí)分子愛人、指導(dǎo)員丈夫）、《嚴(yán)厲的愛》，被稱為“愛情三部曲”。這三部作品均以戰(zhàn)爭(zhēng)年代的生活為背景，通過對(duì)愛情糾葛、家庭問題的描寫，透視了人生、感情和道德的價(jià)值，揭示了真正的革命者的高尚情操。

《望星空》：

政治抒情詩《望星空》寫于1959年。全詩分四章，前兩章寫“我”瞭望輝煌的天空，對(duì)人間的不夠美好和自己的渺小，不免感到迷惘和惆悵，但又盡量勉勵(lì)自己要“沉著鎮(zhèn)定”，不許“這般激蕩”。后兩章寫“我”邁進(jìn)剛落成為人民大會(huì)堂，認(rèn)識(shí)到原來的想法錯(cuò)了，懷著自豪的感情挺起了胸膛，決心和同志們一起，用自己的雙手“把廣漠的彎窿、變成繁華的天安門廣場(chǎng)”。詩人面對(duì)廣袤無垠的宇宙星空和“大躍進(jìn)”中的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，思索人生的價(jià)值和意義，誠(chéng)實(shí)地袒露自己復(fù)雜矛盾的心情，宣傳人定勝天的革命信念，表現(xiàn)出積極進(jìn)取的浪漫主義精神。

……“呵，/望星空，/我不免感到惆悵。/說什么：身寬氣盛，年富力強(qiáng)！/怎比的：你那根深蒂固，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)！/說什么：情豪志大，心高膽壯！/怎比的：你那闊大胸襟，無限容量！”……“在偉大的宇宙空間，／人生不過是流星般的閃光。／在無限的時(shí)間的河流里，／人生僅僅是微小又微小的波浪?！薄笆堑?，我錯(cuò)了，我曾是如此地神情激蕩！此刻我才明白：剛才是我望星空，而不是星空向我了望。我們生活著，而沒有生命的宇宙，既不生活也不死亡。我們思索著，而不會(huì)思索的穹窿，總是露出呆相。星空喲，面對(duì)著你，我有資格挺起胸膛?！?/p>

……“當(dāng)我懷著自豪的感情，再向星空了望。我的身子，充溢著非凡的力量。因?yàn)槲抑溃涸谝磺凶詈玫膫鹘y(tǒng)之上，我們的隊(duì)伍已經(jīng)組成，猶如浩蕩的萬里長(zhǎng)江?！薄锻强铡樊?dāng)時(shí)被指責(zé)宣揚(yáng)了“人生渺小，宇宙永恒”的意思，這完全不符合馬克思主義的宇宙觀，而是一種資產(chǎn)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)的虛無主義?！罢涡藻e(cuò)誤，令人不能容忍。”——（蕭三《談〈望星空〉》，《人民文學(xué)》1960年第1期）《甘蔗林——青紗帳》

寫于1962年，詩人自己說寫這首詩就是“表現(xiàn)了我對(duì)克服困難的信心”。在詩中，他巧妙地借用“香甜而又嚴(yán)峻的甘蔗林”和“遙遠(yuǎn)而又親近的青紗帳”兩個(gè)詩歌意象，準(zhǔn)確地傳達(dá)出了詩歌的主題：艱苦的戰(zhàn)斗歲月雖然已經(jīng)過去，但它的革命精神卻是不能忘卻的。這種精神正是我們今天戰(zhàn)勝困難的法寶?！澳戏降母收崃帜模戏降母收崃?你為什么這樣香甜，又為什么那樣嚴(yán)峻?北方的青紗帳啊，北方的青紗帳!你為什么那樣遙遠(yuǎn)，又為什么這樣親近?”……我戰(zhàn)爭(zhēng)中的伙伴啊，一起在北方長(zhǎng)大的弟兄們!你們有的當(dāng)了工人、教授、有的做了書記、農(nóng)民“能再回到青紗帳去嗎？——生活已經(jīng)全新，我知道，你們有勇氣喚回自己的戰(zhàn)斗的青春。”……《團(tuán)泊洼的秋天》和《秋歌》是郭小川在“文革”期間寫下的兩首作品，都寫于1975年。當(dāng)時(shí)，郭小川已經(jīng)受到嚴(yán)酷迫害，并被發(fā)送到“五七”干校勞動(dòng)，基本上失去了創(chuàng)作權(quán)利。但是，就是在那樣一個(gè)秋風(fēng)秋雨愁煞人的環(huán)境里，郭小川仍然沒有停止思考，冒著巨大的政治風(fēng)險(xiǎn)，寫出了《團(tuán)泊洼的秋天》和《秋歌》這樣兩首充滿戰(zhàn)斗激情的詩歌作品，表達(dá)了一個(gè)革命戰(zhàn)士的真正情懷。在《團(tuán)泊洼的秋天》中，詩人濃墨重彩地刻畫了一個(gè)生命不息、斗爭(zhēng)不止、具有凜然正氣的革命戰(zhàn)士的形象，在《秋歌》中，喊出了一個(gè)革命戰(zhàn)士振聾發(fā)聵的人生宣言。“戰(zhàn)士自有戰(zhàn)士的性格：不怕誣蔑，不怕恫嚇；/一切無情的打擊，只會(huì)使人腰桿挺直，青春煥發(fā)。戰(zhàn)士自有戰(zhàn)士的抱負(fù)：永遠(yuǎn)改造，從零出發(fā)，/一切可恥的衰退，只能使人視若仇敵，踏成泥沙。戰(zhàn)士自有戰(zhàn)士的膽識(shí)：不信流言，不受欺詐；/一切無稽的罪名，只會(huì)使人神志清醒，大腦發(fā)達(dá)。戰(zhàn)士自有戰(zhàn)士的愛情：忠貞不渝，新美如畫；/一切額外的貪欲，只能使人感到厭煩，感到肉麻。戰(zhàn)士的歌聲，可以休止一時(shí)，卻永遠(yuǎn)不會(huì)沙?。?戰(zhàn)士的明眼，可以關(guān)閉一時(shí)，卻永遠(yuǎn)不會(huì)昏瞎。”（《團(tuán)泊洼的秋天》）“是戰(zhàn)士，/決不能放下武器，/哪怕是一分鐘；//是革命，決不能止步不前，/哪怕面對(duì)刀叢。”（《秋歌》）郭小川詩歌的藝術(shù)特色1）富有哲理意味。把詩人自己對(duì)人生、對(duì)生活、對(duì)社會(huì)的思考，通過一種巧妙奇異的藝術(shù)構(gòu)思自然而然地表達(dá)出來，從而營(yíng)造一種濃郁的詩情畫意，達(dá)到感染讀者的目的?！断蚶щy進(jìn)軍》中，把“困難”這一極為抽象的概念形象用一種非常形象的哲理語言描繪了出來，顯得頗富哲理?！袄щy/這是一種愚蠢而又怯懦的東西，/它/慣于對(duì)著驚恐的眼睛，/賣弄它的威力，/而只要聽見剛健的腳步聲，/就象老鼠似的，/悄悄向后縮去，/它從來不能戰(zhàn)勝/人們的英雄的意志。”

2）重視詩歌形式的改造與革新。郭小川創(chuàng)造性地繼承了古代詩詞感物言志的傳統(tǒng)，就詩體形式進(jìn)行了多方面的嘗試，在樓梯式、“散曲”式的自由體、民歌體和新辭賦體四種詩歌形式上，進(jìn)行過成功的實(shí)驗(yàn)。被譽(yù)為是詩歌“技術(shù)革新的能手”?！靶罗o賦體”是郭小川吸收、改造、發(fā)展楚辭、漢賦中的有益因素而創(chuàng)造的一種新詩體基本特征是：句式集短為長(zhǎng)，每節(jié)四行，一、三行、二、四行大體對(duì)稱；采用半逗律，押韻嚴(yán)格，停頓齊整，節(jié)奏鮮明，文辭華美；采用鋪陳、排比、復(fù)疊、對(duì)偶等藝術(shù)手法詠物抒情，收到一唱三嘆、盡情抒懷、層層烘染、韻味綿長(zhǎng)的藝術(shù)效果；格凋雄渾明朗，思想傾向明顯；風(fēng)格壯美而又婉轉(zhuǎn)多姿，在充滿了激情般的詩的波濤之中，常常奔涌著哲理和政論的磅礴氣勢(shì)。此種詩體便于表達(dá)開闊的內(nèi)容，抒發(fā)熱情、豪邁、磅礴、雄奇的情感。主要作品有《廈門風(fēng)姿》、《鄉(xiāng)村大道》、《甘蔗林——青紗帳》、《青紗帳——甘蔗林》、《刻在北大荒的土地上》、《登泰山》、《團(tuán)泊洼的秋天》等。

郭小川詩歌的總體特色：

★具有鮮明的時(shí)代光彩。作為一名“戰(zhàn)士詩人”，郭小川的詩歌始終響應(yīng)時(shí)代脈搏，從中可以“看到時(shí)代前進(jìn)的腳步，聽到時(shí)代前進(jìn)的聲音”。

★閃耀著哲理的火花。郭小川善于將對(duì)社會(huì)人生細(xì)致敏銳的觀察，凝煉為哲理性主題，許多詩立意深刻、發(fā)人深省。

★詩歌形式多樣。繼承感物言志的詩歌傳統(tǒng)，對(duì)各種詩歌體式進(jìn)行了嘗試，靈活自如地運(yùn)用了樓梯式、自由體、新辭賦體等形式。二、賀敬之（與夫人柯巖）賀敬之（1924——），山東嶧縣（今棗莊）人。1938年，14歲時(shí)離家開始參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，1940年到達(dá)延安，同年進(jìn)入延安“魯藝”文學(xué)系學(xué)習(xí)，受到著名詩人何其芳的教誨。1945年，他執(zhí)筆與丁毅等人集體創(chuàng)作了《白毛女》，在解放區(qū)獲得了巨大的反響。建國(guó)后，賀敬之主要擔(dān)負(fù)文化界、文藝界的領(lǐng)導(dǎo)工作，曾官至中華人民共和國(guó)文化部副部長(zhǎng)、代部長(zhǎng)等職。業(yè)余時(shí)間進(jìn)行詩歌創(chuàng)作。數(shù)量不多，影響很大。1961年出版《放歌集》，收集了1950、60年代寫的主要作品。賀敬之1950、60年代的詩歌大致可分兩類：一是長(zhǎng)篇政治抒情詩，如《放聲歌唱》、《西去列車的窗口》、《雷鋒之歌》等；二是抒情短章，如《回延安》、《桂林山水歌》、《三門峽——梳妝臺(tái)》等。

賀敬之詩歌創(chuàng)作特色1）緊緊把握時(shí)代的脈搏，以豪邁慷慨、激情澎湃的抒情風(fēng)格與熱烈的抒情姿態(tài)歌頌人民、祖國(guó)、革命、時(shí)代及英雄人物，是最突出的特色?！斗怕暩璩穼懹?956年，是賀敬之為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨35周年并慶祝第八次全國(guó)代表大會(huì)即將召開而寫得一首政治抒情詩。在這首詩里，詩人不僅歷數(shù)了中國(guó)共產(chǎn)黨艱難曲折的革命斗爭(zhēng)歷史，描繪了中國(guó)共產(chǎn)黨的偉大形象，而且還對(duì)即將到來的社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)高潮進(jìn)行了放聲歌唱?！段魅チ熊嚨拇翱凇穼懹?963年，以飽滿的激情描繪了當(dāng)時(shí)廣大東部城市的知識(shí)青年積極響應(yīng)黨的號(hào)召，無怨無悔地告別故鄉(xiāng)，踏上西進(jìn)之路，積極參與開發(fā)大西部、建設(shè)大西部的偉大壯舉，反映了一代青年志在四方、為祖國(guó)建功立業(yè)的偉大抱負(fù)?！独卒h之歌》寫于1963年，是響應(yīng)毛澤東向全國(guó)人民發(fā)出“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”的偉大號(hào)召而寫作的，共有一千二百多行，是賀敬之最長(zhǎng)的一首政治抒情詩。在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的數(shù)以百計(jì)的歌頌雷鋒的詩篇中影響最大。這首詩沒有采取當(dāng)時(shí)詩壇流行的對(duì)雷鋒生活經(jīng)歷和英雄事跡進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹和記敘的寫法，而是另辟蹊徑，著重從廣闊的時(shí)代背景和雷鋒精神的形成過程中挖掘和概括雷鋒精神的實(shí)質(zhì)，從而有力地回答了當(dāng)時(shí)所有人普遍關(guān)注和思考的“人，/應(yīng)該/怎樣生？路，/應(yīng)該/怎樣行”的重大社會(huì)課題，把歌頌雷鋒的主題導(dǎo)向了新的思想高度。2）善于運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)的詩學(xué)思維和夸張、充滿幻想的表達(dá)形式，詩歌富于浪漫主義色彩?！度T峽——梳妝臺(tái)》，寫于1958年。詩人巧用“梳妝臺(tái)”這個(gè)神話故事貫穿古今，并將黃河人格化，引領(lǐng)詩情，表現(xiàn)出了精巧的藝術(shù)構(gòu)思。詩歌語言幻想、夸張，富于浪漫主義色彩，從而滿懷激情地歌頌了人民群眾的偉大創(chuàng)造力?！巴T，三門開：/‘黃河之水天上來！’/神門險(xiǎn)，鬼門窄，/人門以上百丈崖。/黃河辟門千聲雷，/狂風(fēng)萬里走東海?！薄笆釆y臺(tái)呵，千萬載，/梳妝臺(tái)上何人在？/烏云遮明鏡，/黃水吞金釵。/但見那：輩輩艄公灑淚去，/卻不見：黃河女兒梳妝來?！薄昂螘r(shí)來呵，何時(shí)來？/——盤古生我新一代！/舉紅旗，天地開，/史書萬卷腳下踩。/大筆大字寫新篇：/社會(huì)主義——我們來！”……3）形式豐富多彩。賀敬之是一個(gè)永不滿足并且富有創(chuàng)新精神的詩人，在詩歌藝術(shù)形式上，作了多方面的探索。既有陜北民歌“信天游”的體式，又有繼承我國(guó)古典詩歌的寫作章法形成的“七言歌行體”，還有創(chuàng)造性地運(yùn)用“樓梯式”等外來詩歌形式形成的“凸凹體”，變化多端，豐富多彩?！痘匮影病罚?節(jié)，1956年）“心口呀莫要這么厲害地跳，灰塵呀莫把我眼睛擋住了。手抓黃土我不放，緊緊貼在心窩上。幾回回夢(mèng)里回延安，雙手樓定寶塔山。千聲萬聲呼喚你，——母親延安就在這里！”

《桂林山水歌》（1959年）“云中的神呵，霧中的仙，

神姿仙態(tài)桂林的山！

情一樣深呵，夢(mèng)一樣美，

如情似夢(mèng)漓江的水！

水幾重呵，山幾重？

水繞山環(huán)桂林城……

是山城呵，是水城？

都在青山綠水中……

呵！此山此水入胸懷，

此時(shí)此身何處來？”……《雷鋒之歌》（1963）……“小雷呵——你只有一百五十