人美美術(shù)八上課美術(shù)是人類(lèi)文化的造型載體

在水墨意境中穿越——美術(shù)是人類(lèi)文化的造型載體賈春鵬《游春圖》【隋】展子虔

展子虔，是北齊至隋之間（約550年~600年）的一位大畫(huà)家，由于他擅畫(huà)山水人物，這幅經(jīng)宋徽宗題寫(xiě)為展子虔所作的《游春圖》卷，是畫(huà)家傳世的唯一作品，也是迄今為止存世最古的畫(huà)卷。此圖描繪了江南二月桃杏爭(zhēng)艷時(shí)人們春游情景。全畫(huà)以自然景色為主，放目遠(yuǎn)眺：青山聳峙，江流無(wú)際，花團(tuán)錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點(diǎn)綴其間。筆法細(xì)勁流利。在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然，山巒樹(shù)石皆空勾無(wú)皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機(jī)。顧愷之（約345~406）東晉畫(huà)家。他的繪畫(huà)理論，是以“以形寫(xiě)形”及“迂想妙得”為核心的“傳神論”，對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。傳世作品《女史箴圖》、《洛神賦圖》等，均是后人摹本。此幅作品原為清宮藏畫(huà)，在英法聯(lián)軍火燒圓明園時(shí)流落到英國(guó)?！杜敷稹肥菚x代文學(xué)家張華所寫(xiě)的一篇旨在勸說(shuō)婦女如何立身處世，修養(yǎng)品德的文章。該圖按故事內(nèi)容分段作畫(huà)，近似今之連環(huán)畫(huà)。線條柔軟而纏綿，就像是蠶絲一樣細(xì)密流暢。這種線條的出現(xiàn)與篆書(shū)的影響是分不開(kāi)的。后人也逐漸將這種畫(huà)風(fēng)嫻靜的線條，不再賦加色彩使之獨(dú)立成為畫(huà)種，謂之"白描"。"白描"工夫也成為了中國(guó)畫(huà)的一種基本功。這幅畫(huà)較好的注重了人物的內(nèi)心的精神狀態(tài)?！杜敷饒D》【東晉】顧愷之《步輦圖》【唐】閻立本《步輦圖》是唐代畫(huà)家閻立本的作品，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，是最早反映中國(guó)漢、藏民族團(tuán)結(jié)和睦的歷史畫(huà)卷。它真實(shí)地記錄了1300多年前唐王朝文成公主和西藏松贊干布的聯(lián)姻佳話?！恫捷倛D》展示的，正是唐太宗李世民于貞觀十五年，也就是公元641年接見(jiàn)吐蕃松贊干布使者祿東贊到長(zhǎng)安迎接文成公主入藏時(shí)的情景。從繪畫(huà)藝術(shù)角度看，作者的表現(xiàn)技巧已相當(dāng)純熟。衣紋器物的勾勒墨線圓轉(zhuǎn)流暢中時(shí)帶堅(jiān)韌，暢而不滑，頓而不滯；主要人物的神情舉止栩栩如生，寫(xiě)照之間更能曲傳神韻；圖像局部配以暈染，如人物所著靴筒的折皺等處，顯得極具立體感；全卷設(shè)色濃重淳凈，大面積紅綠色塊交錯(cuò)安排，富于韻律感和鮮明的視覺(jué)效果。此圖一說(shuō)為宋摹本，但摹繪較精，仍不失原作之真?！毒S摩詰像》【唐】吳道子吳道子是中國(guó)山水畫(huà)的祖師，被后人尊稱(chēng)為“畫(huà)圣”，素有“吳帶當(dāng)風(fēng)”的美譽(yù)，他的人物繪畫(huà)更是“冠絕于世”。在唐代描繪維摩詰形象繪畫(huà)作品中，吳道子的這幅維摩詰像是最生動(dòng)傳神、最具代表性的杰作。畫(huà)家以流利剛建的線描一氣呵成，確有“虬須云鬢，數(shù)尺飛動(dòng)，毛根出肉，力健有余”之感?！峨絿?guó)夫人游春圖》【唐】張萱

此圖描寫(xiě)唐天寶年間唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的姐姐虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人及其侍從春天出游的行列。前面有三個(gè)單騎開(kāi)道，依次為男裝仕女乘黑色馬;中間并列兩騎，即虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人并轡而行，均騎淺黃色駿馬，虢國(guó)夫人居全畫(huà)中心位置，秦國(guó)夫人側(cè)向著她，二人臉龐豐潤(rùn)，雍容華貴，神情悠閑自若;最后并列三騎，中間為保姆，一手執(zhí)韁繩一手摟著懷中小孩，保姆右側(cè)為男裝仕女，左側(cè)為紅衣少女。作品表現(xiàn)了貴婦們游春時(shí)悠閑容的歡悅情緒，從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)奢侈淫逸的享樂(lè)生活。出游行列成前松后緊組合，統(tǒng)一中有變化，富有節(jié)奏感和韻律感。作品重人物內(nèi)心刻劃，通過(guò)勁細(xì)的線描和色調(diào)的敷設(shè)，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫(huà)構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然。人與馬的動(dòng)勢(shì)舒緩從容，正應(yīng)游春主題。畫(huà)家不著背景，只以濕筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細(xì)，圓潤(rùn)秀勁，在勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。畫(huà)面上洋溢著雍容、自信、樂(lè)觀的盛唐風(fēng)貌。唐代畫(huà)家周昉，用筆樸實(shí)，氣韻古雅。其塑造的人物形象賦色技巧，層次明晰，面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。輕紗的透亮松軟，皮膚的潤(rùn)潤(rùn)光澤，都畫(huà)得肖似，表現(xiàn)出作者具有高度的藝術(shù)技巧和概括能力。簪花仕女圖是目前全世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫(huà)傳世孤本，是典型的唐代仕女畫(huà)標(biāo)本型作品，能代表唐代現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫(huà)作品。此畫(huà)描寫(xiě)春夏之交時(shí)節(jié)一群服飾艷麗的貴族婦女在庭園里嬉戲、賞花的閑逸生活片斷。圖中六人，分成三組：右起畫(huà)二人相對(duì)戲犬;中間畫(huà)二人向左緩緩而行;左邊畫(huà)近處有一貴婦立于一株花樹(shù)前，右手捏著一只捕捉來(lái)的蝴蝶，側(cè)身回頭注視著跑來(lái)的小狗和白鶴，又似與遠(yuǎn)處另一貴婦打招呼。畫(huà)中的婦女體態(tài)豐碩，面頰圓潤(rùn)，服飾艷麗，但人物終日里在賞花、捕蝶、戲犬賞鶴中消磨歲月，確實(shí)顯得百無(wú)聊賴(lài)，這就真實(shí)地反映了貴族婦女奢侈閑逸生活中的苦悶心境。《簪花仕女圖》【唐】周昉《高逸圖》【唐】孫位孫位是唐代著名的畫(huà)家，擅長(zhǎng)畫(huà)人物和龍，《高逸圖》是他唯一存世的作品。也為目前屈指可數(shù)的幾件唐代作品之一。畫(huà)中表現(xiàn)的是魏晉時(shí)期著名的“竹林七賢”。目前畫(huà)面僅剩四人，經(jīng)考證是山濤、王戎、劉伶與阮籍。畫(huà)家通過(guò)嫻熟高超的技術(shù)，出色地刻劃了魏晉士大夫的精神氣質(zhì)。在技法上，孫位繼承了顧愷之“勁緊連綿如吐絲”的行云流水的風(fēng)格，但更加成熟。線條的變化更豐富，人物造型刻畫(huà)更真實(shí)細(xì)致。《卓歇圖》【五代】胡瓌該畫(huà)舊傳為五代契丹畫(huà)家胡瓌作。他善畫(huà)人物、鞍馬，對(duì)于馬的骨骼體狀、塞外的荒漠之景、牧羊犬的矯健勇武，都表現(xiàn)得無(wú)與倫比。本畫(huà)描繪了契丹族可汗率部下騎士出獵后歇息飲宴的情景。可汗與其妻關(guān)氏盤(pán)坐地毯上宴飲，侍從正執(zhí)壺進(jìn)酒獻(xiàn)花，前有奏樂(lè)起舞者。畫(huà)面上有騎士多人或倚馬而立，或席地而坐，馬鞍上馱著鵝雁等獵物。人物面相服飾具有契丹族特征，背景荒涼寂靜，畫(huà)面筆法古健雄勁，線條繁密，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)北方畫(huà)派的特色和契丹畫(huà)師的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。《韓熙載夜宴圖》五代顧閎中顧閎中，工畫(huà)人物，用筆圓勁，間以方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色濃麗，善于描摹神情意態(tài)。《韓熙載夜宴圖》是中國(guó)畫(huà)史上的名作，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。它以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開(kāi)宴行樂(lè)的場(chǎng)景。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開(kāi)，與賓客縱情嬉游。此圖繪寫(xiě)的就是一次韓府夜宴的全過(guò)程。這幅長(zhǎng)卷線條準(zhǔn)確流暢，工細(xì)靈動(dòng)，充滿表現(xiàn)力。設(shè)色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨(dú)出。《紡車(chē)圖》【宋】王居正王居正與父王拙同馳名于畫(huà)壇。善畫(huà)仕女，師周昉，得其閑冶之態(tài)。郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》謂其：“精密有余，而氣韻不足?！眹L于苑圃寺觀眾游之處，居高臨下觀察游人眾相及美人姿色尤為入微。其下筆前沉思靜慮，力求形神兼?zhèn)?，故所作?gòu)思巧妙，形象生動(dòng)，刻畫(huà)細(xì)膩真實(shí)。本畫(huà)布局手段很是巧妙，他把主要地位讓給了二條飄搖著的細(xì)線。環(huán)繞二線，畫(huà)面出現(xiàn)了眾多人物。右邊一村婦坐在小凳上，懷抱嬰兒哺乳，身旁放置一架紡車(chē)，左手正搖輪。哺乳理應(yīng)身向后靠，而村婦由于身兼二事，只能身向前俯，并微微拔腰。前面一老婦，雙手引著線團(tuán)，臉上體現(xiàn)出體量和愛(ài)撫。在這個(gè)主題展示的同時(shí)，作者又引入了另一情節(jié)。村婦身后有一個(gè)席地而坐的兒童，手中拿著木桿，牽著一只蟾蜍，似乎等著嬰兒下地玩耍。此圖勾線細(xì)勁，紡車(chē)等都據(jù)實(shí)描繪，體現(xiàn)了北宋風(fēng)俗畫(huà)的較高水準(zhǔn)。這是一幅歷史題材的繪畫(huà)作品，是以殷末伯夷、叔齊“不食周粟”的故事為題而畫(huà)的。李唐所畫(huà)的《采薇圖》，即著力刻畫(huà)了古代這兩個(gè)寧死不愿意失去氣節(jié)的人物。作者著墨不多，就把伯夷、叔齊在特定環(huán)境下的神態(tài)描繪得淋漓盡致，達(dá)到了很高的水平。在用墨線勾勒之后，作者又將畫(huà)中人物的衣紋用淡墨再次勾勒，而后略加渲染，顯得既飽滿又富有韻味。這種技巧既新穎又傳神。雖然這是一件以人物為主題的作品，但山石樹(shù)木卻占有很大比例。山石以粗細(xì)不均的硬筆線條勾勒，而后在陰面與側(cè)面用大斧劈皴表現(xiàn)出陰陽(yáng)向背，筆勢(shì)迅急沉穩(wěn)，質(zhì)感強(qiáng)烈，給人的感覺(jué)痛快酣暢?！恫赊眻D》【宋】李唐《清明上河圖》【宋】張擇端《清明上河圖》的原畫(huà)長(zhǎng)528厘米，高24.8厘米，最早的版本為北宋畫(huà)家張擇端所作，現(xiàn)藏北京故宮博物院。《清明上河圖》描繪北宋京城汴梁及汴河兩岸的繁華和熱鬧的景象和優(yōu)美的自然風(fēng)光。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫(huà)卷中，畫(huà)中主要分開(kāi)兩部份，一部份是農(nóng)村，另一部是市集。畫(huà)中有814人，牲畜60多匹，船只28艘，房屋樓宇30多棟，車(chē)20輛，轎8頂，樹(shù)木170多棵，往來(lái)衣著不同，神情各異，栩栩如生，其間還穿插各種活動(dòng)。此畫(huà)用筆兼工帶寫(xiě)，設(shè)色淡雅，不同一般的界畫(huà)，即所謂“別成家數(shù)”。構(gòu)圖采用鳥(niǎo)瞰式全景法，真實(shí)而又集中概括地描繪了當(dāng)時(shí)汴京東南城角這一典型的區(qū)域。作者用傳統(tǒng)的手卷形式，采取“散點(diǎn)透視法”組織畫(huà)面。畫(huà)面長(zhǎng)而不冗，繁而不亂，嚴(yán)密緊湊，如一氣呵成。畫(huà)中所攝取的景物，大至寂靜的原野，浩瀚的河流，高聳的城郭；小到舟車(chē)?yán)锏娜宋铮瑪傌溕系年愒O(shè)貨物，市招上的文字，絲毫不失。在多達(dá)500余人物的畫(huà)面中，穿插著各種情節(jié)，組織得有條不紊，同時(shí)又具有情趣?！睹鲜駥m伎圖》【明】唐寅

唐寅，字伯虎。早年學(xué)畫(huà)于周臣，周臣畫(huà)風(fēng)偏于宋人一路，而唐寅則博采眾長(zhǎng)，在宋人面目中融入文人畫(huà)的內(nèi)涵，成就在周臣之上?！睹鲜駥m伎圖》為唐寅早年工筆人物畫(huà)的代表作，取材于五代后蜀孟昶的宮廷生活。畫(huà)中四個(gè)盛裝的宮伎，頭戴金銀荊釵、鮮花冠子，身穿華麗的長(zhǎng)褂、修裙。厚厚的脂粉，使她們雪白的臉上，更增添了幾分顏色。她們正在忙碌著：一個(gè)在照鏡子，查看自己的打扮是否合適；一個(gè)手里托著脂粉盤(pán)，由另一個(gè)替她檢點(diǎn)、修整；還有一個(gè)則在作指導(dǎo)似地比劃著。一個(gè)個(gè)是那樣認(rèn)真，一絲不茍。

畫(huà)家在描繪這四位女子時(shí)，舍棄了一切背景，只題了一首詩(shī)：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微?；恢思喝?，年年斗綠與爭(zhēng)緋。”詩(shī)道出了這幅畫(huà)的主題。對(duì)年輕婦女來(lái)說(shuō)，化裝、打扮本是一件樂(lè)事，然而，對(duì)這群宮伎來(lái)說(shuō)，卻是一種悲劇。因?yàn)樗齻兊挠眯拇虬?，僅僅是為了滿足君王的歡娛?？墒侨朔腔啻阂资?，不能年復(fù)一年的斗綠、爭(zhēng)緋啊!顯然，作者是抱著同情的態(tài)度來(lái)描繪她們的?！稘h宮春曉圖》【明】仇英仇英是明代有代表性的畫(huà)家之一。仇英在繪畫(huà)上以“重彩仕女”著稱(chēng)于世?！稘h宮春曉圖》，中國(guó)重彩仕女第一長(zhǎng)卷，是仇英重彩仕女畫(huà)的杰出代表。此圖勾勒秀勁而設(shè)色妍雅，畫(huà)家借皇家園林殿宇之盛，以極其華麗的筆墨表現(xiàn)出宮中嬪妃的日常生活，極勾描渲敷之能事?！渡拄⒒▓D》【明】陳洪緩陳洪緩，浙江諸暨人。因?yàn)槌绲澔实巯矏?ài)他的畫(huà)，入宮當(dāng)了小官，明亡以后，因此丟了營(yíng)生，無(wú)奈入寺成了僧人，面對(duì)清燈、古佛，終日打禪、吃粥。他的畫(huà)有濃重的裝飾味道，格調(diào)清雅，在人物畫(huà)上為明末清初時(shí)獨(dú)有創(chuàng)新的畫(huà)家。本畫(huà)的主角是明代著名文學(xué)家楊慎，他被流放云南時(shí)為譏諷時(shí)政，曾醉酒后以白粉涂面，髻上插花，與學(xué)生和妓女游行于市中。此圖即繪其事。圖中人物造型夸張，神態(tài)生動(dòng)，線描圓勁流暢，背景中老樹(shù)枯槎虬枝，更襯托出主人公桀驁不羈的個(gè)性，顯示了陳洪綬人物畫(huà)成熟時(shí)期的典型面貌。《百駿圖》【清】郎世寧清代是中國(guó)宮廷繪畫(huà)的頂峰，來(lái)自意大利的傳奇畫(huà)家郎世寧，則是清代宮廷繪畫(huà)領(lǐng)袖，正是在他中西合璧繪畫(huà)技法的影響下，才形成了別具一格的清代宮廷畫(huà)風(fēng)。郎世寧1715年以傳教士的身份遠(yuǎn)涉重洋來(lái)到中國(guó)，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)五十多年的宮廷畫(huà)家生涯。在繪畫(huà)創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫(huà)風(fēng)，因而深受康熙、雍正、乾隆器重?！栋衮E圖》是他的代表作之一，描繪了姿態(tài)各異的駿馬百匹放牧游息的場(chǎng)面。全卷色彩濃麗，構(gòu)圖復(fù)雜，風(fēng)格獨(dú)特，別具意趣,別具一格。他很好地融合了中西繪畫(huà)技法，既講究西方繪畫(huà)中的立體效果，注意透視和明暗，重視寫(xiě)實(shí)和結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的合理性。由于他能畫(huà)并精通建筑學(xué)，曾參與增修圓明園建筑工事。擅畫(huà)肖像、走獸、花果、翎毛尤善畫(huà)馬。所作大多以西畫(huà)法入絹紙，略參中法，以寫(xiě)實(shí)為工，專(zhuān)注形似。他將歐洲的繪畫(huà)品種和方法傳授給中國(guó)的宮廷畫(huà)家，為中西文化藝術(shù)的交流作出了積極貢獻(xiàn)，頗得皇家青睞?！蛾P(guān)河蕭索》【清】任伯年任頤(1839-1896)，字伯年。任伯年的繪畫(huà)題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥(niǎo)無(wú)不擅長(zhǎng)。用筆用墨，豐富多變，構(gòu)圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實(shí)相間，濃淡相生，富有詩(shī)情畫(huà)意，清新流暢是他的獨(dú)特風(fēng)格。任伯年的主要成就是在于人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)方面，往往寥寥數(shù)筆，便能把人物整個(gè)神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，著墨不多而意境深遠(yuǎn)。其線條簡(jiǎn)練沉著，有力瀟灑。本畫(huà)構(gòu)思別出心裁，取人物、馬匹之背影。畫(huà)中人一手叉腰，一手搭于馬背上，站在關(guān)上仰面觀望無(wú)際長(zhǎng)空，哀鴻徐徐而過(guò)。加上荒涼的山道，一種蒼涼蕭索之意奪紙而出，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出一位老兵的慷慨悲歌。美術(shù)作品是特定時(shí)代政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、文化等社會(huì)生活和科技手段的產(chǎn)物，又是人們審美需要和藝術(shù)家個(gè)人情感表達(dá)的產(chǎn)物。因此它除了能帶給我們美感和某種實(shí)用價(jià)值之外，還可以通過(guò)其自身的造型和形象因素向人們提供許多信息，我們便可以借此來(lái)了