影視敘事學(xué)第四章

影視敘事學(xué)第四章第一頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間電影敘事是以直觀的視覺畫面為基礎(chǔ)來講述故事的因而空間藝術(shù)元素：畫面構(gòu)圖、光線運用、色彩調(diào)配等亦成為電影敘事構(gòu)成的重要元素。正是因為電影擁有直觀性視覺元素的空間呈現(xiàn)功能，才形成和具有了自己的敘事個性和話語魅力，也才可能摸索出各種特定的敘事技巧和組合方式。第二頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間一.鏡頭（畫面)空間鏡頭空間主要從電影敘事的“語法”層面闡釋了電影表意的“話語”方式及運作功能。鏡頭的空間性不光包括畫面構(gòu)圖的空間關(guān)系，而且涵蓋了聲音以及聲畫組合所造成的多種空間性構(gòu)成。我們從以下三方面來剖析鏡頭空間的基本特征及其與敘事性的關(guān)系。第三頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間1.畫面構(gòu)圖的“語式”功能⑴景別、景深與“意指性”⑵方向、角度與“表意性”⑶光影、色彩與“語調(diào)性”2.聲音配置的“調(diào)性”功能⑴畫外解說的“提示之力”⑵人物對話的“示意之力”⑶音響造型的“空間性”3.鏡頭運動的“言說”功能第四頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間1.畫面構(gòu)圖的“語式”功能鏡頭畫面中的影像雖然是直觀性的空間展示，但卻可以通過景別與景深的設(shè)置、調(diào)節(jié)與變化，模擬、演示、暗含或意指著一種“講述”的聲音，傳達出一種有別于自然原貌的“特定”信息。第五頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間1.畫面構(gòu)圖的“語式”功能⑴景別、景深與“意指性”景別的范式及其作用：全景、大全景、大遠景——對事件進程和外部環(huán)境狀貌的“描畫”。中景、中近景——“敘說”人物的工作、形體和人物間的關(guān)系。特寫、大特寫——強化、刻寫人物的內(nèi)心情感和細微動作以及突出某些關(guān)鍵性細節(jié)的刻畫。第六頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間1.畫面構(gòu)圖的“語式”功能⑴景別、景深與“意指性”變焦的作用：焦點的轉(zhuǎn)換起到一種“強調(diào)主語”的作用，它使觀眾把注意力集中到敘事者欲讓觀眾關(guān)注、聽清、看清的人物、景物和特定的敘述關(guān)系與敘述信息上來第七頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間1.畫面構(gòu)圖的“語式”功能⑵方向、角度與“表意性”在這里，是從“誰看”的層面，即攝影機鏡頭對準誰以及如何呈現(xiàn)的角度，來談?wù)撶R頭畫面的方向與角度的“投影”功能。所謂鏡頭拍攝的方向主要是指攝影機與拍攝對象在水平位置上所建立的一種聯(lián)系，鏡頭對拍攝對象的取舍起到一種定向作用。第八頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第三章：電影敘事中的時間1.畫面構(gòu)圖的“語式”功能⑵方向、角度與“表意性”所謂角度指的是鏡頭的拍攝角度。相對于鏡頭方面的水平選擇而言，角度主要是從攝影機的高度—垂直位置來定位的。通常把拍攝角度分為三大類：即平角位，高角位，低角位。平角位是指以人眼的視平線為基調(diào)的拍攝高度。高角位又稱為俯拍，引導(dǎo)我們向視平線下方看。低角位又稱為仰拍，引導(dǎo)我們向視平線上方看。第九頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間1.畫面構(gòu)圖的“語式”功能⑵方向、角度與“表意性”從敘事上講，鏡頭的拍攝角度決定著畫面影像是以什么樣的“樣態(tài)”呈現(xiàn)出來，即熱奈特所說的“投影”功能。反過來講，鏡頭角度也規(guī)定了作為觀眾的我們站在什么位置上，以何種觀看方式看。第十頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間1.畫面構(gòu)圖的“語式”功能⑵方向、角度與“表意性”平角拍攝的鏡頭畫面，往往呈現(xiàn)出平穩(wěn)、常態(tài)的影像風(fēng)貌（與現(xiàn)實性觀照相近），俯仰角度拍攝的畫面更多的傳達出敘事者的某種敘事意圖且有比較特殊的視覺效果。因此，正是由于鏡頭方向和角度的選擇與設(shè)置，才使影像的呈現(xiàn)得以超越無動于衷的機械紀錄，而成為有策略的和有意味的敘事話語。第十一頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間1.畫面構(gòu)圖的“語式”功能⑶光影、色彩與“語調(diào)性”所謂語調(diào)在語言學(xué)中指貫穿整個句子的抑揚頓挫的調(diào)子，是表達語氣和口氣的手段，主要包括停頓、重讀、升降三個方面。從寬泛意義上講，影像呈現(xiàn)同樣可以通過光影的明暗處理而擁有斯托克威爾所描述的語調(diào)的三種編碼功能：分離功能；聚焦功能；鑒別功能。第十二頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間1.畫面構(gòu)圖的“語式”功能⑶光影、色彩與“語調(diào)性”①分離功能：用節(jié)奏停頓把詞分成詞組在電影中，不同的光影和色彩能夠表現(xiàn)出景物的不同明暗層次與冷暖調(diào)子，從而形成視覺上的節(jié)奏變化。第十三頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間1.畫面構(gòu)圖的“語式”功能⑶光影、色彩與“語調(diào)性”②聚焦功能：把重音加于語義重點部分。在電影中，光影與色彩的處理與配置能夠凸顯畫面構(gòu)圖的重心，使鏡頭畫面的“語義重點”得到強調(diào)③鑒別功能：把特定的調(diào)型分配給特定的句型。在電影中，光影與色彩的處理配置雖不能像語調(diào)那樣起直接的句型分配作用，但可以分割出不同的影調(diào)層次，從而為影像敘述提供某種語氣調(diào)子。比如明與暗，冷與暖。第十四頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間2.聲音配置的“調(diào)性”功能從空間結(jié)構(gòu)上講，鏡頭聲音的多聲源性，使電影敘事空間由畫內(nèi)走向畫外空間，由直觀走向聯(lián)想，由平面走向立體。實際上賦予了視覺空間以動態(tài)的時間延續(xù)性?？梢哉f，聲音帶有一種打破銀幕空間與現(xiàn)實空間界限的中介性質(zhì)。第十五頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間2.聲音配置的“調(diào)性”功能調(diào)性在音樂中指不同音樂旋律中不同的主導(dǎo)音的選擇使旋律產(chǎn)生不同調(diào)性，如大調(diào)、小調(diào)。在這里借用調(diào)性是來描述鏡頭中的聲音能夠使鏡頭空間具有多種多樣的敘述機制。比如聲畫的對立。第十六頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間2.聲音配置的“調(diào)性”功能⑴畫外解說的“提示之力”從講故事和聽故事的角度講，對一些鏡頭畫面的解說是必不可少的。一般，畫外解說會使觀眾初步明確人物的身份，了解故事的時代背景和特定的環(huán)境處所。其次，還表現(xiàn)在揭示人物性格、推動情節(jié)發(fā)展的敘事功能上?？傊?，它能夠迅速將觀眾導(dǎo)入故事世界中，并能夠直接或間接地提示人物性格和推動故事情節(jié)的發(fā)展。第十七頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間2.聲音配置的“調(diào)性”功能⑵人物對話的“示意之力”恰當(dāng)?shù)娜宋飳υ?，對揭示畫面影像的運動，闡明影片的故事信息，刻畫人物的性格與心態(tài)具有著重要的敘事功能。所謂恰當(dāng)，是指人物對話能夠補充畫面所沒有或不能呈現(xiàn)的信息與含義，并且是以電影表意的方式來運用的“對白”。第十八頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間2.聲音配置的“調(diào)性”功能⑵人物對話的“示意之力”影片中的人物對白應(yīng)以完善畫面的表意性為己任，從而使鏡頭空間的“敘事性”得到加強，使畫面與言說相得益彰，相映生輝。第十九頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間2.聲音配置的“調(diào)性”功能⑵人物對話的“示意之力”從敘事的角度講，內(nèi)心獨白實際上是敘述人操縱人物吐露的心聲，它為鏡頭刻畫人物內(nèi)心提供了一個通道。駕馭的好，就能起到深化人物性格，拓展敘事層面的作用。內(nèi)心獨白有兩種方式：以畫面人物的聲音說出，但人物的嘴巴不動；以人稱“我”的畫外音說出。第二十頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間內(nèi)心獨白的三種類型：①從屬于情節(jié)的心理型獨白在這里人物的內(nèi)心獨白是具體情節(jié)事態(tài)的內(nèi)心反映而內(nèi)心獨白也對情節(jié)進程發(fā)生了影響。②從屬于人物性格的抒情型獨白在這里人物的內(nèi)心獨白雖然與情節(jié)進程有一定的聯(lián)系，但它并非是對具體事件事態(tài)的反映，而是人物激情與思想的詩意抒發(fā)。③從屬于敘述人意圖的敘述型內(nèi)心獨白這里的獨白雖然也帶有人物的心理活動痕跡，但它更主要體現(xiàn)的是結(jié)構(gòu)本文的敘述功能。第二十一頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間2.聲音配置的“調(diào)性”功能⑶音響造型的“空間性”如果說鏡頭中的人聲話語其主要功能是規(guī)定或暗示畫面內(nèi)外空間的敘事指向和敘述意蘊的話，那么音響造型則更多地傾向于暗示或擴展鏡頭空間的方位與層面，從而使鏡頭的空間構(gòu)筑更富有層次性和立體感，使影片講述擁有更真實、更生動、更復(fù)雜的空間效果和敘事性。第二十二頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間⑶音響造型的“空間性”①音響強化著畫面影像的造型，深化了影像空間的現(xiàn)實感；其具體表現(xiàn)方式是音響與影像同步呈現(xiàn)。②音響能夠確立畫面空間的注目中心（焦點），劃分畫面內(nèi)的不同空間層次；其表現(xiàn)形式盡管也屬于音畫合一的同步呈現(xiàn)，但旨在強化畫面影像現(xiàn)實感的音響不同，這種音響具有更為獨立的表意性，加強了畫面空間的呼應(yīng)性張力。③音響能夠提供畫面之外的想象空間，造成不同空間的并置對比或?qū)φ铡５诙?，共二十九頁，編輯?023年，星期二第四章：電影敘事中的空間關(guān)于聲音：1.音樂主題：現(xiàn)代影視劇的音樂主題，常以流行音樂的主題歌曲形式呈現(xiàn)，主題音樂單一，以不同的變調(diào)變奏與不同的配器方式反復(fù)出現(xiàn)，貫穿全片。2.捅聲帶：聲音向前錯位，即聲音早于畫面。3.拖聲帶：聲音向后錯位，即聲音晚于畫面。4.劇情聲：故事空間中有聲源的聲音。根據(jù)聲源在畫內(nèi)還是在畫外，分為畫內(nèi)劇情聲和畫外劇情聲。5.非劇情聲：聲音來自故事空間之外的聲源。比如配樂第二十四頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二第四章：電影敘事中的空間3.鏡頭運動的言說功能:場面調(diào)度作為“話語”方式⑴角色調(diào)度：攝影機處于固定機位，由攝影機視野內(nèi)的角色位置的走動與變化而形成的鏡頭運動空間⑵鏡頭調(diào)度：鏡頭內(nèi)的人物與景物位置不變，但通過攝影機方位或鏡頭的變化而造成影像的動感。⑶組合調(diào)度：鏡頭內(nèi)的人物在運動狀態(tài)中，而攝影機也在動，與影像保持著或一致或相異的節(jié)奏與方向。第二十五頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二人物調(diào)度的方向：1、橫向調(diào)度特點：人物由左向右或由右向左，能在相對封閉的空間里展開敘事，對于速度和運動的表達比較有效直接。缺點：信息含量相對單純。第四章：電影敘事中的空間第二十六頁，共二十九頁，編輯于2023年，星期二2、縱向調(diào)度特點：人物由景深處向前景運動或反之，常與景深鏡頭一起用，會產(chǎn)生人物景別的變化，拓展了空間深度，多信息疊加并生發(fā)新的信息和意義。也可以表現(xiàn)某種意境比如送行。

缺點：節(jié)奏顯得緩慢。第四章：電影敘事中的空間第二十七頁，共二十九頁，編輯于2023年，