影評萬能套用范文三篇

影評萬能套用范文三篇【篇一】影評萬能套用影片中的山是翠綠的山，影片中的人是善良的人，影片中的狗是忠誠的狗，那山、那人、那狗，給我們營造了世外桃源般的靜謐與和諧。而導(dǎo)演是通過那條寂靜而不是陡峭的郵路將我們帶入這一人間天堂的。郵路首先是影片的拍攝線索和故事發(fā)生的空間。悠揚的陰雨中有一個清晨來到了，小郵遞員(劉燁飾)要開始自己的郵遞員生涯了，老郵遞員(滕汝俊飾)不放心帶著“老二”決定陪他走一趟。于是兩人同走這一條郵路。一路上，幫助五婆、背過河、侗族姑娘、風(fēng)中追信等股市相繼發(fā)生。同時，有路不僅是一條故事線索，更是一條情感線索，當(dāng)我們說這里是人間天堂的時候，不僅僅指旖旎秀麗的風(fēng)景，還有濃濃的人間溫情，而這些深情正是在這條郵路上醞釀。首先，導(dǎo)演用力最深的是父子情。影片在表達(dá)“父子情”上用了欲揚先抑的藝術(shù)手法。有一個遠(yuǎn)景讓我們看到父子二人和“老二”離家走過小橋，畫面中的綠色撲面而來，青翠寧靜。但兒子在前，父親在后，話語不多，關(guān)系并不和諧。通過小郵遞員的畫外音和童年記憶的影像再現(xiàn)，我們知道是因為他小時候父親很少回家，即使長大了與父親也很生疏。但通過走這條郵路這次機會，兩人開始了心靈的溝通和交流：父親發(fā)覺自己還不知道兒子已經(jīng)學(xué)會了抽煙，并未沒有發(fā)覺兒子脖子上的傷疤二懊悔不已;兒子通過油路的漫長和艱難，特別是得知父親那次送信從陡峭的山坡上跌落，體會到父親工作的艱難，而通過父親對五婆默默地照顧則感受到父親無私的奉獻，兩人的關(guān)系開始發(fā)生轉(zhuǎn)機。除了父子情，還有鄉(xiāng)親們對老郵遞員的關(guān)愛：它不僅是使小郵遞員體驗到父親偉大，改變自己承建的因素，更作為獨立的情感元素震撼著觀眾的心靈。鄉(xiāng)親們知道這是父親最后一次送信，將他送到村頭還依依不舍，在這里導(dǎo)演運用了景深鏡頭來傳達(dá)這種感情：前面是行走著的父子二人，后面是鄉(xiāng)親們站立的身影。而后面跑過來幾個小孩將食物“悄悄地”放入校郵遞員口袋里的行為則將真摯的情感“輕松的”表達(dá)了出來。能夠體現(xiàn)鄉(xiāng)親們對父親感謝的還有轉(zhuǎn)娃受爺爺?shù)膰谕忻看味荚诟赣H曾經(jīng)跌落的地方等待，與前面的送食物的小孩一樣，這里不僅是更是一種情感的傳遞：當(dāng)小郵遞員接過父親背上的郵包的時候，鄉(xiāng)親們也把他們的感謝之情告訴了孩子，讓這種美好的情感傳遞下去，一代又一代?！袄隙弊鳛橛捌械闹匾摹爸魅斯敝?，它銜很多柴禾讓父子二人取暖的段落很讓人感動，影片中它的“忠誠”可以說是對情感的最高闡釋。影片的開始，它不跟隨小郵遞員上路，老郵遞員上路了，它才順從的跟著，可見，它只對父親是忠誠的;但影片的最后，它也追隨小郵遞員踏上了漫長的郵路，聯(lián)想到小郵遞員對郵遞事業(yè)的態(tài)度的變化我們就會明白“老二”對父親的忠誠其實是對“郵遞員”這一職業(yè)的忠誠，而這又何嘗不是對大山里鄉(xiāng)親們的忠誠、對這座秀麗青翠的大山的忠誠呢?漫漫郵路，款款深情。因為忠誠，“老二”送走了老主人，陪伴著新主子;因為感謝，鄉(xiāng)親們一一相送孩子們遠(yuǎn)遠(yuǎn)相迎;因為奉獻，兒子理解了父親接過背上的郵包;因為有情，這里才是人間天堂，山常綠、水長流?！酒坑霸u萬能套用對陳凱歌的偏愛源于對《霸王別姬》的喜歡。很多人去看《道士下山》的原因是因為對小說本身的喜歡而走進院線去看了這部電影。而我則是因為陳凱歌導(dǎo)演本人而對這部影片充滿了期待。陳凱歌導(dǎo)演是一個烙上了民族文化烙印的電影藝術(shù)家。起初是暴力美學(xué)淋漓盡致的展現(xiàn)，接著是《百花深處》民族化影像的表達(dá)，而《道士下山》則用奇幻的影像風(fēng)格讓硬派武俠的瑰麗盡顯。最眩目的那透著古典的美感——靈動的打斗與特效的幻境完美結(jié)合。片中每一位武者的招式和功力都形象地刻畫出了人物的性格特質(zhì)和因果走向，再加上場景景色的映襯更加豐富了人物的生命屬性。武學(xué)精神是影片一再強調(diào)的生命大義，“不離不棄，不嗔不恨”，“人生就是上山下山”。王寶強主演的小道士何安下，經(jīng)歷了下山上山的生死輪回，他見了眾生，見了善惡，也見了自己。何安下其實就是要放下，正如王學(xué)圻點化的，唯有放下才能解脫。整部影片就像是一個叫“放”的少年經(jīng)歷的一場奇幻輪回，他經(jīng)歷了形形色色的執(zhí)念和恩怨，也拜過了一個接一個武功卓絕的師傅，最終領(lǐng)會了道的真諦。影片通過旁白的娓娓講述，即便是完全不懂武學(xué)或者不懂東方生命哲學(xué)的人，也能夠領(lǐng)略片中所講的道理。戲里戲外，人世人生。影片的背景雖在民國，可處世的道理和修行的境界卻是放在任何朝代和當(dāng)下皆準(zhǔn)的。所以說，陳導(dǎo)依然在延續(xù)他的象征美學(xué)，讓一個個生命更加符號化，讓一段段故事更加傳奇化，主角看似是王寶強，實際上他只是這一個個生命和一段段故事的連接體，真正的主角是道。也許這樣一部以華麗的武打場面和簡單的說理方式的電影，不僅可以讓外國人清楚什么是中國人所講的道，也可以讓身處俗世的中國人，重新審慎自身的文化位置和方向。好馬配好鞍，好戲需好演員?！兜朗肯律健防锿鯇殢娮鳛橹C星，使影片有了喜劇武俠的效果，真正演出最出色的是單獨出場的郭富城和張震二人，在他們帥的身上，可以很嚴(yán)肅地讓我們感受到一個道的精神實體。而范偉、林志玲、元華、房祖名等人，則滿足了不同口味觀影人群的欲望幻想?？措娪耙嗳缈醋约?，看人生。電影是一面鏡子，打斗的繁花與真理的新芽都只停格在那兩個小時的幻象里，接續(xù)我們思考的，是當(dāng)下的斷、舍、離，誰能是生活的武者強者?只有像小道士一樣，到生活和社會的泥沼中歷練一翻，才能找到電影所不能給你的人生答案?！酒坑霸u萬能套用1、莊重而寧靜的影像呈現(xiàn)2、影片洋溢著唯美的詩意風(fēng)格，滲透著深沉的人文關(guān)懷。3、作為一部。。的影片，整部影片敘事流暢，沒有拖泥帶水之感，鏡頭與鏡頭，場景與場景之間銜接的自然靈活。4、宏觀的歷史反思和獨特的造型敘事5、那些不完整的構(gòu)圖所展現(xiàn)的肉體和精神的扭曲，那灰白影調(diào)所產(chǎn)生的雕塑般的力度美，既展現(xiàn)了中華民族于深重災(zāi)難之中不屈的抗?fàn)幘?，同時也是。。導(dǎo)演在逆境中為生存而掙扎，為自身價值的實現(xiàn)而苦斗的內(nèi)心寫照。6、。影片傾注了導(dǎo)演一以貫之的人文關(guān)懷7、影片通過。。的藝術(shù)展現(xiàn)，使影片具有了超越時代的意義。8、追求銀幕造型的真實性

9、導(dǎo)演用樸實的鏡頭著力去描寫。。10、影片在表現(xiàn)風(fēng)格上深沉雋永，但多數(shù)段落卻顯得明快詼諧，運用喜劇手法來傳達(dá)悲劇性內(nèi)容是其突出的美學(xué)特點。11、。的敘事風(fēng)格和影響風(fēng)格

12、。導(dǎo)演以自身的傳統(tǒng)美學(xué)功底，對電影的寫實藝術(shù)特性也有精深的理解和把握，他特別擅長以生動的細(xì)節(jié)描繪人物的內(nèi)心活動，并調(diào)動電影的各種藝術(shù)元素為塑造人物服務(wù)。13、影片的鏡頭凝練，構(gòu)圖優(yōu)美，節(jié)奏舒緩

14、影片在表現(xiàn)。。與。。之間尋求微妙的平衡

15、影片利用中近景展示人物細(xì)膩的心理，長鏡頭表現(xiàn)微妙的情緒變化

16、影片的紀(jì)實風(fēng)格，散發(fā)出純凈的濃濃的現(xiàn)實詩意

17、。的極大反差營造出了影片敘事的張力

18、。的藝術(shù)風(fēng)格使博大深邃的精神主題在莊重沉郁的詩性敘事中展開，獲