《技術(shù)技巧應(yīng)用在舞蹈表演中的策略》4600字

將技術(shù)技巧應(yīng)用在舞蹈表演中的策略探究TOC\o"1-3"\h\u2080緒論 112841技術(shù)技巧對(duì)舞蹈作品呈現(xiàn)的重要性 2182741.1技術(shù)技巧促進(jìn)舞蹈作品中人物性格的表達(dá) 2166641.2技術(shù)技巧促進(jìn)舞蹈作品中故事情節(jié)的突出 235071.3技術(shù)技巧促進(jìn)舞蹈作品情感的宣泄 2179492舞蹈中技術(shù)技巧及認(rèn)識(shí)的誤區(qū) 381562.1舞蹈中技術(shù)技巧的概述 3124422.2對(duì)舞蹈作品中技術(shù)技巧認(rèn)識(shí)的誤區(qū) 4285793將技術(shù)技巧應(yīng)用在舞蹈表演中的策略 4156563.1將舞蹈技巧和舞蹈表演緊密結(jié)合 4228853.2在舞蹈表演中化技巧為無(wú)形 4184913.3提高認(rèn)識(shí)，正確對(duì)待舞蹈技巧 5315563.4培養(yǎng)協(xié)調(diào)完善舞蹈表演的節(jié)奏 517662結(jié)論 511321參考文獻(xiàn) 8緒論一直以來(lái)，舞蹈都是一門技術(shù)性極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。優(yōu)秀舞蹈表演的呈現(xiàn)，不僅取決于舞蹈形式上的優(yōu)美，還取決于舞蹈著技術(shù)技巧的體現(xiàn)。缺乏高超技術(shù)技巧的舞蹈永遠(yuǎn)不可能成為舞蹈表演中的精品。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的進(jìn)步，國(guó)民的舞蹈審美標(biāo)準(zhǔn)明顯得到了大幅度的提高，這就對(duì)當(dāng)前舞蹈表演的內(nèi)容、技巧等各個(gè)方面都提出了更多的要求。本文以舞蹈表演中的技術(shù)技巧為研究對(duì)象，首先技術(shù)技巧的相關(guān)概述進(jìn)行分析，然后對(duì)技術(shù)技巧在舞蹈表演呈現(xiàn)中的重要性進(jìn)行歸納，并在此基礎(chǔ)上對(duì)舞蹈表演中技術(shù)技巧認(rèn)識(shí)的誤區(qū)進(jìn)行闡述，從而提出針對(duì)性的改善措施，促進(jìn)我國(guó)舞蹈技術(shù)技巧的發(fā)展。在舞臺(tái)表演舞蹈，要想舞蹈具備一定的感染力，舞者要想得到較好的舞感，那么就必須重視舞蹈基本功，舞蹈基本功的好壞，直接決定了舞蹈表演者從事舞臺(tái)藝術(shù)的時(shí)間長(zhǎng)短。每一位舞者都要重視起來(lái)，對(duì)舞蹈基本功訓(xùn)練不能忽視。舞蹈基本功訓(xùn)練是一件很艱苦的事情，必須得細(xì)致的做好每一件事情，在訓(xùn)練中，我們要用高標(biāo)準(zhǔn)高要求去要求自己，要有科學(xué)正確的訓(xùn)練方法，方法用對(duì)了，才能事半功倍，要根據(jù)自己身體發(fā)育的基本規(guī)律，一定要量力而行，有針對(duì)性的展開(kāi)訓(xùn)練工作，這樣才能提高效率。提高舞蹈基本功訓(xùn)練，有利于促進(jìn)舞蹈事業(yè)的發(fā)展技巧是舞蹈表演中內(nèi)容以及情感表達(dá)的載體，如果舞蹈表演中缺乏應(yīng)有的技巧，就會(huì)使得舞蹈表演變得乏味，無(wú)法體現(xiàn)舞蹈表演中應(yīng)有的情感以及特色。因此，一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈表演，除了需要舞蹈演員具備美麗的外形，優(yōu)美的舞姿之外，還需要演員具有一定的舞蹈素養(yǎng)，可以通過(guò)一系列的翻、轉(zhuǎn)、跳躍等技巧將舞蹈的靈魂體現(xiàn)出來(lái)。1技術(shù)技巧對(duì)舞蹈作品呈現(xiàn)的重要性1.1技術(shù)技巧促進(jìn)舞蹈作品中人物性格的表達(dá)通常當(dāng)舞蹈表演表演者在舞臺(tái)上進(jìn)行表演的時(shí)候，其都是通過(guò)技術(shù)技巧的方式對(duì)舞蹈表演中人物性格的特點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)，尤以舞臺(tái)劇舞蹈為甚。不論是表演時(shí)個(gè)人獨(dú)舞還是雙人舞甚至是三人舞、群舞等，表演者都會(huì)通過(guò)一定的技術(shù)技巧的烘托，將表演中的人物形象、性格特征等向觀眾進(jìn)行展現(xiàn)，使得觀眾在觀看的時(shí)候可以體會(huì)到舞蹈表演中人物的靈魂。其中越是復(fù)雜的技術(shù)技巧越是可以有效的表現(xiàn)出復(fù)雜的個(gè)性特征以及表演中的心理變化，從而使得不同的表演中人物都具備自身的獨(dú)特的心理特征，增強(qiáng)舞臺(tái)的感染力。1.2技術(shù)技巧促進(jìn)舞蹈作品中故事情節(jié)的突出當(dāng)前，有一部分舞蹈表演是以故事情節(jié)為基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)展以及延續(xù)的，這就使用需要不同的技術(shù)技巧動(dòng)作來(lái)對(duì)舞蹈表演中的故事情節(jié)進(jìn)行深入的說(shuō)明，讓舞蹈動(dòng)作更具有傳言達(dá)意的功能，也讓舞蹈表演的各個(gè)環(huán)節(jié)的起承轉(zhuǎn)合更加協(xié)調(diào)。舉個(gè)最典型的例子，如果當(dāng)前的故事環(huán)節(jié)是戰(zhàn)士們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上激烈的競(jìng)爭(zhēng)，那么為表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈性，舞者必然會(huì)借助大幅度的技術(shù)技巧的渲染，通過(guò)一些難度較高的動(dòng)作，如跳、轉(zhuǎn)、翻滾等動(dòng)作還體現(xiàn)當(dāng)前戰(zhàn)場(chǎng)上槍林彈雨的氣勢(shì)，而表演需要轉(zhuǎn)化到士兵中彈這一環(huán)節(jié)時(shí)候，舞者的動(dòng)作一定會(huì)轉(zhuǎn)化為簡(jiǎn)單的動(dòng)作，使得先前激烈的戰(zhàn)斗狀態(tài)戛然而止，只剩下舞者的呻吟聲音來(lái)表現(xiàn)中彈這一環(huán)節(jié)。除此之外，還有一些舞蹈表演中需要對(duì)時(shí)間的流失進(jìn)行表現(xiàn)，此時(shí)舞者便會(huì)采用長(zhǎng)時(shí)間的原地旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)，這也是技術(shù)技巧烘托故事情節(jié)的典型例子。目前我國(guó)很多舞蹈表演在進(jìn)行展現(xiàn)的時(shí)候，都會(huì)形成一整套自身的語(yǔ)言規(guī)范體系，從而形成自身技術(shù)技術(shù)的特色。而最終表演呈現(xiàn)的效果，就取決于編導(dǎo)對(duì)技術(shù)技巧的運(yùn)用，主要運(yùn)用得當(dāng)，舞者技術(shù)技巧的展示就可以促進(jìn)表演故事環(huán)節(jié)的層層推進(jìn)，讓觀眾體會(huì)到舞蹈表演中故事發(fā)展同時(shí)也可以享受優(yōu)美的舞蹈表演。1.3技術(shù)技巧促進(jìn)舞蹈作品情感的宣泄當(dāng)前，大部分的舞蹈表演情感表現(xiàn)都是以舞者的技術(shù)技巧為基礎(chǔ)的，尤其是一些難度較高較為復(fù)雜的動(dòng)作，其在對(duì)表演中人物形象的烘托上以及情感的表達(dá)上要比簡(jiǎn)單的技術(shù)技巧明顯更為強(qiáng)烈，同時(shí)也兼具更突出的審美藝術(shù)價(jià)值。比如在展現(xiàn)舞蹈表演中的情感時(shí)候，很多舞者會(huì)采用穩(wěn)、飄、險(xiǎn)的技術(shù)技巧來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)，讓觀眾可以憑借舞者大幅度的動(dòng)作特征來(lái)體會(huì)人物的情感。其實(shí)，技術(shù)技巧是舞蹈表演中藝術(shù)特征跟技巧的深入結(jié)合，使得舞蹈表演給予觀眾以美感享受的同時(shí)也可以進(jìn)一步對(duì)表演中的情感進(jìn)行深化。最典型的例子就是舞蹈表演《扇舞丹青》的表演，在表演的過(guò)程中，舞者通過(guò)跳躍、閃騰等風(fēng)格迥異的技術(shù)技巧，讓表演中人物此時(shí)的心理狀態(tài)得以表現(xiàn)的同時(shí)，也營(yíng)造出一種靈動(dòng)的舞臺(tái)美感，讓表演的魅力得以展現(xiàn)，也使得舞臺(tái)的藝術(shù)效果達(dá)到高潮。2舞蹈中技術(shù)技巧及認(rèn)識(shí)的誤區(qū)2.1舞蹈中技術(shù)技巧的概述舞蹈技術(shù)技巧指的就是舞者在舞臺(tái)上表演的時(shí)候，通過(guò)一系列的動(dòng)作展示，使得自身的肌肉、韌帶等達(dá)到協(xié)調(diào)，從而做出舞蹈表演中應(yīng)該呈現(xiàn)的復(fù)雜動(dòng)作，進(jìn)而讓舞蹈表演中的情感、信息得以向觀眾傳達(dá)。從定義可以看出，技術(shù)技巧是舞蹈表演中技術(shù)表達(dá)的載體之一，也是傳達(dá)舞蹈表演情感的重要途徑。當(dāng)前，我國(guó)的舞蹈表演中技術(shù)技巧的類型有很多，且不同的技術(shù)技巧風(fēng)格也不同，可以非常形象生動(dòng)的對(duì)舞蹈表演進(jìn)行呈現(xiàn)。從本質(zhì)上而言，舞蹈表演中技術(shù)技巧的使用主要是通過(guò)技術(shù)技巧的使用，讓舞蹈表演中的情感跟舞蹈之中表達(dá)的內(nèi)容融為一體，從而促進(jìn)舞蹈表演美感增加的同時(shí)，也給予觀眾以情感震撼。就舞蹈表演中的技術(shù)技巧而言，其是具有等級(jí)之分的，難度越高的技術(shù)技巧等級(jí)也越高，但是不論是哪種等級(jí)的技術(shù)技巧都是需要舞蹈表演者在日常訓(xùn)練中刻苦練習(xí)才能夠有所成就的。當(dāng)前，較為典型的舞蹈技術(shù)主要集中為平衡、旋轉(zhuǎn)、翻騰等動(dòng)作，本質(zhì)上為舞蹈表演者徒手完成的造型動(dòng)作；而舞蹈技巧指的就是通過(guò)一系列的動(dòng)作展示，使得自身的肌肉、韌帶等達(dá)到協(xié)調(diào)，從而做出舞蹈表演中應(yīng)該呈現(xiàn)的復(fù)雜動(dòng)作。通過(guò)技術(shù)技巧的結(jié)合，可以有效的讓舞蹈表演中的情感、信息得以向觀眾傳達(dá)。通常，舞蹈表演中的技術(shù)技巧主要是以技巧為主，很多動(dòng)作都屬于技巧動(dòng)作，而技巧中在加入適當(dāng)?shù)募夹g(shù)成分，更可以促進(jìn)舞蹈表演舞臺(tái)表演美感的表達(dá)。當(dāng)前，舞蹈的技術(shù)技巧有多種類型，風(fēng)格也是迥異，展示的舞臺(tái)美感也是多樣的，如剛勁的美感、柔腸的美感等。但是不論是什么等級(jí)的技術(shù)技巧，其都是為舞蹈表演的情感表達(dá)而服務(wù)的，其本質(zhì)是為了增強(qiáng)舞蹈表演的美感，展現(xiàn)舞蹈表演的魅力，因此舞蹈表演的技術(shù)技巧應(yīng)該切實(shí)跟表演的情感融為一體，使得舞蹈的靈魂得以展現(xiàn)。不論是什么等級(jí)的技術(shù)技巧，其要想發(fā)揮出舞蹈表演應(yīng)有的精髓，都應(yīng)該被舞蹈著加強(qiáng)訓(xùn)練，只有規(guī)范性、系統(tǒng)性的技術(shù)技巧訓(xùn)練才可以發(fā)揮出技術(shù)技巧應(yīng)有的魅力。當(dāng)前我國(guó)很多不同的民族的舞蹈表演中，都有著自身獨(dú)特舞蹈技術(shù)技巧。例如漢族舞蹈表演中的抖扇子，丟手絹；蒙古族舞蹈表演中的抖肩、頂著碗旋轉(zhuǎn)的技巧以及民間各類舞蹈中的各種類型旋轉(zhuǎn)動(dòng)作等等。這些舞蹈技巧都是別具一格，具有自身的民族特色，可以靈活生動(dòng)的演繹出不同民族舞蹈表演中的風(fēng)格特色，極具美感。2.2對(duì)舞蹈作品中技術(shù)技巧認(rèn)識(shí)的誤區(qū)當(dāng)前對(duì)舞蹈表演中技術(shù)技巧認(rèn)識(shí)的誤區(qū)主要集中于以下兩點(diǎn)：一是舞蹈演員對(duì)技術(shù)技巧的濫用，導(dǎo)致在舞臺(tái)的表演時(shí)將技巧過(guò)分看重，為技巧而技巧，出現(xiàn)純粹技巧表演的舞臺(tái)現(xiàn)象；二是舞蹈演員對(duì)技術(shù)技巧的訓(xùn)練程度、理解程度都不夠，導(dǎo)致在舞臺(tái)表演的時(shí)候?qū)夹g(shù)運(yùn)用不恰當(dāng)，讓舞蹈表演的表現(xiàn)效果大打折扣。實(shí)際上，舞蹈表演的精髓是表演中的人物情感、人物的性格特征以及故事情節(jié)的發(fā)展等，而技術(shù)技巧只是這些精髓部分得以展現(xiàn)的載體，如果表演中只有技術(shù)技巧動(dòng)作，那么這個(gè)表演就會(huì)缺乏靈魂，而毫無(wú)藝術(shù)價(jià)值可言。因而技術(shù)技巧固然重要，但是其只是表演中的一個(gè)重要組成部分而并不是構(gòu)成表演的核心主體，其只有有效的跟舞蹈中的內(nèi)容、情節(jié)結(jié)合起來(lái)才可以讓技術(shù)技巧動(dòng)作發(fā)揮出應(yīng)有的作用。3將技術(shù)技巧應(yīng)用在舞蹈表演中的策略3.1將舞蹈技巧和舞蹈表演緊密結(jié)合對(duì)于一個(gè)好的舞蹈表演而言，舞蹈的技術(shù)技巧跟舞臺(tái)的表演都是必不可少的。舞蹈表演中，舞蹈技巧固然重要，但是只有讓技巧跟表演得以完美的融合，才可以讓舞蹈表演中的內(nèi)涵得以展現(xiàn)，讓觀眾可以切實(shí)的體會(huì)到舞蹈表演中應(yīng)有的情感。因此，只有當(dāng)舞者演員對(duì)表演中的內(nèi)容進(jìn)行深入體會(huì)時(shí)，才能夠?qū)⑽璧讣记汕擅畹娜谌胛枧_(tái)的表演當(dāng)中，從而以舞蹈為媒介實(shí)現(xiàn)跟觀眾之間的心靈交流。3.2在舞蹈表演中化技巧為無(wú)形好的舞蹈表演的展現(xiàn)，不僅需要舞者對(duì)相關(guān)技術(shù)技巧進(jìn)行掌握，還需要其能夠化技巧于無(wú)形之中，使得各種類型的技巧都可以巧妙的融入現(xiàn)場(chǎng)的表演當(dāng)中，這才會(huì)優(yōu)秀的舞蹈表演、舞蹈演員應(yīng)該展現(xiàn)的境界。但是當(dāng)前很多舞者都是為了凸顯技巧而表演，過(guò)分的加入各種技巧，導(dǎo)致舞臺(tái)的表演極為生硬。因此，化技巧為無(wú)形之中，讓技巧自然的流露出來(lái)，才能讓舞蹈表演真正給人們帶來(lái)視覺(jué)上以及心理上的享受。3.3提高認(rèn)識(shí)，正確對(duì)待舞蹈技巧舞蹈表演的編導(dǎo)以及舞蹈表演演員對(duì)于舞蹈技巧的認(rèn)識(shí)也會(huì)對(duì)舞臺(tái)上技術(shù)技巧的展現(xiàn)產(chǎn)生影響。一個(gè)優(yōu)秀的表演編導(dǎo)，其在對(duì)舞蹈表演進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)的時(shí)候其往往會(huì)綜合多方面的因素，如舞蹈表演的內(nèi)容、舞蹈表演者的舞蹈技術(shù)技巧修養(yǎng)、以及舞者的舞臺(tái)氣質(zhì)等。只有從舞蹈演員的技術(shù)技巧實(shí)際修養(yǎng)出發(fā)，才可以讓舞蹈跟演員的技巧向融合，從而讓舞臺(tái)表演的效果達(dá)到最佳，也讓舞蹈的內(nèi)容得以完美呈現(xiàn)。因此，只有切實(shí)提高認(rèn)識(shí)，正確的對(duì)待技巧，綜合舞蹈表演作者、觀眾的需求、演員的技巧實(shí)際才可以呈現(xiàn)相互真正完美的表演。3.4培養(yǎng)協(xié)調(diào)完善舞蹈表演的節(jié)奏通常而言，舞蹈演員在表演的過(guò)程中適當(dāng)?shù)募尤胍恍┹^為敏捷的動(dòng)作技巧以及輕快性的步伐?？梢悦黠@的增強(qiáng)舞蹈的魅力，讓舞蹈表演的呈現(xiàn)更具表演的節(jié)奏性，也更具審美藝術(shù)價(jià)值。舞蹈表演不僅僅是對(duì)技術(shù)技巧的展現(xiàn)，還是對(duì)舞者純潔心靈的展現(xiàn)。很多舞蹈表演的表演都需要保持動(dòng)作的平衡性以及協(xié)調(diào)性，這就需要舞者可以及時(shí)的對(duì)舞蹈節(jié)奏進(jìn)行把握。其中，當(dāng)舞者在進(jìn)行復(fù)雜技術(shù)技巧的呈現(xiàn)時(shí)候，其往往會(huì)運(yùn)用較多的旋轉(zhuǎn)、彈跳等高難度的動(dòng)作來(lái)對(duì)舞蹈表演的內(nèi)容進(jìn)行展現(xiàn)，在此時(shí)就需要舞者可以及時(shí)的根據(jù)舞蹈的節(jié)奏加入一些彈性動(dòng)作，讓表演更加具有節(jié)奏感的同時(shí)，也不顯得突兀，可以完美的呈現(xiàn)舞臺(tái)效果。結(jié)論舞蹈技術(shù)技巧作為舞蹈內(nèi)涵展示的載體，其的存在不僅是是為了營(yíng)造更為生動(dòng)的舞臺(tái)藝術(shù)場(chǎng)景，還是舞蹈情感、內(nèi)容的延伸，是當(dāng)前舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造的一種獨(dú)特方式。從本質(zhì)上而言，舞蹈的技術(shù)技巧都是為了舞蹈內(nèi)容、情感的表現(xiàn)而服務(wù)的，因此不論舞蹈技術(shù)技巧如何發(fā)展，其在表演過(guò)程中都需要從舞蹈表演的內(nèi)容出發(fā)，通過(guò)適當(dāng)?shù)募夹g(shù)技巧來(lái)展現(xiàn)表演的風(fēng)采，使得舞蹈表演更具魅力。因此，舞蹈演員在進(jìn)行表演的過(guò)程中，應(yīng)該合理的對(duì)自身掌握的技術(shù)技巧進(jìn)行運(yùn)用，讓表演跟技巧向融合