慶清朝慢·踏青原文翻譯及賞析(2篇)

慶清朝慢·踏青原文翻譯及賞析(2篇)慶清朝慢·踏青原文翻譯及賞析1

原文：

調(diào)雨為酥，催冰做水，東君分付春還。

何人便將輕暖，點破殘寒。

結(jié)伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞。

煙郊外，望中秀色，如有無間。

晴則個，陰則個，餖飣得天氣，有很多般。

須教鏤花撥柳，爭要先看。

不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑。

東風(fēng)巧，盡收翠綠，吹在眉山。

譯文：

春神東君叮囑春回大地，細(xì)雨成酥，寒冰還水。又是誰用輕暖趕走了尚未消盡的寒意？還是穿著鞋面繡有雙鸞的繡花鞋，一起結(jié)伴野外踏青去好。在煙霧充滿的郊野，看到的優(yōu)美的景色均在若有若無中。

天一會兒晴，一會陰，晴晴陰陰間雜著，變還萬端。撩動花兒，撥弄柳絲，爭先恐后。一不當(dāng)心腳踏進(jìn)泥淖里，泥漿得羅襪斑斑點點，惹得姑娘們緊鎖眉黛，恰是乖巧的春風(fēng)，收盡滿川翠綠，都吹到她們的眉毛上。

解釋：

1。慶清朝慢：王觀創(chuàng)調(diào)。一作《慶清朝》。雙調(diào)九十七字，平韻格。

2。東君：司春之神。古亦稱太陽為東君。

3。輕暖：微暖。

4。小雙鸞：鞋面所繡之雙鸞圖案。

5。煙郊：月色朦朧或煙霧充滿的郊野。

6。望中：視野之中。

7。則個：表示動作進(jìn)行1之語助詞，近于“著〞或“者〞。全句意思相當(dāng)于“有1晴，有1陰〞。

8。饾饤〔dòudìng〕：原意指將食品混雜。此處比方天氣雜亂，雜湊堆砌，含幽默語氣。

9。鏤花：一作“撩花〞。

10。吳綾：吳地所產(chǎn)綾羅絲綢。

11。香泥：芳香的泥土。

12。眉山：女子秀麗的雙眉。《西京雜記》卷二：“文君〔卓文君〕姣好，眉色如望遠(yuǎn)山。〞

賞析：

這首詞以工麗、尖新的筆觸，從春日里天氣的改變和姑娘們的踏青活動兩方面入手來描繪春景，將兩者和諧地組合成一幅風(fēng)流楚楚、生意盎然的春景圖。

全詞在鋪敘與描寫的技巧、手法上繼承和進(jìn)展了柳永的藝術(shù)表現(xiàn)方法，而在內(nèi)容上又富有生活氣息，讀來令人耳目為之一新。

起首兩句打破了一般詞中寫春景的套路，另辟蹊徑，寫出了初春時節(jié)人們不大留意的自然景物的改變：雨變成酥，冰化為水。韓愈《早春呈水部張十八員外》有“天街小雨潤如酥〞之句，“如酥〞正是早春之雨的特色，這里深入一步說“調(diào)雨為酥〞，與“催冰做水〞一起，突出春神主持造化的本事，把大自然的運行，用“東君分付〞四字加以形象化。有了春水的滋潤，大地將勃發(fā)出無限生機(jī)，百花爭妍的日子定會來到。濃郁的春意，盡括在這三句之中，可以說是對“東君〞的贊歌。這三句事實上是一個整體，前兩句乃由后一句生發(fā)而出，在意思的順序上，當(dāng)是第三句在前，前兩句在后，詞人把它們倒置過來，先畫龍而后點睛，更有搖曳生姿之妙。三句之后，接下去是“何人便將輕暖，點破殘寒？〞這個疑問句式說明已到殘寒盡退、到輕暖的時候。這是何人主使的呢？當(dāng)然仍是“東君〞。這個疑問句式，既是為了鋪敘的跌宕生姿，也是為了使人們對春天的`到來，應(yīng)向造福于人的“東君〞表示深深的敬意?！敖Y(jié)伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞。〞寫趁著輕暖的天氣，姑娘們結(jié)伴而行，野外踏青?！捌筋^鞋子小雙鸞〞正是詞人別具匠心的地方，此處先把它提出來作為下文的伏筆。“煙郊外，望中秀色，如有無間。〞化用王維《漢江臨眺》詩中的名句，用來寫踏青的姑娘們在野外所看到的迷迷蒙蒙的秀色。這樣，不僅寫出了陽春煙景，且可從“望中〞二字體會到姑娘們愉悅的心情。

過片三句運用口語，生動地描繪出天氣的改變，活潑而有意趣。賀裳在他所作的《皺水軒詞筌》里說：“險麗，貴矣，須泯其鏤劃之痕乃佳。如蔣捷‘燈搖縹暈茸窗冷’，可謂工矣，覺斧痕猶在。如王通叟春游曰：‘晴則個，陰則個’云云，則痕跡都無，真猶石尉香塵，漢皇掌上也。兩‘個’字尤弄姿無限。〞

賀氏提出了兩個“個〞字用得妙，頗有見地。而“饾饤〞一詞則用得更具神采，有了這個詞，前兩個“個〞字的“弄姿〞才顯示出來。天氣的陰晴無常，使得踏青的姑娘們的心情起了改變，她們要趕快一攬春景之勝：“須教鏤花撥柳，爭要先看。〞寫出了她們看花覓柳的急迫心情與行動，“鏤〞、“撥〞兩字用得很工，仿佛可以聽到她們清脆的笑聲，看到她們輕快的體態(tài)。

她們只顧忘情地歡樂?，“不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑。〞一不當(dāng)心腳踏進(jìn)泥淖里，濁漿濺涴了她們的羅襪，而前面寫的“小雙鸞〞更是沾滿污泥。無限珍惜的心情使她們笑容頓斂，雙眉緊鎖，“東風(fēng)巧，盡收翠綠，吹在眉山。〞“眉山〞典出《西京雜記》謂卓文君“眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉〞。踏青姑娘們的蛾眉，原來是淡淡的，但眉頭一皺，黛色集聚，好象大地上全部的翠綠全被靈活的東風(fēng)吹在上邊。詞人捕捉住踏青的姑娘們一瞬間的感情改變，用幽默、幽默的夸張手法，寫出了她們有點尷尬的神情。

此詞一反尋常春景詞的套路，繞開和風(fēng)煦日、龐柳嬌花之類的意象，另辟蹊徑，巧麗造境，在同類作品中別開生面，給人以耳目一新的感覺。

慶清朝慢·踏青原文翻譯及賞析2

原文：

慶清朝慢·踏青

調(diào)雨為酥，催冰做水，東君分付春還。

何人便將輕暖，點破殘寒。

結(jié)伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞。

煙效外，望中秀色，如有無間。

晴則個，陰則個，饾饤得天氣，有很多般。

須教鏤花撥柳，爭要先看。

不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑。

東風(fēng)巧，盡收翠綠，吹在眉山。

譯文：

春神東君叮囑春回大地，細(xì)雨成酥，寒冰化水。又是誰用輕暖趕走了尚未消盡的寒意？還是穿著鞋面繡有雙鸞的繡花鞋，一起結(jié)伴野外踏青去好。在煙霧充滿的郊野，看到的優(yōu)美的景色均在若有若無中。

天一會兒晴，一會陰，晴晴陰陰間雜著，改變?nèi)f端。撩動花兒，撥弄柳絲，爭先恐后。一不當(dāng)心腳踏進(jìn)泥淖里，泥漿得羅襪斑斑點點，惹得姑娘們緊鎖眉黛，恰是乖巧的春風(fēng)，收盡滿川翠綠，都吹到她們的眉毛上。

解釋：

1、慶清朝慢：王觀創(chuàng)調(diào)。一作《慶清朝》。雙調(diào)九十七字，平韻格。？

2、東君：司春之神。古亦稱太陽為東君。

3、輕暖：微暖。

4、小雙鸞：鞋面所繡之雙鸞圖案。

5、煙郊：月色朦朧或煙霧充滿的郊野。

6、望中：視野之中。

7、則個：表示動作進(jìn)行時之語助詞，近于“著〞或“者〞。全句意思相當(dāng)于“有時晴，有時陰〞。

8、饾饤〔dòudìng〕：原意指將食品混雜。此處比方天氣雜亂，雜湊堆砌，含幽默語氣。

9、鏤花：一作“撩花〞。

10、吳綾：吳地所產(chǎn)綾羅絲綢。

11、香泥：芳香的泥土。

12、眉山：女子秀麗的雙眉?！段骶╇s記》卷二：“文君〔卓文君〕姣好，眉色如望遠(yuǎn)山。〞

賞析：

這首詞詠踏青，以工麗、尖新的筆觸，從春日里天氣的改變和姑娘們的踏青活動兩方面入手來描繪春景，將兩者和諧地組合成一幅風(fēng)流楚楚、生意盎然的春景圖。王觀詞內(nèi)容單薄，境界狹小，不出傳統(tǒng)風(fēng)格，但構(gòu)思新穎，造語佻麗，藝術(shù)上有他的特色。

起首兩句打破了一般詞中寫春景的套路，另辟蹊徑，寫出了初春時節(jié)人們不大留意的自然景物的改變：雨變成酥，冰化為水。韓愈《早春呈水部張十八員外》有“天街小雨潤如酥〞之句，“如酥〞正是早春之雨的特色，這里深入一步說“調(diào)雨為酥〞，與“催冰做水〞一起，突出春神主持造化的本事，把大自然的運行，用“東君分付〞四字加以形象化。有了春水的滋潤，大地將勃發(fā)出無限生機(jī)，百花爭妍的日子定會來到。濃郁的春意，盡括在這三句之中，可以說是對“東君〞的贊歌。這三句事實上是一個整體，前兩句乃由后一句生發(fā)而出，在意思的順序上，當(dāng)是第三句在前，前兩句在后，詞人把它們倒置過來，先畫龍而后點睛，更有搖曳生姿之妙。三句之后，接下去是“何人便將輕暖，點破殘寒？〞這個疑問句式說明已到殘寒盡退、到輕暖的時候。這是何人主使的呢？當(dāng)然仍是“東君〞。這個疑問句式，既是為了鋪敘的跌宕生姿，也是為了使人們對春天的到來，應(yīng)向造福于人的“東君〞表示深深的敬意?！敖Y(jié)伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞。〞寫趁著輕暖的天氣，姑娘們結(jié)伴而行，野外踏青?！捌筋^鞋子小雙鸞〞正是詞人別具匠心的地方，此處先把它提出來作為下文的伏筆?！盁熃纪猓行闵?，如有無間。〞化用王維《漢江臨眺》詩中的.名句，用來寫踏青的姑娘們在野外所看到的迷迷蒙蒙的秀色。這樣，不僅寫出了陽春煙景，且可從“望中〞二字體會到姑娘們愉悅的心情。

過片三句運用口語，生動地描繪出天氣的改變，活潑而有意趣。賀裳在他所作的《皺水軒詞筌》里提出了兩個“個〞字用得妙，頗有見地。而“饾饤〞一詞則用得更具神采，有了這個詞，前兩個“個〞字的“弄姿〞才顯示出來。天氣的陰晴無常，使得踏青的姑娘們的心情起了改變，她們要趕快一攬春景之勝：“須教鏤花撥柳，爭要先看。〞寫出了她們看花覓柳的急迫心情與行動，“鏤〞、“撥〞兩字用得很工，仿佛可以聽到她們清脆的笑聲，看到她們輕快的體態(tài)。她們只顧忘情地歡樂?，“不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑。〞一不當(dāng)心腳踏進(jìn)泥淖里，濁漿濺涴了她們的羅襪，而前面寫的“小雙鸞〞更是沾滿污泥。無限珍惜的心情使她們笑容頓斂，雙眉緊鎖，“東風(fēng)巧，盡收