快速掌握古詩詞寫作要點

快速掌握古詩詞寫作要點快速掌握古詩詞寫作要點/NUMPAGES25快速掌握古詩詞寫作要點快速掌握古詩詞寫作要點古詩詞寫作要點（本文整理前半部分針對初學者，看了前兩頁基本就可以掌握詩詞基本規(guī)則，后邊為更復雜的技巧。）第一課：對仗詩的前提是聯(lián)語，就是俗稱的對子，所以我們先從對子開始說1。平仄的分別：一聲二聲為平。三聲四聲為仄。2。對仗A,詞法對仗：名詞對名詞，顏色對顏色，方位對方位，數(shù)量詞對數(shù)量詞~~等等B,句法結構對仗：詞組結構相同，句子成分和其搭配方式相同，句子節(jié)奏相同。C，平仄對仗：平對仄，仄對平，嚴格此要求的是工對，最后一個字平仄對仗的是寬對例：上聯(lián)：二猿斷木深山中，小猴子也敢對鋸下聯(lián)：一馬陷足污泥內(nèi)，老畜生怎能出蹄第二課：詩體四言詩（詩經(jīng)體）騷體詩（楚辭體）樂府詩（雜言，五言，七言）五言古詩（五言古絕，五言古風）七言古詩（柏梁體，七言古絕，七言古風）近體詩（律詩和絕句）曲子詞（小令，中調(diào)，長調(diào)）散曲（小令，散曲）現(xiàn)代白話自由體詩律詩，絕句，散曲，詞為近體詩，以外的全為古體詩！切忌切忌，近體詩有嚴格的格式，古體詩沒有，為自由體。具體格式后邊細說。第三課：押韻韻表里有嚴格分類。需要的可網(wǎng)上搜索“平水韻”打印備用。其實韻，就是拼音里的韻母，但是現(xiàn)在的漢語發(fā)音已經(jīng)和古時候有很多不同，所以業(yè)余做詩的大可不必記這么多，可以自己按現(xiàn)在的語言習慣押韻律詩和絕句，只能壓平聲韻。3，5，7句最后一字必須是仄聲，第一句隨便。律詩第三句要和第四句對仗，第五和第六也要對仗??！后邊細說。1，押運的基本樣式:A,偶壓法：逢雙句押韻B,連壓法：句句押韻，一韻到底C,換壓法：多見古體詩和現(xiàn)代詩2，押韻的忌諱：A,避免為了押韻句子意思勉強B,避免出韻，就是韻部壓錯。C,避免重韻。一字不可在韻字上出現(xiàn)兩次D,避免撞韻，就是在不該押韻的地方押韻E,避免擠韻，指一句中韻母韻腳字太多，最忌韻前字和韻字同韻F,避免輕聲字押韻G,避免同意字押韻第四課：近體詩格律一，近體詩的形式特征1，句數(shù)和字數(shù)固定，（8句和4句，7言和5言）2，只壓平聲韻3，講究平仄的相間（平仄有規(guī)律的出現(xiàn)），相對（就是對子的要求），相粘，（這個后邊解釋）4，律詩要求頷聯(lián)和頸聯(lián)~~“對仗”~~兩句為一聯(lián)例：1234567，1234567（首聯(lián)）1234567，1234567（頷聯(lián)）1234567，1234567（頸聯(lián)）1234567，1234567（尾聯(lián)）二，近體詩的平仄基本句型1，平起入韻式2種：平平仄仄仄平平；平平仄仄平2，平起不入韻式2種：平平仄仄平平仄；平平平仄仄3，仄起入韻式2種：仄仄平平仄仄平；仄仄仄平平4，仄起不入韻式2種：仄仄平平平仄仄；仄仄平平仄確立了第一句的平仄格式后，下邊一句盡量與上邊剛好相對就好了。嚴格的也可以對照“平仄格式”往里邊填字。但一定注意！律詩和絕句，只能壓平聲韻。（平仄格式后邊附錄中將給出）例：平平仄仄仄平平，天心隨意弄迷離，仄仄平平仄仄平。常使伊人費苦思。仄仄平平平仄仄，未必風濤初識我，平平仄仄仄平平。松花江水洗胭脂。第五課：詞唐詩宋詞，所謂詞，是一種詩的別體，始于南梁代，形成于唐代，五代十國后開始興盛，至宋代達到頂峰。詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂府、長短句、曲子、曲詞、樂章、琴趣、詩余等，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩。詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字數(shù)、平仄上都有嚴格規(guī)定。填詞入門相對簡單，可在網(wǎng)上直接收索詞牌格律，嚴格按平仄及韻填入字就可以了。一般按字數(shù)將詞分為小令、中調(diào)和長調(diào)三種，58字以內(nèi)為小令；59到90字為中調(diào)；長調(diào)91字以上，最長的詞達240字。例：韋莊的《菩薩蠻》

人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸詩詞的基本規(guī)則講到這，基本就入門了，后邊有更多繁復的技巧及更復雜的規(guī)則，感興趣的朋友可以繼續(xù)看。第六課：詩詞的更多規(guī)則及技巧一、平仄聲調(diào)平仄，是聲調(diào)的講究。平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。(用普通話新聲作詩，可以不考慮入聲字。)詩歌本是一種吟唱文學，也就是歌唱吟詠以傳情寄意。詩，要適合于吟哦、朗誦。每句之中，聲調(diào)有起伏，節(jié)奏有波瀾，具有音樂美，加之詩的意境，方能增強詩的表現(xiàn)力和感染力。上節(jié)五言和七言絕句的“平仄格式”，句句有起伏，就產(chǎn)生抑揚頓挫的音律。但是，也不是固定不變的，在每句中還可靈活掌握，即七言的一、三、五字可平可仄，二、四、六字必須按格律不變；五言的一、三字可平可仄，二、四字不可變動，所謂“七言一三五字不論，二四六字分明；五言一三字不論，二四字分明”的口訣。必須提醒一點：雖然，七言一三五字不論、五言一三字不論聲調(diào)，但不可產(chǎn)生孤平現(xiàn)象，即每句中除第一和第七字外，中間五個字必須要有兩個平聲字，否則就是犯孤平。孤平是不允許的，因為詩就缺乏節(jié)奏感，也就是缺乏音樂美。孤平可以拗救。如第三字應用平聲字而用了仄聲字，可以將第五字應用仄聲字而改用平聲字，即可拗救。例如：“何懼暴風呼嘯吹”，其格律應是：仄仄平平仄仄平，而實際格律為：平仄仄平平仄平，首尾兩字不參加論平仄，中間五字格律應為：仄平平仄仄，可是“懼暴風呼嘯”，是仄仄平平仄，就自動拗救過來了，也就不算病句。三平調(diào)和三仄腳問題。就是每句末三字，不可“平平平”或“仄仄仄”，這是詩家大忌。在平仄拗救過程中，要特別注意，不可疏忽。二、絕句對仗一般地講，絕句可用對仗，也可不用對仗，是否用對仗完全是自由的，不強求。1、如果視為截取律詩的中間兩聯(lián)，就可以全詩用對仗，例如：曾金美?贈友人(碧波詩詞讀后感)碧水粼粼含雅韻，波光閃閃奏清音。詩心美美如佳釀，詞意甜甜欲醉人。2、如果視為截取律詩的首尾兩聯(lián)，就可以全詩不用對仗，例如：碧波?桃花春風吹醒故林叢，蕊滿枝頭綻嫩紅。神韻猶如仙子美，惹來蜂蝶吻嬌容。3、如果視為截取律詩的前兩聯(lián)，則前聯(lián)不對仗而后聯(lián)對仗，例如：司馬光?客中初夏四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。更無柳絮因風起，唯有葵花向日傾。4、如果視為截取律詩的后兩聯(lián)，則前聯(lián)對仗而后聯(lián)不對仗，例如：趙師秀?有約黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。三、起承轉合絕詩只有四句，講究“起、承、轉、合”的章法，是古今詩人遵守的基本規(guī)律。首句為“起”，即起始；第二句為“承”，即承接；第三句為“轉”，即轉折；末句為“合”，即收合。起承轉合的章法，它并不是由誰來規(guī)定的，而是詩人們在作詩實踐過程中不斷總結、不約而同遵循的，是自然形成的，這說明詩歌是不需要以形式來套詩人的；直到元朝時代，才有人對律絕詩歌的章法結構進行了總結。具體的技法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵永。掌握這四句話的要求，絕句就能寫好?！捌?、承、轉、合”有四種形式，舉例歸納如下：(一)并列式。如杜甫?絕句“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！贝嗽娝木?，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫并掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠、近、高、低，任人所視，各得其妙。(二)承接式。如劉禹錫?竹枝詞“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁?！贝嗽娛锥涓鲗懸痪?，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由“山桃紅花”生發(fā)出來；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生發(fā)出來。四句詩兩兩并列，對應承接，結構嚴整，格調(diào)清新，頗具民歌特色。(三)轉折式。如李白?早發(fā)白帝城“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！贝嗽娛锥鋵戅o白帝、下江陵，第三句忽然轉寫猿聲，墊一步作轉折，然后收合。第三句轉折很妙，使通首精神飛越。(四)因果式。如王昌齡?閨怨“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！贝嗽姷谝慌c第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因“不知愁”，故“上翠樓”；因“見柳色”，故“生后悔”(教夫婿覓封侯)。又因“上翠樓”而“見柳色”，因果關連，結構嚴謹。四、律句對粘凡句式符合平仄兩兩相間的，其中只有一個單，或在句尾，或的句中。合乎這一組合原則的就是律句，不符合這一組合原則的就是拗句。五言律句有四種：平起式：A平平仄仄平a平平平仄仄仄起或：B仄仄平平仄b仄仄仄平平七言律句也有四種：仄起式：A仄仄平平仄仄平a仄仄平平平仄仄平起式：B平平仄仄平平仄b平平仄仄仄平平上面已介紹了什么是“律句”和律句的幾種類型。兩個律句構成一聯(lián)，上句叫出句，下句叫對句。所謂對，是指同一聯(lián)中出句和對句的關系，兩句的平仄要求相對，即平仄相反：上平則下仄，上仄則下平。如出句a型，與b型相對；出句B型，與A型相對。在五、七言中各有一個單字：五言a、b的第一字和七言a、b的的第三字，可以不對。在律詩中，出句總是仄聲收尾，對句則是平聲收尾。關于“粘”，這里是指相鄰兩聯(lián)之間的關系，即后聯(lián)出句與前聯(lián)對句的平仄要相粘，就是律句第二、四、六字的平仄完全相同，也就是二三句、四五句、六七句的平仄相同。對照前面“平仄格式”中的格律詩譜，一看便知。五、律詩對仗對仗是律詩中的規(guī)定，是一種修辭講究，是藝術手法的問題，是中華文學中的瑰寶。既然，對仗是律詩的格律要素之一，就必須對仗工整和自然。一首律詩共有四聯(lián)，一般要求是頷聯(lián)(三四兩句)和頸聯(lián)(五六兩句)對仗，首聯(lián)(一二兩句)和尾聯(lián)(七八兩句)可不對仗；當然，詩人創(chuàng)作水平高的，也有四聯(lián)皆對仗的，但不是格律硬性規(guī)定。上面講律詩對仗是正格，已經(jīng)定型，初學寫詩者應嚴格遵循。另有別格詩體：(一)偷春體。在五言律詩基本形成但又尚未完全定型的齊梁時期，有一種首聯(lián)用對仗而頷聯(lián)不對、頸聯(lián)又對的形式，好比梅花偷春色而先開的現(xiàn)象。(二)對仗多于兩聯(lián)。除中間兩聯(lián)對仗外，如首聯(lián)以仄聲收尾不入韻，也往往用對仗；也有中間兩聯(lián)對仗，尾聯(lián)也用對仗；甚至于四聯(lián)皆用對仗的。(三)對仗少于兩聯(lián)。在別格之中，也有只用一聯(lián)對仗的；甚至個別也有全首不用對仗的，只是平仄、押韻符合律詩的要求，極為罕見，就不作為律詩了。律詩對仗以正格為標準。別格中(一)是獨特的體式而不為失律；第(二)條寫作水平較高者可仿效；第(三)條不可為之。五、關于韻我國詩詞曲的押韻標準，在各歷史時期不盡相同，大體可分三個時期：(一)唐代以前的詩，是以當時口語為標準押韻的。如先秦的詩經(jīng)、楚辭，漢代的古詩、樂府、古賦等，只是據(jù)當時口語，大體押韻，那時還無所謂韻書。(二)唐代以后至“五四”新文化運動以前押韻是以韻書為標準的。以唐韻為標準，成了通用的標準韻書。詩依“平水韻”，詞依“詞林正韻”，曲依“中原音韻”。(三)“五四”運動后至今，有押舊韻，也有用普通話音韻為押韻標準，即以《詩韻新編》為準。五、關于詞（一）詞體形式：按照不同劃分標準，詞分為多種形式，具體有下列：(1)段數(shù)劃分。詞有一段、二段、三段、四段之分。一段叫單調(diào)，二段叫雙調(diào)，三段叫三疊，四段叫四疊。(2)字數(shù)區(qū)分?？煞譃樾×?、中調(diào)、長調(diào)?，F(xiàn)提供參考字數(shù)：58字以內(nèi)為小令，59至90字為中調(diào)，91字以上的為長調(diào)。(3)術語區(qū)別。詞有令、引、近、慢等名目。“令”是詞牌的通稱；“引”是詞、曲之義；“近”與“引”相類，大多是中長調(diào)；“慢”是慢曲的簡稱，大多是長調(diào)。詞原本是配樂歌唱的。一曲終止或奏完一段叫一闋，所以一首詞也叫一闋詞。雙調(diào)詞的前段叫前闋、上闋或上半闋，后段叫后闋、下闋或下半闋。也可以稱片，一片就是一遍。所以雙調(diào)詞的前段又叫上片，后段又叫下片；下片開頭，叫作過片。單調(diào)詞不分段，只有一片；雙調(diào)詞分二段，即分上下兩片。（二）詞的平仄格式，并不像律絕那樣句式整齊、只歸納為幾種式樣，而是比較復雜、千變?nèi)f化的。這是從詞的總體上來說的，但從每種詞、每一種體系來說，它又是嚴格固定的，不能違反它的格律要求。詞因其句子長短不一，又可用拗句，故其平仄是由調(diào)子決定的：不同詞調(diào)，有不同的字數(shù)、句式、平仄安排也不相同，是固定不變的。因此，詞的平仄，相對比近體詩的平仄還要嚴。（三）詞的韻：詞的押韻方式，并不象詩那樣只歸納為幾種樣式，而是比較靈活多變，也比律詩寬得多。律詩都是一韻到底，詞則不然，有幾種情況，分別敘述如下：1.平韻格。全詞在韻腳通押平聲韻，要一韻到底，中間不能換其它韻，與近體詩相同。如<<十六字令>>、<<南歌子>>、<<浪淘沙>>、<<鷓鴣天>>、<<水調(diào)歌頭>>、<<一剪梅>>、<<沁園春>>、<<六州歌頭>>等，都是一平韻押到底。2.仄韻格。押仄韻也是一韻到底，同一韻部的上聲和去聲，可以通押，而入聲一般是單獨使用的。如<<如夢令>>、<<卜算子>>、<<憶秦娥>>、<<蝶戀花>>、<<青玉案>>、<<天香>>、<<滿江紅>>、<<念奴嬌>>、<<鶯啼序>>等，都是一仄韻押到底。3.平仄韻轉換格。不同韻部的平仄聲，轉換詞調(diào)也常見，其韻腳靈活而富于變化，類似古體詩的轉押韻。同韻部平仄聲互押，雖然平仄聲調(diào)不同，必須是屬于同一韻部。換韻的位置是詞調(diào)規(guī)定的，不同于古體詩換韻的任意性。如<<南鄉(xiāng)子>>、<<菩薩蠻>>、<<清平樂>>、<<虞美人>>、<<減字木蘭花>>等，都是不同韻部平仄聲轉換著相押韻。4.平仄韻通葉格。是在同一韻部中平仄聲字互相押韻，即同韻不同聲。如<<西江月>>、<<醉翁操>>、<<渡江云>>、<<曲玉管>>、<<戚氏>>等，為同韻部中的平仄聲互押。5.平仄韻錯葉格。該詞調(diào)用多種韻，但以一韻為主，而中間雜以其它韻。如<<荷葉杯>>、<<訴衷情>>、<<相見歡>>、<<酒泉子>>、<<定風波>>、<<最高樓>>等，都是多韻錯葉格。（四）詞的對仗有些詞用對仗，也有些詞不用對仗，原則上無固定要求。如逢偶句，或?qū)虿粚θ珣{作者安排；為了增強藝術特色，作詞人習慣用對仗的也常有之，但在平仄、用字和位置上比律詩對仗寬得多，不算違律。有如下幾種情況：(1)平仄不限。近體詩對仗，必須平仄相對(即對立、相反)，詞則不拘泥，也可以平對平、以仄對仄。如賀鑄<<青玉案>>：“一川煙草，滿城風絮”，就是“仄平平仄，仄平平仄”為對，以平對平，以仄對仄。(2)同字不避。近體詩是不允許同字相對的，詞則不拘泥，同字也可以相對。如蘇軾的<<水調(diào)歌頭?丙辰中秋>>：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，上、下兩聯(lián)中的兩個“有”字，就是同字相對。(3)位置不定。在律詩中，中間兩聯(lián)全用對仗為正格；而詞多為長短句，必須是相鄰兩句字數(shù)相同，才有可能配成對仗。詞人們往往習慣于在上、下片開頭兩句用對仗。如碧波<<西江月?抗洪>>，上片開頭兩句：“天上蛟龍酣舞，人間滄海橫流?！?、下片開頭兩句：“江海澇洪肆虐，干群風雨同舟?！痹谄渌恢蒙嫌脤φ痰?，如碧波<<沁園春?登閱江樓>>：“看獅山仰臥，蔥蔥郁郁；長江蟠繞，莽莽蒼蒼?！薄翱础笔穷I字，也稱為“一字逗”，下面四個四字句是“隔句對”；又：“紫燕翱翔，洋輪疾駛”等，都是在不同位置上對仗的。（五）詞的格調(diào)詞有不同的格調(diào)，是指“本色詞”以外的其他幾種語體風格，但不是詞律上的要求，作為詞的一種形式特點，也略作介紹。(1)楚辭格調(diào)。句中或句末多用“兮”和“些”字。(2)民歌格調(diào)。此格語言自然、流暢、諧婉、通俗，內(nèi)容多寫情思。(3)古文格調(diào)。此格平仄靈活，全用散句，模仿古文，語言簡樸，多用虛字“之”、“乎”、“者”、“也”、“矣”、“耳”等。(4)白話格調(diào)。與古文格調(diào)相反，多用白話即口語，讀來明白易懂。這啟發(fā)我們，當代人作詞，也應該使用白話、口語。(5)書信格調(diào)。如家常說話，痛快淋漓，宛轉反復，一一如見，雖非正聲，別具一格。附錄：絕句的格律，有四種格式，分為五言、七言的平起式和仄起式，舉例如下：1、平起首句不入韻為正格碧波·詠樹碧波·小溪即景平平仄仄平平仄，深居沃野枝繁茂，平平平仄仄，岸邊風拂柳，仄仄平平仄仄平。碧葉千張似玉雕。仄仄仄平平。雀躍樹枝頭。仄仄平平平仄仄，本是同根同血脈，仄仄平平仄，放鴨河中漾，平平仄仄仄平平。為何颯颯起風濤。平平仄仄平。清波蕩小舟。2、平起首句入韻為別格包德珍·夜思包德珍·新春絮語平平仄仄仄平平，天心隨意弄迷離，平平仄仄平，吟虹出遠天，仄仄平平仄仄平。常使伊人費苦思。仄仄仄平平。蘭水一詩泉。仄仄平平平仄仄，未必風濤初識我，仄仄平平仄，月帶群星至，平平仄仄仄平平。松花江水洗胭脂。平平仄仄平。笑聲來枕邊。3、仄起首句不入韻為正格碧波·暴風李頻·渡雙江仄仄平平平仄仄，一陣狂飆如猛獸，仄仄平平仄，嶺外音書斷，平平仄仄仄平平。飛沙走石信天游。平平仄仄平。經(jīng)冬復歷春。平平仄仄平平仄，屋摧樹倒禾苗折，平平平仄仄，近鄉(xiāng)情更怯，仄仄平平仄仄平。暴戾人間萬象蹂。仄仄仄平平。不敢問來人。4、仄起首句入韻為別格包德珍·詠李白碧波·詠日仄仄平平仄仄平，行路方知蜀道難，仄仄仄平平，宇宙現(xiàn)穹隆，平平仄仄仄平平。千篇斗酒海天寬。平平仄仄平。金輪掛太空。平平仄仄平平仄，胸中日月吟風處，平平平仄仄，環(huán)球光耀彩，仄仄平平仄仄平。何止吳歌楚舞寒。仄仄仄平平。萬物顯春榮。律詩格律十分講究平仄聲韻的，基本有四種：1、平起入韻式格律碧波·雄鷹包德珍·筆平平仄仄仄平平，昂頭直上彩云霄，平平仄仄平，為知天不聞，仄仄平平仄仄平。搏擊長空意氣豪。仄仄仄平平。默默總耕耘。仄仄平平平仄仄，雨暴風狂無所懼，仄仄平平仄，奮斂千峰雨，平平仄仄仄平平。雷鳴電閃更騰高。平平仄仄平。驚騰五岳云。平平仄仄平平仄，尖鉤利爪如鋒鏑，平平平仄仄，臨花情繾綣，仄仄平平仄仄平，火眼金睛似刺刀。仄仄仄平平。對月意芳芬。仄仄平平平仄仄，一展雄姿威懔懔，仄仄平平仄，墨海掀狂浪，平平仄仄仄平平。人間腐鼠豈潛逃。平平仄仄平。同君共撰文。2、平起不入韻式格律包德珍·雷碧波·喜賦大江截流平平仄仄平平仄，云鑼雨鼓隆聲起，平平平仄仄，狂波三峽涌，仄仄平平仄仄平。沖破天門動怒心。仄仄仄平平。聲浪震長空。仄仄平平平仄仄，直下秦淮驚萬嶺，仄仄平平仄，領袖宏圖展，平平仄仄仄平平。平吞吳楚掠千林。平平仄仄平。中樞號令攻。平平仄仄平平仄，脫逃碩鼠應知誤，平平平仄仄，萬民搖鐵臂，仄仄平平仄仄平。僥幸貪夫莫自欽。仄仄仄平平。一壩鎖蛟龍。仄仄平平平仄仄，再駕清風彈正調(diào)，仄仄平平仄，發(fā)電光芒遠，平平仄仄仄平平。功成尚待煞邪音。平平仄仄平。洪流緩向東。3、仄起入韻式格律碧波·仙人掌包德珍·馬上吟仄仄平平仄仄平，大漠荒涼吐翠華，仄仄仄平平，煙渺碧虛高，平平仄仄仄平平。