《滕王閣序》少寫一字是如何補上的

《滕王閣序》少寫一字是如何補上的在題畫、題詩詞時，難免會發(fā)生漏字的意外。如何補救?

唐代文學家王勃寫的《滕王閣序》，堪稱千古名篇。相傳當年王勃題寫此文時，最終一句為"閣中帝子今何在?檻外長江空自流'。空了一個字，引起人們百般猜想，許多人試著填字，卻始終不夠恰切。

都督閻伯輿趕忙下令："快馬先追王郎，千金求其一字。'衙衛(wèi)追上王勃，說明來意，王勃一笑，說："我將這一字寫在你手心里，你定要握緊拳頭，見了都督方可伸掌，否則此字會不翼而飛。'衙衛(wèi)得字返回后，馬上找到閻都督，在他面前伸開巴掌。閻都督一看，竟空無一字。

閻公自語："怎么會空空如也，空空如也呢?'猛然一驚：莫非是一"空'字?這個"空'字漏得堪稱藝術(shù)，補得更為絕妙，千年來始終傳為佳話。

明代高校士解縉奉命為皇上朱棣的一把象牙折扇題詩，便將王之渙的《涼州詞》龍飛鳳舞地寫上了扇面。正在皇上連聲稱好之際，解縉的***敵朱高熙發(fā)覺他丟了一個"間'字，便奏道："解縉自恃有才，欺君妄上，稱贊皇上不懂詩詞，應(yīng)殺無赦。'皇上一細看，便大發(fā)雷霆。解縉聽后心里也一驚，但腦中急轉(zhuǎn)之后，鎮(zhèn)靜地笑道："這扇面上的畫的確有《涼州詞》的意境，但我不敢照抄原詩，只是按它的意境另作了一首小令，請皇上明鑒。'然后，他拿過扇子大聲念道："黃河遠上，白云一片。孤城萬仞山，羌笛何須怨?楊柳春風，不度玉門關(guān)。'讀法一變，原詩立刻變成了一首小令，一場性命攸關(guān)的危機，就這樣被機靈詼諧地化解了。

當代聞名書法家費新我先生，有一次面對一群客人揮寫孟浩然的《過故人莊》，當寫到"把酒話桑麻'一句時，不留神漏掉一個"話'字。觀者無不為之惋惜。只見費老略思片刻，便坦然自若地在詩后用小字補了"酒后失話'四個字。旁觀者無不撫掌稱妙。由于這四個字一語雙關(guān)，既說明詩中"酒'字后少了一個"話'字，以示闕如;又表明歉意：酒后失誤，敬請原諒。

上世紀末，河南郟縣三蘇園(蘇洵、蘇軾、蘇轍父子三人遺骨及衣冠合葬地)竣工后，請國內(nèi)百多位造詣高深的書法家書寫了180余篇蘇軾的詩、詞、文，并刻碑成林。

聞名書法家啟功先生也參與了這項活動，他揮筆而就的是東坡名句："堆幾盡埃簡，攻之如蠹蟲，誰知圣人意，不在古書中。'不知何故，三蘇園最初收到的啟功手筆，"誰知圣人意'中的"知'竟然空缺!經(jīng)園方提示，啟功先生補上一字，并對左右感慨："在東坡面前，我確是少知啊!'此語既坦承題詞漏掉了"知'，更謙恭地表明白要像東坡那樣求"知'的心跡，意味深長，堪稱高妙。

拓展：

王勃《滕王閣序》全文

豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟;人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊采星馳。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨;宇文新州之懿范，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如云;千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗;紫電青霜，王將***之武庫。家君作宰，路出名區(qū);童子何知，躬逢勝餞。(豫章故郡一作：南昌故郡)

時維九月，序?qū)偃?。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑于上路，訪風景于崇阿。臨帝子之長洲，得仙人之舊館。層巒聳翠，上出重霄;飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回;桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。(層巒一作：層臺;即岡一作：列岡;仙人一作：天人;飛閣流丹一作：飛閣翔丹)

披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家;舸艦迷津，青雀黃龍之舳。云銷雨霽，彩徹區(qū)明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。(軸通：舳;迷津一作：彌津;云銷雨霽，彩徹區(qū)明一作：虹銷雨霽，彩徹云衢)

遙襟甫暢，逸興遄飛。爽籟發(fā)而清風生，纖歌凝而白云遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽;鄴水朱華，光照臨川之筆。四美具，二難并。窮睇眄于中天，極娛游于暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮;興盡悲來，識盈虛之有數(shù)。望長安于日下，目吳會于云間。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。關(guān)山難越，誰悲失路之人;萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年?(遙襟甫暢一作：遙吟俯暢)

嗟乎!時運不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主;竄梁鴻于海曲，豈乏明時?所賴君子見機，達人知命。老當益壯，寧移白首之心?窮且益堅，不墜青云之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接;東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空余報國之情;阮籍猖狂，豈效窮途之哭!(見機一作：安貧)

勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終***之弱冠;有懷投筆，慕宗愨之長風。舍簪笏于百齡，奉晨昏于萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對;今茲捧袂，喜托龍門。楊意不逢，撫凌云而自惜;鐘期既遇，奏流水以何慚?

嗚乎!勝地不常，盛筵難再;蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈言，幸承恩于偉餞;登高作賦，是所望于群公。敢竭鄙懷，恭疏短引;一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云爾：

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在?檻外長江空自流。

滕王閣序鑒賞

1.言簡意賅，含蓄有味明用

所謂明用，就是用典故的字面意思，并將其所具有的.特別含義加以擴大，變?yōu)榉褐??！峨蹰w序》中的"物華天寶，龍光射牛斗之虛;人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻'"紫電青霜，王將***之武庫'"天柱高而北辰遠'等句中的用典即屬明用典故。

"龍光'之典見于《晉書.張華傳》，張華因斗、牛二星間有紫氣照耀而在地下掘得龍泉、太阿兩劍，兩劍的奪目光線即龍光。"徐孺'之典見于《后漢書.徐穉傳》，東漢名士陳蕃任豫章太守時不接來客，惟因家貧在家種地而不愿做官的徐穉來訪，才設(shè)一睡榻留宿。"紫電'之典見《古今注.輿服篇》，吳大皇帝有寶劍六把，其二名紫電。

"清霜'之典見《西京雜記》，漢高祖斬白蛇用的劍，12年磨一次，劍刃銳利如霜雪般白亮。"天柱'之典見《神異經(jīng)》，昆侖山上有銅柱，其高入天，稱為天柱。"北辰'之典見《論語.為***》，"為***以德，譬如北辰，居其所而眾星共之'。這里指北極星，喻指國君。

以上明用的典故，實現(xiàn)了表達上"意婉而盡，藻麗而富，氣暢而凝'(劉勰《文心雕龍》語)的效果，可謂言簡意豐，辭約蘊寓。

2.隱括旨義，旨冥句中暗用

暗用指引典不直錄原文，而化成自己的語言，使典故貼近語境，又不違原意，起到恰當而曲折地表達思想感情的效果?！峨蹰w序》中的"馮唐易老，李廣難封，屈賈誼于長沙，非無圣主;竄梁鴻于海曲，豈乏明時'"酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡'"孟嘗高潔，空余抱國之情;阮籍猖狂，豈效窮途之哭'等句的用典即屬暗用典故。

"馮唐'"李廣'兩典見《史記》，"梁鴻'"孟嘗'兩典見《后漢書》。這幾個典故比較熟識，本文不再詳解。"貪泉'之典見《晉書.吳隱之佳》，廣州北20里的石門有水叫貪泉，據(jù)稱人飲此水必起貪得無厭之心，吳隱之至此，取泉水飲，并賦詩一首："古人云此水，一歃懷千金。試使夷齊飲，終當不易心。'"涸轍'之典見《莊子.外物》，此為語典，車轍無水，故曰涸轍，此處喻窮困的境遇。"阮籍'之典見《晉書.阮籍傳》，身處魏晉間的阮籍，因不滿于司馬氏，便以飲酒來掩飾自己，以免被害，他常自己駕車外出，也不順著路走，當前面有什么障礙不能前進時，就苦痛著回來。

以上這些典故，或事或語，均由王勃化用為自己的語言，而用典中所蘊涵的卻是不為當世所用的自怨自嘆的簡單情感。但又由于王勃借用了"貪泉'"涸轍'之典，把自己強行振作、不甘頹廢的信念表露無遺。

3.說古喻今，比況自身化用

化用即點化后使用。這是一種將敘事詳備，文字較長的事典合理化簡點睛，以簡馭繁地表達情感的用典方法?！峨蹰w序》中"楊意不逢，撫凌云而自惜;鐘期既遇，奏流水以何慚'句即屬典故的化用。

"楊意不逢'之典見《史記.司馬相如列傳》，漢朝楊得意稟告漢武帝，說《子虛賦》為司馬相如所作，武帝召見相如，"天子大悅，飄飄有凌云之氣'，而楊得意卻仍做個掌管獵犬的小官。"鐘期既遇'之典見《列子.湯問》，上古伯牙鼓琴，志在高山流水，只有鐘子期知其音。

以上兩個化用典故，涵蘊深刻。只有26歲的王勃受邀作序，但面對自己"時運不齊，命途多舛'，不禁興盡悲來，又不便直說，乃妙筆生花，化用典故，雖說的是古，而喻的卻是今，可謂比況自如，毫無斧鑿之痕。

4.多典濃縮，加強效果連用

連用是指為了加強表達效果而在一句之中驅(qū)遣幾個典故來表達思想感情的用典方式?！峨蹰w序》中典故連用的句子較多，下面僅舉一例："非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對;今茲捧袂，喜托龍門'句中連用四個典故，表明幸蒙閻公垂青，得以即席命筆，施展才華的感謝之情。

"謝家寶樹'之典見《世說新語.言語》，謝安問子侄們，人們?yōu)槭裁纯偱瓮拥芎?侄子謝玄答曰："譬如芝蘭玉樹，欲使其生于庭階耳。'玉樹即寶樹，比方不辱門庭的好子弟。"孟氏芳鄰'之典見《烈女傳.母儀篇》，據(jù)說孟母為訓(xùn)練兒子而三遷擇鄰。"鯉對'之典見《論語.季氏》，孔子曾立于庭中，其子孔鯉"趨而過庭'，孔子教導(dǎo)他應(yīng)學習《詩》《禮》。"龍門'之典見《后漢書.李膺傳》："膺以聲名自高，士有被其容接者，名為登龍門。'

以上四個典故在句中連用，極恰當?shù)乇磉_出了年輕的王勃受寵若驚而又自怨自嘆的簡單心理，而且這幾個用典或正或反，給人以一氣貫之的暢快淋漓之感。

《滕王閣序》寫景"四美'

《滕王閣序》的寫景頗有特色，細心構(gòu)畫，苦苦經(jīng)營，運用敏捷多變的手法描寫山水，體現(xiàn)了肯定的美學特征。

1.顏色變化之美

文章不惜筆墨，濃墨重彩，極寫景物的顏色變化。如"紫電清霜'中的"紫電'，"飛閣流丹'中的"流丹'，"層巒聳翠'中的"聳翠'，"青雀黃龍之軸'中的"青雀'"黃龍'無不顏色繽紛，搖曳生輝。尤其"潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫'一句，不囿于靜止畫面顏色，著力表現(xiàn)水光山色之變化，上句樸實淡雅，下句設(shè)色凝重，被前人譽為"寫盡九月之景'之句。

2.遠近變化之美

采納恰當?shù)姆椒?，如同電影的拍攝技術(shù)，由近及遠，構(gòu)成一幅富有層次感和縱深感的全景***。"鶴汀鳧渚'四句寫閣四周景物，是近景;"山原曠其盈視'二句寫山巒、平原和河流、湖澤，是中景;"虹銷雨霽'以下則是水田浩淼的遠景。這種寫法，是《滕王閣序》寫景的最突出特點，體現(xiàn)了立體化的審美觀，把讀者帶進了如詩如畫的江南勝境，讀者和景物融為一體，人在景中，景中有人。

3.上下渾成之美

"層巒聳翠'四句，借視角變化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相與為一，不行分別，體現(xiàn)了整