2023學年完整公開課版油畫介紹

在西方特別是在古代歐洲，油畫不是從來就有的。真正的油畫產(chǎn)生，至今不過500年的歷史，而此前歐洲曾經(jīng)歷了古代膠彩畫、蠟彩畫、鑲嵌畫、濕壁畫、千壁畫、坦培拉繪畫以及坦培拉與油畫混合技法的漫長歷史變遷。16世紀以后現(xiàn)代意義的油畫逐步發(fā)展成熟。自古以來歐洲繪畫多采用動物膠和植物膠。雞蛋作為一種蛋白膠，在古希臘、古羅馬時代被廣泛應用。最初的蛋彩是通過在蛋黃中摻入糖、蜜或無花果汁增加粘性。古代的蠟畫主要是用火將蜂蠟熔化、調(diào)入顏料趁熱畫到墻壁或木板上的，可多層重疊，凝固后亦能刮磨修改，最后還可以打磨拋光。鑲嵌畫盛行于東羅馬的拜占庭帝國，是用有色石子、陶片、琺瑯片和玻璃拼裝而成的，多用于裝飾教堂濕壁畫是預先用石灰混沙準備出一塊一次可以畫完的墻面，趁灰層未干著色，顏料滲入石灰中，干燥后形成堅固的碳酸鈣表面，利于色彩的長久附著。千壁畫則是在干透的灰泥底上著色，公元4世紀到13世紀即中世紀，留存的壁畫基本上是干壁畫。《最后的晚餐》既非油畫，也非干壁畫、濕壁畫。達●芬奇使用一種加了油的乳液膠調(diào)和顏料，其技法屬于13世紀始盛行于意大利的坦培拉技法體系。坦培拉在西方繪畫史上是一個特殊而影響廣泛的畫種。后來雖然出現(xiàn)了油畫，但仍以坦培拉材料作為底層塑造，再以油畫透明法罩染。用雞蛋調(diào)色作畫可追溯到古希臘和中世紀，屬坦培拉的雛形。據(jù)說13世紀佛羅倫薩畫家契馬布埃首創(chuàng)坦培拉技法，其弟子喬托加以完善，后來此技法盛行于意大利、尼德蘭和法蘭德斯等國家和地區(qū)。油畫的形成發(fā)展，使它一度受到冷落，當代藝術家在研究古典繪畫作品時重新發(fā)現(xiàn)了它的藝術價值，而且開始探索坦培拉繪畫更廣泛的表現(xiàn)空間。坦培拉顏料多水時薄如水彩，透明流暢:少水時則飽滿沉穩(wěn)，適于精細描繪。坦培拉繪畫有綢緞般的悅目光澤，自然、柔和是其特色。由于顏料能速干，畫家們在繪制過程中無須等待，可連續(xù)作畫，缺點是不能像水彩那樣暈染產(chǎn)生“水味和濕氣”。坦培拉繪畫穩(wěn)定、牢固，最能保持顏料的鮮艷度，壽命比其它畫種(包括油畫)長。西方油畫派別分類油畫的流派分為兩大類。第一類是以客觀的再現(xiàn)為主的創(chuàng)造性作品;第二類是以主觀表現(xiàn)為主的創(chuàng)造性作品。第一類如文藝復興后出現(xiàn)的巴洛克、洛克克、古典主義、學院主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、寫實主義、照像寫實主義、印象主義都是以再現(xiàn)自然為基礎，表現(xiàn)畫家不同的思想與目的。巴洛克派-洛克克派巴洛克派-一巴洛克流行于17世紀至18世紀。“巴洛克”一詞原意有不整齊、扭動、怪誕的意思。推祟運動的扭曲，形體的豐腴與量感，其藝術語言強烈、夸張騷動、浮華，這是巴洛克派繪畫的特點，其代表人物為魯本斯。洛克克派一“洛克克”原意是指貝殼的形狀，其藝術風格為繁瑣、精巧、纖細、甜膩、流行于18世紀，其代表畫家有華多和弗朗索●布歐等。達·芬奇米開朗基羅拉斐爾西斯廷圣母雅典學院

古典主義與學院主義一一古典主義是以尊重古希臘、羅馬的審美原則，構(gòu)圖上對稱、均衡，氣勢上莊嚴、輝煌、崇高向上，技法精湛，刻畫深入。這也是學院主義的奉行的原則，正如學院派莫基者法契諾所講“美是所有藝術品的最高目標，它是事物的一種客觀性質(zhì)，由秩序、和諧、比例、規(guī)矩所組成”。其代表作家有拉斐爾、安格爾等等。拉斐爾和達·芬奇、米開朗基羅并稱文藝復興三杰，也是三杰中最年輕的一位。籍里柯的《梅杜薩之筏》浪漫主義一一浪漫主義起源于法國19世紀初期，其代表作是籍里柯的《梅杜薩之筏》，在此作品中的構(gòu)圖、光線、色彩、動態(tài)、表情都表現(xiàn)了藝術家豐富的想象力，它打破了古典主義的構(gòu)圖中的水平與垂直，光線的柔和與均勻，使畫面產(chǎn)生了一種激情。這也是浪漫主義繪畫的重要元素，注重感情的渲泄與表達。米勒的《抬穗》庫爾貝《篩麥子的婦女》

現(xiàn)實主義一一現(xiàn)實主義繪畫指19世紀中葉，又稱巴比松畫派。是開啟印象派的到來，以米勒為首的畫家主張用忠實于對象的手法去表現(xiàn)正常的視覺形象，反映生活的本質(zhì)。其代表作有米勒的《抬穗》等。寫實主義和照像寫實主義一一寫實主義就如它的創(chuàng)始人庫爾貝在1885年所講的:“象我所見到的那樣，如實地表現(xiàn)我這個時代的風俗，思想和它的面貌。一句話，創(chuàng)造藝術就是我的目的?！闭障駥憣嵵髁x是對生活以一種照片式的形式搬上畫面，如克洛斯的《約翰像》。它繪制作品要先拍成照片或幻燈片，再把它以比真人大十倍的比例精細地放大到布上，更細膩、更逼真地表現(xiàn)出對象的細節(jié)，如臉上的每一絲肌理和每根汗毛等。第二大類如果說以上提到的畫派還是畫家在忠實的再現(xiàn)自然，只是對其進行了發(fā)揮添加，強調(diào)和發(fā)展的話，下面所介紹的第二大類，即后印象主義、野獸派、立體主義、未來主義、抽象主義、超現(xiàn)實主義等，它們不再是對客觀對象的真實描繪，而是根據(jù)畫家的主觀意圖進行自由創(chuàng)作，它們大多出現(xiàn)在20世紀以后。印象主義一一印象主義是19世紀的畫家們走出了自己的畫室，去探索自然界中光與色的瞬間變化，打破了傳統(tǒng)觀念上固有色的概念，是西方繪畫史上劃時代的藝術流派，以創(chuàng)新姿態(tài)登上法國，在隨后的30年成為主流。如樹是蘭綠色、陰影是黑色，它把周圍的環(huán)境色對固有色的影響進行了客觀的繪制。其代表畫家有莫奈、修拉、塞尚、雷諾阿等。

后印象主義一一后印象主義畫家強調(diào)表現(xiàn)自我感受，注重色彩的對比和事物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，其代表畫家有凡高、高更、塞尚等。這個畫派對現(xiàn)代西方繪畫產(chǎn)生了深遠的影響?！昂笥∠笾髁x”是20世紀20年代后才普遍使用。

野獸派一一野善派以夸張的造型、強烈的色彩、粗獷的線條表達內(nèi)在激情，馬蒂斯是這一畫派的創(chuàng)始人。凡高、高更、塞尚馬蒂斯畢加索未來主義立體主義一一立體主義畫派，畫面的視點已不再是一個方位，而是對事物進行全方位的表現(xiàn)，使物體還原成幾何形體。其創(chuàng)始人是西班牙畫家畢加索和法國畫家布拉克.未來主義一一一未來主義畫家以抽象的形式，運用色彩、線條表現(xiàn)運動速度、力量及其組合與分隔。抽象主義超現(xiàn)實主義眼見不為實的非人類定義

抽象主義一一抽象主義是依靠線條、塊、面、色彩，進行無具象的抽象進行組合，其代表畫家為荷蘭畫家蒙德爾安。

超現(xiàn)實主義一一超現(xiàn)