【翻拍電視劇面臨的挑戰(zhàn)問(wèn)題研究3800字（論文）】

翻拍電視劇面臨的挑戰(zhàn)及對(duì)策研究目錄TOC\o"1-3"\h\u19641一、相關(guān)概念闡述 110676（一）翻拍的概念 111074（二）翻拍韓國(guó)電視劇舉例 122111二、翻拍電視劇面臨的挑戰(zhàn) 2（一）266562622翻拍技術(shù)及細(xì)節(jié)不完善 2129803605（二）翻拍電視劇的優(yōu)劣勢(shì) 320631三、新時(shí)代下翻拍電視劇的應(yīng)對(duì)措施 317617（一）翻拍要緊跟時(shí)代精神 43824（二)翻拍要吸收現(xiàn)代技術(shù)為依托 427331結(jié)論 52143參考文獻(xiàn) 6一、相關(guān)概念闡述（一）翻拍的概念簡(jiǎn)而有效的翻拍作為一種全新的藝術(shù)形式，因其資源豐富，受眾基數(shù)高的原因可以很快的占領(lǐng)市場(chǎng)，所以一直以來(lái)受到電視劇制作公司的推崇。翻拍是根據(jù)原作者所構(gòu)造的故事素材進(jìn)行影視創(chuàng)作或改變前人已經(jīng)拍攝的作品，加入新鮮元素以及翻拍者的個(gè)人理解所創(chuàng)造的同部影視作品。在最近的十年間，翻拍劇在國(guó)內(nèi)的影視界中也掀起了狂潮，其中最受年輕人歡迎的，莫過(guò)于韓劇。它們主題不同，包括經(jīng)典的文學(xué)作品，翻拍當(dāng)下熱播劇等等。各種形式的翻拍導(dǎo)致翻拍劇市場(chǎng)異常火熱?，F(xiàn)如今國(guó)內(nèi)原創(chuàng)電視劇市場(chǎng)的萎縮，翻拍也慢慢轉(zhuǎn)變成為了一種以退為進(jìn)、進(jìn)一步擴(kuò)張市場(chǎng)的最佳策略和選擇。翻拍韓國(guó)電視劇舉例近日,出自韓國(guó)的電視劇頂樓，引起廣大網(wǎng)友熱議。自從爆火的韓劇《夫妻的世界》以破紀(jì)錄的成績(jī)收官之后，已經(jīng)很久沒(méi)有能夠稱得上是爆款的韓劇火出圈了，直到收視率一路飆升的《頂樓》橫空出世。這是一部關(guān)于生活情感倫理劇+校園欺凌題材的電視劇，該劇講述為了躋身上流社會(huì)而堵上人生、奮力奔走的女主的欲望和母性，以及置業(yè)暴富的成功故事?！俄敇恰返木巹∈琼n國(guó)著名編劇金順玉，代表作《妻子的誘惑》、《皇后的品格》，前者被我國(guó)翻拍，起名為“回家的誘惑”，而這部劇中最出圈的是它不斷反轉(zhuǎn)的劇情,不停的刺激著觀眾的眼球,激起了觀眾的強(qiáng)烈觀看欲望。只有你想不到的劇情，沒(méi)有編劇編不來(lái)的狗血。主編認(rèn)為你要么不看，要么就會(huì)被狗血的劇情牢牢吸引住，欲罷不能。不得不“被迫”看到最后。這部戲運(yùn)用貼近現(xiàn)實(shí)更加高于現(xiàn)實(shí)的手法,以’復(fù)仇’二字為主旨,緊緊貼題,每個(gè)人物都具有復(fù)雜性和多樣性,會(huì)隨著不斷變化的環(huán)境展現(xiàn)出更多層次,角色性格流動(dòng)。韓國(guó)電視劇和電影善于表現(xiàn)人性,可以說(shuō)這部劇是目前為止韓國(guó)這類型的天花板.這對(duì)于中國(guó)的翻拍可能不是一件容易的事,中國(guó)翻拍頂樓這部電視劇,在演員上邀請(qǐng)了許多老戲骨和正當(dāng)紅的流量小生,比如陳道明羅晉、高圓圓、張子楓、宋威龍、王源等。利用引人入勝的劇情和顏值,演技都在線的演員加成。翻拍電視劇面臨的挑戰(zhàn)翻拍技術(shù)及細(xì)節(jié)不完善《漂亮的李慧珍》翻拍自大熱韓劇《她很漂亮》，演員迪麗熱巴真的很漂亮，但是演技非常一般，男主演技也非常尷尬，劇情和原版沒(méi)法比?！陡吲d遇見(jiàn)你》翻拍自《咖啡王子一號(hào)店》，由徐璐和楊玏主演，因?yàn)椴豢煽沽Φ脑颍瑢≈凶钪匾摹蠹艺J(rèn)為女主是男生的這一點(diǎn)改掉了，失之毫厘謬以千里，因此不倫不類，失去了觀眾看下去的欲望。當(dāng)談到翻拍，就會(huì)有反對(duì)的聲音出現(xiàn)，究其原因很大一部分因素在于一大部分翻拍者“換湯不換藥”，只是看到了翻拍劇的商業(yè)價(jià)值而沒(méi)有考慮經(jīng)典本身的底蘊(yùn)，從而導(dǎo)致其翻拍作品一塌糊涂。一部好劇的誕生，總的來(lái)說(shuō)還是要看“天、地、人”的關(guān)系，翻拍經(jīng)典劇時(shí)也要遵循一定的原則和時(shí)代特色。一輪又一輪無(wú)節(jié)制的翻拍也使得翻拍不自覺(jué)的進(jìn)入到了一個(gè)“啃老”的怪圈當(dāng)中。翻拍其實(shí)一直有受到前者成功光環(huán)的影響，它的場(chǎng)景一直在升級(jí)，演員一直在更新，但基本的故事構(gòu)架不會(huì)變，缺乏最根本的創(chuàng)新元素。單靠著“啃老”只會(huì)止步不前，翻拍工作的根本不是“復(fù)刻”而是在經(jīng)典的光環(huán)下求發(fā)展、搞創(chuàng)新。仔細(xì)尋覓，不難發(fā)現(xiàn)，國(guó)外的特效技術(shù)相比國(guó)內(nèi)來(lái)說(shuō)要成熟很多，我國(guó)缺乏技術(shù)。因?yàn)橐徊繘](méi)有靈魂的作品很難被觀眾所認(rèn)可，對(duì)于這種說(shuō)法有專家指出，翻拍如果脫離了原創(chuàng)精神，那么它所孕育出來(lái)的作品本身就是失敗的，同樣這樣的翻拍作品也得不到外界的認(rèn)可。(二)翻拍電視劇的優(yōu)劣勢(shì)翻拍電視劇也有優(yōu)點(diǎn)，比如貫徹“忠于原著”精神的翻拍作品能得到觀眾的共鳴和贊賞，選取好的電視題材，利用好高顏值的演員，都可以使收視率提高，進(jìn)而提升國(guó)劇熱播度。但隨著商業(yè)利益的不斷膨脹，有的作品從翻拍的劇本里就植入了商業(yè)元素，給人一種經(jīng)濟(jì)效益第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二的前提環(huán)境。在這種環(huán)境下試問(wèn)翻拍如何進(jìn)行良性發(fā)展，將注意力集中于“反復(fù)榨取”舊作品的行為，也勢(shì)必會(huì)促使整個(gè)中國(guó)影視原創(chuàng)力集體下降，藝術(shù)作品與商業(yè)利益相互捆綁，創(chuàng)作人員會(huì)對(duì)應(yīng)承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任視而不見(jiàn)，在利益的驅(qū)使下，編劇、導(dǎo)演以及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也會(huì)喪失翻拍的初心，企圖用媚俗的情節(jié)，奇特的造型，來(lái)滿足受眾的需要，從而使觀眾放棄對(duì)原著的精神需求和傳承。但是這樣的翻拍，勢(shì)必會(huì)引發(fā)觀眾的厭惡，同時(shí)也與原著的精神背道而馳。真正的翻拍理應(yīng)首先是一個(gè)合格的藝術(shù)品，然后再去發(fā)展它的商業(yè)屬性，而不應(yīng)為了翻拍而翻拍。要知道這一系列的行為應(yīng)是一場(chǎng)文化的傳承和接力，而不是一場(chǎng)商業(yè)的營(yíng)銷，一次經(jīng)典的褻瀆。三、新時(shí)代下翻拍電視劇的應(yīng)對(duì)措施(一）翻拍要緊跟時(shí)代精神新時(shí)代觀眾需要極致的視覺(jué)體驗(yàn)和完美的精神感受，比如紅極一時(shí)的諜戰(zhàn)劇《偽裝者》就為我們說(shuō)明了問(wèn)題，觀眾的思維變化促使我們對(duì)于這類劇的改編創(chuàng)作迫在眉睫，比如《沙家浜》的再度翻拍就著重彌補(bǔ)了原劇人物形象單一的問(wèn)題。隨著一批年輕人的老去，另一批年輕人的成長(zhǎng)出現(xiàn)，面對(duì)不斷更新的觀眾群，翻拍劇只有進(jìn)行不斷創(chuàng)新，才能得到新觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)，市場(chǎng)才能因此不斷擴(kuò)大。才能在新的時(shí)代貢獻(xiàn)出更好的翻拍作品，同時(shí)這樣也能使翻拍劇保持不竭的生命力。一千個(gè)觀眾就有一千種不同的理解，經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)槠渌茉斓娜宋镄蜗蠛臀幕褚呀?jīng)家喻戶曉，那么處于新時(shí)期的翻拍劇，如果一成不變的進(jìn)行翻拍，那就從根本上喪失了二度創(chuàng)作的意義，我們應(yīng)該在新的時(shí)期把每一部翻拍當(dāng)成一次創(chuàng)作性活動(dòng)來(lái)完成，那么翻拍劇就可以成為一種文化的傳承和接力，所以這也要求我們要敢于采取大膽的創(chuàng)新來(lái)譜寫(xiě)新的經(jīng)典。打造有“靈魂”的翻拍作品，翻拍劇要考慮到歷史環(huán)境的影響，同理在翻拍的過(guò)程中，想要取得成功。翻拍者自身也要營(yíng)造出歷史氛圍，將自己投身于經(jīng)典情景之下，感受原作的情感。并且將這樣的情感體驗(yàn)帶到翻拍過(guò)程中，并加以升華。只有這樣的翻拍劇才會(huì)有意義有思想。才能夠得到觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。（二）翻拍要吸收現(xiàn)代技術(shù)為依托隨著科技的不斷革新也為翻拍提供了可靠的技術(shù)保障，使用新科技、新技術(shù)也同樣為可以為翻拍更好的打開(kāi)影視劇市場(chǎng)。想想上世紀(jì)八十年代央視版的《西游記》，演員為了達(dá)到特效不得不犧牲自己的安全，再想想上世紀(jì)九十年代香港TVB版《西游記》中可憐的幾個(gè)布景，它們和近幾年重新拍攝的《西游記》在技術(shù)水平上有著天壤之別。據(jù)導(dǎo)演張紀(jì)中介紹，新版《西游記》的特技鏡頭可以說(shuō)已經(jīng)達(dá)到了《西游記》翻拍歷史上的最高點(diǎn)，總的特效投資甚至超過(guò)了1500萬(wàn)元，這是西游記翻拍史上從未有過(guò)的，由此可見(jiàn)新作對(duì)于新技術(shù)的使用程度。在新的時(shí)期觀眾的審美需求也是在不斷變化的，抓住這點(diǎn)運(yùn)用好新技術(shù)就能使翻拍劇受到受眾喜愛(ài)。同樣翻拍韓劇時(shí)，劇中精彩的打斗和恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景要為觀眾留下深刻的印象，通過(guò)特效鏡頭所制造出來(lái)的唯美意境讓觀眾肯定，從整體從視覺(jué)上就給觀眾美感。新的技術(shù)為翻拍趕超經(jīng)典提供了幫助，同時(shí)特效和后期技術(shù)的不斷進(jìn)步，讓翻拍能更好的體現(xiàn)前作被技術(shù)所限制的“真實(shí)性”，從這一點(diǎn)出發(fā)翻拍劇不僅僅滿足了我們當(dāng)代觀眾的審美需要，也為翻拍劇趕超經(jīng)典提供了無(wú)限可能。因?yàn)楝F(xiàn)在的特效技術(shù)能夠做出符合觀眾審美需求的特效，滿足觀眾的需要。制作技術(shù)的不斷提升為我們的翻拍道路打開(kāi)了一個(gè)重要的突破口，從而使翻拍劇在畫(huà)面和特效方面能夠超越原劇。結(jié)論優(yōu)秀的翻拍不僅能夠更好的傳播經(jīng)典，更能使現(xiàn)代受眾在新的時(shí)代繼續(xù)傳承中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。對(duì)于翻拍來(lái)說(shuō)更要嚴(yán)謹(jǐn)，因?yàn)檫@些翻拍作品有的時(shí)候就代表了我們的國(guó)民精神。當(dāng)下的經(jīng)典翻拍就更要求我們要有自己的底線和擔(dān)當(dāng)，如何維護(hù)民族的文化領(lǐng)域良性發(fā)展是現(xiàn)今的一個(gè)重大挑戰(zhàn)。對(duì)于這個(gè)挑戰(zhàn)經(jīng)典名著的翻拍更是身先士卒，它不應(yīng)該是簡(jiǎn)單的附和，更不應(yīng)該論為商業(yè)利益的傀儡，當(dāng)經(jīng)典喪失了味道，作品丟失了精神，那么傳承與發(fā)展又從何談起，所以這就要求我們?cè)谛率兰o(jì)的改編作品中要對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，對(duì)國(guó)家文化負(fù)責(zé)，更要對(duì)廣大喜愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)文化的受眾負(fù)責(zé)。在消費(fèi)時(shí)代，對(duì)成功的翻拍作品也有了更高的要求，如何能在普遍追求功利的大環(huán)境中堅(jiān)守住自己的藝術(shù)追求是對(duì)翻拍者的一項(xiàng)重大考驗(yàn)，在創(chuàng)作的過(guò)程中對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典多一分敬畏之心，還觀眾一份視覺(jué)和心靈的寧?kù)o，讓翻拍作品青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。參考文獻(xiàn)［1］于東霞．論經(jīng)典影視劇的翻拍[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2011，(12)：98-99.［2］封孝倫.人類生命系統(tǒng)中的美學(xué)[M].安徽:安徽教育出版社，2004:403.［3］楊磊.我國(guó)當(dāng)代電視劇翻拍現(xiàn)象的傳播學(xué)解讀［D］.廣西；廣西大學(xué)，2012.［4］陳艷濤、王扶林.尊重原著.謹(jǐn)慎發(fā)揮[J].新世紀(jì)周刊，2008,(20)：113.［5］孫浩.我國(guó)翻拍劇存在的問(wèn)題及對(duì)策［N］.新聞世界報(bào)，2013，(4)：166-167.［6］季嫻.翻拍劇并不都是吃剩的甘蔗［N］.電影評(píng)介，2010，(12)：22.［7］[美]喬治·布魯斯東.高駿千譯.從小說(shuō)到電影[M].北京：中國(guó)電