藝術(shù)理論基礎(chǔ)9影響構(gòu)圖的因素上

藝術(shù)理論基礎(chǔ)一第九次課上節(jié)課什么是構(gòu)圖構(gòu)圖的一般規(guī)律（對(duì)稱，平衡，黃金分割，對(duì)比，多樣統(tǒng)一，變化和諧）人像攝影構(gòu)圖技巧（拍攝角度，使用相機(jī)和鏡頭，人像用光，圖底分離，整齊，前景與后景）第五章影響取景構(gòu)圖的因素1拍攝角度與距離2橫豎畫面的決定3畫面的結(jié)構(gòu)中心4突出主體5透視規(guī)律的運(yùn)用一、拍攝角度與距離角度對(duì)于攝影畫面的最終結(jié)果影響是很大的，它可以完全改變畫面的結(jié)構(gòu)形式，使同一被攝物體呈現(xiàn)完全不同的狀態(tài)。拍攝角度拍攝方向拍攝高度拍攝距離拍攝方向正面?zhèn)让嫘眰?cè)面背面拍攝高度平角度仰角度俯角度頂角度拍攝距離遠(yuǎn)景全景中景近景特寫角度的不同，對(duì)被攝物體的表現(xiàn)、對(duì)主題的表達(dá)有直接的影響。1.拍攝方向拍攝方向是指拍攝角度在水平方向上的變化，攝影者以拍攝對(duì)象為中心，進(jìn)行水平圓周運(yùn)動(dòng)，尋找最理想、最能體現(xiàn)拍攝對(duì)象特征的角度。當(dāng)相機(jī)與被攝主體在同一水平面時(shí)，相機(jī)鏡頭光軸對(duì)被攝主體的指向稱為攝影方向。根據(jù)拍攝方向的變化，可以分出正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)面角度、背面角度四種基本的角度。攝影方向變化對(duì)畫面結(jié)構(gòu)的影響：(1)影響主體的外輪廓形式。(2)影響主體與背景關(guān)系。(3)影響透視效果。(4)影響明暗的配置。(5)影響立體感的強(qiáng)弱。（一）正面角度正面角度是體現(xiàn)物體主要外部特征的最主要的角度，它可以毫無保留地再現(xiàn)被攝體正面的全貌或者局部。許多物體最易與其他物體相區(qū)別的面就是其正面，人們也往往將最能體現(xiàn)某物體特征的一面定義為該物體的正面。如：證件照片正面角度拍攝的作用：1.從正面角度拍人物，可展示人物的面部表情、神態(tài)，展示人體的對(duì)稱特征，還可展示人體正面的動(dòng)作姿態(tài)；美國(guó)攝影家約瑟夫?卡什拍攝的《溫斯頓?丘吉爾》，重點(diǎn)表現(xiàn)丘吉爾的滿面怒容和動(dòng)作姿態(tài)，采用正面角度是最合適的。這幅丘吉爾肖像是卡什33歲時(shí)的成名作，攝于二次世界大戰(zhàn)期間的1941年12月。2.正面角度結(jié)構(gòu)的畫面往往給人以某種程度的靜態(tài)的感覺，適合表現(xiàn)安靜、平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅的主題。比如拍攝黨和國(guó)家的重要會(huì)議、舉行重要的儀式等等都要以正面角度為主角度正面角度也會(huì)使畫面顯得比較平淡、呆板、缺乏內(nèi)在的張力，給人以靜態(tài)有余而動(dòng)態(tài)不足的感覺。3.正面角度往往可以使被攝體直面攝影鏡頭，也就使被攝體直面觀眾的主觀視點(diǎn)，可以產(chǎn)生畫內(nèi)與畫外的直接交流感。從正面角度拍攝被攝體，當(dāng)欣賞者觀看畫面時(shí)，往往會(huì)與被攝體直面相對(duì)。哈爾斯曼拍攝的《愛因斯坦》，正是采用正面角度拍攝，畫面中可以看到愛因斯坦雙眼之中有閃爍的淚光愛因斯坦發(fā)明了相對(duì)論，但它卻被后來的科學(xué)家運(yùn)用發(fā)明了原子彈，愛因斯坦深深為此感到遺憾，這幅畫面充分表現(xiàn)了愛因斯坦悲天憫人的情懷。對(duì)于這幅畫，愛因斯坦有一句評(píng)價(jià)，“我對(duì)所有拍攝我的照片都不喜歡，但是我對(duì)這張照片的不喜歡程度要小一些。”觀賞者與深邃、傷感的目光直接相對(duì)4.正面角度還可以把多個(gè)有聯(lián)系或有差別的形象并列展示，同等評(píng)價(jià)，形成對(duì)比，產(chǎn)生引申義，豐富內(nèi)涵。正面拍攝的缺點(diǎn)：１）正面角度不利于表現(xiàn)空間感（縱深感）、立體感、它往往只能看到事物的一個(gè)面，在畫面上難以表現(xiàn)出事物的多面性，畫面顯得較平；２）正面角度拍攝運(yùn)動(dòng)物體，只能表現(xiàn)動(dòng)體正面的姿態(tài)，畫面中難以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的方向、動(dòng)體前后的空間、運(yùn)動(dòng)的速度，所以在多數(shù)情況下，正面角度不利于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。（二）側(cè)面角度側(cè)面角度是從被攝體的正側(cè)面拍攝，它往往用來勾勒物體的輪廓線，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作線、交流線的表現(xiàn)力。側(cè)面角度的表現(xiàn)力很強(qiáng)，從我國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)皮影造型當(dāng)中就可以看到，皮影的造型主要都是在事物的側(cè)面輪廓上下功夫，一個(gè)單純的側(cè)面角度就可以表演豐富的戲劇情節(jié)，足以見側(cè)面角度的表現(xiàn)力。1.側(cè)面角度有利于清楚地交代動(dòng)體的方向性和事物之間的方位感。足、籃、排三大球賽，主機(jī)位置作用：2.側(cè)面角度有利于表現(xiàn)人或事物的動(dòng)作姿態(tài)，許多事物運(yùn)動(dòng)起來的時(shí)候，最優(yōu)美、最富有特征的線條往往呈現(xiàn)在側(cè)面，如人、馬、魚、汽車等。3.側(cè)面角度有利于展現(xiàn)被攝體的輪廓特征，許多事物也只有側(cè)面才能看出其最富有特征的外貌、輪廓，如茶壺、輪船、大炮等等。4.側(cè)面角度配合中景景別適合表現(xiàn)情節(jié)、情感交流，從側(cè)面角度可以交代清楚相互交流的事物之間的方位關(guān)系、動(dòng)作關(guān)系，畫面中的不同對(duì)象都可以得到充足的表現(xiàn)。埃迪?亞當(dāng)斯《街頭死刑》南越警察局上尉開槍擊斃一名嫌疑犯（三）斜側(cè)面角度斜側(cè)面角度是指介于正面和側(cè)面角度之間的角度，背斜側(cè)面角度運(yùn)用較少，前斜側(cè)面角度運(yùn)用較多。斜側(cè)面角度既能表現(xiàn)對(duì)象正面的形象特征，又能表現(xiàn)物體側(cè)面的特征，而且物體形象可有豐富多樣的變化，往往受到形象生動(dòng)的效果。斜側(cè)面角度可以彌補(bǔ)正面、側(cè)面結(jié)構(gòu)形式的不足，消除畫面的呆板，使畫面顯得生動(dòng)、活潑、多變。作用：1.從斜側(cè)面角度拍攝人像作品，既能表現(xiàn)人物的主要面部特征，又能夠表現(xiàn)人物面部的立體起伏和輪廓特點(diǎn)。在傳統(tǒng)人像繪畫和攝影中，斜側(cè)面角度都是一個(gè)常用的角度，人們往往將“3/4人面像”作為最經(jīng)典的人像。人物斜側(cè)程度大小，可以矯正人物面部的缺陷。胖，程度大，照明側(cè)一些，陰影部分多一些；瘦，程度小一些，光源正一些，明亮部分多一些。2.斜側(cè)面角度有利于使相互聯(lián)系的事物分出主次關(guān)系，有利于突出物體的某一局部，可形成畫面中物體的大小對(duì)比，使畫面當(dāng)中各部分失去同等意義。一般來說，離鏡頭較近的部分會(huì)得以突出強(qiáng)化，遠(yuǎn)離鏡頭部分會(huì)顯得弱化。3.斜側(cè)面角度還有利于表現(xiàn)空間透視感和物體的立體感。至少可以看見物體由兩個(gè)面及其接點(diǎn)和連線，可以化平行線條為斜線條，可以形成物體影像的近大遠(yuǎn)小、線條匯聚等有利于表現(xiàn)空間透視、空間深度的特征，這一點(diǎn)結(jié)合俯仰角度拍攝會(huì)更加明顯。4.斜側(cè)面角度可以充分利用畫面對(duì)角線的容量，有利于形成對(duì)角線構(gòu)圖，可以使一些延伸線條在畫面中保留最長(zhǎng)，似乎空間被擴(kuò)充了。對(duì)角線構(gòu)圖又會(huì)使畫面顯得均衡和諧。5.斜側(cè)面角度還有利于表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)、動(dòng)感，如果說單純的正面、側(cè)面靜態(tài)有余而動(dòng)感不足的話，那么斜側(cè)面往往顯得動(dòng)感較強(qiáng)。從斜側(cè)面拍攝，景物總是處在側(cè)面和正面之間的不穩(wěn)定狀態(tài)，總有一種向正面或向側(cè)面運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在張力，給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感。（四）背面角度背面角度即從背后拍攝，在拍攝方向的四種角度中是一種較少被采用的角度，它往往能產(chǎn)生特別的效果，比較含蓄，給觀眾留下的聯(lián)想、想象的空間比較大，可以引人思考。在我國(guó)的一些文學(xué)作品中經(jīng)常會(huì)看到一些描寫事物背影的作品，如著名的散文家朱自清先生的《背影》，通過父親爬鐵道的背影激發(fā)了作者強(qiáng)烈的情感。作用：1.背面角度往往會(huì)給觀眾帶來很強(qiáng)的參與感、伴隨感。它能將主體人物和他們所關(guān)注的對(duì)象表現(xiàn)在同一個(gè)畫面上，觀眾可以看到主體人物面對(duì)的人和事，也就容易體會(huì)主體人物的所思所想。2.背面角度往往具有一定的懸念效果。事物的背面往往只能提供該事物的一小部分特征，當(dāng)人們對(duì)一個(gè)事物的背面發(fā)生興趣的時(shí)候，也就會(huì)更加企盼知道它的正面狀況，這種期盼心理被創(chuàng)作者用來設(shè)計(jì)矛盾沖突和推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。形成“意料之外，情理之中”的戲劇效果。3.背面角度具有借實(shí)寫意的效果，而且立意深刻，它讓人們看到的是一個(gè)事物背影的具象，但畫面卻往往是表達(dá)畫外之意。新上任的美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪面臨國(guó)內(nèi)外的困難形勢(shì)，去向已經(jīng)卸任的總統(tǒng)的艾森豪威爾尋求幫助2.拍攝高度拍攝高度的不同，會(huì)影響到畫面當(dāng)中地平線的高低、景物在畫面中的位置、前后景物的顯現(xiàn)程度、景物的遠(yuǎn)近距離感等。根據(jù)拍攝高度變化，人們一般可以把拍攝角度分成平角度拍攝、仰角度拍攝、俯角度拍攝和頂角度拍攝。（一）平角度拍攝平角度拍攝即攝影機(jī)鏡頭與被攝對(duì)象處于同一水平線上，這個(gè)角度合乎或接近人們平常的視覺習(xí)慣和觀察景物的視點(diǎn)。平角度拍攝所得畫面的透視關(guān)系、結(jié)構(gòu)形式和人眼看到的大致相同，給人以親切感。（二）仰角度拍攝仰角度拍攝即攝影機(jī)處于視平線以下，由下向上拍攝被攝體。仰角度有利于表現(xiàn)處在較高位置的對(duì)象，利于表現(xiàn)高大垂直的景物，特別是景物周圍拍攝空間比較狹小時(shí)，更可以利用仰拍角度，充分利用畫面的深度來包容景物的體積。作用：1.仰角度拍攝跳躍動(dòng)作，有夸張高度的作用，強(qiáng)化了畫面的空間透視，往往襯托天空、屋頂?shù)仁挛镒鞅尘埃梢允固S動(dòng)作顯得輕盈而且難度高。2.仰角度拍攝往往有強(qiáng)大的抒情色彩，在日常生活當(dāng)中，人們抬頭仰視，除了觀察一個(gè)高大的事物外，都是由于有強(qiáng)有力的吸引，都是伴隨著某種心理因素。特別是使用廣角鏡頭，使畫面中的物體造成某種優(yōu)越感，表示某種贊頌、勝利、高大、敬仰、莊重、威嚴(yán)等。注意：仰角度可以表達(dá)正面、褒義、贊頌的主觀感情色彩，但是也可以用來表示反面的、貶義的感情色彩，可以表示盛氣凌人、氣勢(shì)洶洶、飛揚(yáng)跋扈、壓抑感等感情色彩。3.仰角度拍攝有利于簡(jiǎn)化背景，以干凈的天空、墻壁、樹木等作背景。4.仰角度使景物本身的線條產(chǎn)生向上匯聚，使得景物產(chǎn)生一種向上的沖擊力，具有夸張效果。5.仰角度拍攝還可以形成上下景物的對(duì)比、聯(lián)系，貼近畫面下方的一個(gè)物體仰角度拍攝，可將其上方的某物體包容進(jìn)畫面，深化主題，豐富畫面內(nèi)含。（三）俯角度拍攝俯角度拍攝即攝影機(jī)鏡頭處在正常視平線之上，由高處向下拍攝被攝體。有利于展現(xiàn)空間、規(guī)模、層次，可以將遠(yuǎn)近景物在平面上充分展開，而且層次分明。有利于展現(xiàn)空間透視和自然之美；有利于表現(xiàn)某種氣勢(shì)、地勢(shì)，如山巒、丘陵、河流、原野等；有利于介紹環(huán)境、地點(diǎn)、規(guī)模、數(shù)量，如群眾集會(huì)、閱兵式等；有利于展示畫面中物體間的相互關(guān)系、相互間的方位關(guān)系。（四）頂角度拍攝頂角度拍攝即攝影機(jī)鏡頭近似垂直地從被攝體上方自上而下拍攝，這種角度用的較少，在日常生活中，人們也較少有這種垂直的看視經(jīng)驗(yàn)，因此這種角度會(huì)給觀眾帶來強(qiáng)烈的心理感受。作用：1.頂角度有利于強(qiáng)調(diào)人物、景物造型上的圖案變化，用來展現(xiàn)平面上組成的某種圖案的美感。2.可造成物體上下部分大小的懸殊比。3.頂角度拍攝具有化立體為平面的能力。朱邁拉棕櫚島、阿里山棕櫚島、代拉棕櫚島以及正在建設(shè)中的更大創(chuàng)舉——世界島。

733.拍攝距離攝影當(dāng)中有兩種拍攝距離的變化：一種是攝影機(jī)到被攝體之間的實(shí)際空間距離，即攝影機(jī)離被攝體是遠(yuǎn)是近；另一種是指拍攝時(shí)所選用的鏡頭焦距的長(zhǎng)短，即不改變攝影機(jī)和被攝體的實(shí)際空間距離，而是用不同焦距的鏡頭求得距離變化。74景別

景別主要是指攝影機(jī)同被攝對(duì)象間的距離的遠(yuǎn)近，而造成畫面上形象的大小。景別的大小也同攝影鏡頭的焦距有關(guān)。焦距變動(dòng)，視距相應(yīng)發(fā)生遠(yuǎn)近的變化，取景范圍也就發(fā)生大小的變化。景別的運(yùn)用是影視藝術(shù)創(chuàng)作中的重要手段。為了塑好鮮明的影視形象，要求創(chuàng)作者根據(jù)人物的主次、劇情的需要、觀眾的心理，處理好景別的大小遠(yuǎn)近。景別的劃分沒有嚴(yán)格的界限，一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、和特寫。而一般情況下，我們把靠近遠(yuǎn)景、全景這一端的景別稱做“大景別”，而把靠近近景、特寫這一端的景別稱做“小景別”。

景別一般分為5種，由近及遠(yuǎn)：特寫（人體肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人體全部及周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處的環(huán)境）

大景別：遠(yuǎn)景全景中景小景別：近景特寫

人物攝影的基本取景手法（景別）分為：全景（Full-shot）中景（Medium-shot）中近景（Waist-shot）近景（Bustshot）特寫（Close-upshot）大特寫等。五種常見的畫面景別（一）遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是從遠(yuǎn)距離拍攝所得到的畫面景別，它能夠包括被攝景物廣闊的空間，包括較多的空間景物，易于表現(xiàn)整個(gè)環(huán)境和總的氣勢(shì)，但不利于交待具體情節(jié)和細(xì)部。在遠(yuǎn)景景別畫面中，可以表現(xiàn)自然環(huán)境、景物規(guī)模、數(shù)量、氣氛、氣勢(shì)，表現(xiàn)自然景觀和大的群眾活動(dòng)場(chǎng)面。（二）全景全景景別如果按成年人的人體來衡量，一般是指包括成年人人體的全身，如拍攝其他事物，則是指保留事物外部輪廓完整，表現(xiàn)被攝對(duì)象全貌，并且被攝體周圍沒有過多空白的畫面景別。主要用來客觀地表現(xiàn)被攝體的全貌。對(duì)被攝體沒有進(jìn)行縮小或者放大，基本沒有過多人為主觀的取舍。（三）中景中景景別如果以成年人的人體來衡量，則是指人的腰腹（坐姿）以上或膝部（站姿）以上，如果拍攝其他事物，則是指包括其主要部分的大部分。中景景別可以表現(xiàn)人與人、人與物之間的相互關(guān)系。有利于反映人物的動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)，在拍攝中景畫面時(shí)，要注意保留人物手勢(shì)動(dòng)作的完整，避免出現(xiàn)手臂揮出畫面，上半身體位被畫框切割。中景景別最大的優(yōu)點(diǎn)是表現(xiàn)情節(jié)，可以使人物交流得到充分展現(xiàn)，既能夠交待人物的動(dòng)作姿態(tài)，又能看到人物的神態(tài)表情。（四）近景近景景別按成年人的人體來衡量，一般是指人的腰部以上的部分，如果拍攝其他事物，則只包括被攝對(duì)象的主要部分。近景畫面主要表現(xiàn)人物的神態(tài)、表情和細(xì)節(jié)，表現(xiàn)人物的情緒和內(nèi)心活動(dòng)。近景拍攝人物要注意“近取其神”，注意處理人物的頭部姿態(tài)、面部表情、人物的眼睛、人物嘴部的細(xì)微動(dòng)作，如果人物的手進(jìn)入畫面，要特別注意人的手的動(dòng)作和手勢(shì)。（五）特寫特寫畫面按成年人的人體為標(biāo)準(zhǔn)來衡量，一般指人的肩部以上的部分，如果拍攝其他事物，則是指事物的細(xì)部，避其外部輪廓線，深入其內(nèi)部。運(yùn)用長(zhǎng)焦距鏡頭或運(yùn)用短焦距鏡頭靠近拍攝，都可獲得特寫畫面。特寫畫面可以起到突出、強(qiáng)調(diào)某事物或者事物局部的作用，特寫景別畫面可以把被攝對(duì)象從背景中分離出來，簡(jiǎn)化背景，突出主體。二、橫豎畫面的決定確定邊框形式的基本原則是：根據(jù)景物線性結(jié)構(gòu)的骨架來確定邊框的形式。此外，在特殊情況下，也可打破常規(guī)，選擇特殊的邊框。與邊框直接相關(guān)，形成了三種最常見的畫幅形式，即橫畫幅、豎畫幅、方畫幅。橫畫幅、豎畫幅的長(zhǎng)短邊比一般為8：5，還有在此基礎(chǔ)上的變形，即加長(zhǎng)加寬的畫幅，如中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的《清明上河圖》、《韓熙載夜宴圖》和我國(guó)的山水畫、卷軸畫等；方畫幅的邊比一般為1：1。（一）橫畫幅橫畫幅是看上去最自然、用的最多的一種畫幅形式，其原因是多方面的，一是先天性的，因?yàn)槿说纳硖攸c(diǎn)，人的兩眼是水平的，眼睛的橫視場(chǎng)角遠(yuǎn)大于縱視場(chǎng)角；其次，因?yàn)榈仄骄€是水平的，大多數(shù)東西都是在水平面上延伸的，人們沿水平高度觀察事物要比沿垂直高度觀察事物更自然、更舒服。在橫畫幅中，水平線被強(qiáng)調(diào)，使畫面有一種內(nèi)在的穩(wěn)定性，事物之間的橫向聯(lián)系、事物的橫向排列、動(dòng)體的水平運(yùn)動(dòng)可以得到突出表現(xiàn)，如寬闊的地平線、平靜的海面、人物之間的交流等；橫畫幅還有利于表現(xiàn)高低起伏的節(jié)奏感，如桂林林山水等。如果橫畫幅被加寬，則水平線的造型力將被更加強(qiáng)化。（二）豎畫幅豎畫幅也是一種常用的畫幅形式，它有利于表現(xiàn)垂直線特征明顯的景物，往往顯得高大、挺拔，莊嚴(yán)等，在豎畫幅中欣賞這的視線可以上下巡視，可以把畫面中上下部分的內(nèi)容聯(lián)系起來。豎畫幅還有利于表現(xiàn)平遠(yuǎn)的事物，它往往結(jié)合俯拍角度，展現(xiàn)事物在一個(gè)平面上的延伸，突出遠(yuǎn)近層次。如果豎畫幅被加長(zhǎng)，則可以增強(qiáng)其畫面力度。（三）方畫幅方畫幅四邊等長(zhǎng)，四角相等，屬于中性畫面，它往往顯得均衡、穩(wěn)定、精致、嚴(yán)肅、調(diào)和，有利于表現(xiàn)對(duì)象的穩(wěn)定狀態(tài)，有利于表現(xiàn)莊重的主題；方畫幅既照顧了水平線，有照顧了垂直線，嚴(yán)謹(jǐn)是方畫幅的主要特征。另一方面，方畫幅容易讓人產(chǎn)生單調(diào)的逆反心理，有時(shí)會(huì)顯得呆板和缺乏生氣。我國(guó)著名攝影家陳長(zhǎng)芬先生認(rèn)為方畫幅特別具有東方審美情趣，認(rèn)為“田圓地方”的古老哲學(xué)思想、井田制的歷史淵源、傳統(tǒng)漢字的基本形狀，無不與正方形有著密切的聯(lián)系。他還認(rèn)為在方畫幅中，類似“S”形、三角形、十字形、圓形這些基本構(gòu)圖形式比在矩形中更為強(qiáng)烈。三、畫面的結(jié)構(gòu)中心我們一般將鏡頭畫面分成四個(gè)部分，