五代兩宋時期的美術(shù)

演示文稿五代兩宋時期的美術(shù)目前一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點（優(yōu)選）五代兩宋時期的美術(shù)目前二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點教學(xué)要求

繪畫藝術(shù)是本期的重點。因此，在總體把握本期美術(shù)概貌的基礎(chǔ)上,理解宋代院畫、花鳥畫、山水畫、人物畫、風(fēng)俗畫、歷史故事畫較之前代的發(fā)展及各種繪畫的代表人物、代表作品。目前三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第六章五代兩宋時期的美術(shù)五代907-960北宋960-1127南宋1127-1279遼907-1125金1115-1234目前四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第一節(jié)概述文學(xué)成就：三蘇、唐宋八大家詩歌、散文、詞目前五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第一節(jié)概述書法：四大家：蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄目前六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點黃州寒食詩帖蘇軾

目前七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點花氣蕉人詩帖黃庭堅目前八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點《花氣蕉人詩帖》賞析

《花氣蕉人詩帖》筆勢蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，“變態(tài)縱橫，勁若飛動”。其美韻不亞于行楷書。“山谷書法，晚年大得藏真（懷素）三昧，此筆力恍惚，出神入鬼，謂之'草圣'宜焉！”（沈周）此時黃庭堅的草書藝術(shù)已達(dá)到爐火純青的地步。此時草書書法，深得張旭，懷素草書飛動灑脫的神韻，而又有自己的風(fēng)格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結(jié)體變化多端。目前九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點珊瑚帖米芾目前十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點蜀素帖

米芾

目前十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點《珊瑚帖》賞析

《珊瑚帖》畫一珊瑚筆架，架左書“金坐”二字。行文之中，米芾突然以畫代筆，頗有意趣。米芾作畫大抵也像在《珊瑚帖》中一樣興之所至，隨手涂抹。在字里行間隨手涂抹的例子還見于《鐵圍山叢談》，謂米芾在寫給蔡京的一帖中訴說流離顛沛之苦，隨手在文中畫了一只小船。興之所至，信手之跡，是文人墨戲的表現(xiàn)，這是米芾唯一存世畫跡。作品用筆豐肥豪健，寬綽疏朗，字態(tài)奇逸超邁。元虞集謂“神氣飛揚，筋骨雄毅，而晉魏法度自整然也”。目前十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點題聽琴圖詩蔡襄目前十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點張先十詠圖手卷北宋張先

目前十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

自1995年北京故宮博物院成功地以1980萬元收購北宋張先《十詠圖》后，國內(nèi)眾多的機(jī)構(gòu)和大企業(yè)開始介入藝術(shù)市場。如北京文物公司、首都博物館、上海博物館、上海圖書館、保利集團(tuán)、大連萬達(dá)、南京王朝、紹興小小集團(tuán)、金輪集團(tuán)、天地集團(tuán)等等。由于機(jī)構(gòu)和企業(yè)的介入，使得大量的外圍資金源源不斷地流入藝術(shù)市場，并推動了藝術(shù)品價格的不斷上揚。目前十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第一節(jié)概述瓷器五大名窯：汝窯官窯哥窯鈞窯定窯目前十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

宋代的陶瓷是我國的鼎盛時期，“宋瓷”也聞名世界。定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯為五大名窯，形制優(yōu)美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使後人仿制也少能匹敵。目前十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點汝窯

汝窯是北宋后期的宋徽宗年間建立的官窯，前后不足20年。窯址在河南汝州（一說在河南省寶豐清涼寺），因此而得名。

目前十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點汝窯

汝窯以青瓷為主，釉色有粉青、豆青、卵青、蝦青等，汝窯瓷胎體較薄，釉層較厚，有玉石般的質(zhì)感，釉面有很細(xì)的開片。汝窯瓷采用支釘支燒法，瓷器底部留下細(xì)小的支釘痕跡。器形多仿造古代青銅器式樣，以洗、爐、尊等為主。汝窯傳世作品不足百件，因此非常珍貴。目前十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點宋汝窯三足盤目前二十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點宋汝窯三足盤目前二十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點宋汝窯荷葉碗目前二十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點鈞窯

鈞窯分官鈞窯、民鈞窯。官鈞窯是宋徽宗年間繼汝窯之后建立的第二座官窯。鈞窯廣泛分布于河南禹縣（時稱鈞州），故名鈞窯，以縣城內(nèi)的八卦洞窯和鈞合窯最有名，燒制各種皇室用瓷。

目前二十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

鈞瓷兩次燒成，第一次素?zé)龈G后施釉彩，二次再燒。鈞瓷的釉色為一絕，千變?nèi)f化，紅、藍(lán)、青、白、紫交相融匯，燦若云霞，宋代詩人曾以“夕陽紫翠忽成嵐”贊美之。這是因為在燒制過程中，配料摻入銅的氣化物造成的藝術(shù)效果，此為中國制瓷上的一大發(fā)明，稱為“窯變”。因鈞瓷釉層厚，在燒過程中，釉料自然流淌以填補(bǔ)裂紋，出窯后形成有規(guī)則的流動線條，非常類似蚯蚓在泥土中爬行的痕跡，故稱之為“蚯蚓走泥紋”。

目前二十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

鈞窯瓷主要是供北宋末年“花石剛”之需，以花盆最為出色。目前二十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點宋鈞窯荷葉青蛙盤目前二十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點宋鈞窯荷葉執(zhí)碗目前二十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點宋鈞窯瓶目前二十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點官窯

官窯是宋徽宗政和年間在京師汴梁建造的，窯址至今沒有發(fā)現(xiàn)。

目前二十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點官窯

官窯主要燒制青瓷，大觀年間，釉色以月色、粉青、大綠三種顏色最為流行。官瓷胎體較厚，天青色略帶粉紅顏色，釉面開大紋片。這是因胎、釉受熱后膨脹系數(shù)不同產(chǎn)生的效果。瓷器足部無釉，燒成后是鐵黑色，口部釉薄，微顯胎骨，即通常所說的“紫口鐵足”。這是北宋官窯瓷器的典型特征。北宋官窯瓷器傳世很少，十分珍稀名貴。目前三十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點宋官窯粉青鬲式爐目前三十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點宋官窯洗（流失日本）目前三十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點宋官窯粉青梅花杯目前三十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點哥窯

哥窯是宋代南方五大名窯之一，確切窯場至今尚沒有發(fā)現(xiàn)。拒歷史傳說為章生一、章生二兄弟在兩浙路處州、龍泉縣各建一窯，哥哥建的窯稱為“哥窯”，弟弟建的窯稱為“弟窯”，也稱章窯、龍泉窯。有的專家認(rèn)為傳世的宮藏哥窯瓷，實際上是南宋時修內(nèi)司官窯燒制的。目前三十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點哥窯

哥窯的主要特征是釉面有大大小小規(guī)則的開裂紋片，俗稱“開片”或“文武片”。細(xì)小如魚子的叫“魚子紋”，開片呈弧形的叫“蟹爪紋”；開片大小相同的叫“百圾碎”。小紋片紋理呈金黃色，大紋片的紋理呈鐵黑色，故有“金絲鐵線”之說。其中仿北宋官窯的瓷器為黑胎，也具有“紫口鐵足”。目前三十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點哥窯哥窯瓷胎體有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黃數(shù)種，釉面光澤如膚之微汗，是為上品。器形以洗、爐、盤、碗為多。目前三十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點宋哥窯雙耳三足鼎目前三十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點宋哥窯碗目前三十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點定窯

定窯為宋代“五大名窯”之一，為民窯。始建于唐，興盛于北宋，終于元代，燒造時間近七百余年。窯址分布于河北曲陽縣磁澗、燕川以及靈山諸村鎮(zhèn)，這里唐代屬定州，稱為定窯。目前三十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點宋代定窯孩兒枕目前四十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點宋定窯黑釉鷓鵠斑紋碗目前四十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點宋定窯醬釉窯變梅瓶目前四十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點定窯

定窯以燒白瓷為主，瓷質(zhì)細(xì)膩，質(zhì)薄有光，釉色潤澤如玉。黑釉、醬釉稱為“黑定”、“紫定”，也別具特色，制作精湛，造型典雅?；y千姿百態(tài)，有用刀刻成的劃花，用針剔成的繡花，特技制成的“竹絲刷紋”，“淚痕紋”等等。

出土的定窯瓷片中，發(fā)現(xiàn)刻有“官”、“尚食局”等字樣，這說明定窯的一部分產(chǎn)品是為官府和宮廷燒造的。目前四十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點小結(jié)

宋瓷的美學(xué)風(fēng)格，近于沈靜雅素一路，鈞瓷雖燦如晚霞，但也不屬唐三彩的熱烈華麗。宋瓷所創(chuàng)造的新的美學(xué)境界，主要在于宋瓷不僅重視釉色之美，而且更追求釉的質(zhì)地之美。鈞瓷、哥瓷、龍泉、黑瓷的油滴、兔毫、玳瑁等都不是普通浮薄淺露、一覽無余的透明玻璃釉，而是可以展露質(zhì)感的美的乳濁釉和結(jié)晶釉。目前四十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第一節(jié)概述繪畫山水畫（第四節(jié)）兩宋是兩坐高峰花鳥畫（第三節(jié)）工筆花鳥的頂峰人物畫（第五節(jié)）工筆、寫意院體畫（第二節(jié)）宋代繪畫主流風(fēng)俗畫（第六節(jié)）目前四十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第一節(jié)概述雕塑巴蜀造像（大足石刻等）（第八節(jié)）目前四十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第二節(jié)宋代的畫院及院畫

一、畫院的淵源殷商：宮廷中的百工，屬于工奴。春秋戰(zhàn)國：稱為“史”、“客”漢代：設(shè)“尚方畫工”，東漢有畫工最早被稱為“待招”的記錄。目前四十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第二節(jié)宋代的畫院及院畫

一、畫院的淵源唐代：初唐設(shè)翰林院,后成立翰林學(xué)士院，翰林院成為技藝人員聚積的機(jī)構(gòu)，始有“畫院”之稱。南唐、西蜀設(shè)翰林院，并有畫院之稱。目前四十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

歷代畫院里所畫的山水、花鳥、人物等，大都是要求用筆沒色，整細(xì)致、富麗堂皇，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩燦爛，有的有較強(qiáng)的裝飾性。

目前四十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點院體畫目前五十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第二節(jié)宋代的畫院及院畫二、宋代的畫院與畫學(xué)兩宋畫院可稱為歷史上畫院隆盛的時代，而畫院之制度也以次最為完備。1.畫院制度2.畫院的取士標(biāo)準(zhǔn)目前五十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第二節(jié)宋代的畫院及院畫三、院畫的藝術(shù)特征1.院體畫的含義2.院畫的特征：提倡形似、格法；構(gòu)思上講求含蓄巧妙，達(dá)到詩情畫意相得益彰；筆墨技巧上重視傳統(tǒng)而不泥守古法。目前五十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點簡述宋代院畫的藝術(shù)特征

a.院畫的創(chuàng)作提倡“形似”、“格法”，要求畫家具有相當(dāng)?shù)膶憣嵐Φ琢?，對物象作盡精入微的描繪,力求表現(xiàn)出對象的自然形態(tài)。

b.院畫在構(gòu)思上講求含蓄巧妙，達(dá)到詩情畫意相得益彰。在筆墨技巧上重視傳統(tǒng)但又不泥守古法。目前五十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點簡述宋代院畫的藝術(shù)特征

c.以上創(chuàng)作要求，釀成了宋代院畫精深完備，“高潔為工”的鮮明風(fēng)格特征,給后來的傳統(tǒng)繪畫以良好影響;當(dāng)然院畫也有其局限性，“萎靡柔媚之處當(dāng)舍”(魯迅語)。目前五十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

院體畫：宋朝在建國之初就建立了翰林圖畫院。兩宋畫院可稱為歷史上畫院隆盛的時代,而畫院之制度也以此最為完備。出自院畫作家的作品,反應(yīng)了最高統(tǒng)治者的審美標(biāo)準(zhǔn),謂之“院體畫”。宋代院畫“高潔為工”的鮮明風(fēng)格特征,給后代的傳統(tǒng)繪畫以良好的影響；院畫也有其局限性，“萎靡柔媚之處當(dāng)舍”(魯迅語)。目前五十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第三節(jié)花鳥畫的發(fā)展一、五代徐熙和黃筌的花鳥畫藝術(shù)1.徐黃異體2.為什么人們用“黃家富貴,徐熙野逸”來概括黃、徐二人的藝術(shù)風(fēng)格?目前五十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點寫生珍禽圖西蜀黃筌目前五十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點芳溆春禽冊西蜀黃笙目前五十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點雪竹圖

五代

徐熙目前五十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點為什么人們用“黃家富貴,徐熙野逸”來

概括黃、徐二人的藝術(shù)風(fēng)格?

五代花鳥畫的突出成就,集中地反映在南唐的徐熙、西蜀的黃筌兩位畫家身上。他們的花鳥畫風(fēng)格迥異,相映生輝,人們用"黃筌富貴,徐熙野逸的評價來概括二人不同的藝術(shù)風(fēng)格。具體反映在:目前六十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點為什么人們用“黃家富貴,徐熙野逸”來

概括黃、徐二人的藝術(shù)風(fēng)格?

①師承關(guān)系不同；②題材不同；③表現(xiàn)技法不同；④格調(diào)不同。入宋后黃畫成為院派花鳥畫的典范；創(chuàng)“野逸”之風(fēng)的徐開水墨淡彩和水墨寫意花鳥畫的先河。目前六十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

第三節(jié)花鳥畫的發(fā)展二、精麗典雅的北宋院體花鳥畫1.黃居采《山鷓棘雀圖》2.趙昌《四喜圖》《蛺蝶圖》3.崔白《雙喜圖》4.易元吉《聚猿圖》5.吳元瑜6.趙佶《芙蓉錦雞圖》《瑞鶴圖》“瘦金書”目前六十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

宋代是中國花鳥畫繁榮時期。作為這一時期花鳥畫的主流，是強(qiáng)調(diào)寫生，而且追求細(xì)節(jié)的真實。宋徽宗趙佶控制宮廷畫院的時候，要求畫院的畫家研究孔雀升墩是先抬左腳還是右腳，畫不同時間的月季花要畫出花蕊、葉子的不同變化。現(xiàn)存的崔白的《寒雀圖》、李嵩的《花籃圖》、佚名的《出水芙蓉圖》就是這方面的代表作。目前六十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點山鷓棘雀圖

宋

黃居寀目前六十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點出水芙蓉圖宋佚名目前六十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點《出水芙蓉圖》賞析

佚名的《出水芙蓉圖》，畫幅很小（23.8×25.1厘米），但畫得十分精致生動，而且是用沒骨畫法（指不用墨線勾勒，直接以色彩描繪物象），整個畫面似全用色彩畫成，不見墨線的痕跡。淺粉色的花瓣，嫩黃的花蕊，似乎還帶著拂曉時的露珠，那種一塵不染、雅潔嫵媚的花姿，正值花苞初放的最佳時刻。它突出地表現(xiàn)了荷花出污泥而不染的高潔品格。這是宋人花卉小品中不可多得的杰作。目前六十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點寫生蛺蝶圖宋趙昌目前六十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點寫生蛺蝶圖局部目前六十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點寫生蛺蝶賞析

紙本設(shè)色，縱27.7厘米橫91厘米，北京故宮博物院藏。

此圖描寫秋天野外風(fēng)物的寫生畫，在構(gòu)圖布局上，作者將景物集中在下半部，上方留下很大的空白，岸邊長有荊棘、野菊、霜葉和偃伏的蘆葦?shù)?錯落有致；目前六十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

三只美麗的蝴蝶，在空中翩翩飛舞，把秋日原野那種高曠清新的景物描繪的生動自然。此幅野花蟲蝶形象皆準(zhǔn)確自然，用筆遒勁，設(shè)色清麗典雅，風(fēng)格清秀，與黃荃的富貴、徐熙的野逸又有幾分不同。目前七十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點晴春蝶戲圖

宋

佚名目前七十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點海棠蛺蝶圖

宋佚名

目前七十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點寒雀圖北宋崔白目前七十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點崔白《寒雀圖》賞析

崔白的《寒雀圖》描寫隆冬時節(jié)一群吱吱喳喳的麻雀，依然在葉子已經(jīng)落盡的老樹枝頭鳴跳嬉戲，它們情態(tài)各異，充滿活力，畫出了麻雀好動的特性。同時，畫家運用對比、變換等形式美法則，如老樹干的橫斜平直與麻雀形體的渾圓柔潤、直與曲等對比，使作品更具有藝術(shù)魅力。目前七十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點竹鷗圖軸

北宋崔白目前七十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點芙蓉錦雞圖

宋

趙佶目前七十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點瑞鶴圖宋趙佶

目前七十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第三節(jié)花鳥畫的發(fā)展三、蘇軾、文同的繪畫及其繪畫主張1.文人畫的興起2.文同“湖州竹派”、《墨竹圖》目前七十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點墨竹圖北宋文同目前七十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點古木怪石圖北宋蘇軾目前八十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第三節(jié)花鳥畫的發(fā)展三、蘇軾、文同的繪畫及其繪畫主張3.蘇軾繪畫主張“詩畫一律”“絢爛之極歸于平淡”“寓意”“留意”之分“論畫以形似，見與兒童鄰”成竹在胸目前八十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第三節(jié)花鳥畫的發(fā)展四、南宋院體花鳥畫李迪等目前八十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點楓鷹雉雞圖南宋李迪目前八十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點雪樹寒禽圖軸

南宋李迪目前八十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點貍奴小影圖宋

李迪絹本設(shè)色

縱23.5厘米

橫24.1厘米

臺北故宮博物院藏

目前八十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點野菊秋鶉圖冊頁南宋李安忠目前八十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點梅石溪鳧圖

南宋馬遠(yuǎn)目前八十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點花籃圖南宋李嵩目前八十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點李嵩《花籃圖》賞析

李嵩的《花籃圖》，畫幅雖小（19.2×26.1厘米），但以極其寫實的手法，描繪了花籃中的茶花、蜀葵、萱草等一組花卉，不僅形似，而且極富生命力。目前八十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點駿骨圖卷南宋龔開目前九十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點魚藻圖卷（局部）南宋范安仁目前九十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點云龍圖卷

南宋

陳容

目前九十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點楊柳乳雀圖宋

佚名絹本設(shè)色縱24.8厘米橫24.8厘米臺北故宮博物院藏目前九十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第三節(jié)花鳥畫的發(fā)展五、南宋水墨花鳥畫梅蘭竹菊“四君子”畫家楊無咎、趙孟堅、鄭思肖等目前九十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點南宋楊無咎《四梅圖》賞析

《四梅圖》分四段畫梅花的不同狀態(tài);未開、欲開、盛開、將殘。粗干用“飛白”筆法，呈瘦勁之勢，細(xì)枝以勁直的線條一筆撇出，具挺秀之態(tài)；花朵是白描勾圈，在水墨枝干映襯下，更顯得皎潔清麗。卷首自題柳梢青詞四首。

目前九十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點四梅圖局部南宋楊無咎目前九十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點雪梅圖南宋楊無咎目前九十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點墨蘭圖南宋趙孟堅

目前九十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點鄭思肖的墨蘭

鄭思肖（1241—1318），字憶翁，號所南，福建連江人。宋末，以大學(xué)生應(yīng)博學(xué)弘詞試，授官和靖書院山長。他曾在朝廷臨危時呈獻(xiàn)抗蒙計策，未被納用。宋亡后，隱于蘇州的寺觀和陋巷里，仍“耿耿存孤忠”。他的名（思肖）、字（所南）始用于此時，與他坐臥必向南相關(guān)，意在不忘趙宋。又將其書齋取名為“本穴世界”，“本穴”二字一穿插，意為“大宋”。著有《心史》、《所南詩集》等。目前九十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

他的墨蘭蘊(yùn)含著深刻的思宋之情?！皶r寫蘭，疏花簡葉，根不著土。人問之，曰：“土為番人奪，忍著耶？’”所畫墨蘭，飲譽(yù)江南，求者不絕，但鄭思肖有誡條曰：“求則不得，不求或與?！薄凹味彻倜{以他事，求畫蘭。曰：‘手可斷，蘭不可得也?！睂κ嗽倭牛夹び葹橥春?。目前一百頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

日本大阪美術(shù)館藏本（下圖），數(shù)筆蘭葉夾雙蕾，筆筆勁挺硬朗，氣格高潔清俊，書、畫的用筆頗具隸書筆意，講求隸書內(nèi)斂含蓄的筆韻。是圖年款“丙午正月十五日作此壹卷”（為1306年）鈴一白文印，印文：“求之不得，不求或與，老眼空闊，清風(fēng)今古?！彼谠娭懈吁r明地表達(dá)了對元朝統(tǒng)治者的憎惡之情：“向來俯首問羲皇，汝是何人到此鄉(xiāng)？未有畫前開鼻孔，滿天浮動古馨香。所南貧?！?/p>

目前一百零一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點墨蘭圖南宋鄭思肖目前一百零二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

美國耶魯大學(xué)藝術(shù)陳列館的鄭思肖《墨蘭圖》卷中的悲憤之情達(dá)到極點，圖中繪蘭葉孤傲地伸葉吐蕊，作者自題道：“一國之香，一國之殤，懷彼懷王，于楚有光。所南?！毕奈膹秷D繪寶鑒》卷五著錄了鄭思肖的一卷墨蘭，其上有思肖題：“純是君子，絕無小人。”可謂“天真爛慢，超出物表”。目前一百零三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點墨蘭圖南宋鄭思肖目前一百零四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第六章五代兩宋時期的美術(shù)

第四節(jié)山水畫

一、五代荊、關(guān)、董、巨的山水畫1.北方山水畫派：荊浩、關(guān)同荊浩《匡廬圖》皴筆山水畫論《筆法記》皴：用比較干的毛筆，在巖石上做出的紋理，叫做皴。皴是皺紋的意思，后來中國畫山水的畫家，都用到皴。關(guān)同“關(guān)家山水”《關(guān)山行旅圖》目前一百零五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點匡廬圖

五代荊浩目前一百零六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點關(guān)山行旅圖

五代關(guān)同目前一百零七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第六章五代兩宋時期的美術(shù)

第四節(jié)山水畫二、江南畫派：董源、巨然、趙干、衛(wèi)賢1.董源《瀟湘圖》、《龍袖郊民圖》披麻皴披麻皴：董源為了表現(xiàn)平緩的土坡，所以常用向兩邊斜披的皴法，稱為披麻皴。2.巨然《秋山問道圖》3.趙干《江行初雪圖》4.衛(wèi)賢，長于界畫，《高士圖》目前一百零八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點瀟湘圖五代董源南方山青水闊之平遠(yuǎn)橫式長卷收覽目前一百零九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

中國古代山水畫在空間的處理上，與人物畫一樣，具有自己鮮明的特色。西方傳統(tǒng)的風(fēng)景畫是以透視學(xué)的原理去處理自然景物的空間關(guān)系，而中國的山水畫則采用“以大觀小”、“小中見大”的手法，即把山水畫家自己看作是一個巨人，面對自然，如作盆景觀。目前一百一十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點這樣，千里江山也可以盡收眼底，或用長卷的形式加以表現(xiàn)，如前面談到的北宋畫家王希孟的長達(dá)11米多的青綠山水長卷《千里江山圖》；或以中國畫特有的高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的構(gòu)圖方法，畫繁復(fù)的崇山峻嶺，如前面談到的北宋畫家范寬的《溪山行旅圖》、郭熙的《早春圖》，以及元代畫家王蒙的《青卞隱居圖》，其空間處理突出地體現(xiàn)了中國山水畫獨特的構(gòu)圖方法。目前一百一十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

中國古代山水畫創(chuàng)造的這種獨特的處理空間關(guān)系的藝術(shù)手法，既體現(xiàn)了中國畫家獨特的觀察自然的方法，同時也蘊(yùn)含著中國民族的審美胸襟，體現(xiàn)了中國人的自然觀。目前一百一十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點寒林重汀圖

五代董源目前一百一十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第六章五代兩宋時期的美術(shù)

第四節(jié)山水畫二、北宋中原畫派與院體山水畫1.中原畫派李成范寬《溪山行旅圖》許道寧《漁父圖》、燕文貴《谿山樓觀圖》2.院體山水畫郭熙《早春圖》《林泉高致集》（作者？）王詵《漁村小雪圖》目前一百一十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點寒林平野圖軸

北宋李成目前一百一十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點晴巒蕭寺圖軸

李成目前一百一十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點溪山行旅圖

北宋

范寬目前一百一十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

為什么說范寬的《溪山行旅圖》是一幅古代山水畫的典范？目前一百一十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

范寬是北宋中原畫派的代表人物。其代表作《溪山行旅圖》構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，崇山雄厚，巨石突兀，林木繁茂，滿山遍野，豐滿寬遠(yuǎn)，氣勢逼人。展開此幅畫軸，高曠雄偉的峰巒拔地而起，壁立千仞，巍峨摩天，迫人心目。山石用雨點皴，有一種雕刻般的斧鑿之感，開后世斧劈皴之先河。山頂布滿密林，澗水轟然作響，樹如墨傘，體現(xiàn)了范寬作品“如面前真列，峰巒渾厚，氣壯雄逸，筆力老健”的特點。目前一百一十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點所以，無論從構(gòu)圖還是用筆用墨，范寬的《溪山行旅圖》都可稱得上是我國古代山水畫的優(yōu)秀典范。目前一百二十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點許道寧《漁父圖》（局部）目前一百二十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點谿山樓觀圖

燕文貴目前一百二十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點早春圖

郭熙目前一百二十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點溪山春曉圖

北宋

惠崇目前一百二十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點溪山春曉圖北宋惠崇

畫江南平遠(yuǎn)景色。山林清麗，溪上水禽翔集，溪邊桃柳人家。筆法細(xì)秀?；莩缡撬纬酢熬旁娫鳌敝唬卯嫿闲【?，蘆雁寒鴉，煙雨春色，畫中極有詩意。歐陽修、王安石、蘇軾都極為贊賞他的畫。蘇軾《題惠崇春江晚景》詩有一名句“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，膾炙人口。畫面山丘起伏，煙靄彌漫，溪流潺潺，農(nóng)人舟子，水鴨飛雁，一片春意。本幅上有清乾隆詩題。本幅和隔水上有收藏印記多方。目前一百二十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第六章五代兩宋時期的美術(shù)

第四節(jié)山水畫三、“米點山水”與青綠山水1.“米點山水”米芾創(chuàng)“米點山水”米友仁《云山墨戲圖》2.青綠山水王希孟《千里江山圖卷》趙伯駒《江山秋色圖卷》目前一百二十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點米點山水目前一百二十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點春山瑞松圖

米芾目前一百二十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點云山墨戲圖米友仁目前一百二十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點千里江山圖局部王希孟目前一百三十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點千里江山圖北宋王希孟

運用中國山水畫“咫尺千里”的表現(xiàn)手法，以濃重的色彩，宏大的氣勢，描繪了祖國山河的遼闊和壯美，抒發(fā)了畫家對大好河山的熱愛。目前一百三十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第六章五代兩宋時期的美術(shù)

第四節(jié)山水畫四、“南宋四家”的山水畫1.名詞解釋：“南宋四家”2.什么是南宋山水畫的第二種境界？3.李唐《萬壑松風(fēng)圖》4.劉松年《四景山水圖卷》5.馬遠(yuǎn)《踏歌圖》《梅石溪鳧圖》6.夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖卷》《長江萬里圖》

7.什么是“馬一角，夏半邊”？目前一百三十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

“南宋四大家”：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭被稱為“南宋四大家”。以四人為代表的院體山水畫開創(chuàng)了南宋山水畫藝術(shù)的新風(fēng)格。如果說北宋山水畫藝術(shù)以雄渾、遼闊、崇高勝,南宋山水畫山水畫則以秀麗、工致、優(yōu)美勝。

目前一百三十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點萬壑松風(fēng)圖

李唐目前一百三十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點踏歌圖

南宋

馬遠(yuǎn)目前一百三十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點煙岫林居圖南宋夏圭目前一百三十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

宋代山水畫的兩種藝術(shù)境界是什么?

目前一百三十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

整體性的生活──人生──自然境界,正是中國山水畫表現(xiàn)的審美理想。這一特色完整地表現(xiàn)在客觀地整體地描繪自然的北宋山水畫中,構(gòu)成了宋代山水畫的第一種藝術(shù)境界。目前一百三十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

南宋山水畫創(chuàng)造了第二種藝術(shù)境界:詩意的追求和細(xì)節(jié)真實同時并舉;同時,對稱走向均衡,空間更具意義,以少勝多、以虛代實、以白當(dāng)黑……中國藝術(shù)的意境美在這里得到進(jìn)一步的發(fā)展。目前一百三十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點程式與技法：

皴、染、擦、破墨、積墨

中國山水畫在長期的發(fā)展中，為了更好地表現(xiàn)各種樹石的特點，根據(jù)各種山石不同的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而形成了許多行之有效的表現(xiàn)程式，如表現(xiàn)山石的皴法就有披麻皴、折帶皴、斧劈皴、雨點皴、卷云皴、荷葉皴等十多種。在這些表現(xiàn)程式的應(yīng)用上，反對照搬，主張靈活運用，所以不斷有所發(fā)展。目前一百四十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點在山水畫的筆墨技法上，也較人物畫、花鳥畫更為豐富多變。如筆法中包括上述的山石多種皴法和點苔法等；墨法中濕者為“染”，干者有“擦”，趁濕相化為“破墨”，以干累積為“積墨”等等，可見中國古代山水畫也同樣形成了自己獨特的藝術(shù)傳統(tǒng)和體系。目前一百四十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點披麻皴

披麻皴即是線皴。用筆中鋒，行筆松靈，禿筆渴墨，以長短、疏密、輕重、曲直、濃淡不同的以線表現(xiàn)不同的山石特征。用墨由淡到濃，層層遞加。五代董源，巨然多用此法，適合表現(xiàn)紋理細(xì)致的質(zhì)地松軟的山石。多用軟毫筆，硬毫筆亦可。目前一百四十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點披麻皴目前一百四十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點斧劈皴

用筆多以側(cè)鋒闊筆劈出。起筆重，收筆輕，果斷、利落。特點是壓力大，水分多，速度快。宜表現(xiàn)陡峭、突兀、棱角方硬的火成巖。斧劈皴，應(yīng)充分發(fā)揮墨色的豐富變化和飛白效果，一筆劈過，不宜重復(fù)?？捎糜埠辽剿蛱m竹筆。

目前一百四十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點斧劈皴目前一百四十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點折帶皴

折帶皴是線面結(jié)合的一種皴法。用筆中、側(cè)鋒互用，先橫拖為線，再直折為面。用墨宜干宜淡，多次疊加而成。表現(xiàn)湖邊的巖石，求其簡約、疏淡的韻味?？捎眯碌纳剿婀P。目前一百四十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點折帶皴目前一百四十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點米點皴

米點皴，即是點皴，亦謂落茄皴。米點是以毛筆飽蘸墨汁，側(cè)鋒臥筆橫點的一種皴法，形象圓渾。畫山方法，先以披麻皴線條，概括勾出山形結(jié)構(gòu)，再破線為點，連點成片，最后積片為山。宜表現(xiàn)林煙出沒，云霞明來的境界。用大號軟毫筆，硬毫亦可，禿舊些更好用。目前一百四十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點米點皴目前一百四十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點牛毛皴目前一百五十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點卷云皴目前一百五十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點解索皴目前一百五十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點亂麻皴目前一百五十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點拖泥帶水皴目前一百五十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點鬼面皴目前一百五十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點豆瓣皴目前一百五十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第六章五代兩宋時期的美術(shù)

第五節(jié)人物畫的繁榮一、五代時期的人物畫南唐1.顧宏中《韓熙載夜宴圖》2.周文矩《宮中圖》《琉璃堂人物》《重屏?xí)鍒D》西蜀1.“川樣美人”

2.貫休《十六羅漢圖》目前一百五十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點韓熙載夜宴圖五代顧閎中目前一百五十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點韓熙載夜宴圖局部目前一百五十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點韓熙載夜宴圖局部目前一百六十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點韓熙載夜宴圖局部目前一百六十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點韓熙載夜宴圖局部目前一百六十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點韓熙載夜宴圖局部目前一百六十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點韓熙載夜宴圖五代顧閎中

五代人物畫的杰作——顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，描寫五代南唐不得志的高官韓熙載，為了免遭政治迫害而故意縱情聲色、夜宴賓客的情景。全畫分成相對獨立而又互相聯(lián)系的5個場面，作為主要人物的韓熙載，在五個場面中以不同的動作和服飾反復(fù)出現(xiàn)，但他的形貌和性格則是完全一致的，即他始終不縱情歡笑，相反的卻處處流露出一種沉郁寡歡的心情，揭示了他懷才不遇、又怕遭人暗算，而不得不故意沉湎于享樂生活所帶來的內(nèi)心深深的苦悶。目前一百六十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點工筆重彩顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，在刻畫人物和用筆的工細(xì)勁健、設(shè)色的富麗勻凈等方面，已達(dá)到了很高的技巧。例如夜宴圖第四段中對五個樂伎的描繪，畫家所用的線描，既有粗細(xì)、輕重、疾緩之分，又充分表現(xiàn)了衣衫的質(zhì)感。目前一百六十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點在用色上，五個樂伎服裝的主色調(diào)是淺色，由于用紅綠兩色相互穿插，有對比又有呼應(yīng)，顯得豐富而又統(tǒng)一。至于服裝上那些細(xì)如毫發(fā)的織繡紋樣，則更是極盡工細(xì)之能事。特別是畫韓熙載的濃濃的胡須，筆法非常精細(xì)，不僅畫出了胡須的質(zhì)感，而且使人感到與其說是畫出來的，不如說是自然地“長”出來的。其高度的用筆技巧，令人嘆為觀止。目前一百六十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點重屏?xí)鍒D周文矩

目前一百六十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點重屏?xí)鍒D左目前一百六十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點琉璃堂人物圖五代

周文矩

目前一百六十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點琉璃堂人物圖局部目前一百七十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點十六羅漢圖

貫休目前一百七十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點十六羅漢圖

貫休目前一百七十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

因羅漢奉釋迦之命，常住世間，濟(jì)度眾生，因此，人們對他們有親近感，成為民間普遍信仰對象之一。歷代畫家也都喜歡以羅漢為題材作畫，最著名的是貫休的“十六羅漢圖”。目前一百七十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

貫休的羅漢圖與眾不同，畫史稱“胡貌梵像，曲盡其態(tài)”，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格。這些羅漢形象，龐眉大眼垛碩鼻隆，有的倚松石，有的坐山水。用筆遒勁，線條緊密，面呈黑色，以墨為皴，黑顏之中，其唇紅潤，衣襟敷濃重青綠之色，與全體之墨色相呼應(yīng)。山石為黑褐二色，并點青綠之苔，線條用鐵線描法。目前一百七十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第五節(jié)人物畫的繁榮二、宋代的道釋人物畫1.武宗元道教壁畫稿本《朝元仙仗圖》2.石恪《二祖調(diào)心圖》目前一百七十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點朝元仙仗圖

武宗元目前一百七十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點朝元仙仗圖武宗元目前一百七十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點朝元仙仗圖武宗元目前一百七十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點二祖調(diào)心圖石恪目前一百七十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點二祖調(diào)心圖石恪目前一百八十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第六章五代兩宋時期的美術(shù)

第五節(jié)人物畫的繁榮三、人物畫大師李公麟、梁楷、牧溪1.李公麟2.梁楷3.法常（號牧溪）目前一百八十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點1.李公麟目前一百八十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點維摩詰圖李公麟目前一百八十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點維摩詰圖

網(wǎng)友摹本目前一百八十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點五馬圖李公麟目前一百八十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點五馬圖李公麟目前一百八十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點五馬圖網(wǎng)友摹本目前一百八十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點李公麟《五馬圖》介紹紙本

墨筆

縱29.3厘米

橫225厘米（日）私人藏此圖畫西域進(jìn)貢給北宋王朝的五匹駿馬，皆各由奚官牽引。無款，馬后有黃庭堅小行書簽題馬的年歲、尺寸、進(jìn)貢年月等，又跋稱為李伯時（公麟）所做，是李公麟傳世精品。全畫用白描法，只在少數(shù)地方用淡墨略加渲染，很好地體現(xiàn)了李公麟白瞄畫的特色。墨筆線條簡練，以提按、輕重、轉(zhuǎn)折、回旋的手法，概括出馬匹的不同特征以及任務(wù)的不同風(fēng)貌，形神畢肖，氣韻飛動。

目前一百八十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

應(yīng)當(dāng)指出的是，中國古代人物畫既有如上述的刻畫工細(xì)的工筆畫，還有畫法洗練縱逸的簡筆人物或?qū)懸馊宋锂嫛：笳叩拇碜饕粤嚎摹独畎仔幸鲌D》最為典型。梁楷以寥寥數(shù)筆就把號稱詩仙的唐代大詩人李白那種傲岸不馴、才華橫溢的風(fēng)度神韻，刻畫得十分傳神，真可謂筆簡意賅。中國古代人物畫遠(yuǎn)在公元13世紀(jì)初就已達(dá)到如此的高度，這一點常使許多外國美術(shù)家感到十分驚訝。目前一百八十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點2.梁楷水墨減筆畫法:《太白行吟圖》潑墨大寫意畫法:《潑墨仙人圖》《布袋和尚圖》目前一百九十頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點寫意人物畫

北宋開始南宋梁楷《潑墨仙人圖》，寥寥數(shù)筆勾勒出人物神情，傳達(dá)出人物和背景的相互關(guān)系?！皞魃瘛痹趯懸馊宋锂嬛械玫礁玫谋憩F(xiàn)。目前一百九十一頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

太白行吟圖

梁楷水墨減筆畫法目前一百九十二頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點潑墨仙人圖

《潑墨仙人圖》是現(xiàn)存最早的一幅潑墨寫意人物畫?？梢哉f是梁楷與畫院畫風(fēng)決絕后，自辟蹊徑，獨樹一幟，在繪畫創(chuàng)作中所創(chuàng)“減筆”畫之杰作。畫面上的仙人除面目、胸部用細(xì)筆勾出神態(tài)外，其他部位皆用闊筆橫涂豎掃，筆筆酣暢，墨色淋漓，豪放不羈，如入無人之境。目前一百九十三頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點布袋和尚圖

梁楷目前一百九十四頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點3

法常

老子圖目前一百九十五頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點六祖斫竹圖

法常目前一百九十六頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點第六節(jié)

宋代的風(fēng)俗畫和歷史故事畫一、“市井小民”的生活寫照

1.風(fēng)俗畫興起的原因

2.張擇端《清明上河圖》3.王居正《紡車圖》4.李嵩《貨郎擔(dān)圖》5.蘇漢臣《百子嬉春圖》《秋庭戲嬰圖》6.佚名的《傀儡牽機(jī)圖》《村童鬧學(xué)圖》目前一百九十七頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點清明上河圖張擇端目前一百九十八頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點

《清明上河圖》：是具有重要歷史價值和藝術(shù)價值的風(fēng)俗畫長卷,作者北宋末期優(yōu)秀人物風(fēng)俗畫家張擇端。作者通過清明節(jié)日北宋都城汴梁和以虹橋為中心的汴河兩岸各階層人物活動情景的描繪,反映了這一歷史時期社會生活的一些側(cè)面。這幅作品不愧為我國古代繪畫中最杰出的作品之一。目前一百九十九頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點其次，中國古代人物畫的獨特傳統(tǒng)，還表現(xiàn)在善于運用長卷的形式，突破時間和空間的限制，真實而細(xì)致地描繪現(xiàn)實生活的場景及其人物活動。場面繁廣的當(dāng)推宋代張擇端的工筆淡設(shè)色《清明上河圖》。畫家以高度寫實的手法描繪了北宋都城汴梁沿汴河展現(xiàn)的清明時節(jié)的風(fēng)光，從城郊農(nóng)村風(fēng)光開始，以汴河船舶往來為線索，漸目前二百頁\總數(shù)二百三十四頁\編于二十二點漸展現(xiàn)出汴梁城門內(nèi)外的熱鬧景象，所畫人物包括仕、農(nóng)、工、商、釋、道、儒、童等各類人物五百多人，各種房舍、建筑數(shù)十幢，畫卷長達(dá)五米多。其中