王金山的生平介紹

絲綢名人傳——王金山主講人：張俊姚平課程團隊成員：陶然錢建棟劉立人目

錄壹王金山的生平介紹貳王金山的主要貢獻叁王金山的作品介紹第一章壹王金山的生平介紹（1）王金山，男，1939年，高級工藝美術(shù)師，中國工藝美術(shù)大師。江蘇蘇州人。王金山出生于閶門外一個普通家庭，受蘇州千年文化底蘊和氛圍熏陶，自幼就喜歡挑花塢年畫、玉雕等工藝美術(shù)。二十世紀(jì)五十年代進入蘇州刺繡研究所，拜著名緙絲藝人沈金水為師，學(xué)習(xí)緙絲藝術(shù)。他酷愛工藝美術(shù)、對宋、元、明、清歷代緙絲藝術(shù)頗有研究。1963年曾派到北京故宮博物就研究、復(fù)制宋代緙絲名家的作品，先后復(fù)制了宋代緙絲名家沈子蕃的《梅雀》《青碧山水軸》和朱克柔的《牡丹》、《蝴蝶．山茶》等緙絲作品，達到了以假亂真的藝術(shù)境地。他擅長緙絲花卉、山水、人物、書法等作品，藝術(shù)造詣深厚，風(fēng)格獨特。先后研制、創(chuàng)新的緙絲藝術(shù)精品有毛主席詩詞《西江月．井岡山》和雙面異色異樣《蝴蝶．牡丹．山茶》、《壽星圖》及《紫芝仙壽圖》等等。作品先后獲得輕工業(yè)部、江蘇省創(chuàng)新獎和中國工藝美術(shù)百花獎銀杯獎。部分緙絲精品分別陳列和收藏在北京人民大會堂、毛主席紀(jì)念堂和北京故宮博物院、中國工藝美術(shù)珍寶館。他撰寫《蘇州緙絲》、《緙絲技藝發(fā)展》、《論宋緙絲技藝表現(xiàn)手法》等論文并獲獎。歷任蘇州工藝美術(shù)研究所副所長，蘇州工藝美術(shù)博物館〈籌）館長，中國工藝美術(shù)學(xué)會高級會員，蘇州市工藝美術(shù)學(xué)會副理事長，蘇州緙絲研究會會長。1992年國務(wù)院授予國家級突出貢獻專家稱號，享受國務(wù)院批準(zhǔn)的政府特殊津貼。2001年建立王金山大師工作室。王金山先生照片1939年，王金山出生于閶門外一個普通家庭，受蘇州千年文化底蘊和氛圍熏陶，自幼就喜歡挑花塢年畫、玉雕等工藝美術(shù)。8歲時開始學(xué)習(xí)書法和繪畫，上學(xué)后擔(dān)任學(xué)校的文體委員，班級的黑板報都出在于他的手。這也是他后來走上緙絲藝術(shù)之路的基礎(chǔ)。1956年初中畢業(yè)后，進入蘇州市刺繡工藝生產(chǎn)合作社工作。從藝經(jīng)歷17歲的他對緙絲并不熟悉，感到茫然。當(dāng)他漸漸地了解到緙絲是具有千年歷史的一種純手工絲織物，需要積年累月一絲一縷的，一部分一部分探織而成的，有“一寸緙絲一寸金”之稱。這與自己所愛的繪畫有共同之處，于是，他決定學(xué)下去。而此時同來的伙伴中已有人學(xué)會了緙絲，這時一股要強的心，驅(qū)使他下暗下決心，迎頭趕上。于是，他正式拜沈金水為師，學(xué)習(xí)緙絲。沈金水是當(dāng)代著名的緙絲名家，已被列入世界名錄。清末，他曾為慈禧皇太后緙織袍服，是新中國成立后的第一代緙絲技藝的主要傳承人之一。王金山拜在沈老門下學(xué)習(xí)緙絲技藝，苦練各種技法，并且做好學(xué)習(xí)筆記，認(rèn)真專研，后來干脆把鋪蓋搬進了工廠與師傅同吃同住。三個月后，他初步掌握了“結(jié)”“摜”“勾”戧”的運用，成為同業(yè)人員中的佼佼者，也正式成為新中國的第一代年輕的緙絲藝人。

王金山大師在學(xué)習(xí)緙絲的同時也深知，緙絲與書法、繪畫是分不開的，要做好緙絲就必須熟知和精通書法和繪畫。于是，他先后向顧仲華、張辛稼、吳羏木、徐紹青、張繼馨等畫家學(xué)習(xí)書法繪畫技藝，為緙絲技藝打下了扎實的基礎(chǔ)，加上沈金水師傅的指導(dǎo)下，其技藝突飛猛進。他第一幅獨立完成的作品《白頭翁·竹雀》，圖案準(zhǔn)確，色藝豐富，層次分明，形態(tài)逼真，一連制作十幅銷售一空。他與同行合作復(fù)制了《柳鴉蘆雁圖》和中堂《百花齊放》深受青睞，制作的《采桑圖》參加了蘇州工藝美術(shù)局于1962年在北京團城舉辦的“蘇州工藝美術(shù)展覽”。緙絲是一門易學(xué)難精的手工藝。緙絲技藝人才也不是三年五載就能造就的。王大師對此深有體會。滿師后，他回顧五年來所緙制的作品，大多是小作品。他感到，緙絲是一門古老的通經(jīng)斷緯的手工技藝，緙絲機、梭子、撥子，用到的工具不多，但是工藝流程復(fù)雜，有畫樣、配線、牽經(jīng)、接頭、穿口、拖經(jīng)面、嵌經(jīng)面等十幾道工序?？椩鞎r，藝人按預(yù)先設(shè)計勾繪在經(jīng)面上的圖案，不停地?fù)Q著梭子來回穿梭織緯，然后用撥子把緯線排緊。而且，緙絲不同于刺繡，一旦某個地方出現(xiàn)失誤，就必須拆掉重新再來。緙絲技藝學(xué)三五年，也只是打基礎(chǔ)。其中的關(guān)鍵是，要掌握更多的技法，開拓新路子。后來，他開始制作大幅《聊鴉廬雁圖》。作品獲得了蘇州工藝美術(shù)創(chuàng)作二等獎。之后，他還到北京圖書館、故宮博物院、沈陽博物館等有關(guān)單位參觀調(diào)研，閱讀安儀周的《墨緣匯觀名錄》，文彥可題詞、《斯坦因游記》、洪皓的《松漠紀(jì)聞》、莊綽的《雞肋篇》，李杏南的《小片織成圖集》等有關(guān)史籍書刊，觀賞了唐以來諸家真跡，從中了解緙絲源流演變和各個朝代間的不同風(fēng)格特征，大大提高了藝術(shù)鑒賞水平和對古代緙絲的鑒賞能力，全面掌握了緙絲的歷史淵源及歷代緙絲的工藝和織造手法，成為名副其實的緙絲專家。技術(shù)精湛突破傳統(tǒng)一件緙絲精品，是揮梭制緙者文化藝術(shù)素養(yǎng)精神境界的物化表現(xiàn)。精湛的緙絲技藝不是短時間內(nèi)可以學(xué)到手的，沒有深厚的技藝功底，沒有孜孜不倦的學(xué)藝精神，沒有淡泊名利的文化修養(yǎng)，是成不了大師的。1963年，北京故宮博物院院長吳仲超等人來蘇州邀請緙絲著名藝人沈金水赴京，復(fù)制宋緙絲名家沈子蕃的作品，但因沈老古稀之年，身體欠佳，難以承受，考慮諸多因素，蘇州刺繡研究所的領(lǐng)導(dǎo)徐紹青當(dāng)即推薦王金山擔(dān)當(dāng)此任。于是，他代替師傅，肩負(fù)著蘇州工藝界的重托和故宮領(lǐng)導(dǎo)的期望去北京完成這一艱巨的任務(wù)。在復(fù)制的過程中，他反復(fù)對照原作，精心配色，沒有現(xiàn)成的色線，自己動手染色線，仔細(xì)分析其經(jīng)緯的密度，制定織造順序，打制小樣織造。落機后一看，一切皆好，就是古舊韻味不足。于是，他就向故宮的織繡專家們請教，請他們提供古緙絲的樣品。當(dāng)發(fā)現(xiàn)古緙絲因年久而失澤，風(fēng)化陳舊時，他進一步大膽將復(fù)制的作品進行了一番特殊加工處理，使全幅畫面呈現(xiàn)出一派古舊氣息。功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過一年多的精心織造，《梅花寒鵲圖》終于落機完成(見圖)。作品經(jīng)故宮專家們對照評價，一致認(rèn)為很成功，受到故宮吳仲超院長的高度評價。并將復(fù)制作品與原作合攝存檔。在北京故宮復(fù)制緙絲工作三年，是王金山一生中最重要的藝術(shù)實踐。這三年為他今后緙絲技藝的超越發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。載譽回蘇后，他更加刻苦學(xué)習(xí)傳統(tǒng)知識和藝術(shù)，充分利用業(yè)余時間學(xué)習(xí)閱讀有關(guān)緙絲和藝術(shù)方面的書籍，提高技藝修養(yǎng)。1966年，王金山與其他緙絲工作者合作完成了毛澤東詩詞七律《長征》作品，后來在他指導(dǎo)下又用時兩年精心織造了一幅8米寬，高2米的大型金地作品：毛主席詩詞《西江月.井岡山》(見圖)。傳統(tǒng)緙絲一般只能表現(xiàn)楷書，而毛席詩詞則為草書，給緙絲制作帶來相當(dāng)大的難度。在制作中，除了運用傳統(tǒng)的“結(jié)”、“摜”、“勾”、戧”外，他創(chuàng)造了一種“絞花線”技法，恰到好處地表現(xiàn)了毛主席書法的最高意境和韻味。作品送到北京后，受到了黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的高度好評。該作品被陳列在毛主席紀(jì)念堂西大廳里。2009年，又為毛主席紀(jì)念堂再次復(fù)制了緙絲作品《西江月·井岡山》。歲月流逝，王金山的緙絲技藝也與日俱進，越來越精湛。傳統(tǒng)的緙絲在他神奇的手中變幻出無盡的花樣。1978年，蘇州刺繡雙面異樣異色異針繡誕生后，有人提出緙絲是否也能有創(chuàng)新?這時候，一直不服輸?shù)耐踅鹕酱髱熃?jīng)過精心研究，反復(fù)試驗，于1982創(chuàng)新制作出雙面三異(異色、異樣、異織)緙絲《牡丹·山茶蝴蝶》。第一次突破了傳統(tǒng)緙絲“紋色正反如一”的技法，作品正反兩面三異：一面是牡丹，另一面是山茶花;一面是蝴蝶，一面是尾葉栩;印章異，一面是“緙絲”二個字，另一面是“王金山”三個字。這幅《牡丹·山茶蝴蝶》被列為珍品收藏在中國工藝美術(shù)館。1984年，他又成功緙出兩面完全不同的三異作品《壽星圖》。(見圖)作品兩面底色、圖案、印章都不同：一面是清代畫家任伯年的壽星，另一面是吳昌碩的篆字“壽”字。技術(shù)上使用創(chuàng)新技法多色合緯法、穿刺法、移緯法、拼梭法等技法，使用兩面紋樣框架不受經(jīng)緯規(guī)則限制，小面積任意變化。這種新工藝的成功為今后的緙絲開創(chuàng)了新路子，也結(jié)束了自古以來緙絲兩面圖案一致的特征。此幅作品創(chuàng)作成功沖破了緙絲藝術(shù)一千多年來的傳統(tǒng)框框，在緙絲過程中運用了傳統(tǒng)和創(chuàng)新技法，使作品艷麗