演示文稿中國(guó)畫技法線描

演示文稿中國(guó)畫技法線描目前一頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)（優(yōu)選）中國(guó)畫技法線描目前二頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)

中國(guó)畫是極富民族特色的，它的美表現(xiàn)在整幅作品的各個(gè)方面?！熬€”是中國(guó)畫中的主體，是美術(shù)家造型和表達(dá)自己思想情感的重要手段。線條的感以及藝術(shù)的美感在中國(guó)畫中獨(dú)具特色的。是抽象的還是寫實(shí)的，它的藝術(shù)魅力都是其他語(yǔ)言無(wú)法替代的。

目前三頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)一、原始社會(huì)

以彩陶藝術(shù)為代表，中國(guó)原始社會(huì)制陶工藝達(dá)到很高水平，其紋飾種類繁多，主要有繩紋，鋸齒紋，漩渦紋，方格紋，三角紋等。還有復(fù)雜的人面紋，鹿紋，花草紋，舞蹈紋等。器型精練樸實(shí)，渾厚大氣。目前四頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)二、秦漢時(shí)期

繪畫出現(xiàn)了馬王堆彩繪帛畫。人物龍鳳圖辛追墓出土帛畫目前五頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)目前六頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)三、魏晉南北朝魏晉南北朝是一個(gè)繼往開來(lái)的變革時(shí)期，佛教藝術(shù)傳入中國(guó)。陸續(xù)開鑿的石窟為藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件。文人畫家參與繪畫。使繪畫實(shí)踐及理論都有很大的提高。中國(guó)繪畫的樣式和風(fēng)格已經(jīng)相當(dāng)成熟。目前七頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)顧愷之女史箴圖目前八頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)洛神賦圖目前九頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)目前十頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)目前十一頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)隋唐五代隋代美術(shù)繼續(xù)在佛教藝術(shù)的方向上發(fā)展，產(chǎn)生了很多繪制宗教壁畫的名手，同時(shí)卷軸風(fēng)行于世。較為重要的畫家有展子虔，董伯仁和鄭法士。唐代美術(shù)在中國(guó)美術(shù)史上最為燦爛，無(wú)論是雕塑，建筑，裝飾，繪畫還是書法藝術(shù)各個(gè)方面都蔚為壯觀。尤其是人物畫，是中國(guó)美術(shù)史至今驚人撐到的高峰。接觸的畫家有畫圣吳道子，閻立本，王維等目前十二頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)吳道子送子天王圖目前十三頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)宋朝時(shí)期宋代的繪畫是中國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)高峰。這與宋代的帝王及宗室子弟多具藝術(shù)稟賦、修養(yǎng)、興趣有關(guān)。南宋雖偏安江南，但在繪畫上卻依然取得了矚目的成就。宮廷繪畫仍是當(dāng)時(shí)繪畫發(fā)展的主流，江南的自然和人文環(huán)境，使南宋繪畫別具自己的特色。山水畫從北宋全景式的大山大水及松石，變成了用筆簡(jiǎn)括、章法謹(jǐn)嚴(yán)、高度剪裁的邊角特寫。人物畫著重挖掘人物的精神狀貌及動(dòng)人的情節(jié)，注重塑造性格鮮明的藝術(shù)形象?；B畫努力進(jìn)行形象提煉，有著高度的寫實(shí)能力。而千姿百態(tài)的西湖畫更顯示了南宋畫的特色。其時(shí)的文人士夫畫在主觀的表達(dá)和筆墨效果的探索上亦有較大的貢獻(xiàn)。目前十四頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)北宋時(shí)期李公麟五馬圖卷目前十五頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)南宋梁楷目前十六頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)元、明、清時(shí)期的線描技法上也有一些創(chuàng)新，但基本上是以李公麟開創(chuàng)的“白描”形式為基礎(chǔ)。中國(guó)畫家經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，從“民間畫”“院體畫”到“人文畫”，對(duì)線的運(yùn)用各具風(fēng)采。目前十七頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)十八描法目前十八頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)

一、高古游絲描:最古老的工筆線描之一，常見于顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細(xì)而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線。頓筆為小圓頭狀。目前十九頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)二、琴弦描:略比高古游絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。目前二十頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)三、鐵線描:相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉(zhuǎn)折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態(tài)。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。目前二十一頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)四、混描:基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未干時(shí)，間以濃墨，講"濃破淡"的墨法變化。目前二十二頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)五、曹衣描:即為曹衣出水描的簡(jiǎn)稱。來(lái)自于西域的畫家曹仲達(dá)，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱"曹衣出水"。受印度犍陀羅藝術(shù)的影響，用筆細(xì)而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。目前二十三頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)六、釘頭鼠尾描:任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時(shí)由于大的轉(zhuǎn)筆，行筆方折多，轉(zhuǎn)筆時(shí)線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細(xì)。目前二十四頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)七、橛頭釘描:禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠(yuǎn)、夏圭多用之。頓頭大而方，側(cè)鋒入筆，有"斧劈皴"之筆意。線條粗而有力。目前二十五頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)八、馬蝗描:馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。目前二十六頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)九、折蘆描:用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時(shí)頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。目前二十七頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)十、橄欖描:頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細(xì)，但粗細(xì)變化亦大。目前二十八頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)十一、棗核描:頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。目前二十九頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)十二、柳葉描:用筆兩頭細(xì)，中間行筆粗。十八描中無(wú)蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。目前三十頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)十三、竹葉描:與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細(xì)。目前三十一頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)十四、戰(zhàn)筆水紋描:如山水畫水紋之畫法。表現(xiàn)薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。目前三十二頁(yè)\總數(shù)三十五頁(yè)\編于十五點(diǎn)十五、減筆描:指的是馬遠(yuǎn)、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個(gè)外輪廓，用筆簡(jiǎn)練到極致。目前三