色彩風景課件

色彩風景畫

2021/5/91色彩基本知識1﹑三原色：紅、黃、藍

2﹑三間色：由三原色中某兩種原色混合橙、紫、綠

3﹑復色：原色＋間色＝復色間色＋間色＝復色

2021/5/92

4﹑同類色：

同種顏色加入白或黑得到深淺不同的顏色。

5﹑類似色：

在色環(huán)上相鄰的顏色。阿

6﹑冷色﹑暖色：

是顏色給人的冷暖感覺，是人的心理作用。紅色與藍色是冷暖的兩個極端。

7、對比色﹑補色：

兩種不同的顏色并置在一起就會產(chǎn)生對比。在色環(huán)上處于

180°的一對對比色稱絕對對比色也就是補色。例如：黃與紫、藍與橙、紅與綠。2021/5/93色彩的三要素1

﹑色相：色彩的相貌。2﹑色性：色彩的冷暖屬性。黃、橙、紅使人聯(lián)想陽光，給人熱烈的感覺。藍青使人聯(lián)想到天空、海洋產(chǎn)生冰冷的感覺，繪畫中冷暖的表現(xiàn)，由整幅作品的冷或暖的色彩傾向，更需要表現(xiàn)物與物、物體本身之間的色彩冷暖變化。3﹑明度與純度：明度就是色彩的明暗程度，純度就是色彩的飽和度。2021/5/94色彩在繪畫中的運用1﹑固有色﹑光源色﹑環(huán)境色及其相互關系（1）﹑固有色：物體本來固有的顏色，在畫面上一般在物體過渡面上。（2）﹑光源色：可分為自然光和人造光（3）﹑環(huán)境色：指物體周圍的顏色，在暗部反映明顯（4）﹑三者相互關系：光源色越強，固有色越弱，環(huán)境色越強。光源色越弱，固有色越強，環(huán)境色越弱。2021/5/952、色彩的對比規(guī)律（1）、色相對比：包括原色對比、間色對比、復色對比補色對比原色對比：紅黃藍色相上的對比，對比最強烈。

間色對比：橙綠紫色相上的對比。復色對比：能產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的視覺效果。補色對比：紅與綠、黃與紫、藍與橙。各自的色彩個性都很突出。當補色并置時，一般采取降低其中一方的明度和純度，或者運用面積上的對比，這些都可以使主體更加突出。2021/5/96

（2）、明度對比：是指色彩在素描關系上的明暗對比。不僅包括物體兩部與暗部在色彩明度上的變化，還包括物體與物體之間明度變化。

（3）、純度對比：純度高的兩色并置，對比的雙方都很突出。純度高與純度低并置，會使純度高的更突出。（4）、冷暖對比：物體的亮部與暗部有冷暖對比前后物體也有冷暖對比。冷暖變化的規(guī)律：物體亮部色彩主要是光源色和固有色的混合。如果光源強，那么物體亮部的色彩冷暖就隨光源的冷暖轉(zhuǎn)移。固有色較暖的物體，受光面成暖色，那么暗部必然偏冷。反之，固有色冷，受光面冷那么暗部偏暖。同一物體遠處要比近處偏冷。風景較明顯。2021/5/97風景寫生1﹑室外光色變化及其規(guī)律：清晨：天空灰暗朦朧，景物被冷灰調(diào)所籠罩，當太陽升起后，光線開始向朱紅轉(zhuǎn)化。

上午：天空被偏黃的暖色調(diào)籠罩。

中午：光線強烈，固有色弱，色彩不鮮明且明暗反差大，光線偏冷。

下午：和上午類似。傍晚：色彩較上午更明顯，景物層次分明，天空變化豐富，色彩偏橙色，色調(diào)優(yōu)美，是作畫最佳時機！但由于持續(xù)時間較短，有一定難度。2021/5/982﹑選景與構圖

取景時可用雙手構成長方形來取景初學者不宜過于復雜，以遠﹑中﹑近三個層次為好。這樣較容易掌握空間距離所產(chǎn)生的色彩變化，且主次分明，一般以中景為視覺中心。構圖要注意取舍和概括，遠景要虛。3、構圖形式：水平線構圖:

表現(xiàn)出平靜、廣闊，適當加入一定量的斜線且有一定的起伏，使畫面產(chǎn)生變化。垂直線構圖：具有高聳、挺拔感，構圖的方向性明確——向上延伸，運用時應當注意垂直線長短的變化，還要加入一定的斜線還要特別注意在構圖的下方的景物，要強化處理，使畫面下方也產(chǎn)生質(zhì)量感，從而使畫面上下平衡。斜線構圖：富有動感，具有較強視覺沖擊力。還有“Z”形、“X”形、“△”形等等構圖形式。2021/5/992021/5/9102021/5/9112021/5/9122021/5/9134、空間的表現(xiàn)：透視

透視關系正確與否，直接影響景物空間效果，尤其是建筑物、道路、船等物體。透視包括形體透視和色彩透視。形體透視：是正確運用焦點透視畫出景物在不同位置產(chǎn)生的透視變化，包括平行透視和成角透視。平行透視：在畫面上有兩個交點，在畫面上向兩邊無限延伸。在畫面上一般靠穿插、疏密排列來表現(xiàn)空間關系的。成角透視：在畫面上有一個交點，在畫面上像一個方向無限延伸，最終消失于一點。這就是視點，在這一點畫一條水平線便是視平線。2021/5/914

低視平線：也就是我們的視點較低，接近地面或低于地面觀察對象時，稱低視平線。也就是仰視。在寫生中，坐在地面作畫，視點較低，地平線不能定在畫幅二分之一以上的位置，應是接近畫幅底線，天多地少，表現(xiàn)的景物能產(chǎn)生巍然屹立、氣勢非凡的效果

。

高視平線：作者的視點，高于地面觀察對象時即從高處俯視地面景物。也就是俯視。如到高山坡上去寫生地面景色，視平線必在畫幅上部或幅外，可表現(xiàn)寬闊的地面和深遠空間(景物與景物前后遮擋程度減少)。高視高的透視構圖，可以加強寬廣的境界。

適中視平線：作者站著或坐在較高凳子上作畫對觀察對象的視點高度。一般視高的視平線，在畫幅中間部分，這種視點的構圖，近似現(xiàn)實生活的環(huán)境，使觀眾有身臨其境的感覺，但處理不好，容易使構圖平淡，缺乏生動性。2021/5/9152021/5/9162021/5/9175、具體景物的畫法（1）、天空及云的畫法：

對氣氛的營造、色調(diào)的把握、意境的體現(xiàn)均有表現(xiàn)作用。晴天時天空較藍，適宜薄涂，陰天時一般偏藍紫灰。在用色和筆法上要稍有變化，在畫面上表現(xiàn)為上冷下暖，上暗下明。

薄云雖然有一定體積，但整體給人感覺輕盈浮動的，積云體積感較強，一般云頭上部受光明顯，較亮，于天空交界的輪廓較明顯；下部顏色偏紫灰，輪廓相對模糊。2021/5/918（2）、樹木的畫法:

以樹干為主：應從樹干畫起，抓住大的形態(tài)，要著重表現(xiàn)樹干、樹枝的挺拔感和表皮粗糙的質(zhì)感。要特別注意樹枝的疏密和前后的穿插，一般在樹干附近的樹枝較密。用筆要有力度、干脆利落、粗細也要有變化，用筆要注意“頓”的運用。以樹葉為主：應把樹冠概括為半圓、圓形或錐形。有較強的體積感，所以找出它的受光和背光以及他們的交界線。剛起形和上色的時候要大膽取舍，要一團一團概括去畫。然后再把局部加以處理。例如，在受光部要注意樹的外形，還要注意受光與背光過渡的細節(jié)處理。還要注意在濃密的樹葉之中適當露出縫隙做到“茂而不悶”。2021/5/9192021/5/9202021/5/921（3）、建筑物的畫法：

要從整體入手，用幾何形去概括出大的形體特征。然后再仔細觀察各個層次的明暗、冷暖、虛實變化，從而表現(xiàn)出體積感。還要注意對門、窗等細節(jié)的處理，可使畫面更有趣味性，對細節(jié)處理要注意虛實的變化，要虛實結合。2021/5/9222021/5/923（4）、水的畫法:水本身沒有顏色，它是受天空或周圍環(huán)境的影響。倒影是畫好水的要點。平靜的水：倒映與實物對稱，但色彩的明度純度比實物低，色彩偏冷偏灰。倒影的形狀比實物要虛，常與岸上的實物一起畫，水中的倒影與實物不要有太清晰的邊緣線。流動的水：倒影破碎，形體被拉長，若隱若現(xiàn)。畫時要用飄逸靈動的筆觸，用筆與流向一致，用筆要干脆利落。2021/5/9242021/5/9252021/5/926（5）、山的畫法：“遠山取其勢，近山取其質(zhì)。”說的就是山的表現(xiàn)手法。畫遠山時要注意山的起伏變化。顏色上深下淺，且整體偏冷灰。5、色彩風景的寫生步驟（1）、選