商業(yè)影視預(yù)告片時(shí)間控制

時(shí)間控制商業(yè)影視預(yù)告片時(shí)間控制什么是鏡頭的時(shí)間控制，說(shuō)的通俗一點(diǎn)就是剪輯的節(jié)奏，“節(jié)奏”是剪輯師在成長(zhǎng)道路上最頭疼的兩個(gè)問(wèn)題之一，這個(gè)概念講起來(lái)很虛，也沒(méi)有一個(gè)很明確的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，但是又對(duì)整個(gè)片子的觀(guān)感起著至關(guān)重要的作用。鏡頭的時(shí)間控制時(shí)間控制有人說(shuō)臨摹好萊塢預(yù)告片，這個(gè)方法怎么說(shuō)呢，對(duì)新人有一定效果，但是治標(biāo)不治本，因?yàn)樗夭谋旧碣|(zhì)量有差別，大多數(shù)情況下是沒(méi)法套用的。比方說(shuō)有人覺(jué)得好萊塢大片快速剪輯無(wú)比酷炫，對(duì)著抄完一看卻是亂七八糟；或者想來(lái)一場(chǎng)催人淚下的煽情大戲，然而實(shí)際效果卻是拖沓無(wú)比，催淚變催眠。我們都知道這是節(jié)奏不對(duì)的鍋，但什么是對(duì)的節(jié)奏，該怎么去糾正，這些問(wèn)題并不好解決。鏡頭節(jié)奏節(jié)奏傳統(tǒng)電影理論認(rèn)為，電影是時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合，通過(guò)這一層去理解節(jié)奏會(huì)容易很多，因?yàn)楣?jié)奏同樣具有時(shí)間和空間的兩重屬性。為了方便理解，我把剪輯的節(jié)奏分成兩個(gè)種類(lèi)，外部節(jié)奏（時(shí)間）和內(nèi)部節(jié)奏（空間）。時(shí)間-空間外部節(jié)奏外部節(jié)奏，就是由長(zhǎng)短不一的鏡頭組成的有序整體，對(duì)觀(guān)眾造成的最直觀(guān)感受。外部節(jié)奏通過(guò)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短來(lái)控制，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭是慢節(jié)奏，一組短鏡頭是快節(jié)奏。這個(gè)層面就是我們通常所說(shuō)的“節(jié)奏感”，很好理解。時(shí)間時(shí)間控制內(nèi)部節(jié)奏就比較復(fù)雜了。大體上來(lái)說(shuō)，就是在一定時(shí)間范圍內(nèi)，預(yù)告片的各個(gè)組成部分——畫(huà)面、臺(tái)詞、音樂(lè)、音效等元素的固有節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏時(shí)間控制所謂的節(jié)奏問(wèn)題，根子多半在于外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏沒(méi)能融合好，亂了。比方說(shuō)，一個(gè)段落的開(kāi)頭，需要進(jìn)一個(gè)比較宏大的航拍全景來(lái)交代環(huán)境，但是全景只放了半秒，還沒(méi)看清楚就給切走，那就是節(jié)奏急了，畫(huà)面的信息沒(méi)有得到很好展示。再比如說(shuō)高潮段落的快速剪輯，一堆打來(lái)打去的鏡頭里放進(jìn)去一個(gè)無(wú)關(guān)的室內(nèi)靜物全景，那就拖節(jié)奏了，也不對(duì)。鏡頭節(jié)奏節(jié)奏明白了基本原理，節(jié)奏問(wèn)題就迎刃而解了。畫(huà)面看著不舒服，是關(guān)鍵鏡頭給短了導(dǎo)致信息展示不夠，還是次要鏡頭太長(zhǎng)了導(dǎo)致節(jié)奏拖沓？音樂(lè)和畫(huà)面不搭，是音樂(lè)選錯(cuò)了還是畫(huà)面沒(méi)有和音樂(lè)配合好？臺(tái)詞聽(tīng)著難受，是太緊了還是太松了，是缺一句話(huà)還是多一句話(huà)？這些問(wèn)題多下些功夫，