行書王羲之蘭亭序臨寫法概述

------------------------------------------------------------------------行書王羲之蘭亭序臨寫法概述王羲之蘭亭序臨寫法概述前言:行書差不多與草書同時(shí)產(chǎn)生，早期的行書，是草行摻雜，行書發(fā)展為成熟而獨(dú)立的書體，王羲之、王獻(xiàn)之父子作出了杰出貢獻(xiàn)。史稱小王“創(chuàng)非草非真的新體”，就是指的行書。如傳世二王墨跡、摹本，以及號(hào)稱天下第一行書的《蘭亭序》，是行書的典范。行書介于楷草之間，近楷者稱“行楷”，近草者稱“行草”。行書雖有自己的特點(diǎn)，但可變性很大，如用詩(shī)歌比擬，則楷書是律詩(shī)，草書是古風(fēng)，行書就是絕句了。有人主張行書不必學(xué)，有楷書和草書的根底，自然就能寫好行書。這雖有一定道理，但不無偏頗之處，因?yàn)樾袝灿兴陨淼奶攸c(diǎn)和規(guī)則。行書的用筆比楷書活潑，又沒有草書放縱，既不是楷書的一板一眼，又不是草書的“狂歡亂跳”，它的節(jié)奏屬于“輕歌曼舞”。行書的點(diǎn)畫上有游絲牽引，所以在結(jié)體上對(duì)楷書來說，行書是“加法”，是在布白上求“散亂之白”，從點(diǎn)畫結(jié)體、字形等方面，都要求有參差變化。所以《蘭亭序》中二十幾個(gè)“之”字，都各不相同。我們以王羲之《蘭亭序》為例，來詳細(xì)講解行書的學(xué)習(xí)過程和方法。

行書推薦碑帖：王羲之《蘭亭序》、《圣教序》王獻(xiàn)之《鴨頭丸帖》王珣《伯遠(yuǎn)帖》李邕《麓山寺碑》、《李思訓(xùn)碑》顏真卿《爭(zhēng)座位帖》、《祭侄文稿》楊凝式《韭花帖》蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣詩(shī)》米芾《蜀素帖》、《苕溪詩(shī)帖》、《群玉堂述書帖》、《虹縣詩(shī)》、《研山銘》、《多景樓詩(shī)》、《大行皇后挽詞》。王羲之蘭亭序臨寫法概述

王羲之蘭亭序臨寫法目錄1、王羲之與蘭亭序2、《蘭亭序》（神龍本）墨跡3、《蘭亭序》基本點(diǎn)畫圖解4、《蘭亭序》用筆及結(jié)構(gòu)圖解5、《蘭亭序》中同字異形氏，梁司空袁昂之玄孫，其寶重《蘭亭》過于師在日，至貞觀中，太宗銳意學(xué)羲之書，訪募真跡備盡，唯《蘭亭》未獲，尋知在辯才處，凡三召之，恩賜甚厚，方便善誘，才確稱歷經(jīng)喪亂，墜失不知，竟靳固不出，后經(jīng)左仆射房玄齡奏舉監(jiān)察御使蕭翼以智賺取蘭亭，辯才驚悸成疾，歲余乃卒。太宗喜獲蘭亭，寶愛有加，命供奉搨書人趙模、韓道政、馮承素，諸葛貞等四人，各摹數(shù)本，并命虞世南，褚遂良，歐陽詢等名字各臨數(shù)本，以賜皇太子、諸王近臣，以為永寶，貞觀十二年，帝不豫，幸玉華宮含風(fēng)殿，謂高宗日：“吾欲將所得蘭亭去”，遂將蘭亭真跡殉葬於昭陵。今行之於世的“蘭亭”有虞世南、褚遂良臨本，馮承素摹本，歐陽詢的臨本早已不存，拓本稱“定武蘭亭”，翻刻本有數(shù)十種之多。其中馮承素摹本於“永”字旁有“神龍”半印，神龍乃唐中宗年號(hào)，是斷為唐摹的確證。所謂“摹本”，亦稱“搨本”或“雙鉤廓填”，是指把紙或絹復(fù)在真跡上，向光照明，以細(xì)筆鉤出字的輪廓，再于空心字中填墨，高手于游絲牽連、墨色濃淡也能填出，毫發(fā)不移，與珂羅片或水印木刻效果相信，下真跡一等，此為唐人絕藝，臨本不免滲入書家已意和個(gè)人風(fēng)格，與真跡很難完全相似，故馮承素摹本最真切地保存了蘭亭原跡的風(fēng)貌，為后人所一致公認(rèn)。因此本書以馮承素摹本（神龍本）為資料，進(jìn)行點(diǎn)畫和結(jié)體的分析。神龍本蘭亭，紙本，凡二十八行，三百二十四字，24.5×69.5cm，故宮博物院藏，元郭天錫跋曰：“此定是唐太宗朝供奉搨書人真弘文館馮承素等，奉圣旨于蘭亭真跡上雙鉤所摹”，遂定為馮承素所摹，此帖曾入宋高宗內(nèi)府，元初入郭天錫手，明代藏于楊士奇家，后又藏于王濟(jì)處，后歸項(xiàng)元汴，清初遞藏於曹溶、陳定、季寓庸諸家，乾隆時(shí)入藏內(nèi)府，《珊瑚網(wǎng)書跋》、《平生壯觀》、《大觀錄》、《石渠寶笈續(xù)編》等皆有著錄。歷代贊《蘭亭》者不知凡幾，今略舉一二，唐孫過庭曰：“但王右軍書，代多稱習(xí)，良可據(jù)為宗匠……此如《蘭亭序集》斯并代俗所傳，真行絕致者也！……既乎蘭亭興集、思逸神超。”宋黃庭堅(jiān)《山谷題跋》：“《蘭亭序》草，王右軍平生得意書也，反復(fù)觀之，略無一字一筆不可人意，摹寫或失之肥瘦，亦自成妍，要各存之以心，會(huì)其妙處耳?！泵总涝唬骸疤煜路〞谝弧！泵鞫洳唬骸罢路楣沤竦谝?，其字皆映帶而生，或大或小，隨手所如，皆入法則”，清朱和羹《臨池心解》：“正鋒取動(dòng)，側(cè)筆取研，王羲之書《蘭亭》取妍處時(shí)帶側(cè)筆?！弊鳛橥豸酥袝碜?，其用筆之隨勢(shì)而變，酣暢婉轉(zhuǎn)，左右映帶，使沈靜與流美相一致，輕畫與重畫相和諧，字的結(jié)體能各盡其態(tài)，忽而相揖，忽相讓，忽而放縱，忽而收斂，盤旋、曲折，千姿百態(tài)，虛虛實(shí)實(shí)，似欹反正，既無過當(dāng)，亦無不及，增之失于有余，損之失于不足，得八面變態(tài)之妙。其章法因出于草稿，信手而書，無心工拙，涂竄之余而筆黑蕭散，得意之態(tài)躍然紙上，自有天然奇趣。世稱羲之善用內(nèi)捩法，故腕力勁健、落筆詳舒，尖、逆、側(cè)、中鋒隨心所欲，然又得中和之美，無偏勝這弊。其書實(shí)看難知奧妙，須經(jīng)反復(fù)臨摹和品味，則處處藏機(jī)巧，筆筆有情趣，內(nèi)涵深沉，賞心悅目。學(xué)蘭亭者往往初不經(jīng)意，越深入則越有趣味，得其百分之幾即可稱為知筆，若得其百分之幾十，定當(dāng)名世，請(qǐng)學(xué)而試之。行書第一章第一單元：點(diǎn)2006-09-2212:09:21作者：來源：互聯(lián)網(wǎng)瀏覽次數(shù)：6467文字大小：【大】【中】【小】

反捺點(diǎn)：最后一筆逆鋒入紙后，力量由輕到稍重，然后筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。

曲頭點(diǎn)：筆鋒入紙后，向右彎曲鋪毫，重按后回筆出鋒。

長(zhǎng)點(diǎn)：外字的最后一筆，捺改為長(zhǎng)點(diǎn)，筆入紙后向右拉長(zhǎng)，再將筆下頓收鋒。

斜點(diǎn)：尖鋒入紙后，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。

帶右點(diǎn)：豎直下筆，按后將鋒從腹中挑出，帶寫出右點(diǎn)，寫時(shí)筆鋒橫向行走，第一點(diǎn)重，第二點(diǎn)輕。

蘭葉點(diǎn)：次字最后一筆，尖鋒入紙后重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。

出鋒點(diǎn)：筆入紙后，順勢(shì)一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢(shì)。

平點(diǎn)：尖鋒入紙后，筆平行向右鋪毫，再略向下于中腹出鋒，形似短橫。

橫四點(diǎn)：橫四點(diǎn)，每點(diǎn)都極清楚，然又每點(diǎn)相連，其勢(shì)略有上斜，不使平板。

橫三點(diǎn)：歲字中間是橫三點(diǎn)，首兩點(diǎn)都從腹中出鋒帶右點(diǎn)，最后一點(diǎn)出鋒上挑，以寫戈筆。

二點(diǎn)水：上點(diǎn)出鋒帶出下點(diǎn)，轉(zhuǎn)鋒提筆向右上挑出。

上下點(diǎn)：上下兩點(diǎn)相互呼應(yīng)，上點(diǎn)出鋒即成下點(diǎn)起筆，上點(diǎn)略輕，下點(diǎn)略重，反之亦可。

橫波點(diǎn)：然字四點(diǎn)，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最后一點(diǎn)略重回鋒。

隼尾點(diǎn)：最后一點(diǎn)取隸法，筆在中間作一重按，然后突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。

三點(diǎn)水：首點(diǎn)出鋒帶出次點(diǎn)次點(diǎn)與末節(jié)點(diǎn)相連，末點(diǎn)按后上挑，其勢(shì)一氣呵成。

左右點(diǎn)：左右兩點(diǎn)，作遙相呼應(yīng)之勢(shì)，一般是左低右高，字的重心易平穩(wěn)。

行書第一章第二單元：橫2006-09-2311:41:15作者：來源：互聯(lián)網(wǎng)瀏覽次數(shù)：4027文字大?。骸敬蟆俊局小俊拘　?/p>

仰勢(shì)橫：所字上橫呈上仰之勢(shì)，使字更是豐滿，穩(wěn)固。

下挑橫：長(zhǎng)字中間長(zhǎng)橫行筆至收鋒處，將筆鋒向下挑出，以便連寫下部點(diǎn)畫。

垂頭橫：共字第一筆起筆呈反方向筆由下向上，用腕力寫成有彈性的橫畫，其鋒外露，收筆回鋒。

露鋒橫：尖鋒入紙，其鋒外露，行筆由輕至重，最后鋒尖略上提后下按，回鋒至橫越畫中間。

重橫：于字兩橫稍短，用筆較重，因此字點(diǎn)畫少，點(diǎn)畫粗壯，使字穩(wěn)重有力。

上挑橫：第一筆橫畫向上傾斜，收筆處向上挑出，以便寫長(zhǎng)撇。

波折橫：此橫亦用腕的翻動(dòng)，輕重徐疾，波曲向前，收筆回鋒，使線條生動(dòng)活潑。

帶鋒橫：發(fā)筆處承上一筆的出鋒搭勢(shì)后轉(zhuǎn)筆寫成橫畫，所以又稱“搭鋒”，變化在發(fā)筆處。

下凹橫：未字兩橫都有下凹之勢(shì)，尖鋒入紙后筆向下拉后再向上斜行，使線條呈下凹狀。

輕重橫：尖鋒入紙后，筆右行時(shí)用力由輕至重，收筆回鋒。

行書第一章第三單元：豎2006-09-2312:01:50作者：來源：互聯(lián)網(wǎng)瀏覽次數(shù)：3653文字大小：【大】【中】【小】

曲頭豎：最后一筆豎畫在筆尖入紙后，利用腕力向左稍彎后再向右迂回行筆，故此豎頭有曲折。

懸針豎：豎畫之懸針，筆鋒逆入后，調(diào)整至中鋒則順勢(shì)直下，出鋒處提筆空收，使鋒尖能尖銳，飽滿，不能飄浮。

弧豎：最后一豎，勢(shì)向右凹，形成弧曲使整個(gè)字更顯風(fēng)神。垂露豎：起筆逆入后，著力下行，收筆時(shí)筆鋒回入畫中，使頭部圓潤(rùn)，如露珠下垂。

并列橫：數(shù)橫并列有輕重，長(zhǎng)短，仰覆之變化。

重輕橫：此橫畫行筆逆入后，立即鋪毫重按，然后右行時(shí)，由重轉(zhuǎn)輕，收筆處略重回鋒。

短豎：人字旁左豎，行筆短促，力量稍重，使右旁點(diǎn)畫雖少仍是穩(wěn)固。

反筆豎：此長(zhǎng)豎起筆處作由右向左的反方向，以示與其他暢字用筆之不同。

開叉豎：羲之寫蘭亭用的是鼠須硬毫，故偶有開叉，此筆不必強(qiáng)求，也無法強(qiáng)求，應(yīng)順其自然。

相向豎：左右兩豎作相互對(duì)峙，相互包圍之勢(shì)，使能相互呼應(yīng)，名曰相向。

并列豎：數(shù)豎并列，在起筆方向，長(zhǎng)短，粗細(xì)等方面都有變化，使參差不齊，變化復(fù)雜。

帶鉤豎：行書用筆動(dòng)蕩感極強(qiáng)，此豎畫至出鉤處向右上鉤出，既不作懸針，亦不作垂露。

露鋒豎：作字左豎露鋒入紙，作彎勢(shì)下豎，收筆回鋒。

相背豎：左右兩豎都有內(nèi)凹之勢(shì)，作背靠背狀，名曰相背。

行書第一章第四單元：撇、挑2006-09-2511:35:14作者：來源：互聯(lián)網(wǎng)瀏覽次數(shù)：3267文字大?。骸敬蟆俊局小俊拘　?/p>

平撇：第一筆屬平撇，筆鋒逆入后向左平的撇出，線條飽滿而出鋒銳利。

斜撇：用筆取逆后，筆鋒向左斜出，勢(shì)微曲，壯健有力，力送鋒尖，沉穩(wěn)不飄。

長(zhǎng)曲撇：此撇長(zhǎng)而微彎，其勢(shì)先直后向左撇出，極為醒目。

短撇:此短撇短而有力，如鳥啄木。

尖鋒撇：此撇尖鋒入紙后，迅即鋪毫，然略彎撇出，頭尾都尖，中間厚重。

蘭葉撇：此長(zhǎng)撇，入鋒略重后即向左下行筆，其間由重轉(zhuǎn)輕，由輕轉(zhuǎn)重后很快撇出，飄逸如蘭葉。

回鋒撇：在撇至出鋒處，忽作收筆，使頭呈圓形，力聚于中，十分厚重，含蓄。

曲頭撇：左撇頭呈彎曲，其形折，出鋒處上鉤。

曲折撇：此撇長(zhǎng)而中間有曲折，可見行筆之波動(dòng)出鋒處又戛然而止，回筆收鋒，很含蓄。

弧撇：此撇起筆逆入后，豎直而下即向左推出，出鋒尖利，中間有很大弧曲，此撇線條渾厚。

帶鉤撇：此撇由重至輕，至出鋒處突然折鋒鉤出，出鉤處稍作發(fā)力。

反撇：此撇呈反勢(shì)，接出鉤的牽絲，筆由下向上反手作平撇，轉(zhuǎn)折處的輕重不易掌撐，難度很大。

開叉撇：此撇出鋒處筆鋒開叉，行筆重而出撇快，筆又硬，故偶然開叉，不必故意為之。

并列撇：三撇并列，方向和輕重都不雷同，不使刻板。

回鋒挑：和字左挑，實(shí)是兩筆，先行筆向左下折鋒，由原路向右上挑出，是先回鋒再上挑，使蓄力更足，力感更強(qiáng)。

短挑：挑法用力在起筆處，得力在出鋒處故應(yīng)快速有力，短而不松。

垂頭挑：女字上挑起筆時(shí)，筆由下向上，有一牽絲露出，故其頭下垂。

長(zhǎng)挑：或字下挑長(zhǎng)而有曲，出鋒處與撇相呼應(yīng)。

行書第一章第五單元：鉤、折2006-09-2511:44:05作者：來源：互聯(lián)網(wǎng)瀏覽次數(shù)：6232文字大?。骸敬蟆俊局小俊拘　?/p>

豎鉤：先作豎畫，至出鉤處，鋒略上提，使得力得勢(shì)后向左鉤出。

心鉤：尖鋒入紙后，向右下方作弧形行筆，漸行漸重，至出鉤處最重，出鉤時(shí)作頓挫，得勢(shì)后向左上順勢(shì)鉤出，此鉤宜稍長(zhǎng)。

戈鉤：筆鋒逆入后，引筆作斜勢(shì)下行，中間微彎但不能太彎，至出鋒處蹲鋒得勢(shì)上鉤。

豎彎鉤：豎彎后向右橫畫，漸行漸重，在出鋒處，先蹲處得勢(shì)，迅速向上略外傾地鉤出，鉤很厚重。

背拋鉤：即風(fēng)字右邊的橫折右斜鉤，此筆宜筆勢(shì)帶側(cè)，用腕力打彎，順勢(shì)斜出，使鉤飽滿有力。

蟹爪鉤：逆鋒入紙后先寫豎畫，至出鉤時(shí)將筆向左平推，然后再向上鉤出，形似蟹爪，此筆是王書的特色。

圓曲鉤：最后一筆，接橫畫后，順勢(shì)豎下，由輕至重，其勢(shì)彎圓，再順勢(shì)出鉤，極為自然。

橫折豎鉤：月字右半，先寫橫畫，折后寫豎畫，其勢(shì)微彎，頓后上鉤。

橫鉤：長(zhǎng)橫至折角處，提筆后重按，調(diào)正筆鋒后向左鉤出。

下垂鉤：此鉤的特點(diǎn)是出鉤時(shí)，筆順勢(shì)下垂出鋒，與圓曲鉤略同。

回鋒藏鉤：最后一筆原是豎彎鉤然此處并不鉤出，而似寫一橫出鋒處回筆將鋒藏入畫中。

平鉤：最后一筆也是豎鉤，然此鉤是向左平推而出，有托住上部之意。

橫折：橫畫行筆至轉(zhuǎn)彎處，作提按圓折直下，轉(zhuǎn)折不露圭角。

豎折：先作豎畫，至轉(zhuǎn)折處作頓挫提按，折鋒向右，如寫橫畫，收筆回鋒。

左斜折：最后二筆，逆鋒入紙后，向左微斜而下，轉(zhuǎn)折后向右作點(diǎn)畫。

右斜折：橫畫行筆至轉(zhuǎn)折后，向內(nèi)微斜而行，然后出鉤，其折圓渾。行書第一章第六單元：捺2006-09-2811:01:26作者：來源：互聯(lián)網(wǎng)瀏覽次數(shù)：5091文字大?。骸敬蟆俊局小俊拘　?/p>

平捺：逆鋒入紙后，即向右行筆，一波三折，頓后將鋒平出，此捺勢(shì)甚平。

斜捺：尖鋒入紙后，即鋪毫重按，向右下行筆，頓后出鋒，此捺勢(shì)斜甚有力感。

回鋒捺：此捺與平捺相似，然行筆輕重有變，出鋒處并不捺出，而是回筆將鋒收入畫內(nèi)。

帶鉤捺：最后一筆是長(zhǎng)捺，出鋒時(shí)筆略向下帶出，有一小鉤。

長(zhǎng)點(diǎn)捺：最后一筆以長(zhǎng)點(diǎn)代捺，筆由輕而重，再回鋒收筆，頭是圓形。

隼尾捺：最后一筆如捺如點(diǎn)，筆在中間作一頓挫，突然筆出鋒，露出鋒尖，如鷹隼之尾。

反捺：此捺作反勢(shì)，逆鋒入紙后，筆向上凸起鋪毫，然后向右下行筆，出鋒處筆又內(nèi)拗而出，其形與一般捺相反，也需有高度的行筆技巧。

短捺：最后一筆逆入后速行向右下迅筆，稍作提按即回鋒收筆，行筆短促有力，但捺的動(dòng)作已全部完成。

重捺：最后一捺為與上兩筆相襯，故行筆特重，中間提按也不明顯，出鋒時(shí)突然將筆提出，略露鋒尖。波折捺：此捺行筆時(shí)起伏波折，收筆回鋒。

曲頭捺：起筆處行筆曲折，然后再波折作捺，捺勢(shì)圓潤(rùn)，鋒也作收。

蘭葉捺：此捺行筆勢(shì)甚平穩(wěn)，惟頭尾輕，中間略重，也似蘭葉寫法。

平頭捺：此捺亦很有特色，其頭齊平，也顯穩(wěn)重，然行筆較難掌撐。

弧彎捺：捺的變化極多，可輕可重，可長(zhǎng)可短，出鋒可露可不露，此捺用筆圓潤(rùn)，勢(shì)成弧彎

行書第二章第一單元：點(diǎn)畫聯(lián)系(一)2006-09-2813:41:51作者：來源：互聯(lián)網(wǎng)瀏覽次數(shù)：6367文字大?。骸敬蟆俊局小俊拘　繖M聯(lián)橫：‘目、言’中間兩橫形斷勢(shì)連，短而有力‘坐、無’兩橫都有牽絲相連，上橫短下橫長(zhǎng)。

橫聯(lián)豎：‘地’橫畫收筆處筆上翻連著寫豎，有牽絲露出，‘古’橫豎筆熱不連，‘林’于橫畫收筆時(shí)帶著寫豎，‘清’第三橫收筆處上挑寫豎。

橫聯(lián)鉤：‘茂’橫后連寫戈鉤，‘將’長(zhǎng)橫收筆時(shí)將筆從原線內(nèi)回至中間寫豎鉤?！L(zhǎng)’長(zhǎng)橫后順勢(shì)寫豎鉤，‘宇’橫后將筆上翻，從右方直接寫豎鉤。

橫聯(lián)撇：‘者’橫后順筆連著寫撇，其撇不出鋒?！蟆瘷M的上挑反筆向左撇出，其撇出鋒?！瘷M后收筆處反筆寫撇，‘天’橫畫挑出寫長(zhǎng)撇，勢(shì)連筆不連。

行書第二章第一單元：點(diǎn)畫聯(lián)系(二)2006-09-2912:07:17作者：來源：互聯(lián)網(wǎng)瀏覽次數(shù)：4440文字大?。骸敬蟆俊局小俊拘　?/p>

行書第二章第一單元：點(diǎn)畫聯(lián)系(二)

橫聯(lián)點(diǎn)：‘歲’中間橫后連寫三點(diǎn)，‘領(lǐng)’中頁字上橫收筆時(shí)筆從原路回鋒至中間寫點(diǎn)?！辍值诙M后也以此法寫點(diǎn)，此連法外形不露，不見牽絲，‘跡’橫與點(diǎn)有牽絲相連。

豎聯(lián)豎：‘曲’兩豎的起筆變化明顯，‘其’兩豎都是從左起筆，左豎低右豎高，‘修、形’兩豎起收筆完備，寫得都很果斷有力。

豎聯(lián)橫：‘至’豎后上挑寫橫，‘此’左豎連著寫橫，‘固’左豎與上橫都各自起筆，其形斷，‘內(nèi)’豎畫后回筆向上接寫上橫。

豎聯(lián)點(diǎn)：‘信’左豎上挑，凌空取勢(shì)，拋筆寫點(diǎn)，‘崇’最后中間短豎后寫左右點(diǎn)，‘外’長(zhǎng)豎后寫長(zhǎng)點(diǎn)，其形在連與不連間，‘視’中示字的點(diǎn)附于豎上。

點(diǎn)聯(lián)點(diǎn)：‘於’上點(diǎn)順勢(shì)接寫下點(diǎn)，一向左一向右，‘之’上點(diǎn)向左，左點(diǎn)上挑，‘初’兩點(diǎn)相交，一尖一圓，一輕一重，‘察’中間豎鉤后挑出左點(diǎn)，再遙與右點(diǎn)。

行書第二章第一單元：點(diǎn)畫聯(lián)系(三)2006-09-3013:42:12作者：來源：互聯(lián)網(wǎng)瀏覽次數(shù)：5629文字大?。骸敬蟆俊局小俊拘　?/p>

行書第二章第一單元：點(diǎn)畫聯(lián)系(三)點(diǎn)聯(lián)橫：‘弦’斜點(diǎn)帶寫橫畫，‘亭’上點(diǎn)重，橫畫長(zhǎng)，‘云’點(diǎn)與橫之間相距較遠(yuǎn)，此字點(diǎn)畫少，故意將字寫長(zhǎng)?！仭c(diǎn)與橫之間距離近，點(diǎn)重橫輕。

點(diǎn)聯(lián)豎：‘期’左點(diǎn)上挑接寫月字的左豎，‘怏’的豎心是先寫左右點(diǎn)，再寫長(zhǎng)豎?！摹娜c(diǎn)水上挑寫山字的中間一豎，‘仰’將上短撇寫成橫點(diǎn)，然后豎下。

點(diǎn)聯(lián)撇：‘以’點(diǎn)后遙寫一撇，距離拉長(zhǎng)，字形即扁，‘少’平點(diǎn)后上挑調(diào)正筆鋒后順勢(shì)寫長(zhǎng)撇，‘為’字上兩點(diǎn)后將筆上翻，以反筆寫撇，‘盛’最后兩筆是點(diǎn)后寫撇，其勢(shì)較順。

撇聯(lián)點(diǎn)：‘短’撇重點(diǎn)輕，字較穩(wěn)固，‘楔’最后是撇輕點(diǎn)重，因點(diǎn)所處位置不同，此處點(diǎn)重，也使字穩(wěn)固，‘?dāng)ⅰ残秉c(diǎn)平，利于下部點(diǎn)畫安排，‘或’撇開后筆呈拋物線狀，寫出最后一點(diǎn)。行書第二章第一單元：點(diǎn)畫聯(lián)系(四)2006-10-0810:40:00作者：來源：互聯(lián)網(wǎng)瀏覽次數(shù)：5349文字大?。骸敬蟆俊局小俊拘　科猜?lián)橫：撇畫多數(shù)出鋒，與橫畫在形上的聯(lián)系較難，順其勢(shì)而不必一定以牽絲相連，如‘竹、九、託’字，而‘茂’字將左撇回鋒向上連寫橫畫，是極活潑的用筆。

撇聯(lián)豎：‘俛’單人旁，撇豎不相連，形斷意連，‘初’撇開輕而挺，豎重而穩(wěn)，‘虛’字下部丘撇后回鋒向上寫豎，形也不連，‘斯’斤字旁上撇重而斜豎畫亦重，在字中為最重兩筆，很突出。撇聯(lián)捺：‘水’撇捺相連，取勢(shì)自然，‘合’字撇捺特長(zhǎng)，很是瀟灑，‘之’撇的出鋒處接著寫捺，撇由重轉(zhuǎn)輕，捺由輕轉(zhuǎn)重，‘浪’撇輕而捺重，撇短而捺長(zhǎng)。

行書第二章第二單元：結(jié)體變化(一)2006-10-0909:08:33作者：來源：互聯(lián)網(wǎng)瀏覽次數(shù)：6167文字大?。骸敬蟆俊局小俊拘　啃袝诙碌诙卧航Y(jié)體變化(一)

大?。骸?dāng)垺笮∮掖?，有以小附大之態(tài)，‘絲’左右絞絲點(diǎn)畫相同而一大一小，形態(tài)不同，‘暎’左小右大，是以小襯大，‘宙’的寶蓋極大，反覺得很穩(wěn)重。

疏密：‘?dāng)ⅰ竺苡沂?，相互協(xié)調(diào)，‘錄’字右旁上疏下密，‘抱’字相向之勢(shì)，中間疏，‘極’左密右疏，使字不感悶塞。

欹正：‘俛’左正，右有下俯之勢(shì)，為欹，‘悼’左正右欹，以欹靠正，‘湍’左正右欹，山字特欹向右傾.

參差：‘嗟’口字上靠為縮，差字形長(zhǎng)為伸，及伸縮之法，‘蹔’（同暫）左為伸，右為縮，‘稽’左低右高，使左右參差，‘無’中間橫畫有長(zhǎng)短參差，不使字平板。

輕重：‘群’上重下輕，‘崇’上輕下重，‘視’左重右輕，‘賢’左與下重，右特輕，變化巧妙。

長(zhǎng)短：‘時(shí)’左短右長(zhǎng)，突出右旁寺字，‘期’左長(zhǎng)右短，不使齊平，‘引’左右遙相呼應(yīng)，左長(zhǎng)右短，‘觀’左長(zhǎng)右短，相向而相偎。

寬窄：‘類、朗、彭’都是左寬右窄，使字能分出主次，‘?dāng)垺肿笳覍?，都是以窄附寬之?shì)行書第二章第二單元：結(jié)體變化(二)2006-10-1009:05:14