中國從1993年起開始引進(jìn)韓國的影視劇

中國從1993年起開始引進(jìn)韓國的影視劇，但起初反響并不大，如該年度引進(jìn)的《嫉妒》，并未引起受眾的注意。直到4年以后，韓劇才漸漸受到廣大中國電視觀眾的青睞，韓劇熱正式拉開帷幕，如相繼播出的《愛情是什么》、《星夢情緣》、《真情》、《異國女友》、《戀風(fēng)戀歌》、《天橋風(fēng)云》等，韓劇自此風(fēng)靡中國。有調(diào)查數(shù)據(jù)表明，自2002年至今，央視八套播過的韓劇包括《人魚小姐》、《看了又看》、《明成皇后》、《澡堂老板家的男人們》等多部韓國電視劇，其收視率占到了深夜23點(diǎn)之后的10%之多。大量引進(jìn)韓國影視劇作，不僅對(duì)國內(nèi)的影視劇生產(chǎn)造成極大的沖擊，搶占了巨大的市場份額，而且還帶動(dòng)了韓國的飲食、服裝、美容、旅游等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的繁榮。近年來，韓劇在中國引起極大的轟動(dòng)，成為了整個(gè)社會(huì)的主流文化產(chǎn)物之一。大家都感覺好像韓劇中的情節(jié)很有文化涵養(yǎng)，更容易引起情感共鳴。獨(dú)自發(fā)展韓國電視劇（簡稱“韓劇”）誕生于上世紀(jì)60年代。1945年，韓國從日本殖民統(tǒng)治之下獨(dú)立，1953年，朝鮮戰(zhàn)爭結(jié)束，韓國進(jìn)入了相對(duì)穩(wěn)定的發(fā)展期。在此環(huán)境下韓國于60年代相繼成立了幾家廣播電視臺(tái)，開始制作播出電視劇。1962年1月19日，韓國第一部電視劇，KBS電視臺(tái)制作的《我也要做人》播出，隨后第一部日日劇《下著雪》，第一部歷史劇《童養(yǎng)媳》以及第一部家庭劇《繼母》也相繼播出。1987年MBC電視臺(tái)制作播出電視劇《火鳥》，標(biāo)志著迷你劇類型的誕生。進(jìn)入90年代，韓國政治民主化的發(fā)展對(duì)韓國電視機(jī)構(gòu)與電視劇的制作環(huán)境起到了很大的影響，電視劇的制作方式更加依賴市場，電視劇的內(nèi)容和題材也有了突破性發(fā)展。1990年韓國政府修改了電視法，縮小了KBS的規(guī)模，對(duì)民營電視臺(tái)及有線電視臺(tái)采取了鼓勵(lì)的政策。同年年底，民營的SBS電視臺(tái)成立，電視劇的制作更加社會(huì)化也更具競爭性。1992年MBC播出的《嫉妒》揭開了韓劇新類型——青春偶像劇的帷幕，隨后的電視劇《愛的火花》、《醫(yī)家兄弟》、《星夢奇緣》等延續(xù)了這一風(fēng)格，并獲得了眾多年輕觀眾的青睞。同一時(shí)期，情景喜劇也逐漸成為觀眾最喜聞樂見的電視劇類型之一，與此同時(shí)，家庭劇依然受到歡迎，《愛情是什么》、《看了又看》等劇均創(chuàng)下了非常高的收視成績。偶像劇及家庭劇的繁榮也為90年代末期逐漸形成的“韓流”態(tài)勢做出了貢獻(xiàn)。韓流熱潮韓國電視劇進(jìn)入中國始于1993年，即中韓建交的第二年，但當(dāng)時(shí)并為引起很大反響。直至1997年中央電視臺(tái)重播韓國家庭劇《愛情是什么》并引起轟動(dòng)性效應(yīng)，帶動(dòng)了韓國娛樂文化涌入中國并以此為契機(jī)逐漸形成韓流。同一時(shí)期，韓國電視劇成批量的被周邊國家引進(jìn)播出，并在許多地區(qū)引發(fā)收視熱潮，1999年，北京記者用“韓流”一詞形容這一現(xiàn)象，之后該詞被媒體廣泛使用，韓國媒體及學(xué)界也相繼借用韓流一詞相容本國文化輸出的盛況，后來該詞又延伸至西方，使得英語中增加了新詞匯“Hallyu”。進(jìn)入二十一世紀(jì)，隨著《藍(lán)色生死戀》、《冬日戀歌》、《天國的階梯》、《大長今》等劇在各地?zé)岵?，韓國電視劇已經(jīng)不僅僅局限于本土，儼然成為流行于亞洲各國的文化勢力。僅2002年中國大陸引進(jìn)播放的韓劇就有67部之多。伴隨著這股浪潮，以韓國電視劇為代表的韓國娛樂文化產(chǎn)業(yè)在政府的積極扶持下迅速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)鏈條日趨豐富，逐漸成為支撐韓國經(jīng)濟(jì)的重要產(chǎn)業(yè)之一。編輯本段內(nèi)容類型韓國電視劇從上世紀(jì)六十年代誕生到九十年代的大發(fā)展再到本世紀(jì)初的大繁榮，其內(nèi)容題材也再逐步擴(kuò)寬。早期的韓劇由于受制于政治環(huán)境，題材多為愛國及“反朝”等政治內(nèi)容；七八十年代，生活題材家庭倫理劇和以女性視角為主的愛情劇逐漸得到觀眾青睞；九十年代，以歷史為背景的傳奇史劇，以反思為目的的時(shí)代劇，以社會(huì)形勢為藍(lán)本的政治題材都走入了觀眾的眼簾。進(jìn)入新世紀(jì)，韓劇在自身發(fā)展的同時(shí)也深受世界各地流行文化的影響，劇集的題材更加豐富多樣，青春勵(lì)志、職業(yè)懸疑、諜戰(zhàn)警匪、虛構(gòu)穿越等無所不有，力圖在求新求變中成長。經(jīng)過多年的發(fā)展，韓劇的類型已經(jīng)較為完善。如按篇幅劃分為長篇?jiǎng)　⒅衅獎(jiǎng)?、迷你劇；按播放時(shí)間劃分的月火劇、水木劇、周末劇、日日?。话搭}材風(fēng)格劃分的家庭劇、古裝劇、偶像劇等。不同的篇幅類型滿足了不同收視群體的要求，更提高了韓劇的整體競爭力。編輯本段韓劇特點(diǎn)一、開場吊足觀眾胃口《星夢奇緣》、《最愛是誰》、《我心蕩漾》、《醫(yī)家兄弟》、《妙手情天》……簡直是每部韓劇都有它的不同，每個(gè)愛情都有它的相似啊！看多了，漸漸總結(jié)出韓劇青春偶像劇常用的五大情節(jié)：

情節(jié)一：男主角的職業(yè)永遠(yuǎn)都是藝術(shù)家，要么就是黑社會(huì)、模特、醫(yī)生、警察、律師、建筑家或者電腦能手。難道售票員、清潔工就不談戀愛嗎？情節(jié)二：男女雙方都有過另外至少一次愛情，并且在他們真心相愛后還與曾經(jīng)的感情糾纏不休。世界永遠(yuǎn)都那么小，男主角在偷偷與另一個(gè)女孩約會(huì)時(shí)永遠(yuǎn)會(huì)被女主角碰到。情節(jié)三：女孩在猶豫間，男孩突然拉起她的手，瀟灑地在街頭狂奔，或許還要邊跑邊叫“我愛你，我這輩子只愛你一個(gè)。”然后女孩的秀發(fā)在空中飄起，表情或驚訝或甜蜜，總之是好感動(dòng)好感動(dòng)。情節(jié)四：雨雪天的約會(huì)必不可少，或是分手或是和好，總之眼淚往往伴隨雨雪降落在愛情的天空。情節(jié)五：世界永遠(yuǎn)那么大，男女主角約好在某地相聚，一人必然發(fā)生突如其來的變故，結(jié)果另一個(gè)也自作聰明地不問原因并不與其聯(lián)系，默默等待或是離開，誤會(huì)上幾個(gè)星期甚至幾年。待各自有了歸宿才恍然大悟自己錯(cuò)過了一生的幸福，于是只有自欺欺人的默認(rèn)命運(yùn)的安排。真相永遠(yuǎn)只有觀眾明了，至于當(dāng)事人自己，總是被蒙在鼓里，即使最后真相大白也早已是涼透了的黃花菜。編輯本段負(fù)面評(píng)價(jià)1、情節(jié)拖沓

男人個(gè)個(gè)像唐僧：劇作冗長。比如《人魚小姐》、《黃手帕》、《看了又看》動(dòng)輒百余集。韓劇里面男人都比唐僧啰嗦，芝麻綠豆大的小事說來說去。2、男強(qiáng)女弱

女主角多是可人：韓劇中“男強(qiáng)女弱”的現(xiàn)象非常嚴(yán)重，女主角大多是家境清貧、獨(dú)立上進(jìn)又身處壓迫環(huán)境的“可人兒”。3、人物雷同愛情如此相似：看多了韓國電視劇，雖然每部主題都不一樣，但萬變不離其宗。歸結(jié)為幾大類型：一、開始女一號(hào)對(duì)男一號(hào)有堅(jiān)定不移的愛情，男一號(hào)的心卻在女二號(hào)的身上，女二號(hào)對(duì)男一號(hào)的愛置之不理。男二號(hào)卻對(duì)女一號(hào)欣賞呵護(hù)……二、女一號(hào)和男一號(hào)有美麗的童年經(jīng)歷，兩小無猜卻因?yàn)樘囟ǖ脑蚍指魞傻兀L大以后再相遇……三、女一號(hào)是落難的公主，從小沒有家庭溫暖，寄人籬下過著憂郁的生活，而自己本來就是有錢人家的公主，落難到了凡間，后來真相澄清，找回屬于自己的位置。四、原本沒有愛情的女一號(hào)和男一號(hào)，因?yàn)楦改钢蛘咂渌氐谋破?，住在一個(gè)家里，由于經(jīng)常摩擦而產(chǎn)生了愛情火花。4、劇情單一

得的都是一種?。喉n劇很多風(fēng)格完全就是模仿上世紀(jì)八十年代日劇的老路，韓劇中往往有悲情戲，而且人物大多患病。奇怪的是，人物的病也基本上雷同，不外乎兩種：一是白血病或其他能致死的癌癥，第二就是由車禍引起的失去記憶癥或者產(chǎn)生后遺癥。只要是男主角死全是車禍死的，女主角都是生病尤其是白血病。編輯本段韓劇影響影響分類具體表現(xiàn)正面影響一、韓劇早期的風(fēng)格受日劇影響，但其后逐漸創(chuàng)出韓劇的特色風(fēng)格，并在亞洲地區(qū)廣為流傳，受到觀眾好評(píng)，并引發(fā)對(duì)韓劇、韓國文學(xué)作品、韓語學(xué)習(xí)、韓國風(fēng)格的服飾、韓國旅游、韓國風(fēng)格飲食等的哈韓熱潮，被稱作“韓流”。

二、韓劇《冬季戀歌》在日本放送協(xié)會(huì)播出后，在不太流行亞洲鄰國事物的日本同樣引發(fā)了韓流，韓劇并拓展市場至東南亞各國。更進(jìn)一步地，韓劇《大長今》成功地在很少播放亞洲電視劇的北美市場成功登陸，并且獲得好評(píng)。

三、.韓劇中常重復(fù)出現(xiàn)飲食、旅游、時(shí)尚、服裝、科技等類型的植入廣告，從而帶動(dòng)了韓國經(jīng)濟(jì)。負(fù)面影響一、韓劇走的多是愛情主線，內(nèi)容幾乎都完美化、幻想、不切實(shí)際化，令很多人著迷，甚至成癮。

二、韓劇的過份模式公式化，可以讓人再看之前就能猜出劇情結(jié)果。

三、韓劇中常常捏造自己國家的歷史，如電視劇《大長今》稱“針灸是韓國人發(fā)明”。其他影響一、朝鮮當(dāng)局下達(dá)指示嚴(yán)管“韓國傷風(fēng)敗俗風(fēng)潮”，禁止國民模仿韓國服飾、化妝方法，以及發(fā)型。

二、國人大量赴韓整容風(fēng)波編輯本段制播模式政府主導(dǎo)，寡頭壟斷韓國電視劇的制作播放深受政府的影響。由于歷史原因及現(xiàn)實(shí)的市場條件，韓國政府對(duì)電視劇為主體的廣播電視業(yè)采取強(qiáng)力干預(yù)與扶持政策，通過立法保障、政策引導(dǎo)、資源協(xié)助等方式管理、保護(hù)和扶持電視產(chǎn)業(yè)。從市場結(jié)構(gòu)上來看，韓國電視劇的制作播出主要由韓國放送公社（KBS）、韓國文化廣播公司（MBC）及首爾電視臺(tái)（SBS）三大無線電視臺(tái)來操作，只有少部分由有線電視臺(tái)及獨(dú)立的制作機(jī)構(gòu)完成。三大臺(tái)之間相互競爭又通過各種契約形成默契，共同維護(hù)其寡頭地位。有的不僅一周一集，甚至?xí)幸恢軆杉考L達(dá)60到70分鐘的檔次，制作步調(diào)相當(dāng)快。制播一體與分離早期韓國電視劇幾乎都為“制播一體”的制作模式，及電視劇的制作與播放均由電視臺(tái)來完成，電視臺(tái)既是制作商又是播放媒體。隨著韓劇產(chǎn)業(yè)的深化，這種體制存在的種種弊端已經(jīng)很難適應(yīng)市場的需求，韓劇的制作模式轉(zhuǎn)為“制播分離”，即電視劇的制作業(yè)務(wù)與播出業(yè)務(wù)由不同的主體來完成。這樣一來，獨(dú)立的電視劇制作公司及演員藝人所屬的娛樂公司作為電視劇制作和參與主體在電視劇的制播模式中發(fā)揮了更多的作用，更為靈活和市場化的運(yùn)作也有利于盤活整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。但即便如此，握有電視劇播放及編制權(quán)的電視臺(tái)