普通話語音與播音發(fā)聲基本功基礎(chǔ)教程2

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一般話語音與播音發(fā)聲基本功基礎(chǔ)教程2

其次章

播音主持聲音訓(xùn)練——常見的不正確發(fā)聲

方式及其訂正

問題及矯正播音主持常見的語言問題無數(shù)，總體上說來，播音主持的語言問題可歸納為語音、語言表達及用聲三部分。（語言表達一塊兒在后邊學(xué)習(xí)表達技巧時會具體的講道）

一、語音常見問題

語音方面常見的問題主要在于“咬字”和“吐字”兩方面。前者主要是“咬字不準(zhǔn)”，后者則較為復(fù)雜一點。頭叼不住，腹拉不開，尾收的不美麗。

1．字音不準(zhǔn)

這種狀況多出自方言區(qū)的播音主持。有的人僅把握了漢語一般話的語音系統(tǒng)，而哪個字發(fā)什么音并沒有一一對號入座，難免會在發(fā)音時浮現(xiàn)誤差。隨時查閱字典并強效記憶是解決字音不準(zhǔn)最容易的方法。

2．吐字無力

播音初學(xué)者往往唇舌無力，字頭不清楚，使囫圇字音松散?？山Y(jié)合用氣練習(xí)聲母發(fā)音，提高唇舌力氣和藹息力度。

3．吐字含混

吐字含混不清往往是韻母發(fā)音不準(zhǔn)造成的。適當(dāng)擴大i、a、u三個元音在口腔中的三點距離，使元音對照加強，可改善這一情況。

4．吐字不圓潤

復(fù)合元音韻母發(fā)音時加大舌的動程可增強吐字圓潤感。即使單元音韻母，在發(fā)音時，舌頭也應(yīng)在本音位范圍內(nèi)做適當(dāng)滑動，以增強字音的流淌感。另外，歸音不到位及聲調(diào)幅度過小，也會影響吐字圓潤。說白了就是音發(fā)對了，但是口腔打不開，發(fā)音方式不正確導(dǎo)致調(diào)值不夠，發(fā)音不圓潤，不飽滿。

二、常見的用聲問題

和語音、表達兩方面相比，用聲方面的問題較多。有些問題是普通性的，有些問題則較為嚴(yán)峻。普通性的包括“氣息淺、聲音弱”，“氣息不夠用”等。嚴(yán)峻的則可稱作“發(fā)聲過度”。下面分離介紹，并簡要介紹了矯正的辦法。

1．普通性的用聲

①問題氣息淺，聲音弱

浮現(xiàn)的主要緣由是呼吸辦法不當(dāng)，沒有使用較深的腹式呼吸和胸腹聯(lián)合式呼吸。此外，呼氣過程中吐字器官控制不好，氣流在字頭鋪張過多，以及精神狀態(tài)過分緊急，也會導(dǎo)致此問題產(chǎn)生。

這種問題多見于女生。存在這種問題的人，可針對相關(guān)環(huán)節(jié)來解決。

②氣息不夠用

有些人一句話說到句尾時會有氣息不足、發(fā)音費勁的感覺。此問題應(yīng)從“開源”和“節(jié)流”兩方面分析解決。一方面要改善呼吸，增強吸氣量（“開源”）。另一方面在保證聲音質(zhì)量的同時，句子前部不要用氣過多；聲門開度不要過大；字頭和字尾適當(dāng)控制，防止氣流跑冒（“節(jié)流”）。

2.“用聲過度”

所謂“用聲過度”，是指用聲超過發(fā)聲能力或在疲勞狀態(tài)下長時光用聲的現(xiàn)象，它是對多種不良用聲習(xí)慣的統(tǒng)稱。因為“用聲過度”違背了發(fā)音器官的正?；顒舆壿?，很簡單造成嗓音疾病，久而久之勢必會影響播音主持的效果和質(zhì)量，因此應(yīng)盡量避開此類現(xiàn)象的發(fā)生。

①音色過亮

有些人在語言傳揚用聲時，刻意追求聲音的光明，以為這種音色好聽，于是長時光用這種“金屬般”的聲音來播音或舉行其他工作。

這對嗓音庇護是不利的。我們知道，語言傳揚用聲是一種有控制的發(fā)聲狀態(tài)，其強度和起伏度比日常說話普通都要大些，喉部的負(fù)荷自然也比日常狀

態(tài)下要大。特殊是當(dāng)發(fā)強實聲的時候，聲帶會緊密靠攏，產(chǎn)生一定的摩擦碰撞，從而進一步加大喉部的負(fù)荷。假如長時光用這種極為光明的聲音講話，就會使聲帶向來處于摩擦碰撞之中，嗓子很簡單疲勞，甚至引起聲帶充血，有些人還會感到喉嚨發(fā)干、痛苦，工作之后會浮現(xiàn)發(fā)音困難、聲音沙啞等癥狀。由此可見，聲音過亮對嗓音是有傷害的。同時，長時光使用同一種音色表達，盡管顏色光明，也會令人產(chǎn)生單調(diào)之感，還會顯得極不自然，大大減弱聲音的表現(xiàn)力。

音色過亮的調(diào)節(jié)辦法無數(shù)，比如用自己生活口語的音色作比較，向自然的口語音色靠攏；也可以用“氣裹聲”的辦法，使音色虛實結(jié)合，變得自然嚴(yán)厲些?！皻夤暋钡陌l(fā)聲特點是，吸氣時喉部盡量放松，呼氣發(fā)聲時，猶如嘆氣普通，氣息帶著聲音一起送出口外，聲音松弛飽滿，但沒有光明的顏色。這種練習(xí)，可以使聲音徹低松弛下來。此后，可以通過一些音色變化的練習(xí)，運用共鳴將聲音的亮色再調(diào)整出來。

②聲音過虛

虛實結(jié)合的聲音富于顏色的變化，具有較強的表現(xiàn)力。一些衰老的女播音員、女主持人，一味追求虛聲，覺得惟獨虛聲才最有表情的魅力，以此為美，一坐到話筒前就開頭虛聲虛氣地播音或主持節(jié)目，與她們?nèi)粘Ｉ钪姓f話的聲音大不一樣。這就走入誤區(qū)了。

從發(fā)聲角度來看，聲音過虛也是不行取的。虛聲發(fā)音時，聲帶之間不徹低閉合，會留有較大的縫隙，因而需要較大的氣息量，但發(fā)聲的效率卻不高。長時光用虛聲工作，聲帶常常不能輕松閉合，需要頻繁補氣，這樣，就會加重喉部肌肉與呼吸器官的負(fù)擔(dān)。因此說話時聲音過虛也是一種用聲過度的表現(xiàn)。長久使用虛聲，形成不良習(xí)慣，會使發(fā)聲能力降低，發(fā)不出光明有力的聲音，聲音顯得細(xì)弱，表現(xiàn)力自然大受局限。此外，和單一的亮聲一樣，單一的虛聲表達會給人單調(diào)之感，甚至讓人覺得矯揉造作，這同樣會阻礙語言的表現(xiàn)力。

聲音過虛的調(diào)節(jié)，首先應(yīng)當(dāng)在熟悉上走出誤區(qū)。以聲傳情的方式多種多樣，實與虛交相變化的聲音更具有表現(xiàn)力。從嗓音保健的角度來看，虛實聲也比較符合自然語言的發(fā)聲邏輯。同時，要以自己的生活口語音色為參照，舉行實聲發(fā)音的熬煉，聲音盡量伸展明朗些，用面向眾人講話的較大音量舉行練習(xí)。在語言表達時，也要以實聲為主，注重虛實結(jié)合，不斷豐盛聲音的表現(xiàn)力。

③音高失當(dāng)

在語言傳揚用聲中，聲音偏高或偏低是較常見的現(xiàn)象。人們的生活口語，用得最多的是中音區(qū)，音高起伏基本不超過一個8度。語言傳揚用聲，是以生活口語用聲為基礎(chǔ)，分離向高、低兩端作適當(dāng)拓寬，音高幅度大約在一個半至兩個8度左右，其中又以中音為主的自如聲區(qū)用得較多，凹凸兩端的聲音用得較少。

但是，我們經(jīng)常會遇到一些用聲偏高或偏低的人，他們往往不自覺地拋開自己的自如聲區(qū)，過分提高或壓低聲音。偏愛高亢光明的音色的人，一味往高音上走，以至于聲音越來越緊，尖利刺耳，并且只能往高音推，不能往低音落。

也有的人偏愛渾厚沉穩(wěn)的音色，就再三把聲音往低處壓，甚至形成濃重的喉音顏色，渾濁暗淡，一點高音都出不來，聽來沉重壓抑。這樣，久而久之便養(yǎng)成了不良的用聲習(xí)慣。并且，還會給至關(guān)重要的發(fā)音器官——喉部，帶來額外的負(fù)擔(dān)。用聲偏高，聲帶閉合過緊，喉部負(fù)擔(dān)就會加重，極易疲勞；用聲偏低，聲帶閉合費力，聲音宛然是擠捏出來的，喉部負(fù)擔(dān)同樣很重。

為了庇護嗓子，也為了良好的聲音效果，在聲音的使用中，應(yīng)注重掌握適當(dāng)?shù)囊舾?，避開用聲偏高或偏低。如何避開并不難，我們可以通過錄音比較，檢查自己的用聲是否脫離了生活口語發(fā)聲常用的中音區(qū)，如有偏離應(yīng)盡快調(diào)節(jié)。也可以借助于鋼琴等鍵盤樂器，確定自己的最大音域范圍，找到其中的自如聲區(qū)（除去最高和最低的兩個音，便是以中音區(qū)為主的自如聲區(qū)）。

運用胸支對聲音的凹凸加以調(diào)控，也不失為一種有效的手段，胸支又稱“胸部支點”，是指在有聲語言表達中，隨著氣息聲音的變化，胸部產(chǎn)生的一種振感點。它有助于松喉、共鳴、聲音調(diào)整及表達。胸支運動主要是上下滑動的，故氣息有“上頂”和“下松”兩種基本狀態(tài)。它們跟丹田和兩肋的松緊變化互相協(xié)作?！吧享敗笔锹曇魵庀⒂傻偷礁呦蛏线\行時，丹田需收緊并向內(nèi)用力；“下松”是聲音氣息由高到低向下運行時，丹田先吸氣收緊然后再放松，隨著丹田的放松，氣息從口中泄出。通過胸支的運用，高音不出上限嗓子就不發(fā)緊，低音不出下限聲音就站得穩(wěn)，如此，聲音便凹凸通暢，游刃自如了。（關(guān)于胸支，有心人可進一步翻閱李曉華的著作《廣播電視語言傳揚發(fā)聲藝術(shù)概要》一書。北京廣播學(xué)院出版社，1999年6月版）

此外，喉部適當(dāng)放松，吸氣不要過于飽滿也有助于克服這一問題。

特殊需要指出兩點。一是用聲偏高可能和學(xué)習(xí)播音時加強吐字力度有關(guān)，在放大音量以及精神狀態(tài)相對樂觀的狀況下，很簡單產(chǎn)生，這提示了大家在發(fā)音時，要注重心情的穩(wěn)定性，盡可能地保持聲音的自然狀態(tài)。二是用聲偏高或偏低，往往與仿照別人的聲音有關(guān)。有些人覺得自己的聲音不如別人，尤其是廣播電視中的播音員、主持人的聲音，這樣，對別人的聲音就由觀賞并進而變?yōu)榉抡?，拋開自己的聲音特點，牽強去夠別人用聲的音高。這樣時光一長，便形成了偏高或偏低的發(fā)聲習(xí)慣。嚴(yán)格說來，這種仿照對嗓音的傷害更大：由于通過電聲設(shè)備處理過的聲音，已不是發(fā)音人的原聲，有些成分被美化和放大，有些成分則被衰減，比照這樣的聲音學(xué)發(fā)聲，嗓子更簡單出毛病。

④發(fā)聲時光過長

發(fā)聲時光過長也是用聲過度的一種表現(xiàn)，對嗓音同樣會造成危害。人的發(fā)音器官，尤其是喉頭和聲帶，跟人體其他器官一樣，延續(xù)運動的時光是有一定限度的。超出了限度，就會給肌體帶來負(fù)面影響。用聲時光過長，發(fā)音器官會產(chǎn)生疲勞感，聲音宛然不聽使喚了，盡管還能夠發(fā)出聲來，但聲音的質(zhì)量和彈性都將大為下降。假如