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推薦精選推薦精選推薦精選繪畫古代第一批畫家在魏晉魏晉南北朝曹不興人物畫古代最早享有盛譽的畫家是三國時東吳的曹不興。吳國“八絕”之一主要的是人物畫，最早的佛像畫家，佛像之祖。衛(wèi)協(xié)（晉）人物，故事，道釋人物、故事、道釋題材。被謝赫列為六品中的第一品。顧愷之（東晉）密體人物畫畫絕、才絕、癡絕。顧愷之、陸探微、張僧繇合成“六朝三大家”。注重表現(xiàn)人物精神面貌，特別是眼神的描繪。擅于用藝術(shù)的語言來刻畫對象的心理活動和精神面貌?！懊荏w”繪畫體例主要作品：《女史箴圖》、《洛神賦圖》、《烈女傳·仁智圖》名言:手揮五弦易，目送鴻雁難《女史箴圖》用的“高古游絲法”《烈女傳·仁智圖》用“鐵線描”南朝畫家陸探微，宋密體人物畫推薦精選推薦精選推薦精選運用草書的體式，形成“一筆法”秀骨清象張僧繇，梁疏體佛畫佛畫創(chuàng)造者，”張家樣”，是古代寺廟中影響最大的樣式之一，梁元帝蕭繹，梁《職貢圖》北朝畫家曹仲達梵像畫“梵象”曹家樣曹衣出水楊子華宮廷畫家《北齊校書圖》繪畫遺跡吐魯番晉墓《地主莊園圖》是已知的最早的紙本繪畫。云南昭通霍氏墓壁畫是最早的有確切的紀年和地志的壁畫墓《竹林七賢與榮啟期像》模印磚畫南京西善橋墓最精細完整隋唐時期閻立本（唐）人物畫《步輦圖》《歷代帝王像》“鐵線描”比喻為“丹青神化”推薦精選推薦精選推薦精選《步輦圖》是吐蕃王松贊干布迎娶文成公主朝見唐太宗的場景賞析：1、《步輦圖》是唐代畫家閻立本的作品，唐朝是我國繪畫發(fā)展史的重要階段，尤其是人物畫發(fā)展及其成熟，涌現(xiàn)了不少不朽的傳世名作。此畫描繪的是唐太宗為此接見吐蕃大使祿東贊的場景，反映的是吐蕃王松贊干布迎娶文成公主入藏的歷史。作品在構(gòu)圖上，為了更好地凸顯太宗的至尊風度，作者巧妙的運用對比的手法進行襯托表現(xiàn)。一是用宮女的嬌小襯托唐太宗的壯碩，深沉，是為反襯；二是以祿東贊的恭謙來襯托唐太宗的平和可親之態(tài)，為正襯。該圖不設(shè)背景，結(jié)構(gòu)上自右向左，由緊密而變舒朗，重點突出，節(jié)奏鮮明。從色彩上，該圖的場景是一個喜慶的場面。中國十大傳世名畫東晉、顧愷之、《洛神賦圖》中國十大傳世名畫東晉、顧愷之、《洛神賦圖》唐代、閻立本、《步輦圖》唐代、張萱、周昉、《唐代仕女圖》（《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》、《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》）唐代、韓滉、《五牛圖》五代、顧閎中、《韓熙載夜宴圖》北宋、王希孟、《千里江山圖》北宋、張擇端、《清明上河圖》元代、黃公望、《富春山居圖》明代、仇英、《漢宮春曉圖》清代、郎世寧、《百駿圖》尉遲乙僧人物花鳥尤擅壁畫凹凸畫推薦精選推薦精選推薦精選吳道子（盛唐）宗教畫是古代最負盛名的畫家之一，被譽為“畫圣”，代表作有《送子天王圖》、《八十七神仙卷》等。（道家題材）創(chuàng)作成就首先體現(xiàn)在宗教繪畫上，稱為“吳家樣”。與曹仲達合稱“吳帶當風，曹衣出水”，吳氏的風格被稱為“吳裝”。在技法方面，吳道子早年行筆較細，風格稠密，中年雄放，線條富有運動感，粗細互變，線型圓潤似“莼菜條”，點劃之間，時見缺落，有筆不周而意周之妙。后人把他與張僧繇并稱“疏體”。吳道子在用不同的表現(xiàn)手法時，都注意了整個畫面氣氛的統(tǒng)一與具有運動感的表現(xiàn)。有著“天衣飛揚，滿壁風動”，“下筆有神”的效果。他還創(chuàng)作“白畫”，為后世白描之先聲。吳道子在唐代宗教畫方面產(chǎn)生了廣泛的影響，吳道子時代所形成的中國宗教繪畫的基本樣式，一直影響到元明之后，近代民間畫工仍舊奉他為祖師。張萱與周昉的仕女畫盛唐的張萱作品大多是貴族婦女的歡樂情緒，晚唐的周昉多描寫婦女的不幸和苦悶。張萱《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》《搗練圖》賞析：作者張萱是盛唐時期著名人物畫家之一，擅長婦女、兒童，并從事社會風俗畫制作。他在繪畫題材上一變漢魏以來“烈女”“孝女”傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)向表現(xiàn)現(xiàn)實生活。畫面表現(xiàn)的是宮中婦女搗練縫衣的場面，描繪了從搗練到熨練各種活動中婦女的神態(tài)，刻畫了各種人物的儀容和性格。推薦精選推薦精選推薦精選人物形象逼真，刻畫流暢，用色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康的審美情趣，表達了那個時代典型的人物造型風格，人物之間關(guān)系生動而自然，從事同一活動得人，由于身份、年齡、分工的不同，動作。表情各不一樣，分別表達了每個人的特點。張萱《搗練圖》是一件構(gòu)思幾近完美，技法高度成熟的稀世珍品。它是工筆重彩繪畫的典范。周昉，《揮扇仕女圖》在宗教畫里形成獨特的風格，“周家樣”“水月觀音”《簪花仕女圖》是全世界范圍內(nèi)唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本?！遏⒒ㄊ伺畧D》賞析：作者周昉是中晚唐時期著名的仕女畫家，這一時期也是中國現(xiàn)實主義人物畫的開端，而以前的繪畫內(nèi)容大多是歷史宗教人物。畫中描寫幾位衣著艷麗的貴族婦女賞花游園的情形，向人們展示了幾位仕女在幽靜而空曠的庭院中，以白鶴、蝴蝶取樂的閑適生活。但是他們看上去悠閑自得，但是透過外表神情，可以發(fā)現(xiàn)他們的生活不乏寂寞空虛之感。此圖沒有背景，只描繪了五位仕女和一名侍者。他們暈淡眉目，露胸披紗，豐滿的風貌，反映了當時唐代仕女的形象特征，人物的描法以游絲描為主，行筆輕細柔媚，在色彩的輔助下表現(xiàn)了紗羅和肌膚的質(zhì)感。傳達出柔和，寧靜的美感。是典型的唐代仕女畫標本作品，能代表唐代現(xiàn)實主義風格的繪畫作品。畫中描繪的是唐代當時貴族婦女的日常生活，說明唐代的社會主義政治化比較開朗，因此反映現(xiàn)實生活的作品才能夠流傳下來。推薦精選推薦精選推薦精選孫位，晚唐《高逸圖》展子虔隋唐山水畫青綠山水《游春圖》是現(xiàn)存最早的山水畫，開創(chuàng)了青綠山水的端緒。李思訓、李昭道唐代山水畫青綠山水李思訓“國朝山水第一”董其昌將他列為山水畫“北宗”之祖《江帆樓閣圖》李昭道《明皇幸蜀圖》王維唐代山水畫水墨山水開創(chuàng)了“破墨”山水的技法，明董其昌列他為山水畫“南宗”之祖。王洽唐代山水畫水墨山水開創(chuàng)了’潑墨”之法。張璪唐代山水畫畫松提出“外師造化，中得心源”：主張客觀事物和主觀情感相統(tǒng)一。薛稷盛唐花鳥畫推薦精選推薦精選推薦精選尤擅畫鶴邊鸞唐代花鳥畫突出特點在于最長折紙花，他在花鳥畫獨立成科的過程中起到了重要作用。曹霸唐代鞍馬畫韓干唐代鞍馬畫《牧馬圖》韓滉唐代畫?！段迮D》元趙孟頫稱“神器磊落，希世名筆”是現(xiàn)存最古的紙本中國畫，堪稱“鎮(zhèn)國之寶”戴嵩唐代牛與韓干并稱“韓馬戴牛”《斗牛圖》五代宋元時期五代人物畫創(chuàng)作中，直接描繪貴族生活的題材占很大比重。周文矩建康句容人南唐仕女畫《重屏會棋圖》《宮中圖》顧閎中南唐人物畫《韓熙載夜宴圖》賞析：推薦精選推薦精選推薦精選《韓熙載夜宴圖》是五代十國南唐人物畫家顧閎中的作品，五代南唐政權(quán)搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。顧閎中入韓宅，窺看縱情聲色的場面，目識心記，之后默畫而成。通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調(diào)笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。畫面采用我國傳統(tǒng)的連環(huán)長卷的形式表現(xiàn)連續(xù)的故事情節(jié)，全畫構(gòu)思嚴謹，人物性格刻畫生動而有深度，深刻表現(xiàn)出主人公隱藏在縱情聲色的夜宴生活下的苦悶和抑郁心情。線條嚴謹而又自然。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴材料。荊浩河南沁陽人五代山水畫“六要”北豎南橫（畫面構(gòu)圖）北方重巒峻嶺壯美以畫面的宏偉著稱“全景山水”《匡廬圖》關(guān)仝五代末宋初山水畫“關(guān)家山水”《山溪待渡圖》《關(guān)山行旅圖》都畫出北方深山中幽靜荒寒的氣氛董源鐘陵人南唐山水畫南方秀麗風光創(chuàng)造了披麻皴和點子皴等表現(xiàn)手法，成功的畫出了山川遠近層次和煙氳氣氛，具有革新精神?！稙t湘圖》《夏山圖》《夏景山口待渡圖》《龍宿郊民圖》巨然金陵開元寺僧人南唐山水畫田園自然風致《萬壑松風圖》《秋山問道圖》推薦精選推薦精選推薦精選黃筌西蜀花鳥畫工筆勾填法黃家富貴，徐熙野逸《寫生珍禽圖》徐熙南唐花鳥畫宋代繪畫高益宋初宗教畫家武宗元北宋《朝元仙杖圖》李公麒宋白描以不著彩色而完全以墨筆線描塑造形象的畫法稱為“白描”?！段羼R圖》《臨韋偃牧放圖》《維摩詰圖》《西園雅集圖》《龍眠山莊圖》梁楷南宋減筆人物畫開啟了元明清寫意人物畫的先河。多以佛教禪宗人物或文人雅士為題材《李白行吟圖》《布袋和尚》《潑墨仙人圖》《太白行吟圖》賞析：《太白行吟圖》是南宋畫家梁楷減筆人物畫的代表作之一，畫家寥寥數(shù)筆就將“詩仙”的飄逸的風度展現(xiàn)出來，畫家不拘于小節(jié)，而是突出人物的性格特征，選取了最能反映詩人性格的瞬間動作，加以概括的描繪。此圖雖然逸筆草草，但言簡意賅，以一當十，毫無雕琢造作之意。圖中用筆總的特點是潑辣簡括，但詩人身軀用筆粗放，頭部則用筆輕盈流暢，體現(xiàn)出不同的速度感和力量感，既構(gòu)成了線的節(jié)奏和韻律，有充分表現(xiàn)了不同的質(zhì)感和空間感，此圖不愧是梁楷的代表作，中國水墨畫中對人物神韻的體現(xiàn)也由此達到了一個新的高度。推薦精選推薦精選推薦精選張擇端北宋風俗畫《清明上河圖》代表了宋代風俗畫發(fā)展的高度水平。全景式構(gòu)圖《清明上河圖》賞析：背景：《清明上河圖》是宋代畫家張擇端繪制，宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以世俗生活為中心內(nèi)容的風俗畫。內(nèi)容：通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了汴梁城汴河兩岸清明時節(jié)的街市景象。再現(xiàn)了十一世紀我國都市社會的生活面貌，反映了那個歷史時期的政治、經(jīng)濟、文化和社會風俗習尚。特點：構(gòu)圖采用散點透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對象的質(zhì)感特征。價值：體現(xiàn)了中國古代風俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有最重要的文獻價值。蘇漢臣南宋風俗畫以善畫貨郎嬰戲著稱《秋亭戲嬰圖》《貨郎圖》有后來年畫的特色李嵩南宋風俗畫推薦精選推薦精選推薦精選《服田圖》《四迷圖》《貨郎圖》《巴船下峽圖》陳居中南宋歷史故事畫宋代歷史故事畫除了承襲前代存乎鑒戒的作用之外，還有借古喻今，反映了人們對當代現(xiàn)實問題的態(tài)度，以表現(xiàn)保忠貶奸及民族矛盾的題材最為流行?！段募w漢圖》李唐南宋歷史故事畫《采薇圖》描繪殷商貴族伯夷、叔齊在亡國后恥食周粟，遁入首陽山采薇而食的故事。李成北宋山水畫以畫寒林平遠著稱所畫山水在北宋被譽為“古今第一”《讀碑窼石圖》《寒林平野圖》范寬北宋山水畫《溪山行旅圖》善畫雪景《雪景寒林圖》李成、范寬、關(guān)仝歷史上被稱為“三家山水”?！断叫新脠D》賞析：范寬，北宋前期著名山水畫家。長期生活在陜西終南、太華山林之中深入觀察北方山川景物的真實面貌，他畫的山水能創(chuàng)造出獨特的藝術(shù)境界?！渡较新脠D》是他最重要的代表作。推薦精選推薦精選推薦精選畫面中一座巍峨的山峰幾乎占滿了大半個畫面，給人一種“高山仰止”的感覺，山頂雜書叢生，一線飛瀑從山腰間直瀉而下；山腳下巨石縱橫，林木蔥蘢，山路上有行腳商人趕著馱貨的驢群緩緩前進，它既給幽靜的山林增添了生氣，又起著點題的作用。從整個畫面來看，筆墨濃重粗壯，通幅無一敗筆，于沉穩(wěn)之中見精微。該畫山水樹木全用短條子皴和雨點皴法畫成。范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫派，并能獨辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，合稱“三家山水”，對后世影響深遠。之后的“元四家”、“明四家”，以致清朝的“金陵畫派”和現(xiàn)代的黃賓虹等大師，都受到范寬的影響。郭熙北宋山水畫家《早春圖》全景式高遠、平遠、深遠相結(jié)合“卷云皴”“蟹爪枝”米氏云山米芾、米友仁北宋米友仁《瀟湘奇觀圖》小景山水北宋惠崇僧人“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”趙令穰北宋小景山水《湖莊清夏圖》王希孟宋代青綠山水《千里江山圖》賞析：推薦精選推薦精選推薦精選作者王希孟，北宋末年畫家，畫此圖時年僅18歲。此圖全卷長近12米用整幅絹畫成，是古代青綠山水畫中的巔峰之作。在這一作品里，王希孟充分運用了中國山水畫“咫尺千里”的表現(xiàn)手法，散點透視，以精微的筆法、濃烈的色彩、宏大的氣勢，描繪了祖國山河的遼闊和壯美，抒發(fā)了畫家對祖國大好河山的熱愛。此畫雖然采用傳統(tǒng)的青綠山水畫法，但它并沒有像大多數(shù)青綠山水那樣，把重點放在殿堂樓閣、仙山海市、逸民隱士等描寫上，而是著重畫出千里江山的壯闊。值得注意的是它在表現(xiàn)陽光的感覺上所采用的巧妙手法，這就是一方面通過色彩的濃淡虛實，來表現(xiàn)山水的明滅隱現(xiàn)、景物的高地遠近，產(chǎn)生一種陽光撲面而來的感覺；另一方面，又通過河水的波光閃爍，體現(xiàn)出陽光的強烈，而這種強烈的光感，更增加了河山的壯美?！肚Ю锝綀D》是王希孟的“千古絕唱”。這是中國古代山水畫中少見的巨制，也是中國古代“十大傳世名畫”之一。趙伯駒北宋青綠山水《江山秋色圖》《萬松金闕圖》南宋四家李唐、劉松年、馬遠、夏圭李唐南宋山水畫《萬壑松風圖》《清溪魚隱圖》劉松年南宋山水畫精于畫界《四景山水圖卷》推薦精選推薦精選推薦精選馬遠南宋山水畫“長斧劈皴”《踏歌圖》《寒江獨釣》一角空白夏圭南宋山水畫半邊空白《溪山清遠圖卷》《西湖柳艇圖》“馬一角，夏半邊”崔白北宋花鳥畫工畫花竹翎毛，尤以畫帶有野情野趣的敗荷鳧雁馳名?！峨p喜圖》宋徽宗趙佶宋代宮廷花鳥畫《宣和畫譜》“瘦金書”《瑞鶴圖》《芙蓉錦雞圖》山水畫《聽琴圖》文人士大夫的墨竹墨梅托物言志梅蘭竹菊“四君子畫”文同北宋墨竹畫竹必先得成竹於胸中他的墨竹開創(chuàng)了“湖州竹派”也被譽為“墨竹大師”蘇軾也善畫墨竹以及枯木窼石揚無咎字補之南宋墨梅《四梅花圖》《雪梅圖》《墨梅圖》趙孟堅南宋尤精白描水仙《白描水仙圖卷》《歲寒三友圖》推薦精選推薦精選推薦精選鄭思肖宋代蘭所畫蘭皆無土和根因為宋代滅亡，無從扎根?！赌m圖》王庭筠金代《幽竹枯槎圖》法常南宋僧人寫意花鳥畫、對日本水墨畫有深遠影響被譽為“日本畫道之大恩人”《老松八哥》（觀音猿鶴圖）《寫生蔬果圖卷》趙孟頫元代士大夫繪畫“到處云山是吾師”《秋郊飲馬圖》《人騎圖》《幼輿丘壑圖》《鵲華秋色圖》《雙松平遠》《水村圖》《秀石疏林圖》《鵲華秋色圖》賞析：背景：此畫是趙孟頫于1295年回到故鄉(xiāng)浙江時為好友周密所做的紙本水墨設(shè)色山水畫，是他最重要的作品之一。內(nèi)容：該畫描繪濟南郊區(qū)的鵲山、華不注山及其周圍景物，意境清幽舒爽，潤澤雅致。兩山突起，鵲山漫圓，華不注山高聳，山勢峻峭，遙遙相對。除此之外，畫中平川洲渚，紅樹蘆荻，漁舟出沒，房舍隱現(xiàn)。特點：采取平遠法構(gòu)圖。整幅作品筆法瀟灑、設(shè)色明麗，富于節(jié)奏感，風格古雅俊秀，代表了其師法古人與造化，將水墨山水和青綠山水創(chuàng)造性的結(jié)合在一起的風貌。作者用寫意筆法畫山石樹木，脫去精勾密皴之習，而參以董源筆意，樹干只做簡略的雙鉤，枝葉用墨點草草而成。山巒用細密柔和的荷葉皴線畫出山體的凹凸層次，然后用淡彩，水墨揮染，使之顯得草木華滋。推薦精選推薦精選推薦精選影響：畫史上認定本畫為文人畫風式青綠設(shè)色山水，開創(chuàng)了以趙孟頫為中心的元朝新畫風。錢選元朝青綠山水吳興八俊之一《秋江待渡圖》《浮玉山居圖》高克恭回族元代山水畫融合米氏云山兼取董巨皴染而自成一家《春山欲雨》《云橫秀嶺》李衎元代擅長畫竹《息齋竹譜》七卷龔開元代鞍馬畫家《唐太宗天閑十驥圖》《唐德忠望云騅圖》《玉豹圖》《唐馬圖》《瘦馬圖》以馬抒發(fā)情感，寄托他對祖國和人民的熱愛。黃公望元四家之首元代水墨山水畫“氣清質(zhì)實，骨蒼神腴”《富春山居圖》“清水出芙蓉，天然去雕飾”“畫中之蘭亭”《富春山居圖》賞析：黃公望為元四家之首，《富春山居圖》是黃公望七十九歲高齡時開始創(chuàng)作的。這幅縱33厘米，橫636.9厘米的長卷，是他生活在富春江為題材寫生完成的山水畫巨作。推薦精選推薦精選推薦精選作者以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩瀚連綿的江南山水表現(xiàn)的淋漓盡致，達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。《富春山居圖》因其用筆熟練老道，不事雕琢，自然天成而為萬事矚目，不設(shè)色而使墨自具色彩。《富春山居圖》在章法布局上將五代、北宋的全景式構(gòu)圖法與南宋的小景構(gòu)圖法相結(jié)合，有曠遠不羈的情調(diào)，又有主次分明的優(yōu)點?！陡淮荷骄訄D》被譽為是元代山水畫之巨作，后人譽之為“畫中之蘭亭”。為中國十大傳世名畫之首，對后世產(chǎn)生深遠影響。吳鎮(zhèn)元代元四家水墨山水喜作漁夫圖，抒寫其安貧樂道，自鳴高雅的情懷?！稘O夫圖》倪瓚元代元四家水墨山水平遠法構(gòu)圖，簡略曠遠。擅長折帶皴法，筆墨松秀簡淡《漁莊秋霽圖》《六君子圖》王蒙元代元四家水墨山水畫山水多為表現(xiàn)隱居生活，畫面繁密充實，解索皴，牛毛皴?！肚啾咫[居》《葛稚川移居》《青卞隱居》被董其昌認為是：天下第一的山水畫王淵元代花鳥畫推薦精選推薦精選推薦精選《花竹禽雀圖》王冕元代擅長畫梅竹“吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕，不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤?！薄赌肪怼方杳坊ㄓ魇局救ぃ砺读送趺岬牟桓逝c社會同流合污的精神。柯久思元代王繹元代人物畫《楊竹希小像》（倪瓚補景）《寫像秘訣》邊景昭明代宮廷花鳥畫家孫隆明代花鳥畫開創(chuàng)了“沒骨”林良明代花鳥畫尤擅畫鷹，《雄鷹八哥圖》《雙鷹》寫意作品工筆作品《山茶白羽圖》林良是明代宮廷中水墨寫意的開派人物呂紀明代花鳥畫進行“畫諫”工筆作品《桂菊山禽》《殘荷鷹鷺圖》戴進明代山水人物畫“浙派”推薦精選推薦精選推薦精選尤擅在山水實景中安排略有情節(jié)的人物活動《三顧茅廬》《春游晚歸圖》吳偉明代人物山水畫“江夏派”《柳下讀書圖》《梅下?lián)崆賵D》白描《武陵春圖》王履明代山水畫《華山圖》“吾師心，心師目，目師華山”的《重為華山圖序》沈周明代文人畫吳派“吳門四家”吳派第一類：以山水畫為主粗筆作品《夜坐圖》《江村漁樂圖》細筆作品《廬山高圖》開創(chuàng)了以山水畫象征人品的表現(xiàn)手法。文征明明代山水畫吳派細筆作品《江南春圖》《真賞齋圖》粗筆作品《古木寒泉圖》《廬山高圖》賞析：背景：《廬山高圖》作者沈周是明代中期吳門畫派的代表畫家，明四家之一。此畫是其四十一歲時為祝賀老師陳寬七十壽辰的精心之作，是憑借想象而創(chuàng)作的一幅國畫精品。內(nèi)容：《廬山高圖》畫的是廬山的美景。畫中高聳的山峰層層堆棧，山川直入云霄，山勢險峻。山中云霧繚繞，起伏縹緲，山頂、山腰則一片綠意盎然，充滿生趣。山谷間有瀑布急瀉而下，仿佛可以聽到瀑布沖擊石頭的聲響。藝術(shù)特點：畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺渾樸雄健。山石融合了王蒙的解索皴和董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩(wěn)健細謹，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅布局中有疏朗之感，故覺實中有虛。本圖景物很多，但卻安排的有條不紊，主次分明，沈周利用瀑布將山上山下連接在一起，形成一種視覺落差的感覺，是一幅集整體感、自然美感于一身的畫作。推薦精選推薦精選推薦精選價值：此畫以近乎王蒙的繁密的筆墨中展現(xiàn)了想象中廬山的雄偉，開創(chuàng)了以山水畫象征人品的表現(xiàn)手法。唐寅字伯虎明代吳門四家第二類：由文人發(fā)展而成為職業(yè)畫家尤擅人物題材廣泛《江南農(nóng)事圖》人物工筆畫《孟蜀宮妓圖》寫意《秋風紈扇圖》山水畫《落霞孤鶩圖》《南游圖》仇英明代吳門四家第三類：出身工匠而躋身文人之林的畫家尤擅于工筆重彩人物與青綠山水工筆人物畫《秋原獵騎圖》《漢宮春曉圖》重彩仕女畫的杰出代表“十大傳世名畫”陳淳明代寫意花鳥畫青藤白陽吳派《秋葵圖》《山茶水仙圖》徐渭明代寫意花鳥畫青藤白陽花鳥畫三大家：徐渭，齊白石，吳昌碩《墨葡萄圖》陳洪綬明代人物畫南陳北崔推薦精選推薦精選推薦精選“寧拙勿巧，寧丑勿媚”，道釋山水尤擅“易園以方，易整以散”的裝飾手法?！稓w去來辭圖》版畫作品《九歌圖》屈原行吟《水滸葉子》《博古葉子》崔子忠明代南陳北崔《云中玉女圖》《伏生授經(jīng)圖》曾鯨字波臣明代肖像畫創(chuàng)“墨骨”畫法““寫照如燈取影，妙得神情?！薄锻鯐r敏像》《張卿子像》董其昌明代山水畫華亭派提純了繪畫語言水墨名作《青卞圖》《江山秋霽圖》“南北宗論”《畫禪室隨筆》“四王”：王時敏（婁東派奠基人）、王鑒、王原祁（婁東派領(lǐng)袖）、王翚《南巡圖》“清初六家”：王時敏、王鑒、王原祁、王翚（虞山派的開山之父）、吳歷、惲壽吳歷清代山水畫惲壽平清代山水畫“常州派”花鳥畫的“寫生正派”創(chuàng)“色染水暈”之沒骨畫法四僧：八大、石濤、髡殘、弘仁八大朱聳清代花鳥畫發(fā)展了潑墨寫意法有強烈的民族意識筆簡意賅《荷鴨圖》《魚鴨圖》《孔雀牡丹圖》推薦精選推薦精選推薦精選石濤清代花鳥畫有強烈的民族意識清初最富獨創(chuàng)性的畫家獨創(chuàng)焦墨畫法《苦瓜和尚畫語錄》天骨開張《竹石圖》《西園雅集圖》《淮陽潔秋圖》弘仁清代尤擅黃山真景善用折帶皴和干筆渴墨為“新安畫派”創(chuàng)始人和查士標、孫逸、汪立瑞并稱“新安四大家”髡殘清代明亡前出家喜用禿筆渴墨《蒼翠凌天圖》蕭云從清代安徽姑熟派版畫《太平山水圖》為姑熟派代表羅牧清代江西派開創(chuàng)了江西派被譽為“江西派英才”金陵八家清代南京畫家龔賢為八家之首主張“我?guī)熢煳铩弊髌分饕袃煞N面貌一為“白龔”《自藏山水軸》一為“黑龔”《夏山過雨圖》郎世寧意大利清代宮廷畫善畫馬《百駿圖》《乾隆大閱圖》推薦精選推薦精選推薦精選揚州八怪寫意花鳥畫：金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔一類是丟官后來揚州的文人，如鄭燮、李鱓和李方膺寄托“用世之志”“霸悍氣”鄭燮清代是揚州畫派最具代表性的畫家并詩書畫三絕，尤長墨竹。表達關(guān)心“民間疾苦聲”的抱負《衙齋竹圖》《蘭竹圖》第二類是厭棄官場的文人畫家，如金農(nóng)、高翔和汪士慎。寄托高潔的人品和不肯同流合污的情操，其中金農(nóng)最具代表性。金農(nóng)清代尤擅畫梅，居于“揚州八怪”之首《自畫像》第三類是有文人修養(yǎng)的職業(yè)畫家。如黃慎、羅聘和華嵒。比較注意適應(yīng)民間欣賞習慣，又因揚州風氣影響，也吸取了文人畫家之長，講求人品。黃慎清代發(fā)展了大寫意人物畫《漁婦漁翁圖》改琦清代“改派”《紅樓夢圖詠》木刻板費丹旭清代“費派”推薦精選推薦精選推薦精選與改琦并稱“改費”《十二金釵圖》他的畫風對近代仕女畫和民間年畫都產(chǎn)生了很大的影響。近現(xiàn)代美術(shù)上海畫派前期：張熊、朱熊和任熊任熊和任熏、任頤合稱“三任”以任頤為高峰（任伯年）晚期：以吳昌碩為巨擘，被視為“海派”名家任頤、吳昌碩、趙之謙被稱為“清末三大家”趙之謙近現(xiàn)代書法入畫虛谷近現(xiàn)代擅長畫動物和花卉蔬果，尤以畫金魚，松鼠著名。任熊故宮藏有任熊《自畫像》軸任頤字伯年《蘇武牧羊》《鐘馗》《寒酸尉像》任伯年藝術(shù)的成熟期創(chuàng)作花鳥畫最多，吳昌碩近現(xiàn)代曾任西冷社第一任社長，以大寫意花卉著稱于世，又將書法、篆刻趣味融入繪畫，形成富有金石意味的獨特畫風?！度杲Y(jié)實之桃》嶺南畫派近現(xiàn)代高劍父高奇峰陳樹人（簡稱“兩高一陳”）在藝術(shù)上主張“折衷東西方”推薦精選推薦精選推薦精選居巢居廉清末擅于用粉和用水，以“撞粉”和“撞水”畫法發(fā)展了沒骨花鳥畫高劍父近現(xiàn)代設(shè)想在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上吸收西洋繪畫技法，效法日本畫所走過的道路。陳樹人近現(xiàn)代曾和友人經(jīng)亨頤，何香凝共同組織“寒之友”社，以歲寒三友共勉，注重寫生何香凝近現(xiàn)代以畫梅花和老虎為題材的繪畫作品享譽海內(nèi)外。借對松、梅、獅、虎以及山川，抒情明志。北京畫家群陳師曾風俗畫《北京風俗畫》豐子愷的漫畫很大程度上受陳師曾的影響?！吨袊L畫史》成為近代出版的中國繪畫史的開山之作。齊白石湖南湘潭人60歲后，“衰年變法”，畫風大變，自成一家。山水、花鳥、人物皆能，寫意、工筆皆善，尤以畫花鳥蝦蟹著名。推薦精選推薦精選推薦精選其大寫意花鳥，筆墨縱橫雄健，造型簡練質(zhì)樸，神態(tài)活潑，色彩鮮明強烈，并善于把工細草蟲與寫意花卉結(jié)合。作畫主張“妙在似與不似之間”。齊白石與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽。以其淳樸的民間藝術(shù)風格與傳統(tǒng)的文人畫風相融合，達到了中國現(xiàn)代花鳥畫最高峰。濃厚的鄉(xiāng)土氣息，淳樸的農(nóng)民意識和天真浪漫的童心，富有余味的詩意，是齊白石藝術(shù)的內(nèi)在生命。《群蝦圖》《荷蛙》《蛙聲十里出山泉》江浙畫派黃賓虹山水“黑、密、厚、重”的畫風，“千古以來第一的用墨大師”早年干筆淡墨為“白賓虹”，晚年黑密厚重，黑里透亮為“黑賓虹”黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，使中國的山水上升到一種至高無上的境界。他對中國畫筆墨有過深入研究，從中概括出“五筆七墨”。五筆即平、圓、留、重、變；七墨即濃、淡、破、潑、積、焦、宿。被國家授予“中國人民優(yōu)秀的畫家”稱號。《青山紅樹》《山中坐雨》推薦精選推薦精選推薦精選張大千被西方藝壇譽為“東方之筆”，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫大師，尤其是潑墨和潑彩。自創(chuàng)潑彩畫法。潘天壽指畫別具一格傅抱石善畫山水中年創(chuàng)為“抱石皴”，尤擅作泉瀑雨霧之景。徐悲鴻江蘇宜興人“中國近代繪畫之父”以奔馬聞名代表作中國畫《愚公移山》《奔馬》《九方皋》油畫《田橫五百士》堅持現(xiàn)實主義認定“素描寫生是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”主張中西融合《愚公移山》賞析：《愚公移山》極具現(xiàn)實意義。它作于1940年，正值中國人民抗日的危急時刻，畫家意在以形象生動的藝術(shù)語言表達抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去爭取最后的勝利。其故事取材于《列子·湯問》中的一個神話傳說：愚公因太行、王屋兩山阻礙出入，想把山鏟平。有人因此取笑他，他說：“雖我之死，有子存焉。子又生孫，孫又生子；子又有子，子又有孫；子子孫孫，無窮匱也；而山不加增，何苦而不平？”結(jié)果終于感動上天，兩座山被天神搬走了。推薦精選推薦精選推薦精選徐悲鴻在處理這個畫作時，著重以宏大的氣勢，震人心魄的力度來傳達一個古老民族的決心和毅力。就空間布局，他作了數(shù)十幅小稿反復(fù)修改，最終以從右至左，從前往后的格局展開畫面。這組人物顯得神情自然逼真，姿態(tài)生動自如。在繪畫筆法和色彩方面，這幅畫充分體現(xiàn)了作者在中國傳統(tǒng)技法和西方傳統(tǒng)技法方面所具有的深厚功底。中國傳統(tǒng)繪畫中的白描勾勒手法被運用于人物外形輪廓、衣紋處理和樹草等植物的表現(xiàn)上，而西方傳統(tǒng)繪畫強調(diào)的透視關(guān)系、解剖比例、明暗關(guān)系等，在構(gòu)圖、人物動態(tài)、肌肉表現(xiàn)方面發(fā)揮的淋漓盡致。用全裸體人物進行中國畫創(chuàng)作，這是徐悲鴻的首創(chuàng)，也是這幅作品另一頗為獨特之處?？梢哉f，徐悲鴻在這幅作品中將中西兩大傳統(tǒng)技法有機的融會貫通成一體，獨創(chuàng)了自己“中西合璧”的寫實藝術(shù)風格，在中國美術(shù)史上起到了承前啟后的巨大作用。林風眠1928年，創(chuàng)杭州國立藝術(shù)院并任校長。把中西繪畫長處加以調(diào)和并賦予其獨特風格的繪畫。劉海粟1912年與烏始光、張聿光等創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，后改為上海美術(shù)?？茖W院，任校長。倡導采用人體模特兒教學。起草《野外寫生團規(guī)則》，開辟戶外寫生的風氣。首創(chuàng)男女同校，錄取潘玉良等人。推薦精選推薦精選推薦精選創(chuàng)辦《美術(shù)雜志》，是中國近代第一本專門的美術(shù)理論刊物。顏文樑江蘇蘇州1919年在蘇州發(fā)起組織我國現(xiàn)代美術(shù)史上第一個全國性的美術(shù)展覽會——美術(shù)畫賽會1922年與胡粹中、朱世杰創(chuàng)辦蘇州美術(shù)專科學院。所作《畫室》《廚房》《肉店》為中國早期色粉畫的代表作，其中《廚房》獲1929年法國巴黎春季沙龍展榮譽獎。豐子愷漫畫辦《美育》雜志《瞻瞻的車》由漫畫家黃文農(nóng)、丁悚、張光宇、張正宇、王敦慶、魯少飛、葉淺予、季小波、胡旭光等發(fā)起，上海創(chuàng)立了中國第一個漫畫家團體“漫畫會”。1928年4月21日，“漫畫會”創(chuàng)刊了《上海漫畫》周刊葉淺予《王先生別傳》他的速寫在畫界無出其右，以舞臺人物最有名，堪稱減筆大師。張樂平傳世之作《三毛流浪記》華軍武解放區(qū)漫畫家成功的塑造了蔣介石的漫畫形象。推薦精選推薦精選推薦精選蔣兆和中國畫《流民圖》李可染中國畫江蘇徐州人《萬山紅遍》《春雨江南圖》李苦禪中國畫《松鷹圖》關(guān)山月中國畫《綠色長城》與國畫大師傅抱石合作的不朽之作《江山如此多嬌》黃胄中國畫《百驢圖》《風雪夜歸人》《鞠躬盡瘁為人民》劉文西中國畫《毛主席和牧羊人》《祖孫四代》龐熏琹油畫《地之子》《貴州山民圖卷》吳作人油畫《齊白石像》董希文油畫《開國大典》被譽為“共和國成立的藝術(shù)見證”，翻開了新中國美術(shù)的第一頁篇章。推薦精選推薦精選推薦精選王式廊油畫《血衣》賞析：王式廊，中國現(xiàn)代油畫家，版畫家，《血衣》是作者以在華北地區(qū)參加土地改革運動所積累的生活體驗與素材為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的大型素描（油畫稿）。作品以一位農(nóng)村婦女手持的血衣作為揭示主題和畫面情節(jié)的中心，用一系列飽受封建剝削和摧殘的農(nóng)民形象組成了控訴斗爭的宏大場面，表現(xiàn)了農(nóng)民的痛苦、仇恨與斗爭激情，現(xiàn)實了民主改革所帶來的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當家做主的時代的到來。作品場面宏大，人物眾多，作者真實、生動的刻畫了不同人物的性格特征和內(nèi)心世界，富有極強的藝術(shù)感染力。是曾經(jīng)引起廣泛社會反響的杰出革命歷史畫，具有深刻的社會意義和歷史意義。詹建俊滿族油畫《狼牙山五壯士》靳尚誼油畫《塔吉克新娘》《青年歌手》《晚年黃賓虹》吳冠中油畫江蘇宜興人《北國風光》中國畫《小鳥天堂》《扎根