現(xiàn)象電影《港囧》和《夏洛特?zé)馈繁容^探討

現(xiàn)象電影《港囧》和《夏洛特?zé)馈繁容^探討近年來，中國電影市場中出現(xiàn)了一種新型的電影類型，那便是現(xiàn)象電影。所謂的現(xiàn)象電影，指的是一種在大眾中引發(fā)廣泛討論、口碑共鳴的電影，一部成功的現(xiàn)象電影不僅票房大賣，更是能夠影響大眾的文化趨向和價值觀，過去十年里影響最大的主要是《無人區(qū)》、《戰(zhàn)狼》、《移動迷宮》等。

在這一新型電影類型中，兩部作品《港囧》和《夏洛特?zé)馈凤@得尤為矚目。這兩部電影都在票房和口碑上獲得了極大的成功?！陡蹏濉吩?015年春節(jié)檔上映后累計票房28億元，創(chuàng)下好萊塢電影在華最高票房紀錄，而《夏洛特?zé)馈返钠狈扛沁_到了44億元，成為中國內(nèi)地排名第二的電影。然而，這兩部電影也由于其投射出的價值觀和文化特色引起了廣泛的爭議和討論。

一、群像關(guān)系的不同

《港囧》和《夏洛特?zé)馈匪枋龅娜合耜P(guān)系并不相同。對于《港囧》而言，這是一部以家庭為主題，通過兩個家庭之間的誤會和矛盾展開的情感喜劇。影片的主人公阿九和BABY本就是一個香港富家子弟，而另一方的阿宇來自廣東農(nóng)村，兩個家庭的差異和文化背景讓這部電影的群像關(guān)系以家庭為節(jié)點進行描繪。由此，這部電影強調(diào)了家庭這個中國傳統(tǒng)文化中的核心價值觀，即家庭的重要性以及尊重長輩。

而對于《夏洛特?zé)馈范裕瑒t是依托于三人行的友情關(guān)系來塑造群像，而助力創(chuàng)造出這樣的三人行群像的關(guān)鍵是所定義的“親密愛情友誼關(guān)系矩陣”（XY軸中的軸),他們所處的生活環(huán)境一方面是奉賢淀山湖畔的交替魚場，一方面是日本東京的都市環(huán)境，這一不同的群像設(shè)定不僅凸顯了現(xiàn)代社會中人的交際需求和性格特點，而且也強調(diào)了友情、親情和愛情這些與青春時期分不開的資本。

二、價值觀的不同

兩部電影所體現(xiàn)的價值觀也有所不同。在《港囧》中，強調(diào)了家庭觀念、愛情觀念以及傳統(tǒng)人性的一些觀念，比如強調(diào)孝道、道德也非常的重要等等，而在《夏洛特?zé)馈分袆t更強調(diào)人性和自我價值成長，強調(diào)年輕人的青春和朝氣，以及人與人之間的關(guān)系和相互支持的價值觀。

在《港囧》中，影片的主人公BABY最終回到了阿宇身邊，成為了阿宇的妻子，強調(diào)了傳統(tǒng)的婚姻觀和鄉(xiāng)村戀情的美好。而在《夏洛特?zé)馈分校饕巧珎儧]有選擇傳統(tǒng)的堅守，而是選擇了自己的結(jié)合方式，并最終實現(xiàn)了自我成長和自我認同的價值。

三、文化風(fēng)格的不同

兩部電影在文化風(fēng)格上也有所不同，這一差異也導(dǎo)致了其受眾的不同?！陡蹏濉返臉?biāo)簽明顯是留學(xué)生和香港人，及喜劇電影類型的消費者，這部電影對于中國內(nèi)地觀眾的感受則顯得冷淡一些。而《夏洛特?zé)馈穭t定位比較廣泛，既可以針對90后群體，也可以針對他們的家長進行吸引，其文化和生活氣息抓的比較新潮和時尚。

在文化方面，《港囧》更注重揭示西方現(xiàn)代生活的光怪陸離，各種高科技應(yīng)用和物質(zhì)享受都被充分的展現(xiàn)在了大銀幕上。而《夏洛特?zé)馈穭t更強調(diào)東西方文化的融合，講述了日本成名、賺錢、回到祖國的成長路，也體現(xiàn)出一種全球化視角下的當(dāng)代年輕人生活方式。

進行比較，我們可以注意到，兩部電影的成功背后均有著明顯的文化訴求。《港囧》通過對家庭和人性的強調(diào)，表達了傳統(tǒng)文化的價