漫畫人物身體的畫法

漫畫人物身體的畫法第1頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二`基本比例關(guān)系結(jié)構(gòu)與動態(tài)肌肉構(gòu)造不同透視的樣式第2頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二1.人體基本比例人因年齡不同，全身比例也不相同。以頭為單位，成年人7個頭長小學(xué)生5-6個頭長幼兒4個頭長成年人的上肢為3個頭長，下肢為4個頭長。男子肩寬約2個頭長，女子肩寬約一個半頭長注：在漫畫中通常把成人畫8個頭長，這樣的比例可以使人物看起來更加美觀。第3頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二`第4頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二女性第5頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二男性第6頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二不同人的人體結(jié)構(gòu)的區(qū)別男性肌肉起伏顯著，脂肪少，肩膀?qū)?，臀部窄，形成上大下小的兩個梯形。女性脂肪多，肩窄，腰部長，臀部寬，與男性相反，形成上小下大兩個梯形。兒童的形體特征是頭大，脖子短，四肢短而粗，腹部鼓突，腰和骨骼不明顯。第7頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二`寫實型與真人比例基本一致，約7人頭高Q版人物將頭部放大，身體縮小，手腳較大，看起來很可愛，約2人頭高漫畫型人物腰很細(xì)，將人物身材美化，強調(diào)身體的凹凸感，約5、6人頭高第8頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二`第9頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二人體的結(jié)構(gòu)與動態(tài)結(jié)構(gòu)人體由頭、軀干、上肢、下肢4部分組成軀干由胸腔、骨盆兩部分組成，與頭部構(gòu)成三塊體積，由脊柱連接。一豎，二橫，三體積，四肢。脊柱線肩與骻頭、胸、骨盆上肢、下肢第10頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二`第11頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·動態(tài)構(gòu)成動態(tài)有兩點頭、胸、骨盆三塊體積的扭動影響動態(tài)的八大關(guān)節(jié)：腰關(guān)節(jié)、頸關(guān)節(jié)、肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、骻關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié)脊柱線隨著動態(tài)的變更成相應(yīng)的彎曲形狀。第12頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二.第13頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二`第14頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二`第15頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二。第16頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二`第17頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二`第18頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二人體肌肉。第19頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·依其在人體的部位不同，可以分為：軀干肌、頭頸肌和上、下肢肌。按組織結(jié)構(gòu)和功能不同來分類，人體肌肉有三類：平滑肌、心肌、骨骼肌。如果按形態(tài)來分類，人體肌肉有四種：長肌、短肌、扁肌、輪匝肌。

第20頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·長肌多分布在四肢，收縮時引起大幅度運動。短肌多分布在軀干深部，收縮時運動幅度較小。闊肌分布在胸、腹壁及背部深層，除收縮時能完成軀干的運動外，還對內(nèi)臟起保護(hù)支持作用。輪匝肌位于孔裂的周圍，收縮時關(guān)閉孔裂。第21頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·人體肌肉第22頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二.第23頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·一塊肌肉一般由肌腱和肌腹兩部分組成。肌腹是肌肉的中間部分，柔軟而富有彈性，有收縮性。肌腱在肌腹的兩端，由結(jié)締組織構(gòu)成，色白而堅韌，沒有收縮性。第24頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·肌肉一般附著在鄰近的二塊以上骨面上，跨過一個或多個關(guān)節(jié)，收縮時牽動骨引起關(guān)節(jié)運動。人體的任何運動，即使是最簡單的運動，都要有肌肉的配合才能完成。第25頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·第26頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·第27頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·第28頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二上肢第29頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·第30頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·第31頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·第32頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·小腿上的比目魚肌，徘腸肌，大腿的股二頭肌，股四頭肌，臀部的臀大肌，臀中肌。站姿主要是靠腳的肌肉，當(dāng)然支持上身還需要上身的肌肉。控制背部的主要是背闊肌，大圓肌等，控制呼吸的胸大肌，支撐頭部的斜方肌等。全身肌肉是非常多的，我指出的只是比較大塊的肌肉，小肌肉群就不一一贅述了。第33頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·第34頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·第35頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二穿衣與造型衣服是包在身上的所以畫衣服其實是在畫身體，褶皺大多在關(guān)節(jié)處，由關(guān)節(jié)擠壓點向外擴散逐漸消失。第36頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·衣服上的褶皺千變?nèi)f化，但還是有規(guī)律可循的，只要能掌握規(guī)律，畫衣紋就可以隨心所欲。衣紋對畫面的表現(xiàn)力有十分重要的作用，是作者畫風(fēng)的主要表現(xiàn)方面之一。怎樣才算畫好衣紋呢？第37頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·畫褶皺時，要掌握共同的規(guī)律，根據(jù)人物的行動坐臥、服裝內(nèi)人體的骨骼、肌肉的凹凸去表現(xiàn)褶皺，所用線條要與人物姿態(tài)、動勢相結(jié)合。衣質(zhì)的厚薄，衣料的挺柔，必然要引起衣紋的粗細(xì)、剛?cè)岬茸兓?。一般來講，厚實的衣料用線宜粗、宜剛、宜簡；輕薄的衣料用線宜細(xì)、宜柔、宜繁，但是，從總體上來說，畫漫畫以衣皺的簡潔明快為好。第38頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·1.真實。所謂真實不是說完全按照現(xiàn)實中的褶皺來畫，而是符合衣紋的形成規(guī)律，畫面真實可信，能體現(xiàn)衣服的質(zhì)感、厚度，反映人體的形態(tài)和動態(tài)。臺灣漫畫家林政德的衣紋給人的感覺就非常真實。第39頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·2.簡練。真實的衣紋會有很多影響視覺效果的線條，這時只有對其進(jìn)行取舍，剔除多余的線條，用簡練優(yōu)美的線條表現(xiàn)衣紋，才能體現(xiàn)漫畫的美感。高橋留美子畫的衣服褶皺很少，看上去很清新、活潑。第40頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·第41頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·第42頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·3.富有變化。結(jié)城信輝和藤島康介的畫充分展現(xiàn)了線條的魅力，利用繁復(fù)的線條令畫面富有特殊的動感和韻律?，F(xiàn)實中并不時時都有風(fēng)，但在他們的畫里總是可以衣裙當(dāng)風(fēng)、長發(fā)飛舞。

第43頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·第44頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·第45頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·衣服在受到擠壓的地方形成的紋路是最多的，線條近似平行，相反，受到拉伸緊貼肢體的地方，紋路一般呈放射狀，延伸到衣紋平行帶，畫衣紋時還要注意肢體扭轉(zhuǎn)帶來的線條變化，此時衣紋是很重要的表現(xiàn)動態(tài)的因素。此外，衣服寬松、質(zhì)地柔軟的衣紋較多，較硬、較窄的衣服褶皺較少；較薄的布料比較厚的料子形成的衣紋細(xì)碎。第46頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·平時可以先參照同學(xué)的衣紋練習(xí)，觀察褶皺與被覆蓋物體間的關(guān)系，多看多畫多比較，看哪一種畫法更好，記下來，把常用到的衣紋總結(jié)成符號，到用時加幾筆或減幾筆，就成了新的衣紋了！

第47頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·畫裙子時，先得確定裙子的質(zhì)地、厚薄，如果是絲綢一類較軟的衣料，線條應(yīng)該用柔和且較多的；牛仔裙可以盡管減少紋路，線條硬朗；還有普通的裙子，線條可硬可軟。然后和別的衣紋畫法一樣，線條從繃緊的地方呈放射狀畫出，折疊的地方線條平行。

第48頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二·其實裙子和窗簾的畫法差不多，只不過圍成了筒狀，可以從窗簾上偷一些線條用在裙子上，有的裙子腰部折疊很多的，也有些裙子設(shè)計成貼身樣式，自然站立的時候幾乎沒有紋路，非常好畫，但也要注意重力的作用會使裙邊稍微收攏而產(chǎn)生彎曲起伏。第49頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二

漫畫中基礎(chǔ)線條的繪制原理

每一張成功的作品中都少不了樸素的線條。直線、曲線、弧線和圓等基本線條粗細(xì)、長短的變化及不同組合，即構(gòu)成了畫面中不同的景物、人物以及渲染出不同的氣氛。因此說線條是組成畫面最基本的要素，并在畫面中起著重要的作用。第50頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二.

線條的強弱：線條的強弱是通過線與線之間不同的輕重、疏密、軟硬和粗細(xì)表現(xiàn)出來的。初學(xué)者通常會不知不覺地以同樣粗細(xì)的線條來作畫，如果線條強弱有變化就能表現(xiàn)出材料的質(zhì)地和距離的遠(yuǎn)近。

一般來講，在畫質(zhì)地堅硬的物體時，應(yīng)使用較粗較硬的重線條表現(xiàn)，以強調(diào)它的質(zhì)感；畫柔軟的物體時，則用較細(xì)較軟的線條。

當(dāng)畫一個人物時，人物輪廓和各部分的邊緣線就可用較重的粗線表現(xiàn)，而人物的頭發(fā)和服裝上的皺褶則要用細(xì)線軟線來表現(xiàn)。第51頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二.人物結(jié)構(gòu)線：外輪廓線：在繪制人物外輪廓線時，可適當(dāng)粗一些，并要工整、流暢。內(nèi)輪廓線：內(nèi)輪廓線應(yīng)比外輪廓線細(xì)一些，并可在一些局部轉(zhuǎn)折或光影明暗的交界線處，加入一些更細(xì)的內(nèi)輪廓線，這樣可以加強人物的立體感。

硬景物：在繪制硬景物時，可選用線條粗細(xì)變化較小的工具。制作時盡量避免重復(fù)，尤其在處理樓房或機械時，更要一次完成。

第52頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二.軟景物：在繪制軟景物時，要注意景物受光面的線要少而細(xì)，相對背光面可略粗，尤其在處理樹木和遠(yuǎn)山時，要根據(jù)畫面結(jié)構(gòu)及情節(jié)處理光影的變化。

速度線：在表現(xiàn)動態(tài)效果時常用到速度線。不管線的方向是平行還是垂直于地平線，或是向某一側(cè)傾斜，在畫速度線時，注意線條應(yīng)有長有短，還要有疏有密，這種線條組合是在平行排列的基礎(chǔ)上的一種隨機的組，線條的長短和疏密若相近就會形成表格狀，毫無均衡的美感了。第53頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二.集中線和閃電效果線：

當(dāng)看到放射狀的畫面時，由于人眼的習(xí)慣，注意力會集中在線條的交點上，因此，在漫畫中常用畫集中線或閃電效果線的表現(xiàn)手法增加畫面上的緊張氣氛，吸引讀者的注意力。第54頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二.集中線在畫時，一般用直尺，首先在想要讀者注意的部分畫上記號，然后以此記號為軸畫放射狀直線。決竅是一定要用帶筆鋒的筆來畫，使線條越接近中央越細(xì)，而且一定要一筆畫完，也可在標(biāo)記的地方釘上一個圖釘，再用直尺緊靠圖釘來畫出集中線，去掉圖釘后留下的針眼可以用白顏色涂平。閃電效果線的畫法也是一樣，首先設(shè)定留白的位置，然后畫上大概的基準(zhǔn)線，因為閃電效果線的集中效果比較小，所以線條的表現(xiàn)需比較細(xì)膩。第55頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二.網(wǎng)狀效果線：有時為了烘托畫面氣氛，往往使用網(wǎng)狀效果線，常用的網(wǎng)狀效果線分為一至四重網(wǎng)。一重網(wǎng)狀效果線：是把畫出的粗細(xì)、長短基本一致的線段組，傾斜方向組合起來，形成網(wǎng)狀效果線。兩重網(wǎng)狀效果線：就是永遠(yuǎn)保持畫豎線的姿勢，碰到橫線就轉(zhuǎn)變原稿的方向，畫出一組垂直線段組的網(wǎng)格狀效果線。

第56頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二.三重網(wǎng)狀效果線：應(yīng)先畫出菱形的圖案，之后畫出第三條線，也就是最后形成一組，每個角都是60度的正三角形圖案的效果線。

四重網(wǎng)狀效果線：同兩重網(wǎng)狀效果線畫法相同，保持畫豎線的姿勢，碰到橫線就轉(zhuǎn)變原稿的方向。

第57頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二漸變的網(wǎng)狀效果線：1、同形狀網(wǎng)狀效果線的漸變：通過線條的疏密距離關(guān)系來表現(xiàn)漸變效果，其暗部用間隔較小的線條，然后逐漸擴大間隔離。2、不同形狀網(wǎng)狀效果線的漸變：從四重網(wǎng)狀組合開始過渡到三重網(wǎng)狀組合、兩重網(wǎng)狀組合、一重網(wǎng)狀組合，然后在邊緣處畫點散線。

注意：當(dāng)兩片網(wǎng)狀效果線拼接時，要讓接點不重合又不致于脫離，這樣看起來就很整齊，如果在接點處出現(xiàn)線條較粗的部分，就要以白色顏料修改。第58頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二網(wǎng)狀效果線：

畫直線時，筆尖不能左右移動，否則容易造成紙面上墨水堆積，要一口氣畫完。畫直線時，應(yīng)首先畫豎線，如果遇到橫線，可將紙旋轉(zhuǎn)90度，仍以豎線的形式來畫，畫時要注意經(jīng)常擦干凈尺的邊緣和筆尖，以免使線條模糊不清或弄臟紙面。對于初學(xué)者來說，線條的練習(xí)看似簡單，實際操作起來卻并不容易，因此，千萬不可輕視！它是繪畫的基本功訓(xùn)練，是手、眼、腦之間協(xié)調(diào)配合的練習(xí)。平時隨意畫一些散亂的線條或畫一些物體的局部，可以對畫好線條大有幫助，尤其在初學(xué)階段，線條的練習(xí)應(yīng)隨時隨地的進(jìn)行，只有多練才能生巧，以專業(yè)漫畫家的畫為范本，注意模仿線條的強弱，從中也會受益非淺。第59頁，共61頁，2023年，2月20日，星期二當(dāng)然，所謂線條的強弱變化是隨物體結(jié)構(gòu)而變化的，比如，在畫人的坐姿時，一條腿的前后兩條線處理起來就不同，由于腿的彎曲，前面的線因為要表現(xiàn)膝蓋的硬度就必須畫重畫硬，而后面的線是表現(xiàn)腿部松弛的肌肉，畫起來線條應(yīng)是軟的，這里所說的軟，并不是拖遢無力，而是要輕柔。另外，在畫一些相交的線條時，會產(chǎn)生一些線條之間疊壓的關(guān)系，應(yīng)注意表現(xiàn)在前面物體的線條要壓住并強于后面的線條。人臉部、手部的線條應(yīng)以軟