這個殺手不太冷

這個殺手不太冷第1頁/共33頁敏捷，果斷，墨鏡，風衣，武器，沉默寡言……可他不僅僅是這樣的殺手。第2頁/共33頁每天早晨，迎著陽光將那盆龍舌蘭放在窗臺上，隨著夜幕把他收回桌幾上.他會在電影院看一場除自己外只有一個昏昏欲睡的觀眾的老電影，笑的和孩子一樣天真純凈.他會把自己愛護的女孩兒緊緊摟在懷中，擋住外面的子彈匕首，腥風血雨。第3頁/共33頁她是少女——深邃的眼神里隱藏著滿滿的淚和故事。第4頁/共33頁第5頁/共33頁小女孩馬婷達的父親是警方緝毒組的線人，因為貪心，私吞了部分毒品，遭到神經(jīng)質警官斯坦報復，殺了全家人卻遺漏了小女孩馬婷達。馬婷達為了安全起見而躲進隔壁里昂家。她得知了里昂的殺手身份，為了保護自己及報殺弟之仇，馬婷達以堅定的口氣要求里昂訓練她成為一位真正的職業(yè)殺手。里昂在經(jīng)過一番心里掙扎之后，答應了馬婷達。第6頁/共33頁第7頁/共33頁她渴望著愛與被愛，當唯一能相依的弟弟慘死人手時，她以12歲的稚弱的身軀拼命維系著即將破碎的世界第8頁/共33頁第9頁/共33頁清晰記得小小的她跪在利昂面前，認真地說“我想成為一個和你一樣強壯聰明的人”，利昂淡淡地回應“你已經(jīng)很聰明”，那時她緊緊盯著利昂奪過話來，“我知道我還不夠強壯，我愿意從基礎理論學起，只是理論！”語氣幾乎是乞求，那聲音里是她對自己軟弱的無奈，對成為殺手的急切渴望。12歲，僅僅12歲，畫面上的她仿佛被風一吹即到，讓人著實心疼。她哪里有那么堅韌的內心去承受這深重的哀愁？她哪里有那么厚實的肩膀去扛起這本不屬于她的血雨腥風？她畢竟只是一個孩子。第10頁/共33頁兩個孤寂靈魂的對白，每一言每一行都讓我寧愿相信這是愛情。她以依賴的方式，他以保護的方式，深愛彼此。一同去完成任務，游走在大街小巷，玩驚險的指環(huán)游戲，用牛奶干杯第11頁/共33頁在此之后，斯坦全力搜尋馬蒂達以殺人滅口，里昂只身闖入警局解救去復仇的馬蒂達，并殺死了警員。警方大驚之余，下令圍剿公寓樓并全力搜捕里昂，雙方交戰(zhàn)之下引發(fā)了一場緊張刺激的終極追殺。里昂撂倒一片警察，再次救出女孩并讓她通過通風管道逃生，并囑咐她他留給她的錢在餐廳老板那里。里昂化裝成警察想混出包圍圈，但被斯坦識破。最后一刻，里昂引爆了身上的炸彈。第12頁/共33頁故事圍繞一個似乎荒誕的愛情背景，復仇背景交織的主線，在充滿溫情的殺手和逐漸堅強的女孩身上展開。他們曾經(jīng)有過不同的經(jīng)歷，但是生命的軌跡在一片槍聲和血腥中走向交匯。走過血泊的女孩，把最后的希望寄托在那扇陌生有熟悉的木門，門外是女孩無助，恐懼，絕望。門里，是殺手的掙扎，矛盾，痛苦。當那扇大門打開，兩個生命再也無法割舍彼此。他們在一起的日日夜夜，是兩個形單影只的孤寂的靈魂的對話，是兩個背負著沉痛而不斷放大的包袱的流浪者的救贖。他們“曾經(jīng)抱著堅固的殼踽踽獨行，習慣了用冷漠來拒絕世界，但某一刻他們相遇，無關情愛卻超越生死。第13頁/共33頁他冷酷里的溫柔，她柔弱里的倔強，是這部影片最為卓越的部分。殺手將生命獻給了魔鬼，最后的湮滅是逃不掉的宿命。但是有了愛，讓他的死去不再只是一具冷冰冰的尸體，而是充滿溫情的蘭花，是純正潔白的牛奶，閃耀著自然賦予人類的人性的光輝。得到了此生不可多得珍貴。女孩要從魔鬼身上討回生命，一路的腥風血雨是必須經(jīng)歷的注定。但是有了愛，讓他的復仇不再只是一段黑暗僵硬的回憶。她收獲了一段真摯的情誼，從被人庇佑到生死相依不離不棄，年幼的少女成長，待放。第14頁/共33頁該影片在引導著人們走向這個社會中遭到排斥、不易察覺的角落，親自觸摸時代的傷口，生命的疼痛。殺手，一個漠視生命的代名詞，在這里卻受到觀眾的認可，因為他內心有對重生的呼喚，他以結束生命贖回了生命的尊嚴。吸煙的少女，荒廢了學業(yè)，身體里卻涌動著一發(fā)不可收的執(zhí)著。社會總是對她們充滿了異樣的眼光，然而她并非任由自己墮落，她實際上是首先被社會所遺棄的。他們讓人們在那些被撕裂的碎片中看到恒久的希望。利昂雖死卻猶未止步，一直朝向光明安全的方向，那些穩(wěn)妥而安甜的生命，我們怎能不倍加珍惜？瑪?shù)贍柲缺е埳嗵m回到了學校，只因她相信了愛，相信這個世界上仍有關懷。第15頁/共33頁《LEON》不是一味追求商業(yè)上的市場效益，而在影片本身下了很多功夫。這主要表現(xiàn)在對劇本推敲的宏觀把握，創(chuàng)作視角的獨特運用和對人物塑造的細致刻畫，這樣就賦予了本片較高的藝術含量，使得它在同類影片中脫穎而出，一度成為黑色電影的經(jīng)典之作。第16頁/共33頁本片以流暢的故事結構，豐滿的人物形象，真摯的情感和深刻的主題打動了許多觀眾的心。它是一部具有很多商業(yè)元素的電影，但它又是商業(yè)電影中做的最精致和最有內涵的作品?！哆@個殺手不太冷》是借一個殺手表達了一種對于世界，對于生命的包容，與理解。導演安排里昂的死卻非常地有意義，不是為了利益的沖突，不是人性的一種貪婪，而是普普通通的一個人為了他們所追求的友情、親情、愛情可以無畏的付出。

第17頁/共33頁貝松的電影戲路實際從第一部電影就已經(jīng)基本定型，他電影中的人物歸納起來兩類：持槍的女孩或女孩型女人，她們纖弱的外表與槍支暴力構成的強烈對比，是貝氏電影美學的重要成份；另一類人物就是與現(xiàn)實對抗的孤膽英雄，這又是一個人格分裂的人物。如果進行一些淺顯的心理分析的話，這其實是貝松人格中的陰陽兩面：外表堅強而內心脆弱的男人和外表脆弱而內心堅強的女人。凡由他編劇、執(zhí)導的電影，故事都是圍繞著這樣的心理定式組成的。第18頁/共33頁人物出場第19頁/共33頁里昂出場：十九個短鏡頭，幾乎全是大特寫：一支圓形的眼鏡片里映射著對面的人；用打火機點著的香煙；一張在說話的嘴；一只手和一張照片；一只眼睛；一只手和一只杯子。局部展現(xiàn)具有多重的功能：一、未過早表現(xiàn)人物，制造懸念；二、通過對話和照片，清楚地交代了接下來將要發(fā)生的事情；三、頻繁的大特寫切換，制造緊張氣氛和神秘感，不至于讓觀眾看起來乏味。外表冷酷，具備殺手特征，殺人手法高超。內心善良單純：一個人看影片時的笑容對待植物戴上“豬頭手套”，來逗瑪?shù)龠_開心渴望融入主流社會第20頁/共33頁瑪?shù)贍栠_：在清新和諧的音樂中出場的。導演給她的出場做了精致的影象處理。第一個鏡頭是攝影機從寓所的頂部正面俯拍下去——迂回的樓道，兩只腳入畫，在畫框的右下方，有一只手夾著一根正在燃燒的香煙。這第一個鏡頭的設計別出心裁，具有強烈的表現(xiàn)力。正面俯拍讓寓所樓道清晰地展現(xiàn)出來，而這個地方在未來將會發(fā)生許多事情，是全片敘事最重要的場景之一。正面俯拍也讓瑪?shù)龠_雙腳入畫顯得自然、醒目。

第21頁/共33頁1、牛奶的包裝的是紅白相間的，這是里昂喜歡的牌子。紅色有時會給人一種溫暖的感覺，影片不時的會穿插這種牛奶的影子。里昂走到哪里都只喝這個牌子的牛奶，這也體現(xiàn)了他性格中固執(zhí)的一面，尤其是他為了瑪?shù)贍栠_，兩次三番的去找老東尼詢問他的存款，盡管東尼不止一次的提醒他不要為了女人做錯事情。2、粉色的布偶豬也是一種溫暖的象征，它的出現(xiàn)能使幼小的瑪?shù)贍栠_感受一些被寵愛的溫馨，它也反映了里昂善良童真的一面。在那樣復雜的家庭中長大的馬婷達，和從小就是孤兒的里昂有著經(jīng)歷上的共鳴，他們都曾有過黑暗的童年。這就是為什么他是個殺手卻并沒有其他的殺手那樣冷血的原因。3、綠色總是給人以希望的。里昂的綠色盆景，豐富了影片的色彩，也給灰色的暗暗的影片情緒，增添了一些生命的希望。在影片的最后，有一組馬婷達把那棵盆景埋在地里的鏡頭，這樣，這棵植物就會落地生根，這樣才是真正希望的開始。所以這部影片也并不是完全的悲劇，至少這個小女孩活了下來，只要活著就說明永遠有希望，那里昂也沒有白白的犧牲。色彩第22頁/共33頁4、紅色有時是危險的象征，影片中一個特寫鏡頭：當里昂在執(zhí)行一次任務回來，他打開門時，有一些紅色的血跡粘在他的手上，雖然沒有表示，但通過這些血跡我們知道他受傷了，并且不輕。后來給了他洗澡時鏡頭，他果然受傷了。這也暗示了他的不幸結局，因為他愛上了一個不該愛的女孩，為了這個女孩，從來都是很謹慎的他會有受傷的情況，那我們也可以預測他會為了這個女孩放棄自己的生命。5、人物服裝的色彩：黑灰白的冷色彩里昂在外一直是穿著黑色大衣，戴著黑色的墨鏡，提著黑色大皮箱，殺手的一面展現(xiàn)的淋漓盡致，看不到他臉上的表情，好像他就是一個沒有心沒有感情的殺人機器，冷酷無情。然而在家里，萊昂卻總是穿著白色的背心，他就和普通人一樣，簡單的就像是一杯沒有顏色的純凈水，白的透明。在這樣一種視乎是只有黑白的世界里，黑與白的對立卻顛覆了觀眾的認知世界。第23頁/共33頁瑪?shù)贍栠_一直穿著暗色的衣服，就像是她的童年一樣，沒有愛，沒有關心，如同沒有月亮的黑夜。直到那朱青色的綠蘿被瑪?shù)贍栠_栽回到公園時，綠蘿有了根，陽光照在了馬蒂達的臉上，終于我們看見了有顏色的小女孩，那個本該屬于她年紀的顏色。萊昂曾今送給馬蒂達一件粉紅色的裙子，在萊昂心中，12歲的小女孩應該是青春活力的，粉紅色這么一個溫馨的顏色，代表著萊昂對馬蒂達的希望，也說明在此之前的馬蒂達是多么可憐，連一條屬于自己的裙子都沒有。第24頁/共33頁內景是異常亮麗的。影片的大多數(shù)場景均為內景，在這里，空間范圍雖然狹小，但這樣的小環(huán)境使得主人公之間的距離拉近了。里昂家和瑪?shù)贍栠_家就在同一樓層，幾乎是門對門，這讓整個世界忽然間變小了，與城市高樓外景相對的是，內景時空很有限，但導演卻賦予了內景以洋溢飽滿的暖色調，并且“鍍”上一層金黃色的“光芒”，散射出生命與情感的光輝。也正是在這個有限的時空里，里昂和瑪?shù)贍栠_的感情一步步地加深了，貝松將他們倆放在了整個世界的外邊，相對而言，他們所面對的整個世界是灰冷的，只有他們二人身上才擁有那童話般的色彩。內景空間與外景空間的對比，增強了影片的戲劇效果第25頁/共33頁昏黃的外景代表了外在世界的昏暗與陰冷，金黃色的內景象征著兩位主人公豐富的情感世界。影片中的兩位主人公，他們面對的世界是一個冷漠的、被扭曲了的空間。影片一開頭，即以一個極為漂亮的鏡頭出現(xiàn)，鏡頭掠過湖水、茂密的樹林，同時向上搖至遠端的都市，之后的第二個鏡頭就是故事主體——城市。俯拍的視角拍攝整個紐約城，交代了故事發(fā)生的背景同時暗示著這是發(fā)生在這個城市邊緣人群中的一段故事。在鏡頭由湖水、森林搖到城市的時候，音樂由原先的清脆變成了沉重、轟隆，體現(xiàn)出表現(xiàn)對象那令人畏懼的壓迫力量。城市中的景象則有點像是置身籠中，不規(guī)則的、歪曲的、變形的城市構圖隨處可見，整體色調偏于暗色。在影片的末尾，鏡頭向上移，以一個越過茂密樹林遠瞰城市的鏡頭結束，首尾的呼應形成了強烈的對應。第26頁/共33頁鏡頭及景別的運用本片開頭即是一個移鏡頭，展示其整體環(huán)境，先是一組航拍的森林景觀；然后逐漸向城市轉移，在拍攝街道的過程中，可以看到一面美國國旗掛在那里，這樣觀眾很明顯的就知道了這是在美國拍攝的影片。接著就是推鏡頭，攝影機不斷地向被攝體靠近，最后是一個手部特寫，突出了本片的主人公。加上開頭音樂的配合，片子冠有一種神秘色彩和淡淡的憂傷情緒。跟鏡頭：影片在展現(xiàn)里昂警告一個胖子的時候，尤其是發(fā)生槍戰(zhàn)的部分，鏡頭是緊跟著那個胖子的。從胖子開槍射擊到他又從某個地方拿槍，一直是跟鏡頭，被攝對象的快速移動顯示其緊張感和焦慮感。電影中的場景大多都發(fā)生在樓梯或走廊上，景深鏡頭的運用也值得注意，如MATHILDA果LEON不開門，小女孩必死無疑，觀眾會集中注意力到后景上，這正達到了導演利用景深鏡頭鼓勵觀眾主動從另一個鏡頭挖取信息的目的第27頁/共33頁在表現(xiàn)人物之間的對話時，影片大部分是采用中近景和近景，突出表現(xiàn)對話中人物的性格和情緒，利于觀眾跟好的把握人物的心理變化。特寫：特寫是本片的突出特色。本片的開頭即是一個大特寫鏡頭：一雙手很安分的放在一杯飲料的兩側，接著是這個人的一只戴著眼鏡的左眼，透過眼鏡可以看到對面的人在做著什么事情；然后鏡頭移向對面的人，依然是一個點煙和一只眼睛的特寫，形成一種蒙太奇的效果。第28頁/共33頁慢鏡頭也同樣運用的很精彩，MATHILDA去替LEON買牛奶，渾然不知家中發(fā)生的慘劇，她從商店歸來時是一組慢鏡頭，讓觀眾不由的擔心起她的安危，而當她越過自家門口走向LEON時，這組慢鏡頭則淋漓盡致的體現(xiàn)了她的悲傷和無助。而在片尾，LEON滿身鮮血蹣跚著走向門外，STAN出現(xiàn)在他背后，就當LEON要到門口的時候，鏡頭緩慢的搖了下去，沒有正面槍殺的情景，這樣的處理更讓人為LEON的死而心痛。第29頁/共33頁另一個突出特點是對比特寫手法的運用，比如里昂和東尼在談話時兩人表情的對比，里雖然顯示的冷靜，但是善良單純的個性很明顯，有