設計史中國設計史

設計史中國設計史第1頁/共63頁第2頁/共63頁第3頁/共63頁第4頁/共63頁第5頁/共63頁原始社會的設計

（170萬年前-公元前21世紀）第6頁/共63頁一、中國設計藝術(shù)的起源

追溯設計藝術(shù)的起源，設計是伴隨人類的起源而發(fā)生。決定設計藝術(shù)產(chǎn)生的根本原因是什么?1.人類的特性，人類為維持自身的生存和發(fā)展進行勞動。2.通過勞動對自然界進行改造，創(chuàng)作人工制品。3.人類吃、喝、住、穿等所需的生活資料。制造工具是人類誕生的標志，也可以說是中國設計藝術(shù)的起源，可追溯到170萬年前的石器時代。第7頁/共63頁第一節(jié)原始社會時期的設計石器設計舊石器時代

新石器時代

打制石器

磨制石器

形式

目的

有意識的,有目的打制成石斧、石刀、石鏟，懂得復合使石器光滑美觀，且使之工整、鋒利進行鉆孔，便于攜帶形式

目的

陶藝時代

第8頁/共63頁第9頁/共63頁（一）制造工具是人類所特有的改造自然的社會生產(chǎn)活動1.動物使用工具僅限于利用自然，而不能制造工具對自然界進行改造，只有人可以做到。2.人類做出的有決定性意義的改變是用自己的手來打制石器，并使用石器工具進行改造自然的社會生產(chǎn)活動。3.石器工具凝結(jié)了人類的智慧和創(chuàng)造力，目的性和實用性，顯示出原始時期人類的設計能力和水平，它標志設計的發(fā)生第10頁/共63頁（二）一切原創(chuàng)性的人造物即意味著設計1.能夠解決人類吃、喝、住、穿等所需的生產(chǎn)資料的勞動生產(chǎn)，即意味著設計。..2.按美的規(guī)律來塑造物體，標志著設計藝術(shù)設計的發(fā)生。第11頁/共63頁二、石器工具的制造設計石器時代分為：舊石器時代新石器時代

1.舊石器時代石器工具設計的特點：出現(xiàn)設計類型的初步分化，材料設計由單一過渡到多樣，形態(tài)設計由不規(guī)則趨向規(guī)則，具有功能性和目的性的結(jié)合特征。三大石器工具：砍砸器、刮削器、尖狀器第12頁/共63頁第13頁/共63頁2.新石器時代工具的磨制設計

（1）均為復合工具（2）加工設計手段多樣、技術(shù)高超第14頁/共63頁第15頁/共63頁所謂原始“彩陶”，是指一種繪有黑色、紅色裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的陶器。這個時期的文化，稱之為“彩陶文化”。

因為彩陶最早在河南三門峽市澠（yuan)池仰韶村發(fā)現(xiàn)，所以也稱“仰韶文化”。原始彩陶設計有下列幾種：■半坡型、■廟底溝型、■馬家窯型、■半山型、■馬廠型

第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計第16頁/共63頁■半坡型

魚形花紋：由寫實逐漸演變?yōu)槌橄螅梢苑譃椴蒹w魚紋和復體魚紋。人面魚紋盆和尖底瓶汲水器。1952年發(fā)現(xiàn)于陜西西安市半坡村故名第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計仰韶文化，高16厘米，口徑39.5厘米，1955年陜西西安半坡遺址出土，中國社會科學院考古研究所藏。仰韶文化半坡類型彩陶的代表作，細泥紅陶，繪黑陶，敞口，卷沿，淺腰，圜底近平?？谘厣鲜┮院谏?，八等分的間隔處飾以條形或三角形，簡潔明了。器身為赭紅陶衣，器內(nèi)壁施繪對稱的人面紋和魚紋各兩幅，構(gòu)成奇特的人魚合體，體現(xiàn)了半坡人對魚的崇拜之情，又似有某種原始巫術(shù)的意味，深藏奇妙的歷史待解之奧秘，引人遐思。

第17頁/共63頁■半坡型

魚形花紋：由寫實逐漸演變?yōu)槌橄?，可以分為草體魚紋和復體魚紋。人面魚紋盆和尖底瓶汲水器。第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計第18頁/共63頁■半山型：圖案組織大體可以分為兩種：一是用旋渦紋組成裝飾；二是用葫蘆形紋作面的分割，是裝飾面區(qū)分為數(shù)個單位，并流行運用鋸齒紋。甘肅省和政縣半山村第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計半山彩陶代表作品：旋渦紋彩陶半山類型，高23厘米，口徑14.6厘米，1977年甘肅蘭州出土，甘肅省博物館藏。此壺泥質(zhì)紅陶，手制，為盛儲器。壺張口，縮頸，闊肩，鼓腹，平底，腹下左右各有環(huán)彩繪連續(xù)的旋渦狀紋，頸部飾平行線紋。壺外表柔滑而富有光澤，極其雅致，風格端正大方。

第19頁/共63頁■半山型：圖案組織大體可以分為兩種：一是用旋渦紋組成裝飾；二是用葫蘆形紋作面的分割，是裝飾面區(qū)分為數(shù)個單位，并流行運用鋸齒紋。甘肅省和政縣半山村第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計半山彩陶代表作品：雙耳高頸侈口帶流罐

半山類型，高30厘米，甘肅東鄉(xiāng)族自治縣范家塬出土，甘肅省臨夏回族自治州博物館藏。橙黃陶，黑紅復彩，紋飾帶齒邊，線條紅、黑相繞，形成大型旋渦。圖案波動，彩飾濃重，這是半山類型典型器形和彩繪特征。第20頁/共63頁第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計■馬廠型：以人形紋（或稱蛙紋）最有特色。馬廠類型，因首次在青海省民和縣馬廠遺址發(fā)現(xiàn)而得名，它是馬家窯文化序列最后一個類型，經(jīng)測定年代約為公元前2350年一一前2050年，分布區(qū)域與半山類型相仿，西至延伸到酒泉，玉門一帶。馬廠彩陶多為泥質(zhì)紅陶，表面常涂一層紅色陶衣，體型基本脫胎于半山類型，而馬廠罐體型上長下短，腹部上移，耳部變大，以撇口短頸高腹小底罐為其特色。彩繪用黑、紅兩色，以四大圓圈為典型紋飾，另外還有蛙紋、回紋、幾何紋、波折紋等，早期常用黑邊紫紅條帶繪制圖案，晚期以粗黑線條構(gòu)成簡單的表意紋樣。馬廠夾砂陶多附加堆紋。

馬廠彩陶紋飾相比馬家窯、半山類型彩陶制造粗糙，紋飾簡單，往往以抽象化的簡單圖形，表現(xiàn)想象中的具體實物，由此可見馬家窯文化逐漸衰退。馬廠類型晚期出現(xiàn)的菱形紋、編織紋，與后面的齊家文化彩陶紋飾相近。

第21頁/共63頁第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計■馬廠型：以人形紋（或稱蛙紋）最有特色。馬廠彩陶多為泥質(zhì)紅陶，表面常涂一層紅色陶衣，體型基本脫胎于半山類型，而馬廠罐體型上長下短，腹部上移，耳部變大，以撇口短頸高腹小底罐為其特色。第22頁/共63頁■廟底溝型：裝飾多用直線和曲線結(jié)合，構(gòu)成曲邊三角形。鳥紋的應用更多，而紋飾的黑白雙關是它的特色。第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計廟底溝類型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。早期和中期也有類似半坡的葫蘆形瓶。廟底溝彩陶比半坡成熟得多。點、線、面搭配得當，空間疏朗明快。曲面之間，穿插活潑的點和線，使紋樣節(jié)奏鮮明，韻律感很強。二方連續(xù)的組織結(jié)構(gòu)，是節(jié)拍的具象化，更使之有較強的音樂效果。這反映了原始的恬淡、閑靜的心態(tài)。

廟底溝彩陶代表作品：彩陶花瓣紋盆

仰韶文化廟底溝類型，高12厘米，口徑20.3厘米，1956年河南陜縣廟底溝出土，北京故宮博物院藏。泥質(zhì)紅陶，器表磨光。缽體盆形，斂口，沿外折，鼓腹，腹下縮成高足，平底，為廟底溝類型的典型器例。繪黑彩，紋飾以圓點和弧邊三角相連綴，形成花瓣式彩繪的二方連續(xù)紋帶，紋理優(yōu)美，線條簡潔流暢，裝飾效果強烈。

第23頁/共63頁■廟底溝型：裝飾多用直線和曲線結(jié)合，構(gòu)成曲邊三角形。鳥紋的應用更多，而紋飾的黑白雙關是它的特色。第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計廟底溝類型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。早期和中期也有類似半坡的葫蘆形瓶。廟底溝彩陶比半坡成熟得多。點、線、面搭配得當，空間疏朗明快。曲面之間，穿插活潑的點和線，使紋樣節(jié)奏鮮明，韻律感很強。二方連續(xù)的組織結(jié)構(gòu)，是節(jié)拍的具象化，更使之有較強的音樂效果。這反映了原始的恬淡、閑靜的心態(tài)。

廟底溝彩陶代表作品：彩繪鯢魚紋瓶仰韶文化廟底溝類型，高38厘米，口徑6.8厘米，1958年甘肅甘谷縣西坪出土，甘肅省博物館藏。小口雙耳深腹平底瓶，器形較高，為泥質(zhì)橙黃陶，繪深褐色彩。腹部一面飾有形象化的鯢紋，即娃娃魚，呈三角構(gòu)圖，首尾相連。稚拙生動，尤其線條勾繪，運筆自如，一氣呵成的畫藝，令人稱許。第24頁/共63頁■馬家窯型：點和螺旋紋的運用，藝術(shù)風格可用旋動、流暢來形容。一九二三年首先發(fā)現(xiàn)于甘肅省的臨洮縣馬家窯村故名第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計馬家窯類型因首次在臨洮縣馬家窯村發(fā)現(xiàn)而得名，年代約在公元前3300一一前2900年。馬家窯類型主要分布在隴東隴西，北至寧夏南部和青海西北部，西至甘肅武威。馬家窯類型彩陶在馬家窯文化中最為精美。馬家窖彩陶為泥質(zhì)紅陶，質(zhì)地細膩，呈橙黃色和土黃色，主要器形是盆、缽、碗、瓶、罐、壺等。馬家窯彩陶以明亮的黑彩，在打磨光滑的陶底上繪出草葉、旋渦、波浪、圓點、平行風格等紋飾。無彩陶主要是罐、甕、甑、砂鍋等，其中泥質(zhì)陶多為素面，夾砂陶多飾繩紋和附加堆紋。

第25頁/共63頁第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”的設計■原始彩陶，還有典型的“龍山文化”，是以山東為中心，薄而光的蛋殼陶大量出現(xiàn)，是這類設計的突出特征。彩陶的裝飾設計，基本上是以幾何紋的形式出現(xiàn)的。高足豆為折沿淺盤，外裝兩貫耳，盤底下凹，高圈足作竹節(jié)狀裝飾，下口外撤。全器造型莊重，制作規(guī)整，器表施黑色陶衣并磨光，使高足豆烏黑瑩潤。體現(xiàn)了龍山文化陶器烏黑光亮的特點，是山東龍山文化的典型器物，也是龍山文化姚官莊類型的代表作。

第26頁/共63頁第一節(jié)原始社會時期的設計原始“彩陶”對現(xiàn)代設計的指導意義■裝飾設計手法，如拍印、刻畫、堆貼、鏤孔、彩繪等，其中彩繪是我國新時期時代制陶工藝中最為成功的一種裝飾設計手法。

■形式美法則的運用，韻律、對稱、呼應、均齊、平衡、對比、調(diào)和、比例、均衡等。第27頁/共63頁第28頁/共63頁三、新石器時代的陶器藝術(shù)設計陶器的發(fā)明和使用是新石器時代的另一重要標志

1.陶藝設計思想觀念的產(chǎn)生

早期陶器外形都是模仿自然物

什么是仿生學設計？現(xiàn)代工業(yè)設計中有哪些經(jīng)典的仿生設計？第29頁/共63頁

仿生設計是對于自然界深入理解,并非是簡單的模仿照搬,它是吸收自然界各種生物的生長機能,在深刻理解其自然生態(tài)的規(guī)律的基礎上,結(jié)合自身設計的特點,在美學原理和造型原則作用下的一種具有高度創(chuàng)造性的思維活動。第30頁/共63頁1.“門擋”小人

它高度抽象與概括的小人正非常努力的頂著大門。設計師利用夸張的動作符號，令人感受到產(chǎn)品賦予的盡心盡責的態(tài)度。第31頁/共63頁3.Heat-senseWallpaper春暖花開

一款近來大熱的壁紙，讓人們對仿生設計有了超乎科技層面的審美想象。設計師利用熱敏感油墨，讓印有綠色爬藤枝蔓的壁紙，當墻上溫度上升到一定程度后，隱形印花開始顯色，一整墻的鮮花漸漸開放，春色滿屋。第32頁/共63頁4.“紅唇”沙發(fā)西班牙著名藝術(shù)家薩爾瓦多爾·達利（SalvadorDail)的作品中有一件令人過目不忘的家具作品——“紅唇”沙發(fā)。這張以好萊塢影星梅維斯的性感嘴唇靈感之作而成的沙發(fā)。火紅的色彩為大膽的創(chuàng)作錦上添花，，賦予現(xiàn)代家具一種涌動的激情，隨后這個設計成為現(xiàn)代家具設計的經(jīng)典形式。第33頁/共63頁6,鯊魚皮泳衣

世界著名的泳衣制造商Speedo公司設計了一種新型連體游泳衣—“鯊魚皮”。根據(jù)鯊魚的皮膚，模仿鯊魚鱗片幫助鯊魚在水中的穿行方式而專門設計出了鯊魚皮泳衣。“鯊魚皮”在實踐中被證明可以有效幫助運動員在比賽過程中減少阻力。第34頁/共63頁2.彩陶藝術(shù)設計的形成與發(fā)展第35頁/共63頁3、新石器時代陶器的設計藝術(shù)成就彩陶：仰韶文化、馬家窯文化為代表黑陶：山東龍山文化為代表第36頁/共63頁第37頁/共63頁第38頁/共63頁第39頁/共63頁四、史前建筑設計的產(chǎn)生和發(fā)展1、中國建筑設計的起源和發(fā)展形態(tài)舊石器時代：借助巖洞、大樹等自然處所。2、南北兩種建筑設計的雛型

巢居穴居3.“大房子”----宮殿與禮制、壇廟建筑的萌芽第40頁/共63頁（二）一切原創(chuàng)性的人造物即意味著設計1.能夠解決人類吃、喝、住、穿等所需的生產(chǎn)資料的勞動生產(chǎn)，即意味著設計。..第41頁/共63頁宮殿與禮制、壇廟建筑的萌芽是地面建筑設計社會功能和禮制功能日益強化的結(jié)果。

女神廟遺址

紅山文化遺址第42頁/共63頁先秦時期的設計（公元前21世紀-前221年）第43頁/共63頁夏朝先秦的設計成就主要表現(xiàn)在：青銅器、漆器、陶器、紡織、建筑、戰(zhàn)車等方面

青銅器設計成就最突出第44頁/共63頁一、燦爛的青銅器設計青銅器是一種合金，天然銅紅色，稱為紅銅。根據(jù)使用方式青銅器主要分為農(nóng)具、兵器、食器、禮器、樂器。青銅禮器包括食器、酒器、水器和樂器。

特性：青銅在物理和化學性能上的優(yōu)點：①熔點降低，容易掌握鑄造過程；②硬度高，可以鑄造堅硬的器物；③熔鑄時減少氣孔，使花紋更清晰；④光澤度增強。制作過程：經(jīng)過制范（外范、內(nèi)范）、熔鑄、裝飾。第45頁/共63頁

禮器分為：炊煮器：鼎、鬲（lì）、甗(yǎn)

食器：簋(gǔi)、盙(fǔ)、盨(xu)、豆酒器：觚(gū)、爵、觶(zhí)、斝(jiǎ)、尊、卣(yǒu)、壺、觥(g?ng)、彝(yí)

水器：盤、鑒、匜（yǐ）

雜器、樂器、兵器等第46頁/共63頁二、青銅器的造型設計大體分為三類：1、幾何形狀2、擬形的3、兩者結(jié)合的第47頁/共63頁炊煮器第48頁/共63頁盛酒器與溫酒器尊第49頁/共63頁這些千變?nèi)f化的造型充分體現(xiàn)了工匠高超的工藝和設計思潮，可以歸納為：（1）造型與功能的統(tǒng)一（2）造型和鑄造工藝的統(tǒng)一（3）造型的變化體現(xiàn)了不同時代的精神第50頁/共63頁三、青銅器的裝飾設計

青銅器藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在器物的造型和裝飾方面，其演變總的