認(rèn)識(shí)繪畫(huà)及材料準(zhǔn)備國(guó)畫(huà)油畫(huà)

認(rèn)識(shí)繪畫(huà)及材料準(zhǔn)備國(guó)畫(huà)油畫(huà)第1頁(yè)/共35頁(yè)一、學(xué)繪畫(huà)的意義二、國(guó)畫(huà)和油畫(huà)的區(qū)別三、需要的工具和材料第2頁(yè)/共35頁(yè)一、學(xué)繪畫(huà)的意義（一）陶冶情操，豐富生活。（二）了解傳統(tǒng)文化。（三）以畫(huà)會(huì)友，達(dá)到溝通交流的目的。第3頁(yè)/共35頁(yè)二、國(guó)畫(huà)與油畫(huà)的異同（一）共同點(diǎn)。它們都是傳統(tǒng)繪畫(huà)形式的一種。

國(guó)畫(huà)又稱(chēng)“中國(guó)畫(huà)”，它是用毛筆、墨和中國(guó)畫(huà)顏料在特制的宣紙或絹上作畫(huà)，題材主要有人物、山水、花鳥(niǎo)，技法可分工筆和寫(xiě)意兩種，富于傳統(tǒng)特色。第4頁(yè)/共35頁(yè)工筆畫(huà)亦稱(chēng)“細(xì)筆畫(huà)”。屬中國(guó)畫(huà)技法類(lèi)別，與“寫(xiě)意畫(huà)”對(duì)稱(chēng)。工筆畫(huà)屬于工整細(xì)致一類(lèi)畫(huà)法。第5頁(yè)/共35頁(yè)工筆畫(huà)和水墨寫(xiě)意畫(huà)不同，注重“細(xì)節(jié)”和寫(xiě)實(shí)使用“盡其精微”的理念，通過(guò)“取神得形，以線(xiàn)立形，以形達(dá)意”獲取神與形體的完美統(tǒng)一。第6頁(yè)/共35頁(yè)第7頁(yè)/共35頁(yè)寫(xiě)意畫(huà)，即是用簡(jiǎn)練的筆法描繪景物。寫(xiě)意畫(huà)多畫(huà)在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚(yáng)，較工筆畫(huà)更能體現(xiàn)所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發(fā)作者的感情。第8頁(yè)/共35頁(yè)油畫(huà)又叫“西洋畫(huà)”，它的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫(huà)中的“蛋彩畫(huà)”，后經(jīng)尼德蘭畫(huà)家揚(yáng)·凡·艾克對(duì)繪畫(huà)材料等加以改良，人們因揚(yáng)·凡·艾克對(duì)油畫(huà)藝術(shù)技巧的發(fā)展做出的獨(dú)特貢獻(xiàn)，稱(chēng)其為“油畫(huà)之父”。近、現(xiàn)代油畫(huà)多用亞麻油來(lái)調(diào)和顏料，在經(jīng)過(guò)處理的布或木板上作畫(huà)，油畫(huà)顏料不透明，覆蓋力強(qiáng)，可以塑造強(qiáng)烈的立體感。第9頁(yè)/共35頁(yè)《揚(yáng)·凡·艾克自畫(huà)像》第10頁(yè)/共35頁(yè)《羅馬尼亞女衫》馬蒂斯法國(guó)馬蒂斯21歲開(kāi)始接觸繪畫(huà)，這使他平生第一次感覺(jué)到“自由、安寧和閑靜”。

他的老師莫羅曾對(duì)馬蒂斯說(shuō)過(guò)“在藝術(shù)上，你的方法越簡(jiǎn)單，你的感覺(jué)越明顯?！闭沁@句話(huà)引導(dǎo)了馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格，使他能夠用簡(jiǎn)捷的線(xiàn)條和鮮明的色彩塑造出他所構(gòu)想的一切，他向東方藝術(shù)吸取了許多平面表現(xiàn)方法，畫(huà)面富于裝飾感，對(duì)他終生的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。第11頁(yè)/共35頁(yè)以下兩幅作品有什么不同？各有什么特色呢？《靜物》馬蒂斯法國(guó)花鳥(niǎo)吳作人第12頁(yè)/共35頁(yè)二、不同點(diǎn)：1、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的最高境界不是“形似”而是“神似”，它包含著“意境”和“韻味”，以及畫(huà)面所散發(fā)出來(lái)的人文氣質(zhì)。朱耷的繪畫(huà)藝術(shù)：以形寫(xiě)情，變形取神；著墨簡(jiǎn)淡，運(yùn)筆奔放；布局疏朗，意境空曠；精力充沛，氣勢(shì)雄壯。有時(shí)滿(mǎn)幅大紙只畫(huà)一鳥(niǎo)或一石，寥寥數(shù)筆，神情畢具。第13頁(yè)/共35頁(yè)朱耷筆下的那些山、石、樹(shù)、草等，逸筆草草，看似漫不經(jīng)心，隨手拾掇，而干濕濃淡、疏密虛實(shí)、遠(yuǎn)近高低，筆筆無(wú)出法度之外，意境全在法度之中。這種無(wú)法而法的境界，是情感與技巧的高度結(jié)合，使藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)自由王國(guó)。第14頁(yè)/共35頁(yè)畫(huà)面上，孤石倒立，殘荷斜掛，一只縮著脖子、好像瞪著白眼的水鳥(niǎo)孤零零地蹲在石頭上，顯得極其寂寥孤傲，很像是畫(huà)家的自我寫(xiě)照。全畫(huà)筆墨簡(jiǎn)練，畫(huà)中大片空白更增強(qiáng)了作品悲涼的氣氛，恰如古人所說(shuō)的“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”?！逗苫ㄋ輬D》第15頁(yè)/共35頁(yè)《蒙娜麗莎》達(dá)芬奇意大利西方寫(xiě)實(shí)油畫(huà)是靜態(tài)觀(guān)察，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的寫(xiě)生描繪出逼真的視覺(jué)圖像。達(dá)·芬奇是藝術(shù)家，又是科學(xué)家，解剖學(xué)家，是人類(lèi)歷史上絕無(wú)僅有的全才，他最大的成就是繪畫(huà)。達(dá)芬奇認(rèn)為自然中最美的研究對(duì)象是人體，人體是大自然的奇妙之作品，畫(huà)家應(yīng)以人為繪畫(huà)對(duì)象的核心。畫(huà)中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫(huà)家那奇特的煙霧狀“無(wú)界漸變著色法”般的筆法。畫(huà)家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，第16頁(yè)/共35頁(yè)2、中國(guó)畫(huà)講究“移步換景”，多點(diǎn)透視表現(xiàn)對(duì)象。而西方傳統(tǒng)繪畫(huà)是“一點(diǎn)透視”，遵循科學(xué)規(guī)律和空間光影效果。張擇端《清明上河圖》北宋第17頁(yè)/共35頁(yè)

《洛神賦圖》設(shè)色艷麗明快，線(xiàn)條準(zhǔn)確流暢，充滿(mǎn)動(dòng)感，富有詩(shī)意之美。顧愷之《洛神賦圖》東晉第18頁(yè)/共35頁(yè)

這幅油畫(huà)充分發(fā)揮了畫(huà)家的素描造型與色彩寫(xiě)生的卓越才能：出場(chǎng)人物個(gè)個(gè)肖似，色彩服從整體構(gòu)思，金光閃爍，富麗堂皇，表現(xiàn)了人物衣著與殿內(nèi)環(huán)境的強(qiáng)烈質(zhì)感。構(gòu)圖之宏大，場(chǎng)面之壯觀(guān)，古典主義繪畫(huà)的嚴(yán)正性達(dá)到如此境地，這在畫(huà)家中可謂無(wú)以復(fù)加了?！赌闷苼鲆皇兰用岽蟮洹愤_(dá)維特法國(guó)第19頁(yè)/共35頁(yè)3、色彩區(qū)別：中國(guó)畫(huà)對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)很主觀(guān)，黑白占有重要地位。第20頁(yè)/共35頁(yè)徐渭作品第21頁(yè)/共35頁(yè)油畫(huà)用科學(xué)的方式將色彩通過(guò)光學(xué)原理進(jìn)行分解，研究出色彩的明暗、冷暖關(guān)系。第22頁(yè)/共35頁(yè)三、需要準(zhǔn)備的工具和材料（一）國(guó)畫(huà)基本工具。第23頁(yè)/共35頁(yè)首先，文房四寶：紙、筆、墨、硯要有；紙：宣紙有生宣、熟宣之分，寫(xiě)意用生宣，工筆用熟宣。筆：大、中、小白云，大、中、小狼毫。墨：買(mǎi)墨汁就行，常用一得閣硯：初學(xué)基本用不上，當(dāng)然喜歡硯墨除外。筆洗：干凈白瓷盆兩個(gè)，一個(gè)洗筆，一個(gè)清水。

第24頁(yè)/共35頁(yè)調(diào)色盤(pán)：可選擇白色瓷的，也可用塑料的。筆筒、筆架：擺放毛筆用鎮(zhèn)尺：壓紙用，也可以用畫(huà)板、夾子、圖釘?shù)却妗９P簾：竹子制成的裝筆工具（長(zhǎng)的像小涼席），方便毛筆攜帶。第25頁(yè)/共35頁(yè)油畫(huà)的主要材料和工具有畫(huà)箱（或畫(huà)架）、顏料、畫(huà)筆、畫(huà)刀、畫(huà)布、上光油或松節(jié)油、外框等。（二）油畫(huà)基本工具。第26頁(yè)/共35頁(yè)①油畫(huà)顏料分礦物質(zhì)和化學(xué)合成兩大類(lèi)。最初的顏料多為礦物質(zhì)顏料,由手工研磨成細(xì)末,作畫(huà)時(shí)才進(jìn)行調(diào)和?，F(xiàn)在由工廠(chǎng)成批生產(chǎn)，裝入錫管，顏料的種類(lèi)也不斷增加。溫莎牛頓馬利第27頁(yè)/共35頁(yè)②油畫(huà)筆用彈性適中的動(dòng)物毛制成，有尖鋒圓形、平鋒扁平形、短鋒扁平形及扇形等種類(lèi)。第28頁(yè)/共35頁(yè)通常在油畫(huà)完成并干透后罩涂上光油，保持畫(huà)面的光澤度，防止空氣侵蝕和積垢。松節(jié)油（無(wú)味）特點(diǎn)是揮發(fā)快，干后無(wú)光澤。如果要做亞光效果，可用松節(jié)油進(jìn)行全程繪制。適宜薄畫(huà)法。調(diào)色油是繪制油畫(huà)的媒介油類(lèi)，主要是用來(lái)稀釋油畫(huà)顏料的，在繪畫(huà)過(guò)程中使用，可增加顏色的光澤度，也具有控制顏色干燥速度的作用。③油上光油（初學(xué)可不用）第29頁(yè)/共35頁(yè)又稱(chēng)調(diào)色刀，用富有彈性的薄鋼片制成，有尖狀、圓狀之分，用于在調(diào)色板上調(diào)勻顏料，不少畫(huà)家也以刀代筆作畫(huà)。④油畫(huà)刀（初學(xué)可不用）第30頁(yè)/共35頁(yè)標(biāo)準(zhǔn)的畫(huà)布是將亞麻布或帆布緊繃在木質(zhì)內(nèi)框上后，用膠或油與白粉摻和并涂刷在布的表面制作