色彩構(gòu)成認(rèn)識(shí)色彩

（優(yōu)選）色彩構(gòu)成第一章認(rèn)識(shí)色彩ppt講解現(xiàn)在是1頁\一共有148頁\編輯于星期日本章導(dǎo)讀瑞士雀巢公司的色彩設(shè)計(jì)師曾做過一個(gè)有趣的試驗(yàn)，他們將同一壺煮好的咖啡，倒入紅、黃、綠三種顏色的咖啡罐中，讓十幾個(gè)人品嘗比較。結(jié)果，品嘗者一致認(rèn)為：綠色罐中的咖啡味道偏酸，黃色罐中的味道偏淡，紅色罐中的味道極好。由此，雀巢公司決定用紅色罐包裝咖啡，果然贏得消費(fèi)者的一致認(rèn)同?？梢娚试谠O(shè)計(jì)中具有重要地位?，F(xiàn)在是2頁\一共有148頁\編輯于星期日第1章色彩構(gòu)成概述在我們生活里，色彩無所不在，它是構(gòu)成我們生活環(huán)境的重要組成部分。對事物的認(rèn)知，從色彩與形狀開始。我們也在用色彩創(chuàng)造豐富的視覺空間，用色彩的語言與社會(huì)進(jìn)行溝通。日常生活中，人們對顏色的反應(yīng)都是有一定的規(guī)律。為此人們?yōu)槊糠N顏色都賦予了特殊的感情。現(xiàn)在是3頁\一共有148頁\編輯于星期日“設(shè)計(jì)”——綜合性學(xué)科形體、空間、位置、面積、肌理、色彩、文字等媒體藝術(shù)、攝影、裝飾藝術(shù)（語言）專業(yè)基礎(chǔ)理論之一、平面構(gòu)成、立體構(gòu)成現(xiàn)在是4頁\一共有148頁\編輯于星期日

色彩構(gòu)成是將色彩按一定的原則進(jìn)行組合，創(chuàng)造適合目的的美色。色彩構(gòu)成與平面構(gòu)成和立體構(gòu)成一樣成為視覺設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)課程。第一節(jié)色彩構(gòu)成的概述

1、什么是色彩

講到色彩就必定離不開光。色彩是一種可見光的光波在人的視覺上的一種感覺。

2、什么是色彩構(gòu)成一、什么是色彩構(gòu)成現(xiàn)在是5頁\一共有148頁\編輯于星期日色彩構(gòu)成：

是從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā)，將兩種或多種顏色按照一定的色彩規(guī)律構(gòu)成表達(dá)色彩的相互關(guān)系的一門學(xué)科。是繼繪畫性色彩訓(xùn)練之后又一門比較系統(tǒng)和完整的認(rèn)識(shí)色彩現(xiàn)象和規(guī)律、研究色彩原理、掌握色彩形式法則和美學(xué)思想的藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)獨(dú)立的基礎(chǔ)科目。從色彩創(chuàng)造學(xué)的角度去探索和開拓出新的、美的對象，使我們對色彩美的構(gòu)成形式獲得更多、更深刻的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)?，F(xiàn)在是6頁\一共有148頁\編輯于星期日色彩學(xué)家約翰內(nèi)斯·伊頓說過：“對色彩的認(rèn)真學(xué)習(xí)是人類的一種極好的修養(yǎng)方法，因?yàn)樗梢詫?dǎo)致人們對自然萬物內(nèi)在的必然具有一種知覺力?！睒?gòu)圖皮特·蒙德里安

施羅德住宅里特維德現(xiàn)在是7頁\一共有148頁\編輯于星期日色與光的關(guān)系有光就沒有色彩，光是人們感知色彩存在的必要條件，色彩來源于光。光具有波的特征，光反射到眼睛里時(shí)，波長不同決定了光的色相不同，能量決定了光的強(qiáng)度?，F(xiàn)在是8頁\一共有148頁\編輯于星期日色彩理論體系專家學(xué)者——色彩現(xiàn)象以“光色理論”為依據(jù)的色彩理論性18世紀(jì)：理性、“色彩標(biāo)準(zhǔn)化”配色規(guī)律蒙賽爾色立體：美色彩學(xué)家、美術(shù)教育家奧斯瓦特德色相環(huán)：德物理化學(xué)家，染料化學(xué)研究垂直軸是明度，周圍的圓周是色相，自垂直軸中心延伸的放射線是純度。伊頓色相環(huán)現(xiàn)在是9頁\一共有148頁\編輯于星期日光源色、物體色、固有色：固有色所謂的固有色應(yīng)是指“物體固有的物理屬性”在常態(tài)光源下產(chǎn)生的色彩。物體色物體色的呈現(xiàn)是與照射在物體上的光源色、物體的物理特性有關(guān)。同一物體在不同的光源下將呈現(xiàn)不同的色彩。光源色不同的光源所呈現(xiàn)出來的色彩感覺不一樣。如太陽光、日光燈呈現(xiàn)的色感不同?，F(xiàn)在是10頁\一共有148頁\編輯于星期日實(shí)例應(yīng)用咖啡包裝：固有色——香味聯(lián)想廣告牌：企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)色室內(nèi)設(shè)計(jì)：地板、燈光、家具顏色展示陳列設(shè)計(jì)：光、展品現(xiàn)在是11頁\一共有148頁\編輯于星期日第二節(jié)色彩構(gòu)成的歷史“構(gòu)成”作為一種新的造型觀念起源于20世紀(jì)初的歐洲。荷蘭風(fēng)格派俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)歐洲色彩藝術(shù)從傳統(tǒng)架上繪畫向現(xiàn)代表現(xiàn)色彩的過渡，經(jīng)歷了印象派、新印象派、后印象派和抽象派等最具革命性的階段。莫奈等致力于大自然中環(huán)境與光線的研究；拋棄傳統(tǒng)的古典主義繪畫的棕褐色調(diào)，采用鮮明的色彩和筆觸進(jìn)行戶外寫生?，F(xiàn)在是12頁\一共有148頁\編輯于星期日第二節(jié)色彩構(gòu)成的歷史新印象派修拉等在研究光學(xué)和色彩學(xué)新理論的基礎(chǔ)上，發(fā)明了用難以數(shù)計(jì)的小色點(diǎn)為基本語匯的“點(diǎn)彩畫法”，在色彩分析方面有所探索。大碗島的星期天喬治·修拉現(xiàn)在是13頁\一共有148頁\編輯于星期日大碗島的星期天喬治·修拉而后期印象派畫家如梵·高等反對科學(xué)和客觀的力量，雖然同樣大膽創(chuàng)新，吸收印象派畫家在色彩方面的經(jīng)驗(yàn)。并受到東方藝術(shù)，特別是日本版畫的影響，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，促成了表現(xiàn)主義的誕生。夜間露天咖啡座文森特·凡·高現(xiàn)在是14頁\一共有148頁\編輯于星期日“構(gòu)成主義”作為歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的重要發(fā)展階段，其中三個(gè)突出代表是：1.俄國的“構(gòu)成主義”運(yùn)動(dòng)1914——1925年間，俄國十月革命勝利前后，一小部分先進(jìn)知識(shí)分子中產(chǎn)生的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。1922年發(fā)表了由阿里克塞·甘撰寫的《構(gòu)成主義》宣言。代表人物：馬列維奇、李西斯基、康定斯基、塔特林、維斯寧等人。正方形、三角形、十字形等作畫，崇尚抽象藝術(shù)非客觀、非社會(huì)、非功利現(xiàn)在是15頁\一共有148頁\編輯于星期日

特征代表人物：馬列維奇

塔特林俄國構(gòu)成主義特征俄國構(gòu)成主義特征：半抽象或抽象性的，主張利用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的相互影響?，F(xiàn)在是16頁\一共有148頁\編輯于星期日

代表人物：馬列維奇

塔特林俄國構(gòu)成主義馬列維奇：構(gòu)成主義最主要的代表人物。在立體主義和未來主義的基礎(chǔ)上，成立了“至上主義”小組，目的是在物質(zhì)和結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上探索全新的造型語言。這種語言采用完全的幾何抽象，利用最少的色彩，一般只用黑和白，抽象得有時(shí)只將動(dòng)感的幾何母體置于單色背景上。一個(gè)英國人在莫斯科現(xiàn)在是17頁\一共有148頁\編輯于星期日

馬列維奇

塔特林俄國構(gòu)成主義現(xiàn)在是18頁\一共有148頁\編輯于星期日

馬列維奇

塔特林俄國構(gòu)成主義現(xiàn)在是19頁\一共有148頁\編輯于星期日

馬列維奇

塔特林俄國構(gòu)成主義將機(jī)械精神與設(shè)計(jì)藝術(shù)的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工程的緊密聯(lián)系。贊美技術(shù)、崇尚工程結(jié)構(gòu)。塔特林第三國際紀(jì)念塔現(xiàn)在是20頁\一共有148頁\編輯于星期日李西斯基作品現(xiàn)在是21頁\一共有148頁\編輯于星期日磨刀工卡西米爾·馬列維奇現(xiàn)在是22頁\一共有148頁\編輯于星期日白色之上威斯利·康定斯基現(xiàn)在是23頁\一共有148頁\編輯于星期日2.荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)

1917——1928年間，荷蘭的一些畫家、設(shè)計(jì)家和建筑師組成的一個(gè)較為松散的團(tuán)體，此團(tuán)體因出版一本名為《風(fēng)格》的雜志而得名。代表人物：杜斯伯格、蒙德里安、維爾莫斯·胡扎等人。蒙德里安的繪畫風(fēng)格，奠定了“風(fēng)格派”基礎(chǔ)，線分割空間。縱橫的直線結(jié)構(gòu)，簡約的幾何形態(tài)，無裝飾線字體的有序排列，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的秩序感和高度的理性特征。直線、直角、三原色、無彩色“冷抽象”現(xiàn)在是24頁\一共有148頁\編輯于星期日設(shè)計(jì)主張：線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。

設(shè)計(jì)元素：紅、黃、藍(lán)幾何化圖形（橫豎結(jié)構(gòu)）

蒙特里安

里特維特風(fēng)格派《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》，1930年，布上油畫，45x45厘米，蘇黎世私人收藏?，F(xiàn)在是25頁\一共有148頁\編輯于星期日設(shè)計(jì)主張：線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。

設(shè)計(jì)元素：紅、黃、藍(lán)幾何化圖形（橫豎結(jié)構(gòu)）

蒙特里安

里特維特風(fēng)格派《百老匯爵士樂》，1942--43年，布上油畫，127x127厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。

現(xiàn)在是26頁\一共有148頁\編輯于星期日設(shè)計(jì)主張：線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。

設(shè)計(jì)元素：紅、黃、藍(lán)幾何化圖形（橫豎結(jié)構(gòu)）

蒙特里安

里特維特荷蘭風(fēng)格派《海堤與?！?gòu)成十號(hào)》現(xiàn)在是27頁\一共有148頁\編輯于星期日

蒙特里安

荷蘭風(fēng)格派《灰樹》現(xiàn)在是28頁\一共有148頁\編輯于星期日

里特維特荷蘭風(fēng)格派設(shè)計(jì)作品：功能性的建筑和家具。設(shè)計(jì)元素：簡潔的基本形式、三原色施羅德住宅設(shè)計(jì)現(xiàn)在是29頁\一共有148頁\編輯于星期日

里特維特荷蘭風(fēng)格派里特維特施羅德住宅設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)作品：功能性的建筑和家具。設(shè)計(jì)元素：簡潔的基本形式、三原色現(xiàn)在是30頁\一共有148頁\編輯于星期日

里特維特荷蘭風(fēng)格派現(xiàn)在是31頁\一共有148頁\編輯于星期日蒙特里安紅藍(lán)椅設(shè)計(jì)它由機(jī)制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間，各個(gè)構(gòu)件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構(gòu)件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍(lán)色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個(gè)片斷而已?，F(xiàn)在是32頁\一共有148頁\編輯于星期日

影響意義荷蘭風(fēng)格派影響意義：對于世界現(xiàn)代主義的風(fēng)格形成起到了很大的作用：簡單的幾何形體+中性色彩為主的幾何色彩現(xiàn)在是33頁\一共有148頁\編輯于星期日3.以德國包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院為中心的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)世界第一所設(shè)計(jì)教育學(xué)院——1919年在德國魏瑪創(chuàng)建的包豪斯(Bauhaus）設(shè)計(jì)學(xué)院。（1）第一任校長——著名建筑家格羅佩斯；（2）最具特色的教學(xué)——“基礎(chǔ)課程”教學(xué)；（3）在此執(zhí)教的著名藝術(shù)家和設(shè)計(jì)家有：康定斯基、莫霍里·納吉、伊頓、保羅·克利等人?？刀ㄋ够斗凵囊粽{(diào)》《即興系列》現(xiàn)在是34頁\一共有148頁\編輯于星期日構(gòu)成主義發(fā)展中，最早對其產(chǎn)生影響的是立體主義畫派。未來派、超現(xiàn)實(shí)主義派、抽象表現(xiàn)派、波普藝術(shù)、涂鴉藝術(shù)?，F(xiàn)在是35頁\一共有148頁\編輯于星期日M&M包裝設(shè)計(jì)靳埭強(qiáng)現(xiàn)在是36頁\一共有148頁\編輯于星期日1、立體主義畫派

(1907年-1914年)現(xiàn)代藝術(shù)的分水嶺。目的是追求一種幾何形體的美，在形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。

它否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面。

以直線、曲線所構(gòu)成的輪廓、塊面堆積與交錯(cuò)的趣味、情調(diào)，代替?zhèn)鹘y(tǒng)的明暗、光線、空氣、氣圍表現(xiàn)的趣味。這些技巧顯然不是依靠視覺經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識(shí)，而主要視依靠理性、觀念和思維?，F(xiàn)在是37頁\一共有148頁\編輯于星期日立體主義

(1907-1911)特征：打散形體，再按幾何圖形將它們重新組合與畫面上。代表人物及作品：

畢加索-----《亞維農(nóng)的少女》

喬治·布拉克---《埃斯塔克的房子》

現(xiàn)在是38頁\一共有148頁\編輯于星期日《亞維農(nóng)的少女》

標(biāo)志著立體主義的起點(diǎn)。明確打破了傳統(tǒng)透視的這面鏡子，創(chuàng)造了一種異質(zhì)空間，使從不同視點(diǎn)同時(shí)觀看對象成為可能?，F(xiàn)在是39頁\一共有148頁\編輯于星期日《埃斯塔克的房子》

在這幅畫中，房子和樹木皆被簡化為幾何形。壓縮畫面的空間深度，使畫中的房子看起來好似壓偏了的紙盒。現(xiàn)在是40頁\一共有148頁\編輯于星期日巴勃羅·畢加索西班牙畫家、雕塑家。是20世紀(jì)西方最偉大的畫家之一。和喬治·布拉克同為立體主義創(chuàng)始者。主張圓柱體、球體、圓錐體物體歸納為幾何形體多個(gè)視點(diǎn)觀察描寫，不同視圖在同一畫面。時(shí)間性、連續(xù)性。正面形象和側(cè)面交錯(cuò)共存?，F(xiàn)在是41頁\一共有148頁\編輯于星期日189619011907190719381972現(xiàn)在是42頁\一共有148頁\編輯于星期日彈曼陀林的女子

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畢加索曼陀鈴--布拉克在兩幅畫中雖然人或物的形象仍依稀可見，但已開始消融到圖畫之中。一方面對形體多視點(diǎn)的分面處理具有“分析”的特點(diǎn)，另一方面形體擴(kuò)散到周圍空間，以致體積和空間形成連續(xù)的整體，又帶有綜合的傾向，空間已真正成為繪畫的一個(gè)組合要素。空間已不再是惰性的、消極的虛無，而是積極地、充實(shí)的存在?，F(xiàn)在是43頁\一共有148頁\編輯于星期日《扇子、鹽盒和甜瓜》畢加索畢加索早期立體主義階段的代表作。圓桌，靜物。扇子伸展開，形成一連串的幾何平面；桌子上還有一個(gè)裝糖的立方體容器，香瓜，還有一個(gè)盛鹽的盒子。桌子的背景向上伸展，與畫面前方的平面相呼應(yīng)。整個(gè)畫面物品看似雜亂，實(shí)際上卻有條不紊地組織在一起，形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感?，F(xiàn)在是44頁\一共有148頁\編輯于星期日《翁布拉斯.佛拉先生

》畢加索畢加索：打破傳統(tǒng)透視法，真正實(shí)現(xiàn)不規(guī)則的多面視點(diǎn)。這一時(shí)期他筆下的物象，無論是靜物、風(fēng)景還是人物，都被徹底分解了。翁布拉斯.佛拉先生形象的輪廊還能隱約顯現(xiàn)，然而人們卻難以判斷其與真人的相似性?，F(xiàn)在是45頁\一共有148頁\編輯于星期日畢加索自畫像現(xiàn)在是46頁\一共有148頁\編輯于星期日格爾尼卡現(xiàn)在是47頁\一共有148頁\編輯于星期日《吉他》--畢加索

1912年，畢加索開始擺弄碎紙片，他的情人伊娃激發(fā)了他的靈感，畢加索做了一個(gè)硬紙板模型，并于年底在他的工作室內(nèi)將其拍成照片，《吉他》僅以此形式留傳于世。

《吉他》是一幅金屬板作品，它由粗粗剪下的金屬板碎片與一截?zé)熗财礈惗伞?/p>

現(xiàn)在是48頁\一共有148頁\編輯于星期日《瓶子、玻璃杯和小提琴》畢加索

一個(gè)瓶子、一只玻璃杯和一把小提琴。以剪貼的報(bào)紙來表現(xiàn)的?，F(xiàn)在是49頁\一共有148頁\編輯于星期日萊熱《三個(gè)女子》

格里斯《吉他與樂譜》

現(xiàn)在是50頁\一共有148頁\編輯于星期日德勞奈《埃菲爾鐵塔》德勞奈《旋律》現(xiàn)在是51頁\一共有148頁\編輯于星期日2、未來派1908意大利詩人馬里內(nèi)蒂：作為運(yùn)動(dòng)而提出組織。投靠法西斯。文學(xué)家、戲劇家、美術(shù)家、建筑師——青年知識(shí)分子、造反運(yùn)動(dòng)反對意大利文學(xué)麻木不仁摒棄圖書館、博物館、學(xué)院，反對一切模仿贊揚(yáng)革命之美、戰(zhàn)爭之美“沒有侵略性，就沒有杰出藝術(shù)”《騎兵出擊》現(xiàn)在是52頁\一共有148頁\編輯于星期日烏姆伯托波丘尼核心人物，畫家、雕塑家雕塑中材料：玻璃、木材、鋼鐵、水泥、皮革、布料、鏡子、電燈等?，F(xiàn)在是53頁\一共有148頁\編輯于星期日3、超現(xiàn)實(shí)主義派文學(xué)運(yùn)動(dòng)：醫(yī)生兼作家——布雷東絕對的超真實(shí)情境，受到佛洛依德的精神分析影響，致力于發(fā)現(xiàn)人類的潛意識(shí)心理。主張放棄邏輯、有序的經(jīng)驗(yàn)記憶為基礎(chǔ)的現(xiàn)實(shí)形象，而呈現(xiàn)人的深層心理中的形象世界，嘗試將現(xiàn)實(shí)觀念與本能、潛意識(shí)與夢的經(jīng)驗(yàn)相融合《洞穴中的小鳥》《荷蘭室內(nèi)》米羅現(xiàn)在是54頁\一共有148頁\編輯于星期日主要特征

是以所謂“超現(xiàn)實(shí)”、“超理智”的夢境、幻覺等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，認(rèn)為只有這種超越現(xiàn)實(shí)的“無意識(shí)”世界。才能擺脫一切束縛，最真實(shí)地顯示客觀事實(shí)的真面目。

鐘表枝頭融化，人臉的側(cè)面，表明了人和時(shí)間的結(jié)合。軟化表也表明了時(shí)間的心理狀態(tài)，時(shí)間變慢和它的非理性因素是達(dá)利想要告訴我們的?，F(xiàn)在是55頁\一共有148頁\編輯于星期日

達(dá)利的畫常搜集夢幻中的表現(xiàn)題材，有些畫題直接點(diǎn)題為"夢"。但他的"夢"與其他超現(xiàn)實(shí)主義畫家畫上所展現(xiàn)的"夢"的區(qū)別在于，達(dá)利創(chuàng)造了一種真實(shí)感，還寄寓某些他所特別偏愛的內(nèi)涵?，F(xiàn)在是56頁\一共有148頁\編輯于星期日想象力、幻想力現(xiàn)在是57頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是58頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是59頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是60頁\一共有148頁\編輯于星期日圣安東尼的誘惑現(xiàn)在是61頁\一共有148頁\編輯于星期日4、抽象表現(xiàn)主義派抽象表現(xiàn)主義：構(gòu)圖無中心，篇幅滿。線條、痕跡、斑點(diǎn)為符號(hào)。筆觸、質(zhì)感、強(qiáng)烈動(dòng)作效果。波洛克：滴色、潑灑，即興完成?！杜伺c自行車》《放射鏡里的天鵝絨》現(xiàn)在是62頁\一共有148頁\編輯于星期日背景：戰(zhàn)后成長的青年一代厭倦了現(xiàn)代主義風(fēng)格單調(diào)、冷漠的設(shè)計(jì)，渴望有新的消費(fèi)觀念和新的文化風(fēng)格的出現(xiàn)。新興的大眾文化（肥皂劇、爵士樂、搖擺舞、電子游戲）正在趕超傳統(tǒng)的高雅文化。藝術(shù)的色彩與裝飾因此被重新運(yùn)用。波普（POP）藝術(shù)與設(shè)計(jì)（1）波普藝術(shù)：追求日常生活中最為通俗的形式、色彩、結(jié)構(gòu)，形成大眾化、市民化的、有象征意義的風(fēng)格，追求雅俗共賞的目的。（2）特征：通俗的、短暫的、可消費(fèi)的、便宜的、批量的、年輕的、詼諧的、詭秘的刺激的。（3）設(shè)計(jì)口號(hào)：藝術(shù)不應(yīng)該是高雅的，藝術(shù)應(yīng)該等同于生活。（4）藝術(shù)手段：拼帖、放大、組合、模仿5、英國波普藝術(shù)現(xiàn)在是63頁\一共有148頁\編輯于星期日波普風(fēng)格并不是一種單純的、一致性的風(fēng)格，而是各種風(fēng)格的混合，他追求大眾化下的、通俗的趣味，反對現(xiàn)代主義自命不凡的清高，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特，并大膽采用艷俗的色彩?，F(xiàn)在是64頁\一共有148頁\編輯于星期日[美]波普藝術(shù)家：安迪·沃霍爾

——美國波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人和主要倡導(dǎo)者。制片人、作家、搖滾樂作曲家、出版商、明星式藝術(shù)家?，F(xiàn)在是65頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是66頁\一共有148頁\編輯于星期日瑪麗·匡特（時(shí)裝）

波普設(shè)計(jì)在服裝上的運(yùn)用將波普設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)的第一批人來自時(shí)裝業(yè)。現(xiàn)在是67頁\一共有148頁\編輯于星期日阿蘭·瓊斯仿真美女椅子設(shè)計(jì)現(xiàn)在是68頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是69頁\一共有148頁\編輯于星期日擬定《權(quán)利自由法案》活動(dòng)招貼天堂的地震現(xiàn)在是70頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是71頁\一共有148頁\編輯于星期日6、涂鴉藝術(shù)涂鴉---在墻壁上亂涂亂寫出的圖像或畫。產(chǎn)生原因：（60年代后期）1、經(jīng)濟(jì)制度---資本主義國家，導(dǎo)致貧富懸殊2、紐約市區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展步調(diào)快，貧富差距更大3、種族歧視，權(quán)利壓抑4、失業(yè)，戰(zhàn)爭頻繁總結(jié)：美國街頭的反叛與黑人青年地域性的反文化行為。發(fā)源國---美國現(xiàn)在是72頁\一共有148頁\編輯于星期日紐約的布朗克斯區(qū)

紐約的布朗克斯區(qū)是涂鴉藝術(shù)的發(fā)源地，也是紐約最窮的街區(qū)。自上個(gè)世紀(jì)60年代開始，這里就被黑人和來自中北美洲的拉丁裔居民所占據(jù)。

現(xiàn)在是73頁\一共有148頁\編輯于星期日形成與發(fā)展

1970年代初期---街道墻面、廁所墻面、地鐵車廂……是一種對權(quán)威的反叛；早期，主要文字為主，創(chuàng)造者主要是街頭少年；漸漸地，文字逐漸減少，轉(zhuǎn)變成為大型精致的卡通繪畫圖像；學(xué)院派涂鴉藝術(shù)家出現(xiàn)了；專業(yè)涂鴉人也出現(xiàn)了；涂鴉聯(lián)盟、社團(tuán)團(tuán)體紛紛誕生了；涂鴉藝術(shù)開始進(jìn)駐藝術(shù)畫廊，供人欣賞、收藏、買賣、投資……現(xiàn)在是74頁\一共有148頁\編輯于星期日涂鴉工具

1、噴漆（丙烯漆噴罐）2、粉筆3、炭筆4、蠟筆5、刷子……現(xiàn)在是75頁\一共有148頁\編輯于星期日平面涂鴉---

中國的街頭涂鴉文化北京之墻北京798工廠上海涂鴉墻廣州涂鴉墻鄭州涂鴉墻福州涂鴉墻重慶涂鴉現(xiàn)在是76頁\一共有148頁\編輯于星期日北京之墻

北京涂鴉墻位于北京市海淀區(qū)人民大學(xué)南路，長730米，平均高2.5米。作為涂鴉墻已久，幾乎都是學(xué)生們的作品。

現(xiàn)在是77頁\一共有148頁\編輯于星期日上海涂鴉墻上海涂鴉墻位于上海市黃浦區(qū)南京路步行街。2004年上海市政府為慶賀步行街5周年，舉行了以“時(shí)尚南京路，精彩樂無窮”為主題的街頭涂鴉大賽。

現(xiàn)在是78頁\一共有148頁\編輯于星期日

798是北京的一個(gè)兵工廠，位于北京朝陽區(qū)酒仙橋路2號(hào)798藝術(shù)區(qū)。后來因?yàn)檫M(jìn)駐了很多畫家，藝術(shù)家，現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成了藝術(shù)區(qū)。很多工廠廠房都被改造得很漂亮很有l(wèi)oft的風(fēng)格。紅磚舊墻，老廠房，各國人的涂鴉。

北京798工廠現(xiàn)在是79頁\一共有148頁\編輯于星期日廣州涂鴉墻廣州涂鴉墻位于廣州越秀南路高架橋下的一塊空地圍墻。是廣州街頭涂鴉的一個(gè)傳奇。最早是MiG（廣州專業(yè)涂鴉團(tuán)體）和香港來的涂鴉者在上面涂鴉?，F(xiàn)在是80頁\一共有148頁\編輯于星期日鄭州涂鴉墻鄭州涂鴉墻分布廣而分散，主要在小的街道比較常見，信息學(xué)院路上的比較多。畫面多很奇模怪樣，讓人看不懂畫的都是些什么，總之，讓人很難以琢磨。

現(xiàn)在是81頁\一共有148頁\編輯于星期日福州涂鴉墻福州涂鴉墻分布較廣，主要集中在高架橋，隧道附近。那里有大片的墻體以供創(chuàng)作而不干擾繁華的城市街道?，F(xiàn)在是82頁\一共有148頁\編輯于星期日重慶涂鴉藝術(shù)街重慶黃桷坪涂鴉藝術(shù)一條街

現(xiàn)在是83頁\一共有148頁\編輯于星期日重慶涂鴉藝術(shù)街重慶黃桷坪涂鴉藝術(shù)街一角

現(xiàn)在是84頁\一共有148頁\編輯于星期日重慶涂鴉藝術(shù)街重慶黃桷坪正街一座居民樓的墻面被涂畫上了猴子形象。現(xiàn)在是85頁\一共有148頁\編輯于星期日重慶涂鴉藝術(shù)街重慶黃桷坪涂鴉藝術(shù)街街景

現(xiàn)在是86頁\一共有148頁\編輯于星期日重慶涂鴉藝術(shù)街重慶黃桷坪涂鴉藝術(shù)街一角

現(xiàn)在是87頁\一共有148頁\編輯于星期日重慶涂鴉藝術(shù)街重慶黃桷坪涂鴉藝術(shù)街一角

fashion現(xiàn)在是88頁\一共有148頁\編輯于星期日2)Ancientgraffiti,ChurchoftheHolySepulcher,Jerusalem.3)JuandeOnate’sinscriptionatElMorroNationalMonument,1605,withlatergraffiti.1)AncientPompeiigraffitocaricatureofapolitician.現(xiàn)在是89頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是90頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是91頁\一共有148頁\編輯于星期日涂鴉藝術(shù)---三維立體畫哥本哈根的街頭

現(xiàn)在是92頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是93頁\一共有148頁\編輯于星期日1、先用粉筆打底稿現(xiàn)在是94頁\一共有148頁\編輯于星期日2、測量比例是否正確現(xiàn)在是95頁\一共有148頁\編輯于星期日3、給路人講解現(xiàn)在是96頁\一共有148頁\編輯于星期日4、畫好立體稿現(xiàn)在是97頁\一共有148頁\編輯于星期日5、開始繪畫現(xiàn)在是98頁\一共有148頁\編輯于星期日6、用手涂抹現(xiàn)在是99頁\一共有148頁\編輯于星期日7、初見雛形現(xiàn)在是100頁\一共有148頁\編輯于星期日8、調(diào)顏色現(xiàn)在是101頁\一共有148頁\編輯于星期日9、刷大面積的顏色現(xiàn)在是102頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是103頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是104頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是105頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是106頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是107頁\一共有148頁\編輯于星期日現(xiàn)在是108頁\一共有148頁\編輯于星期日可樂瓶子其他作品現(xiàn)在是109頁\一共有148頁\編輯于星期日地獄現(xiàn)在是110頁\一共有148頁\編輯于星期日天使現(xiàn)在是111頁\一共有148頁\編輯于星期日海豚現(xiàn)在是112頁\一共有148頁\編輯于星期日帆船現(xiàn)在是113頁\一共有148頁\編輯于星期日浴現(xiàn)在是114頁\一共有148頁\編輯于星期日notebook現(xiàn)在是115頁\一共有148頁\編輯于星期日哪個(gè)是真人現(xiàn)在是116頁\一共有148頁\編輯于星期日正圖倒過來看現(xiàn)在是117頁\一共有148頁\編輯于星期日被殺死的蒼蠅現(xiàn)在是118頁\一共有148頁\編輯于星期日蜘蛛俠現(xiàn)在是119頁\一共有148頁\編輯于星期日陷井現(xiàn)在是120頁\一共有148頁\編輯于星期日粉筆盒現(xiàn)在