百花齊放推陳出新中國現代美術

中國現代美術,一般是指1919年五四運動起始的美術。20世紀的中國，在政治、經濟、文化等方面都發(fā)生了翻天覆地的變化。這一時期的社會變革和發(fā)展特點，奠定了該時期美術的發(fā)展歷程和基本特點。中西文化之爭是中國近代美學發(fā)生發(fā)展的廣闊背景，它努力探覓西方美學與中國傳統(tǒng)美學二者之間的契合之處，以求在兩種美學的支持下對中西美學的綜合創(chuàng)新。現在是1頁\一共有23頁\編輯于星期一齊白石的傳奇人生：1863年出生于湖南湘潭一農民家庭。8歲隨外祖父讀村學，一年后因家貧輟學，在家放牛砍柴。因此實際上他只有1年的讀書生涯。15歲拜師學木匠，始為粗木工，后為細木工，以擅雕花名聞鄉(xiāng)里。21歲得《芥子園畫譜》，有空時便臨摹。27歲拜師學畫，繼而學詩、學篆刻，苦學鉆研精神令人敬佩。40歲以后5次云游祖國南北各地，積累了不少創(chuàng)作素材和畫稿。50歲開始改變畫風，銳意進取。20-30年代前期代表畫家現在是2頁\一共有23頁\編輯于星期一齊白石作品之一，蟆蛤現在是3頁\一共有23頁\編輯于星期一李鐵夫(1869—1952)，廣東鶴山人。18歲赴美國，后去英國主攻油畫，是我國第一位赴西方學油畫的人。1905—1925年間曾隨美國著名畫家切斯和薩金特學習。他的作品多次在國外獲獎。解放后回到祖國大陸。該畫是李鐵夫1934年為其朋友——曾在美國學習油畫的畫家馮鋼百所作的肖像畫。作者捕捉畫家作畫之姿與注視對象之神情，采用大片暗色襯托側光的頭部和肩，以灑脫有力的筆法，痛快淋漓地刻畫出人物形象與眼神。

畫家馮鋼百

油畫1934年李鐵夫現在是4頁\一共有23頁\編輯于星期一抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，抗戰(zhàn)救亡升為中國革命和中國人民生活的第一主題。全國文化藝術界在動員、宣傳抗日的浪潮中團結一致，發(fā)揮了先鋒作用。抗戰(zhàn)的思想氣氛使美術家的愛國主義和民族文化觀念高漲，由之而激起他們對祖國美術遺產的重新發(fā)現。此時，各種畫報開始出現30年代后期至40年代現在是5頁\一共有23頁\編輯于星期一林夫作于1938現在是6頁\一共有23頁\編輯于星期一《中國遠征軍》趙力忠作現在是7頁\一共有23頁\編輯于星期一彥涵(1916—)，江蘇東海人。1938年赴延安，畢業(yè)于延安魯迅藝術文學院美術系后，活躍于延安和太行山抗日根據地進行創(chuàng)作，是與古元齊名的版畫家。1949年后，曾任中央美術學院教授，全國美協(xié)書記處書記。這件作品創(chuàng)作于1943年，反映八路軍在人民群眾的支援下進行的抗擊日本侵略者的游擊戰(zhàn)。畫面描繪山區(qū)老百姓托舉著一位八路軍戰(zhàn)士向搜山敵人射擊的情形。畫中的人物有八路軍戰(zhàn)士、民兵和農民，其形象分明，形態(tài)神情刻畫得生動。

當敵人搜山的時候版畫1943年彥涵現在是8頁\一共有23頁\編輯于星期一畫家陳應明先生的抗戰(zhàn)作品現在是9頁\一共有23頁\編輯于星期一《公元一千九百四十五年九月九日九時-南京》

陳堅作

現在是10頁\一共有23頁\編輯于星期一50～60年代前期

中華人民共和國的建立，開始了中國美術的一個新階段。50年代前期，社會相對安定，人心思治。為工農兵服務，百花齊放、推陳出新成為文藝的統(tǒng)一方針，美術家們懷著喜悅的心情真誠的描繪工農兵，歌頌新社會。解放區(qū)的美術傳統(tǒng)、從蘇聯引入的社會主義現實主義理論和以徐悲鴻學派為代表的寫實主義美術教育融結為一，構成了新階段美術的根基。現在是11頁\一共有23頁\編輯于星期一

此畫創(chuàng)作于20世紀50年代。畫的是一位老農蹲在地上伸臂在撿拾地上的麥穗，其后是兩輛裝載滿捆小麥的驢車，毛驢吃力地拉著向前。從老農左手拿著鞭子和麥穗來看，顯然他是隨車而行，不時撿起掉在地上的麥穗。此畫充分地表現了農民珍惜糧食的情感。畫家又以“粒粒皆辛苦”為題，旨在啟迪觀眾。該畫筆墨虛實有度，準確而洗練地刻畫出老農的神情動態(tài)，是20世紀50年代人物畫精品。粒粒皆辛苦

中國畫

1955年

方增先方增先(1931—)，浙江蘭溪人。曾任浙江美術學院教授、中國美術家協(xié)會浙江分會主席，現任上海美術館館長、中國美術家協(xié)會常務理事?，F在是12頁\一共有23頁\編輯于星期一該畫創(chuàng)作于1962年。畫家以敦厚質樸的筆法，刻畫了生活在黃土地上的祖孫四代農民的憨厚、純樸、勤勞的品格和富有時代感的精神風貌。父親手拄鐵鍬，兒子是拖拉機手，以表現時代的進步。白須的老爺爺蹲在地上，背著可愛的小重孫女享受天倫之樂，其滿臉皺紋是蒼桑歲月留下的印記。離不開黃土地的典型的陜北農民形象，活現于畫家的筆下，蘊含著畫家對農民的熟悉和對農民的深厚情感，顯示著畫家的寫實功力與表現技巧，是20世紀60年代的佳作。祖孫四代

中國畫

1962年

劉文西

劉文西(1933—)，浙江嵊縣人。曾任西安美術學院教授、院長，現任中國美術家協(xié)會副主席?，F在是13頁\一共有23頁\編輯于星期一現在是14頁\一共有23頁\編輯于星期一現在是15頁\一共有23頁\編輯于星期一文革十年文革美術，一般指1966年開始，到1976年結束的，被稱為“無產階級文化大革命”的那一場巨大災難中出現的中國美術作品。但這一概念中包含著許多極不相同的東西。不同的人，在不同的場合中，以“文革美術”這一詞匯表達著不同的意義。現在是16頁\一共有23頁\編輯于星期一現在是17頁\一共有23頁\編輯于星期一70年代末至80年代?，F在是18頁\一共有23頁\編輯于星期一鄧主席現在是19頁\一共有23頁\編輯于星期一俞致貞(1915—1995)，北京人，早年師從于非，后拜張大千為師，曾在故宮博物院國畫研究館等單位任職，后為中央工藝美術學院教授。劉力上(1916—)，江蘇都江人。早年拜張大千為師。曾任職中國美術研究所，從事繪畫史論研究，后任中央工藝美院教授。倆人為伉儷畫家。春風蛺蝶圖

中國畫

1978年

俞致貞劉力上

此畫中巨石兀立，石前的紅粉二色牡丹，花團錦簇，綠葉參差，相襯相映，兩只蛺蝶嬉戲飛舞于枝頭，創(chuàng)造出陽光明媚、春風徐來、充滿活力、生機盎然的意境。加之色彩搭配濃麗而鮮艷，更顯花之美麗、蛺蝶翩翩動人，猶如將觀者引入真境一般。現在是20頁\一共有23頁\編輯于星期一袁運甫(1933—)當代著名畫家，清華大學美術學院教授，中國美術家協(xié)會理事。該畫與中國傳統(tǒng)花鳥畫法有很大不同，畫家采用涂滿全畫的色彩效果，旨在表現于荷塘感受到的一種花紅葉綠、荷梗交織、色彩濃艷的美的意境。畫家巧妙地運用墨和色的交融對比、墨線與色塊的對比、透明色與不透明色及不透明色覆蓋關系、色彩的互襯對比關系以及粗放與工細的對比等，構成色彩既豐富、抽象，又有荷花具象艷麗的真實感的畫面效果，給人以很強的視覺沖擊力，是繼林風眠之后的全新的中國畫之畫法。

朱荷碧蓋中國畫1994年袁運甫現在是21頁\一共有23頁\編輯于星期一《進城》是畫家在中央美術學院就讀研究生時的畢業(yè)創(chuàng)作《西藏組畫》之一。陳丹青曾在西藏生活過一段時間，對西藏和藏族兄弟懷有深厚的情感。西藏組畫以寫實的手法，刻畫了男