繪畫風(fēng)格與流派

繪畫風(fēng)格與流派第1頁/共28頁中國(guó)繪畫西方繪畫第2頁/共28頁中國(guó)繪畫

在古代這種畫無確定名稱，一般稱之為丹青，主要指的是畫在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫。漢族傳統(tǒng)繪畫形式是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上，這種畫種被稱為“中國(guó)畫”，簡(jiǎn)稱“國(guó)畫”。中國(guó)畫講究“氣韻”、“骨法”，追求“傳神”，注重“意境”的創(chuàng)造。第3頁/共28頁中國(guó)畫

人物畫山水畫花鳥畫第4頁/共28頁兩漢和魏晉南北朝，域外文化的輸入與本土文化所產(chǎn)生的撞擊及融合，使這時(shí)的繪畫形成以宗教繪畫為主的局面，描繪本土歷史人物、取材文學(xué)作品亦占一定比例，山水畫、花鳥畫亦在此時(shí)萌芽。第5頁/共28頁東晉顧愷之《女史箴圖》第6頁/共28頁隋唐時(shí)期社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化高度繁榮，繪畫也隨之呈現(xiàn)出全面繁榮的局面。山水畫、花鳥畫已發(fā)展成熟，宗教畫達(dá)到了頂峰，出現(xiàn)了世俗化傾向；人物畫以表現(xiàn)貴族生活為主，并出現(xiàn)了具有時(shí)代特征的人物造型。并涌現(xiàn)出一批在歷史上具有重大影響的著名畫家。第7頁/共28頁隋展子虔《游春圖》第8頁/共28頁唐吳道子《八十七神仙卷》

第9頁/共28頁唐韓滉《五牛圖》（局部）第10頁/共28頁唐代畫家周昉繪《簪花仕女圖》第11頁/共28頁唐.張萱.《虢(guó)國(guó)夫人游春圖》第12頁/共28頁唐顧閎(hóng)中《韓熙載夜宴圖》第13頁/共28頁五代兩宋又進(jìn)一步成熟和更加繁榮，人物畫已轉(zhuǎn)入描繪世俗生活，宗教畫漸趨衰退，山水畫、花鳥畫躍居畫壇主流。而文人畫的出現(xiàn)及其在后世的發(fā)展，極大地豐富了中國(guó)畫的創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)方法。

第14頁/共28頁宋張擇端《清明上河圖》（局部）第15頁/共28頁宋王希孟《千里江山圖》第16頁/共28頁宋夏圭《煙堤晚泊圖》第17頁/共28頁北宋趙佶︽芙蓉錦雞圖︾第18頁/共28頁元、明、清三代水墨山水和寫意花鳥得到突出發(fā)展，文人畫和風(fēng)俗畫成為中國(guó)畫的主流，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定，文化藝術(shù)領(lǐng)域空前繁榮，涌現(xiàn)出很多熱愛生活、崇尚藝術(shù)的偉大畫家，歷代畫家們創(chuàng)作出了名垂千古的傳世名畫。

第19頁/共28頁元王蒙《丹山瀛海圖》第20頁/共28頁明沈周《廬山高圖》第21頁/共28頁朱耷.明末清初畫家《水木清華圖》第22頁/共28頁清鄭燮(xiè)

《墨竹圖》

第23頁/共28頁近現(xiàn)代，面對(duì)中外文化交流日益頻繁的形勢(shì)，一些有革新精神的畫家如齊白石等堅(jiān)持弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)藝術(shù)；而另一些畫家主張中西兼容，吸收西方繪畫優(yōu)秀成分，推進(jìn)中國(guó)繪畫的革新，如徐悲鴻.林風(fēng)眠等.第24頁/共28頁《紫葡萄》邵學(xué)軍第25頁/共28頁中國(guó)畫發(fā)展線路圖

魏晉（形成）→隋（發(fā)展）→唐（高峰）→宋（鼎盛）→元（高速發(fā)展）→明（畫風(fēng)