二胡演奏的放松問題

第第頁二胡演奏的放松問題

〔1〕盡量保持自然狀態(tài)。在二胡演奏技法中，有一個(gè)重要的原那么就是盡量保持自然松弛的狀態(tài)，但這種狀態(tài)并不是肌肉的完全放松，也像強(qiáng)調(diào)整約并不等于吝嗇一樣?？茖W(xué)的放松原那么，是指絕不把勁使在不該用的地方，而要將能量集中用在須要的點(diǎn)上。有些技巧非手臂焦灼不能秦出，這種為演奏所必需的焦灼并非錯(cuò)誤?？傊?，在演奏狀態(tài)上，講放松就肯定要把握自然與必需這兩個(gè)前提。

〔2〕充分利用自然重力。如二胡演奏中弓子貼弦的能量，就主要來自于手臂下沉的能量，再經(jīng)過中指和無名指的動(dòng)作來轉(zhuǎn)變力的方向，從而形成弓毛對(duì)琴弦的一種斜向壓力。在以中強(qiáng)以下力度演奏時(shí)，手臂自身的重量已足夠提供弓毛貼弦的需要。在用很強(qiáng)的力度演奏時(shí)，可以采用身體微微前傾，將部分身體的重量加上，這樣也就完全能滿意弓子所需的貼弦度，而不需要再依靠肌肉焦灼的能量來推壓弓子了。又如左手由低把位向高把位換把時(shí)，只需虎口一松，手臂就會(huì)在自然重力的作用下向下“掉”，根本用不著再人為地加什么能量了。再如在演奏伸展、歌頌性的旋律時(shí)，一般運(yùn)弓較寬，這時(shí)演奏者的身體可以隨著弓向微微左右擺，使拉弓時(shí)身體的重心偏向右側(cè)，弓子就會(huì)在自然重力的作用下輕松地拉出。同樣，使推弓時(shí)身體的重心偏向左側(cè)，弓子也會(huì)在自然重力的作用下輕松地向左運(yùn)動(dòng)，等等。在演奏中充分地利用自然重力，是一個(gè)重要的放松技巧。

〔3〕充分利用自然慣性。物體運(yùn)動(dòng)就必定會(huì)帶來慣性，能充分地加以利用，它就會(huì)成為有效的助力。假如不能充分地利用它，甚至違反了慣性的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，那么它就會(huì)把過來消耗能量，阻礙正常的運(yùn)動(dòng)。如在換弓前，左手應(yīng)當(dāng)及早地放松，讓最末的一小段弓子依靠慣性來運(yùn)行，到換弓時(shí)正好將慣性的能量消耗完，使下一弓能自然地與之連接。在運(yùn)弓中手腕所起的緩沖作用，就是用來掌握慣性運(yùn)動(dòng)的。更有一些弓法，本身就是利用弓子運(yùn)動(dòng)的慣性來演奏的，假如不能掌控其規(guī)律，就很難運(yùn)用好這些技巧。在樂曲中，有不少可以充分利用慣性輕松演奏的地方，就看演奏者能不能奇妙地運(yùn)用它罷了。

〔4〕左手不要強(qiáng)調(diào)保持手形。當(dāng)一個(gè)手指按在弦上，其他的'手指假如不呈保留狀態(tài)，又不處于快速待命的狀況下，就都應(yīng)當(dāng)松弛或自然彎曲的狀態(tài)，而不要使手指焦灼地懸于音位之上。這樣，可以使左手得以充分的充分的休息。

〔5〕在演奏長音時(shí)，弓毛要在發(fā)音的瞬間“抓”住琴弦，以奏出音頭。這時(shí)，這時(shí)，右手當(dāng)然要拿住弓子，給以肯定的能量。但當(dāng)長音發(fā)出后，右手就應(yīng)當(dāng)隨即放松，以能保持琴弦正常地連續(xù)振動(dòng)為度，而不必始終緊緊地抓住弓子不放。此時(shí)最好能使右手成為一種下意識(shí)狀態(tài)，即讓右手暫從意識(shí)中消逝，至下一個(gè)音奏出前，右手再加力預(yù)備發(fā)音。這樣，可以使右手常常得到充分的休息，這也是放松的方法之一。

〔6〕在一個(gè)樂句中，并非每個(gè)音都是重要的，都需要用力奏出。也猶如我們平常說話，重要的詞就需要清晰、有力地講出來，不重要的詞就應(yīng)當(dāng)溫柔地輕輕一帶而過。那么在演奏時(shí)也同樣要區(qū)分樂句中的主音和輔音，依據(jù)樂曲心情的需要，該強(qiáng)調(diào)的音符清楚地奏出，而將那些不該強(qiáng)調(diào)的音符輕輕地一帶而過。這樣，既可使音樂生動(dòng)多變，又大大地減輕了演奏時(shí)的勞動(dòng)強(qiáng)度。

〔7〕如有伴奏，要將以伴奏聲部為主的樂句或段落的表演權(quán)交給伴奏樂器，獨(dú)奏者那么可放松輕奏，既得以休息，又使二胡的音色在再次涌現(xiàn)時(shí)給人以新鮮感，豐富了樂曲的演奏，